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# PG SLUGLINE
1 2
1 EXT. CATARATAS DE IGUAZÚ - DÍA 1
2 2
8 EXT. SAUNA. CENTRO DE SANTIAGO (FRONTIS) - DÍA 8
3 3
10 INT. FÁB. TEXTIL (SECTOR TEJEDURÍA) - DÍA 10
4 4
14 INT. HOTEL (HALL RECEPCIÓN) - NOCHE 14
5 5
18 INT. RESTORANT CHINO (SALÓN COMEDORES) - NOCHE 18
6 7
20 INT. DEPTO DE ORLANDO (ENTRADA/LIVING) - NOCHE 20
7 8
21 INT. DEPTO. DE ORLANDO (DORMITORIO) - NOCHE 21
8 8
23 INT. EDIFICIO ORLANDO (PUERTA DEPTO./ESCALERAS) - NOCHE 23
9 9
24 INT. EDIFICIO ORLANDO (ASCENSOR) - NOCHE 24
10 10
26 INT./EXT. CALLE 3 (AUTO DE ORLANDO) - NOCHE 26
11 10
28 INT. HOSPITAL (PASILLO A BOX/BOX REANIMACIÓN) - NOCHE 28
12 11
30 INT. HOSPITAL (AFUERAS BOX REANIMACIÓN/CASCADA) - NOCHE 30
13 13
32 EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA) - NOCHE 32
14 16
35 INT. HOSPITAL (PASILLO CENTRAL) - NOCHE 35
15 19
36 EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA/ESTACIONAMIENTO) - DÍA 36
16 21
37 INT. CALLE 5 (AUTO DE ORLANDO) - DÍA 37
17 22
38 EXT. RESTORANT MODERNO (PUENTE JUEGOS DIANA) - DÍA 38
18 23
41 INT. RESTORANT MODERNO (PASARELA SEGUNDO PISO) - DÍA 41
19 25
42 INT. RESTAURANT MODERNO (COMEDORES) - DÍA 42
20 26
43 EXT. RESTAURANT MODERNO 43
21 33
44 EXT. CALLE 6 - CENTRO DE SANTIAGO (AUTO ORLANDO) - TARDE 44
22 33
48 INT. DEPTO DE ORLANDO (TERRAZA) - NOCHE 48
23 34
50 INT. DEPTO DE ORLANDO (COCINA) - NOCHE 50
24 35
51 INT. DEPTO DE ORLANDO (LIVING) - NOCHE 51
25 37
56 INT. DEPTO DE ORLANDO (ENTRADA/LIVING/COMEDOR) - CONTINUO 56
26 43
57 INT. DEPTO DE ORLANDO (DORMITORIO) - DÍA 57
27 44
61 INT/EXT. CALLE 8 - AUTOPISTA (AUTO DE ORLANDO) - DÍA 61
28 45
63 INT. EDIFICIO SONIA 63
29 50
66 EXT. CALLE 9 - BARRIO ALTO (MICRO 1) - DÍA 66
30 51
68 EXT. SERVICIO MÉDICO LEGAL (FRONTIS) - DÍA 68
31 52
69 INT. SML (HALL/PASILLOS Y ESCALERA) - DÍA 69
32 54
70 INT. SERVICIO MÉDICO LEGAL (CONSULTORIO) - DÍA 70
33 55
71 EXT. SERVICIO MÉDICO LEGAL (FRONTIS) - DÍA 71
34 56
74 INT. EDIFICIO PROFESOR (PASILLO/ENTRADA) - DÍA 74
35 59
76 EXT. PLAZA DE LA AVIACIÓN - TARDE 76
36 60
77 EXT. EDIFICIO DE ORLANDO (ASCENSOR/ENTRADA) - DÍA 77
37 61
80 EXT. EDIFICIO DE ORLANDO (FRONTIS) - DÍA 80
38 62
81 INT. CALLE 12 (AUTO GASTÓN Y WANDA) - DÍA 81
39 64
82 INT. CALLE 13 - AVDA. A BARRIO ALTO (MICRO 4) - TARDE 82
40 65
86 INT./EXT. IGLESIA (NAVE/UMBRAL) - TARDE 86
41 66
88 EXT. CALLE 14 - BARRIO ALTO (CALLE MATONAJE) - TARDE 88
42 68
89 INT. CALLE 15 - BARRIO ALTO (CAMIONETA BRUNO) - TARDE 89
43 69
92 EXT. LOCAL NOCTURNO (FRONTIS) - NOCHE 92
44 70
94 INT. LOCAL NOCTURNO (2o PISO) - NOCHE 94
45 71
98 EXT. CALLE 19 (CERCANA LOCAL NOCTURNO) - NOCHE 98
46 72
103 EXT. CATARATAS DE IGUAZÚ - DÍA 103
47 73
106 EXT. CALLE 20 - STGO. CENTRO - MAÑANA 106
48 75
120 EXT. RESTORANT MODERNO (PASILLO CENTRAL) - DÍA 120
49 76
123 INT. RESTORANT MODERNO (COMEDORES) - DÍA 123
50 77
124 EXT. CALLE 22 - STGO. CENTRO - DÍA 124
51 78
128 INT. SAUNA (ESCALERAS) - DÍA 128
52 79
135 INT. CALLE 23 - STGO. CENTRO (CALLE TAXI 2) - DÍA 135
53 80
137 EXT. CEMENTERIO (ESTACIONAMIENTO) - DÍA 137
54 80
139 EXT. CEMENTERIO (CAMINO TIERRA) - DÍA 139
55 81
140 EXT. CEMENTERIO (CAMINO TIERRA) - DÍA 140
56 82
146 INT. CEMENTERIO (PASILLO SUBTERRÁNEO CINERARIO) - DÍA 146
57 83
147 INT. CEMENTERIO (SALA CINERARIO/HORNO) - DÍA 147
58 83
148 EXT. CERRO SAN CRISTOBAL (SUBIDA) - TARDE 148
59 84
150 INT. DEPTO. MARINA (LIVING COMEDOR) - TARDE 150
60 85
156 INT. TEATRO (CAMARÍN) - NOCHE 156
INT EXT INT/EXT hover for full slug
Scene Map
60
# PG SLUGLINE
1 2
1 EXT. CATARATAS DE IGUAZÚ - DÍA 1
1 EXT. CATARATAS DE IGUAZÚ - DÍA 1
1 EXT. CATARATAS DE IGUAZÚ - DÍA 1 Las enormes cataratas. Sobre ellas, los créditos. La neblina... 2 INT. SAUNA CENTRO DE SANTIAGO (SAUNA) - DÍA 2 El vapor llena el sauna y apenas deja distinguir el cuerpo de ORLANDO (53), que tose un poco.
2 2
8 EXT. SAUNA. CENTRO DE SANTIAGO (FRONTIS) - DÍA 8
8 EXT. SAUNA. CENTRO DE SANTIAGO (FRONTIS) - DÍA 8
8 EXT. SAUNA. CENTRO DE SANTIAGO (FRONTIS) - DÍA 8 Orlando sale del sauna. Sobre la entrada, un neón - “Finlandia”. Se aleja entre la gente. 2 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11
3 3
10 INT. FÁB. TEXTIL (SECTOR TEJEDURÍA) - DÍA 10
10 INT. FÁB. TEXTIL (SECTOR TEJEDURÍA) - DÍA 10
10 INT. FÁB. TEXTIL (SECTOR TEJEDURÍA) - DÍA 10 Orlando camina por el ensordecedor galpón de una Textil, junto a DOS TRABAJADORES. Le explican algo referente a una máquina de hilar... 11 INT. FÁB. TEXTIL (SECTOR MURAL/GALPÓN TEÑIDOS) - DÍA 11
4 4
14 INT. HOTEL (HALL RECEPCIÓN) - NOCHE 14
14 INT. HOTEL (HALL RECEPCIÓN) - NOCHE 14
14 INT. HOTEL (HALL RECEPCIÓN) - NOCHE 14 Cruza el pasillo de un hotel, se acerca al mesón y le habla a una RECEPCIONISTA. ORLANDO Disculpe, ¿usted tiene un papel y un
