Hors de prix

Executive Summary

Overview

Genres: drama, romance

Setting: Not specified, Not specified

Themes: Betrayal and Infidelity, Emotional Disappointment and Loneliness, Self-Discovery and Independence, Guilt and Consequences, Relationship Dynamics and Change, Finding Joy and Redemption

Conflict and Stakes: Not provided in the given text

Comparable Scripts:

  • Lost in Translation
  • Two for the Road
  • Eternal Sunshine of the Spotless Mind
  • Blue Valentine
  • In the Mood for Love
  • The Great Gatsby
  • Before Sunrise
  • Closer
  • Revolutionary Road
  • The Apartment
Pass/Consider/Recommend


Explanation:


USP:
Market Analysis

Budget Estimate:Not provided in the given text

Target Audience Demographics: Not provided in the given text

Marketability: Not provided in the given text

Not provided in the given text

Not provided in the given text

Profit Potential: Not provided in the given text

Analysis Criteria Percentiles
Writer's Voice

Memorable Lines:

Story Shape
Summary The movie revolves around the character of Irène, who on her birthday, discovers her partner Jacques drunk and unresponsive in their hotel room. Despite her attempts to help him, he dismisses her concerns, leaving her feeling disappointed and alone. In another scene, Jean, a hotel employee, is exhausted from his various duties and agrees to do the closing shift at the hotel bar. As the story progresses, Irène confronts Jean in their hotel room with another woman, which ultimately leads to her decision to leave. She goes to a train station to change and store her luggage in a locker. Jean and Madeleine, a friend of Jean's, go shopping together. Irène's discovery of Jean with another woman and the subsequent confrontation becomes a turning point in the storyline. Irène's ultimate decision to leave affects not only her relationship but also the dynamics between Jean and Madeleine.


Screenplay Story Analysis

Story Critique The screenplay has an engaging plot with good development of the characters and their relationships. The scenes are well-paced and build tension effectively. However, some scenes could benefit from more visual action and less reliance on dialogue to drive the story.
Suggestions:
  • Consider adding more visual action to certain scenes to enhance the storytelling
  • Ensure a good balance between dialogue and visual storytelling
  • Further explore the emotions and motivations of the characters to deepen the audience's connection with them

Note: This is the overall critique. For scene by scene critique click here

See the full analysis by clicking the title.

1 - HORS DE PRIX "light-hearted" 7 8 7 6 44575 6
2 - The Revelation "dramatic" 8 9 8 7 67688 8
3 - Irène's Disappointment "bittersweet" 7 6 7 8 54367 7
4 - Irène's Disappointment "Melancholy" 8 7 7 8 66679 7
5 - Lost Love "Melancholic" 8 7 8 8 66679 7
6 - Disappointment and Betrayal "Emotional" 9 8 9 7 86689 9
7 - Betrayal and Rejection "Tense" 8 7 9 8 89899 7
8 - Disappointment and Confrontation "Dramatic" 7 7 7 7 66678 7
9 - Disappointment and Miscommunication "Tense" 7 8 7 7 66677 6
10 - Confrontation and Departure "intense" 8 7 9 7 7910910 8
11 - Confrontation and Departure