5 5
18 INT. RESTORANT CHINO (SALÓN COMEDORES) - NOCHE 18
18 INT. RESTORANT CHINO (SALÓN COMEDORES) - NOCHE 18
18 INT. RESTORANT CHINO (SALÓN COMEDORES) - NOCHE 18 Tres Mozos se acercan con una torta con vela psicodélica. Marina aplaude. Le cantan el “Feliz cumpleaños chino”. Luego se alejan. MARINA (CONT’D)
6 7
20 INT. DEPTO DE ORLANDO (ENTRADA/LIVING) - NOCHE 20
20 INT. DEPTO DE ORLANDO (ENTRADA/LIVING) - NOCHE 20
20 INT. DEPTO DE ORLANDO (ENTRADA/LIVING) - NOCHE 20 A Orlando le cuesta meter la llave en la cerradura. Al fin abre. Es un departamento amplio y elegante, con vista a la ciudad. ORLANDO
7 8
21 INT. DEPTO. DE ORLANDO (DORMITORIO) - NOCHE 21
21 INT. DEPTO. DE ORLANDO (DORMITORIO) - NOCHE 21
21 INT. DEPTO. DE ORLANDO (DORMITORIO) - NOCHE 21 Orlando y Marina hacen el amor en la penumbra. Son pura conexión. 22 INT. DEPTO. DE ORLANDO (DORMITORIO) - NOCHE 22 El silencio de la habitación se interrumpe con los quejidos
8 8
23 INT. EDIFICIO ORLANDO (PUERTA DEPTO./ESCALERAS) - NOCHE 23
23 INT. EDIFICIO ORLANDO (PUERTA DEPTO./ESCALERAS) - NOCHE 23
23 INT. EDIFICIO ORLANDO (PUERTA DEPTO./ESCALERAS) - NOCHE 23 Orlando, de pie junto a la pared que da a la escalera, espera a que Marina cierre la puerta y llame al ascensor. MARINA ¿Las llaves, las tienes tú?
9 9
24 INT. EDIFICIO ORLANDO (ASCENSOR) - NOCHE 24
24 INT. EDIFICIO ORLANDO (ASCENSOR) - NOCHE 24
24 INT. EDIFICIO ORLANDO (ASCENSOR) - NOCHE 24 Orlando y Marina bajan en el ascensor. Orlando se toca la frente. Tiene sangre. ORLANDO Estoy mejor.
10 10
26 INT./EXT. CALLE 3 (AUTO DE ORLANDO) - NOCHE 26
26 INT./EXT. CALLE 3 (AUTO DE ORLANDO) - NOCHE 26
26 INT./EXT. CALLE 3 (AUTO DE ORLANDO) - NOCHE 26 Marina conduce a toda velocidad. Nota a Orlando muy ido. ORLANDO ¿Dónde vamos? MARINA
11 10
28 INT. HOSPITAL (PASILLO A BOX/BOX REANIMACIÓN) - NOCHE 28
28 INT. HOSPITAL (PASILLO A BOX/BOX REANIMACIÓN) - NOCHE 28
28 INT. HOSPITAL (PASILLO A BOX/BOX REANIMACIÓN) - NOCHE 28 Marina y el PARAMÉDICO cargan a Orlando por un pasillo. PARAMÉDICO (mientras avanzan) ¿Qué le pasó?
12 11
30 INT. HOSPITAL (AFUERAS BOX REANIMACIÓN/CASCADA) - NOCHE 30
30 INT. HOSPITAL (AFUERAS BOX REANIMACIÓN/CASCADA) - NOCHE 30
30 INT. HOSPITAL (AFUERAS BOX REANIMACIÓN/CASCADA) - NOCHE 30 Marina se queda frente a la puerta del box, sola. Espera por varios segundos... Hasta que aparece una ENFERMERA que trae algunas pertenencias de Orlando.
13 13
32 EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA) - NOCHE 32
32 EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA) - NOCHE 32
32 EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA) - NOCHE 32 Marina intenta estacionar, torpemente, el auto. 33 EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA) - NOCHE 33 Marina revisa la billetera de Orlando, de pie, sobre el capó: Sus documentos...
14 16
35 INT. HOSPITAL (PASILLO CENTRAL) - NOCHE 35
35 INT. HOSPITAL (PASILLO CENTRAL) - NOCHE 35
35 INT. HOSPITAL (PASILLO CENTRAL) - NOCHE 35 El Cabo y Marina llegan hasta el pasillo donde la espera un CAPITÁN de Carabineros (47), que termina de hablar con el Médico, que ya se retira. MARINA
15 19
36 EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA/ESTACIONAMIENTO) - DÍA 36
36 EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA/ESTACIONAMIENTO) - DÍA 36
36 EXT. HOSPITAL (FRONTIS URGENCIA/ESTACIONAMIENTO) - DÍA 36 El día ya ha despuntado. Marina acepta un cigarro que Gabo le ofrece. Fuman unos segundos en silencio, midiéndose. MARINA Perdóname.
16 21
37 INT. CALLE 5 (AUTO DE ORLANDO) - DÍA 37
37 INT. CALLE 5 (AUTO DE ORLANDO) - DÍA 37
37 INT. CALLE 5 (AUTO DE ORLANDO) - DÍA 37 Marina conduce al auto de Orlando, a velocidad considerable. Lleva puestos lentes de sol. Marca su teléfono. Responden. Ruido de ajetreo al otro lado de la línea. MARINA
17 22
38 EXT. RESTORANT MODERNO (PUENTE JUEGOS DIANA) - DÍA 38
38 EXT. RESTORANT MODERNO (PUENTE JUEGOS DIANA) - DÍA 38
38 EXT. RESTORANT MODERNO (PUENTE JUEGOS DIANA) - DÍA 38 Marina se adentra por un angosto pasillo, entre basureros y mercadería. Cruza una puerta. 39 INT. RESTORANT MODERNO (BAÑO) - DÍA 39 Marina se desviste en un pequeño baño de servicio.
18 23
41 INT. RESTORANT MODERNO (PASARELA SEGUNDO PISO) - DÍA 41
41 INT. RESTORANT MODERNO (PASARELA SEGUNDO PISO) - DÍA 41
41 INT. RESTORANT MODERNO (PASARELA SEGUNDO PISO) - DÍA 41 Encuentra un rincón para hablar con privacidad. MARINA Aló. SONIA (O.C.)
19 25
42 INT. RESTAURANT MODERNO (COMEDORES) - DÍA 42
42 INT. RESTAURANT MODERNO (COMEDORES) - DÍA 42
42 INT. RESTAURANT MODERNO (COMEDORES) - DÍA 42 El restaurant está lleno. El ritmo de trabajo es demandante y Marina apenas se mantiene en pie mientras lleva una bandeja hasta una mesa de HOMBRES. JOVEN
20 26
43 EXT. RESTAURANT MODERNO 43
43 EXT. RESTAURANT MODERNO 43
43 EXT. RESTAURANT MODERNO 43 (RECEPCIÓN/INTERMEDIO DIANA/ESCALERAS SALIDA) - DÍA ADRIANA (45), pulcra y con el cabello tirante, apaga su cigarro cuando la ve acercarse. ADRIANA
21 33
44 EXT. CALLE 6 - CENTRO DE SANTIAGO (AUTO ORLANDO) - TARDE 44
44 EXT. CALLE 6 - CENTRO DE SANTIAGO (AUTO ORLANDO) - TARDE 44
44 EXT. CALLE 6 - CENTRO DE SANTIAGO (AUTO ORLANDO) - TARDE 44 Marina, cansada y humillada, conduce el auto de Orlando. 45 INT. DEPTO DE ORLANDO (TERRAZA) - ATARDECER 45 Marina entra al departamento y se desploma boca abajo sobre el sillón en la terraza vidriada.
22 33
48 INT. DEPTO DE ORLANDO (TERRAZA) - NOCHE 48
48 INT. DEPTO DE ORLANDO (TERRAZA) - NOCHE 48
48 INT. DEPTO DE ORLANDO (TERRAZA) - NOCHE 48 El celular de Marina comienza a vibrar. Lee: “Número oculto”. Lo deja brillar... Han dejado un mensaje. Marina se lleva el teléfono al oído. 46 | GUIONES | ROTEIROS | NÚM. 11
23 34
50 INT. DEPTO DE ORLANDO (COCINA) - NOCHE 50
50 INT. DEPTO DE ORLANDO (COCINA) - NOCHE 50
50 INT. DEPTO DE ORLANDO (COCINA) - NOCHE 50 Marina y Wanda en la cocina. Preparan té. Calientan leche para Simona. Wanda la mira preocupada, mientras mece a su bebé. WANDA Deberías estar durmiendo.
24 35
51 INT. DEPTO DE ORLANDO (LIVING) - NOCHE 51
51 INT. DEPTO DE ORLANDO (LIVING) - NOCHE 51
51 INT. DEPTO DE ORLANDO (LIVING) - NOCHE 51 Ya en el living. El bebé en el coche. Wanda nota que Marina vuelve a morderse las uñas. Se compadece. WANDA (CONT’D) Una buena noticia: Si es verdad que
25 37
56 INT. DEPTO DE ORLANDO (ENTRADA/LIVING/COMEDOR) - CONTINUO 56
56 INT. DEPTO DE ORLANDO (ENTRADA/LIVING/COMEDOR) - CONTINUO 56
56 INT. DEPTO DE ORLANDO (ENTRADA/LIVING/COMEDOR) - CONTINUO 56 Ve a un treintañero devastado (BRUNO), de pie junto a la perra Diabla. BRUNO Tú eres Marisa.
26 43
57 INT. DEPTO DE ORLANDO (DORMITORIO) - DÍA 57
57 INT. DEPTO DE ORLANDO (DORMITORIO) - DÍA 57
57 INT. DEPTO DE ORLANDO (DORMITORIO) - DÍA 57 Marina se viste frente al espejo. Sobre la cama hay distintas prendas. Se quita la que tiene puesta y se pone otra, no le convence. Se pone un pañuelo en el cuello. Se lo saca. Marina se maquilla. Es bella, y lo sabe. Pero está nerviosa.
27 44
61 INT/EXT. CALLE 8 - AUTOPISTA (AUTO DE ORLANDO) - DÍA 61
61 INT/EXT. CALLE 8 - AUTOPISTA (AUTO DE ORLANDO) - DÍA 61
61 INT/EXT. CALLE 8 - AUTOPISTA (AUTO DE ORLANDO) - DÍA 61 Marina conduce el ahora impecable auto de Orlando por una autopista. Una canción catártica en la radio, a todo volumen. 62 INT/EXT. EDIFICIO SONIA 62 (ENTRADA ESTACIONAMIENTO/AUTO DE 62 ORLANDO) - DÍA
28 45
63 INT. EDIFICIO SONIA 63
63 INT. EDIFICIO SONIA 63
63 INT. EDIFICIO SONIA 63 (ESTACIONAMIENTO/AUTO ORLANDO/ASCENSOR)- DÍA Marina busca en el piso, casi vacío. Da con el 603. Estaciona. Baja del auto. El guardia se va. Marina se para junto al auto, confundida.
29 50
66 EXT. CALLE 9 - BARRIO ALTO (MICRO 1) - DÍA 66
66 EXT. CALLE 9 - BARRIO ALTO (MICRO 1) - DÍA 66
66 EXT. CALLE 9 - BARRIO ALTO (MICRO 1) - DÍA 66 Marina avanza a paso rápido por una calle de ese barrio ejecutivo. Camina molesta, confundida. Suena su celular. MARINA Aló.
30 51
68 EXT. SERVICIO MÉDICO LEGAL (FRONTIS) - DÍA 68
68 EXT. SERVICIO MÉDICO LEGAL (FRONTIS) - DÍA 68
68 EXT. SERVICIO MÉDICO LEGAL (FRONTIS) - DÍA 68 Nerviosa, se acerca a un edificio, una mole gris. En el patio, busca entre la Gente, pero no reconoce a la teniente Adriana Cortés. No sabe si entrar... Se fija en un grupo de acongojadas MONJAS, de entre las cuales
31 52
69 INT. SML (HALL/PASILLOS Y ESCALERA) - DÍA 69
69 INT. SML (HALL/PASILLOS Y ESCALERA) - DÍA 69
69 INT. SML (HALL/PASILLOS Y ESCALERA) - DÍA 69 Adriana y Marina entran al recinto. ADRIANA Lo que pasa es que como no me llamaste, me quedé toda la noche
32 54
70 INT. SERVICIO MÉDICO LEGAL (CONSULTORIO) - DÍA 70
70 INT. SERVICIO MÉDICO LEGAL (CONSULTORIO) - DÍA 70
70 INT. SERVICIO MÉDICO LEGAL (CONSULTORIO) - DÍA 70 Un MÉDICO SML (45) atiende el pequeño consultorio forense. ADRIANA Daniel Vidal Muñoz. 16.725.981-7. El Médico SML, que completa una ficha, intenta fingir, pero no
33 55
71 EXT. SERVICIO MÉDICO LEGAL (FRONTIS) - DÍA 71
71 EXT. SERVICIO MÉDICO LEGAL (FRONTIS) - DÍA 71
71 EXT. SERVICIO MÉDICO LEGAL (FRONTIS) - DÍA 71 Marina sale del edificio, humillada. Baja las escaleras, busca su cigarro. Se para en un rincón y lo enciende. Al fin. Pero se le acerca la MONJA PEQUEÑA. MONJA PEQUEÑA
34 56
74 INT. EDIFICIO PROFESOR (PASILLO/ENTRADA) - DÍA 74
74 INT. EDIFICIO PROFESOR (PASILLO/ENTRADA) - DÍA 74
74 INT. EDIFICIO PROFESOR (PASILLO/ENTRADA) - DÍA 74 Marina camina por el largo pasillo de un edifico elegante. Se da fuerzas. Llega hasta una puerta, toca. Abren. MARINA Gracias por recibirme.
35 59
76 EXT. PLAZA DE LA AVIACIÓN - TARDE 76
76 EXT. PLAZA DE LA AVIACIÓN - TARDE 76
76 EXT. PLAZA DE LA AVIACIÓN - TARDE 76 Marina camina junto a una gran pileta con juegos de agua, se sienta en un el borde de concreto. Bebe de un vaso de jugo. Abre el envoltorio de un wrap y le da una gran mascada. Tenía hambre.
36 60
77 EXT. EDIFICIO DE ORLANDO (ASCENSOR/ENTRADA) - DÍA 77
77 EXT. EDIFICIO DE ORLANDO (ASCENSOR/ENTRADA) - DÍA 77
77 EXT. EDIFICIO DE ORLANDO (ASCENSOR/ENTRADA) - DÍA 77 Marina sube en el ascensor, cansada. Llega hasta su puerta, saca las llaves y abre. 78 INT. DEPTO DE ORLANDO (LIVING) - DÍA 78 Entra al departamento. Sus maletas aún sin deshacer, las cosas
37 61
80 EXT. EDIFICIO DE ORLANDO (FRONTIS) - DÍA 80
80 EXT. EDIFICIO DE ORLANDO (FRONTIS) - DÍA 80
80 EXT. EDIFICIO DE ORLANDO (FRONTIS) - DÍA 80 Marina espera en la vereda, junto a sus maletas. GASTÓN (39), el esposo de Wanda, estaciona frente a ella. Bajan. Gastón la abraza. GASTÓN
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81 INT. CALLE 12 (AUTO GASTÓN Y WANDA) - DÍA 81
81 INT. CALLE 12 (AUTO GASTÓN Y WANDA) - DÍA 81
81 INT. CALLE 12 (AUTO GASTÓN Y WANDA) - DÍA 81 Marina viaja en el asiento trasero. GASTÓN (rompiendo el hielo) Hay que llamar a carabineros.
39 64
82 INT. CALLE 13 - AVDA. A BARRIO ALTO (MICRO 4) - TARDE 82
82 INT. CALLE 13 - AVDA. A BARRIO ALTO (MICRO 4) - TARDE 82
82 INT. CALLE 13 - AVDA. A BARRIO ALTO (MICRO 4) - TARDE 82 Marina viaja en autobús, mascullando su indignación. 83 EXT. PUENTE BARRIO ALTO (CALLE CERCANA IGLESIA) - TARDE 83 Marina cruza el puente. No sabe hacia dónde seguir. 84 EXT. IGLESIA (FRONTIS/NAVE) - TARDE 84
40 65
86 INT./EXT. IGLESIA (NAVE/UMBRAL) - TARDE 86
86 INT./EXT. IGLESIA (NAVE/UMBRAL) - TARDE 86
86 INT./EXT. IGLESIA (NAVE/UMBRAL) - TARDE 86 Marina cruza el umbral. Le habla una MUJER RONCA. MUJER RONCA Ándate rápido de acá. Marina baja la escalera, mira hacia atrás: la familia de
41 66
88 EXT. CALLE 14 - BARRIO ALTO (CALLE MATONAJE) - TARDE 88
88 EXT. CALLE 14 - BARRIO ALTO (CALLE MATONAJE) - TARDE 88
88 EXT. CALLE 14 - BARRIO ALTO (CALLE MATONAJE) - TARDE 88 Marina ya va a un par de cuadras de la capilla y continúa alejándose. Una camioneta doble cabina comienza a seguirla, avanzando a su misma velocidad.
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89 INT. CALLE 15 - BARRIO ALTO (CAMIONETA BRUNO) - TARDE 89
89 INT. CALLE 15 - BARRIO ALTO (CAMIONETA BRUNO) - TARDE 89
89 INT. CALLE 15 - BARRIO ALTO (CAMIONETA BRUNO) - TARDE 89 Marina va sentada en el asiento trasero, entre el Hombre de 40 y el Joven, que carga una mochila de la que sobresale una Regla Te. Forcejean con ella. MARINA
43 69
92 EXT. LOCAL NOCTURNO (FRONTIS) - NOCHE 92
92 EXT. LOCAL NOCTURNO (FRONTIS) - NOCHE 92
92 EXT. LOCAL NOCTURNO (FRONTIS) - NOCHE 92 Marina llega hasta las puertas un local nocturno. El portero la reconoce. Entra. 93 INT. LOCAL NOCTURNO (BARRA) - NOCHE 93 Marina, sentada en una mesa del local, bebe lo poco que queda
44 70
94 INT. LOCAL NOCTURNO (2o PISO) - NOCHE 94
94 INT. LOCAL NOCTURNO (2o PISO) - NOCHE 94
94 INT. LOCAL NOCTURNO (2o PISO) - NOCHE 94 Marina caminando borracha entre la Gente. El extraño se acerca e intenta besarla en la boca, pero ella lo rechaza. La música explota. A su alrededor, la gente baila con descarrío. El Extraño vuelve para intentar besarla. Esta vez,
45 71
98 EXT. CALLE 19 (CERCANA LOCAL NOCTURNO) - NOCHE 98
98 EXT. CALLE 19 (CERCANA LOCAL NOCTURNO) - NOCHE 98
98 EXT. CALLE 19 (CERCANA LOCAL NOCTURNO) - NOCHE 98 Marina camina tambaleante por la calle. LLUEVE. Toma un taxi. 99 INT. CALLE 19A (TAXI 1) - NOCHE 99 Marina viaja en el taxi, extenuada. 100 EXT. DEPTO. WANDA (PASILLO) - NOCHE 100
46 72
103 EXT. CATARATAS DE IGUAZÚ - DÍA 103
103 EXT. CATARATAS DE IGUAZÚ - DÍA 103
103 EXT. CATARATAS DE IGUAZÚ - DÍA 103 En silencio, volando cenitalmente sobre el agua, hasta que nos asomamos, desde arriba... A la gran CAÍDA DE AGUA DE IGUAZÚ: Vértigo. 104 INT. DEPTO DE WANDA (LIVING) - MAÑANA 104
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106 EXT. CALLE 20 - STGO. CENTRO - MAÑANA 106
106 EXT. CALLE 20 - STGO. CENTRO - MAÑANA 106
106 EXT. CALLE 20 - STGO. CENTRO - MAÑANA 106 Marina camina por la calle. Paso decidido, mirada extraviada. 107 EXT. TIENDA ROPA (VITRINA) - DÍA 107 Marina se acerca a la vitrina de una tienda de ropa femenina. Contempla el reflejo de su rostro FUNDIDO con la cara del
48 75
120 EXT. RESTORANT MODERNO (PASILLO CENTRAL) - DÍA 120
120 EXT. RESTORANT MODERNO (PASILLO CENTRAL) - DÍA 120
120 EXT. RESTORANT MODERNO (PASILLO CENTRAL) - DÍA 120 Se adentra por el pasillo del restorant. Su Jefa y la Mesera amiga la ven con su flamante look. ALESSANDRA (pretende tomar una foto)
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123 INT. RESTORANT MODERNO (COMEDORES) - DÍA 123
123 INT. RESTORANT MODERNO (COMEDORES) - DÍA 123
123 INT. RESTORANT MODERNO (COMEDORES) - DÍA 123 Marina le cobra a un HOMBRE MADURO (60). MARINA (le entrega la boleta) Aquí tiene.
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124 EXT. CALLE 22 - STGO. CENTRO - DÍA 124
124 EXT. CALLE 22 - STGO. CENTRO - DÍA 124
124 EXT. CALLE 22 - STGO. CENTRO - DÍA 124 Marina camina por la calle, decidida. 125 EXT. PALACIO LA MONEDA (COSTADO MORANDE) - DÍA 125 Marina camina una cuadra, otra, otra más... 126 EXT. SAUNA (CALLE/FRONTIS) - DÍA 126
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128 INT. SAUNA (ESCALERAS) - DÍA 128
128 INT. SAUNA (ESCALERAS) - DÍA 128
128 INT. SAUNA (ESCALERAS) - DÍA 128 Marina ingresa hacia el sauna por la escalera descendente. 129 INT. SAUNA (CAMARÍN MUJERES/PASILLO MUJERES) - DÍA 129 En el camerino de mujeres, Marina cubre su cuerpo con una toalla.
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135 INT. CALLE 23 - STGO. CENTRO (CALLE TAXI 2) - DÍA 135
135 INT. CALLE 23 - STGO. CENTRO (CALLE TAXI 2) - DÍA 135
135 INT. CALLE 23 - STGO. CENTRO (CALLE TAXI 2) - DÍA 135 Marina ve que un taxi ya parte. Le CHIFLA. El taxi para. Marina sube a un taxi pero descubre en él, ya sentado, a un SEÑOR FORMAL (65), listo a partir. El Señor la mira molesto. MARINA
53 80
137 EXT. CEMENTERIO (ESTACIONAMIENTO) - DÍA 137
137 EXT. CEMENTERIO (ESTACIONAMIENTO) - DÍA 137
137 EXT. CEMENTERIO (ESTACIONAMIENTO) - DÍA 137 Baja del taxi en el estacionamiento del cementerio, entre algunos autos que ya se alejan. El funeral ya terminó. Cruza una carroza fúnebre. Marina se aleja por un camino.
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139 EXT. CEMENTERIO (CAMINO TIERRA) - DÍA 139
139 EXT. CEMENTERIO (CAMINO TIERRA) - DÍA 139
139 EXT. CEMENTERIO (CAMINO TIERRA) - DÍA 139 Marina camina apurada por un largo camino de tierra. Siente un auto tras ella... Se gira, es el AUTO DE ORLANDO. En su interior: Bruno conduce, Sonia va su lado y Gabo va atrás. Marina se para frente al auto... no los deja pasar. Bruno debe
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140 EXT. CEMENTERIO (CAMINO TIERRA) - DÍA 140
140 EXT. CEMENTERIO (CAMINO TIERRA) - DÍA 140
140 EXT. CEMENTERIO (CAMINO TIERRA) - DÍA 140 Marina corre por un camino arbolado. 141 EXT. CEMENTERIO (FRONTIS CAPILLA CINERARIO) - DÍA 141 Marina llega hasta el edificio del cinerario. 142 INT. CEMENTERIO (CAPILLA CINERARIO) - DÍA 142
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146 INT. CEMENTERIO (PASILLO SUBTERRÁNEO CINERARIO) - DÍA 146
146 INT. CEMENTERIO (PASILLO SUBTERRÁNEO CINERARIO) - DÍA 146
146 INT. CEMENTERIO (PASILLO SUBTERRÁNEO CINERARIO) - DÍA 146 Marina avanza por el lúgubre pasillo. Observa a su alrededor: ataúdes apilados, cirios gastados, un cerro de flores marchitas, estatuas rotas... Ve a Orlando doblar una esquina. Lo sigue.
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147 INT. CEMENTERIO (SALA CINERARIO/HORNO) - DÍA 147
147 INT. CEMENTERIO (SALA CINERARIO/HORNO) - DÍA 147
147 INT. CEMENTERIO (SALA CINERARIO/HORNO) - DÍA 147 Marina avanza por la sala hasta ubicarse frente a una ascensor sobre el que desciende el ataúd. DOS OPERADORES lo sacan, lo dejan sobre una camilla y lo cubren con una tela.
58 83
148 EXT. CERRO SAN CRISTOBAL (SUBIDA) - TARDE 148
148 EXT. CERRO SAN CRISTOBAL (SUBIDA) - TARDE 148
148 EXT. CERRO SAN CRISTOBAL (SUBIDA) - TARDE 148 Marina, cabello tomado, trota a paso firme, cerro arriba, acompañada por la Perra Diabla. Va haciendo un gran esfuerzo, decidida... Sus zapatillas son viejas y el buzo está ajado. MÁS TARDE
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150 INT. DEPTO. MARINA (LIVING COMEDOR) - TARDE 150
150 INT. DEPTO. MARINA (LIVING COMEDOR) - TARDE 150
150 INT. DEPTO. MARINA (LIVING COMEDOR) - TARDE 150 Marina, en su pequeño nuevo hogar, recostada sobre la cama, desnuda, junto a Diabla. Sobre su entrepierna, un espejo. La mirada perdida en su propio reflejo. 151 INT - DEPTO. MARINA (LIVING COMEDOR) - NOCHE 151
60 85
156 INT. TEATRO (CAMARÍN) - NOCHE 156
156 INT. TEATRO (CAMARÍN) - NOCHE 156
156 INT. TEATRO (CAMARÍN) - NOCHE 156 Marina se viste para salir al escenario. Toma un trago largo de un vaso de alcohol. Marina se mira en el espejo: Toda una mujer. 157 INT. TEATRO (BAMBALINAS/BAJO ESCENARIO) - NOCHE 157
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Una Mujer Fantastica

Tras la muerte súbita de su pareja mayor, una mujer trans de Santiago debe enfrentarse a la familia del difunto, a la policía y a un sistema que la excluye para poder despedirse, recuperar a su perro y sostener la vida que construyó, mientras todos intentan borrarla.

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Overview

Poster
Unique Selling Proposition

Subjetividad inmersiva que alterna realismo social con irrupciones poéticas (visiones del amado, viento que la frena, coreografías, Iguazú), ancladas en su cuerpo y su voz hasta una catarsis musical; microviolencias cotidianas convertidas en set pieces.

AI Verdict

Model upgrade — March 31, 2026
Verdicts are often harsher under the new readers, but the analysis is significantly stronger. Under the previous models, this script would have scored:
The scoring scale changed with the upgrade — use these only to compare against earlier revisions of this script. Click any reader to open their full legacy review.

How to read these: in industry coverage, Pass is the default outcome for the majority of professional scripts, and Consider means the reader stayed in the room. Industry-wide, the median professional evaluation sits at a 6 — scores of 8+ are rare everywhere, on purpose.

Synthesis Where readers agree and split
7.7

Un guion con una voz autoral singular y un contrato emocional claro que requiere una reescritura focalizada en el segundo acto para restaurar la tracción causal antes de poder ser defendido con fuerza en el circuito de prestigio.

Readers read as Specialty2 Prestige2 Festival arthouse1 unresolved
Genres Drama5 Coming of age1

Un drama de autor que busca acumular presión emocional a través de la contención, la ambigüedad moral y el duelo no resuelto, utilizando la subjetividad de la protagonista como lente principal.

Los lectores se dividen entre un registro de especialidad centrado en el realismo social y un registro de prestigio o festival que prioriza la experimentación formal. La división refleja una ambigüedad tonal en el guion: la tensión entre la observación clínica del rechazo sistémico y los estallidos expresionistas que distorsionan la realidad.

Why not lower

El control de tono, la consistencia del registro y la sofisticación del diálogo como mecanismo de caracterización son activos suficientemente fuertes para sostener el veredicto por encima de un Consider.

Why not higher

La deriva episódica del segundo acto y la falta de un deseo rector claro impiden la acumulación de presión necesaria para alcanzar un Highly Recommend.

Rewrite map

Un guion con una voz autoral singular y un control tonal notable que necesita una reescritura focalizada en el segundo acto para restaurar la cadena causal y anclar el deseo de la protagonista antes de que la presión emocional se disperse.

Readers read as Specialty2 Prestige2 Festival arthouse1 unresolved

Start here

Re-articular el deseo operativo de Marina inmediatamente después del punto medio para organizar el segundo acto en una cadena causal, lo que simultáneamente resuelve la deriva episódica, da función a los hilos procedimentales y ancla las irrupciones surrealistas en su estado interno.

Protect while fixing 2
Diálogo como campo de batalla de identidad y economía verbal

Al intentar clarificar la cadena causal, existe el riesgo de añadir diálogo expositivo que explique la posición de Marina o su identidad, lo que aplanaría el subtexto.

Mantener la resistencia de Marina en el silencio y la acción física, evitando que articule verbalmente su dolor o su condición durante la reescritura de los enlaces causales.

Ritmo contemplativo y metáforas visuales externalizadas

La presión por añadir tracción narrativa podría llevar a comprimir las secuencias de pausa o a racionalizar las irrupciones surrealistas, eliminando la textura que sostiene la catarsis final.

Insertar micro-decisiones dentro de las secuencias contemplativas en lugar de recortarlas, y conservar la intrusión abrupta de lo onírico sin justificarla literalmente.

Fix first 2
Cadena causal fragmentada y protagonista reactiva en el segundo acto

El lector pierde el impulso hacia adelante porque las escenas se sienten intensas pero intercambiables, sin acumularse hacia un objetivo que organice la progresión.

Root cause

El guion no re-clarifica el deseo operativo de Marina tras la muerte de Orlando, dejando que los eventos externos dicten la acción en lugar de una persecución activa.

One direction

Anclar el tramo medio en un único objetivo legible (como la recuperación de Diabla o el acceso al cinerario) y asegurar que cada obstáculo modifique concretamente las opciones disponibles para la siguiente secuencia.

Hilos procedimentales y gramática surreal sin anclaje o cierre Readers disagree on cause

El lector invierte tensión en la investigación policial y en las apariciones de Orlando, pero experimenta un vacío narrativo cuando estos elementos desaparecen o se repiten sin una lógica interna establecida.

Root cause

Los elementos se introducen para generar presión episódica o externalizar el duelo, pero carecen de reglas visuales tempranas o de un payoff diegético que los integre al arco central.

One direction

Establecer una clave audiovisual recurrente en el primer tercio para codificar las irrupciones como subjetividad, y vincular el cierre de la línea policial o el hallazgo de la llave directamente con la decisión emocional de Marina en el tercer acto.

Your decisions 1
Registro tonal: realismo social de especialidad vs. experimentación formal de prestigio/festival Consequential
Side A

Comprometerse con el realismo social implica que la violencia y el antagonismo deben mantenerse en un plano sistémico y burocrático, priorizando la tensión institucional sobre los estallidos formales.

Side B

Comprometerse con la experimentación formal valida las irrupciones surrealistas y la estilización visual como el núcleo del contrato, permitiendo que la subjetividad de Marina distorsione la realidad objetiva.

Ask AI about this read
Would readers champion it · Rewrite depth · Voice · Score stability
What's working All 5 readers agree

La combinación de una voz autoral singular con un diálogo que funciona como campo de batalla de identidad ofrece un activo altamente defendible para el circuito de festivales y cine de prestigio.

What's blocking All 5 readers agree

La fragmentación causal del segundo acto y la pasividad reactiva de la protagonista impiden que la presión emocional se acumule de manera sostenida, debilitando la tracción narrativa.

Would readers champion it?
Not yetNot yetReaders wouldn’t actively push for it.
Early interestEarly interestMentioned, but no real push behind it.
ModeratelyModeratelyMentioned favorably to the right buyer.
StronglyStronglyActively championed across their network.
DeepSeekEarly interestClaudeStronglyGPT5StronglyGeminiStronglyGrokModerately
How much rewrite does it need?
Start from scratchStart from scratchPremise or core engine isn’t working. Page-one rebuild.
Structural rewriteStructural rewriteSpecific acts or zones need rebuilding — not starting over, but significant revision work on those sections.
Targeted rewriteTargeted rewriteSpecific scenes or threads need rework. ~1 month.
Just polishJust polishLines and pacing tweaks. A few weeks.
ClaudeTargeted rewriteDeepSeekTargeted rewriteGPT5Targeted rewriteGeminiTargeted rewrite
How distinctive is the voice?
GenericGenericReads like other scripts in the genre.
EmergingEmergingHints of a distinctive voice, not yet locked in.
DistinctiveDistinctiveA clear, recognizable authorial voice.
One-of-a-kindOne-of-a-kindA voice that couldn’t be anyone else’s.
DeepSeekDistinctiveClaudeOne-of-a-kindGPT5One-of-a-kindGeminiOne-of-a-kind

On the score: The score sits between two verdicts — small changes in either direction could flip it.

Story Facts
Genres:

Setting: Contemporáneo, Santiago, Chile, con escenas en las Cataratas del Iguazú

Themes: Identidad y autodescubrimiento, Duelo y pérdida, Memoria y el pasado, Violencia y trauma, Amor y conexión, Resiliencia y transformación, Prejuicio social y transfobia, Búsqueda de la verdad/significado

Conflict & Stakes: Marina lucha por su derecho a llorar a su pareja fallecida, Orlando, mientras enfrenta la transfobia, el acoso y la exclusión de la familia de él. Las apuestas incluyen su dignidad, su seguridad y su capacidad para encontrar un cierre.

Mood: Melancólico, tenso y catártico, con momentos de ternura y surrealismo.

Standout Features:

  • Protagonista Transgénero Compleja: Marina es una mujer transgénero cuya identidad es central en la trama, pero no se reduce a su transición; es una persona con deseos, miedos y una profunda capacidad de amar, ofreciendo una representación matizada y poco común en el cine.
  • Exploración del Duelo y la Exclusión: La historia se centra en el duelo de Marina y su lucha por ser reconocida como la pareja legítima de Orlando, explorando cómo la transfobia puede negar a alguien el derecho a llorar a un ser querido.
  • Elementos de Misterio y Realismo Mágico: La aparición del fantasma de Orlando, la llave misteriosa '181' y la escena onírica del baile en la discoteca añaden capas de misterio y surrealismo a un drama realista.
  • Escenario Chileno Auténtico: La película está firmemente arraigada en Santiago de Chile, mostrando sus calles, saunas, restaurantes y el icónico Cerro San Cristóbal, ofreciendo una representación auténtica de la vida urbana chilena.
  • Actuación Catártica Final: El clímax de la película es una poderosa actuación de ópera de Marina, que sirve como una liberación emocional y una afirmación de su identidad y su arte.

Comparable Scripts: Una mujer fantástica (A Fantastic Woman), Todo sobre mi madre (All About My Mother), El séptimo sello (The Seventh Seal), Fresas salvajes (Wild Strawberries), Carretera perdida (Lost Highway), El círculo de los amantes rotos (The Broken Circle Breakdown)

How 5 AI Readers Scored The Script

Readers graded as Specialty2 Prestige2 Festival arthouse1 unresolved
Claude GPT5 Gemini DeepSeek Grok Average spread Row tint: weak mid strong excellent
Premise i
7.8
Plot i
6.6
Structure i
7.0
Character i
8.2
Dialogue i
7.4
Tone / Voice i
8.2
Theme i
8.2
Marketability i
6.8

Script Level Analysis

Writer Exec

This section delivers a top-level assessment of the screenplay’s strengths and weaknesses — covering overall quality (P/C/R/HR), character development, emotional impact, thematic depth, narrative inconsistencies, and the story’s core philosophical conflict. It helps identify what’s resonating, what needs refinement, and how the script aligns with professional standards.

Screenplay Insights

Breaks down your script along various categories.

Overall Score: 8.71
Key Suggestions:
El guion tiene un núcleo emocional muy potente con el arco de Marina, pero el segundo acto se resiente por la repetición de confrontaciones familiares (Sonia, Bruno, Gabo) que siguen un patrón similar de hostilidad y humillación. Para mantener la tensión fresca, convendría variar la dinámica de cada encuentro, por ejemplo, añadiendo un momento de vulnerabilidad inesperada en Sonia o una fisura en la agresión de Bruno. Además, la subtrama de la llave 181 genera expectativas que no se cumplen con el casillero vacío; darle un cierre simbólico concreto (como los boletos de Iguazú o una carta) reforzaría el vínculo amoroso y evitaría el anticlímax.
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Story Critique

Big-picture feedback on the story’s clarity, stakes, cohesion, and engagement.

Key Suggestions:
El guion tiene una base emocional sólida y momentos poderosos, pero sufre de una estructura narrativa que promete revelaciones que no se concretan. El misterio de la llave '181' genera expectativa y luego se desvanece en un anticlímax, lo que puede frustrar al espectador. Para mejorar, es crucial atar este hilo de manera significativa, vinculándolo a un objeto de valor emocional para Orlando, o eliminarlo si no cumple una función clara en el arco de Marina. También es necesario pulir el ritmo de la sección media, reduciendo escenas de humillación repetitivas y aclarando la naturaleza de las apariciones fantasmales de Orlando para que no desentonen con el tono realista predominante.
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Characters

Explores the depth, clarity, and arc of the main and supporting characters.

Key Suggestions:
El análisis revela que Bruno Onetto, pese a ser un antagonista funcional, carece de profundidad y arco narrativo, lo que lo vuelve unidimensional y resta complejidad al conflicto central. Para mejorar, se sugiere añadir momentos de vulnerabilidad (como una escena privada de duelo) o un gesto de ambigüedad al final (por ejemplo, una lágrima contenida al subir el vidrio del auto). Esto no solo humanizaría al personaje, sino que haría más potente la resistencia de Marina. También se recomienda revisar la escena 44 de Marina (nightclub), donde el asalto sexual se siente gratuito; hacer explícita su desconexión emocional mediante primeros planos daría más peso a su catarsis posterior.
> Go to Characters
Emotional Analysis

Breaks down the emotional journey of the audience across the script.

Key Suggestions:
El análisis revela que el guion crea una fuerte empatía por Marina, pero la concentración prolongada de emociones negativas (tristeza, humillación, rabia) desde la escena 7 hasta casi el final puede fatigar a la audiencia. Para mejorar el viaje emocional, se recomienda introducir pequeños respiros de ligereza o esperanza en el segundo acto (por ejemplo, un recuerdo feliz con Wanda, un pequeño éxito en el trabajo, o un cliente amable). También sería valioso variar las dinámicas de humillación (como las dos escenas con autoridades) para que cada incidente mantenga su impacto, y darle más peso emocional a la subtrama de la llave 181 clarificando su simbolismo.
> Go to Emotional Analysis
Goals and Philosophical Conflict

Evaluates character motivations, obstacles, and sources of tension throughout the plot.

Key Suggestions:
El análisis revela que el arco de Marina está sólidamente construido en torno a la tensión entre su búsqueda de validación externa (a través de Orlando) y su necesidad de autoaceptación como mujer trans. El conflicto filosófico entre autenticidad personal y conformidad social es el motor central, y su resolución llega cuando Marina encuentra catarsis en el escenario, no en la validación de la familia de Orlando. Para mejorar el guion, se podría profundizar en el simbolismo de la llave '181' (que queda sin resolver) y en el contraste entre la hostilidad social y los momentos de intimidad (como la relación con el perro o la escena final en la colina).
> Go to Goals and Philosophical Conflict
Themes

Analysis of the themes of the screenplay and how well they’re expressed.

Key Suggestions:
El análisis revela que el núcleo del guion es la lucha de Marina por afirmar su identidad como mujer trans en medio de la pérdida y el rechazo. Cada escena –desde el conflicto con la familia de Orlando hasta la agresión en el camión– debe reforzar o desafiar directamente esa identidad. Asegúrate de que el viaje de autodescubrimiento no se diluya en subtramas: la llave 181, la búsqueda del perro y el canto final son hitos simbólicos de ese proceso. La interacción de temas (duelo, violencia, amor) está bien lograda, pero verifica que nunca opaquen la pregunta central: «¿Quién soy?»
> Go to Themes
Logic & Inconsistencies

Highlights any contradictions, plot holes, or logic gaps that may confuse viewers.

Key Suggestions:
El guion presenta conflictos humanos y una atmósfera densa que son su fortaleza, pero la verosimilitud dramática se resiente por varios cabos sueltos. El arco de Bruno necesita un puente narrativo claro entre su vulnerabilidad inicial y su escalada hacia la violencia organizada; de lo contrario, su comportamiento parece arbitrario. Asimismo, la desaparición y reaparición del perro Diabla sin explicación constituye un agujero argumental que distrae. Para ganar solidez, se recomienda condensar las secuencias redundantes de humillación institucional o laboral de Marina, y dar un cierre emocional más explícito a la subtrama de la llave '181' (por ejemplo, una pista sobre el sauna que vacía los lockers cada noche). Estos ajustes fortalecerán el viaje de Marina sin perder su potencia simbólica.
> Go to Logic & Inconsistencies

Scene Analysis

All of your scenes analyzed individually and compared, so you can zero in on what to improve.

Scene-Level Percentile Chart
Hover over the graph to see more details about each score.
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Other Analyses

Writer Exec

This section looks at the extra spark — your story’s voice, style, world, and the moments that really stick. These insights might not change the bones of the script, but they can make it more original, more immersive, and way more memorable. It’s where things get fun, weird, and wonderfully you.

Unique Voice

Assesses the distinctiveness and personality of the writer's voice.

Key Suggestions:
La escritora demuestra un dominio de la narración minimalista que potencia la tensión emocional y el subtexto. Para seguir mejorando, es clave que confíe en esta economía de lenguaje, pero que vigile no caer en la opacidad: asegurarse de que los momentos clave (como la escena 7) mantengan la claridad emocional sin perder sutileza. Podría explorar pausas más largas o silencios que permitan al espectador procesar la intensidad, sin temor a que el ritmo se resienta.
> Go to Unique Voice
Writer's Craft

Analyzes the writing to help the writer be aware of their skill and improve.

Key Suggestions:
El guion tiene una base sólida en claridad y ritmo, pero carece de tensión dramática y profundidad emocional. Las escenas son funcionales pero a menudo planas, sin conflicto interno ni subtexto. El mayor desafío es infundir en cada escena un cambio de valor claro, oposición activa y una experiencia subjetiva más rica para la protagonista. Se recomienda integrar detalles sensoriales y reescribir buscando que cada línea de diálogo y acción revele carácter y apuestas. El duelo de Marina necesita anclarse en lo físico y lo contradictorio.
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Memorable Lines
Spotlights standout dialogue lines with emotional or thematic power.
> Go to Memorable Lines
Tropes
Highlights common or genre-specific tropes found in the script.
> Go to Tropes
World Building

Evaluates the depth, consistency, and immersion of the story's world.

Key Suggestions:
El análisis revela que el entorno físico y social de Santiago refuerza constantemente la lucha de Marina por su identidad. Cada espacio —el sauna, el hospital, el cementerio— amplifica su vulnerabilidad, pero también le ofrece refugios temporales (el departamento de Orlando, la casa de Wanda). Para mejorar el guion, se podría profundizar el contraste entre la belleza idealizada de las Cataratas del Iguazú y la dura realidad urbana, y vincular más estrechamente los objetos simbólicos (la llave 181, la desaparición de la perra) con los momentos emocionales clave. La geografía de la ciudad actúa como un mapa emocional que el escritor puede explotar para generar una experiencia más inmersiva.
> Go to World Building
Correlations

Identifies patterns in scene scores.

Key Suggestions:
El análisis revela que todas las escenas obtienen puntuaciones cero en todos los criterios evaluados (Tono, Concepto, Trama, Personajes, Diálogo, Impacto Emocional, Conflicto, Alto riesgo, Avanzar historia, Cambio de personajes). Esto significa que no hay variación en los datos, por lo que no se pueden identificar patrones ni áreas concretas de mejora. Para obtener retroalimentación útil, sería necesario asignar calificaciones reales a cada escena, permitiendo así detectar fortalezas y debilidades específicas en la narrativa.
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Loglines
Presents logline variations based on theme, genre, and hook.
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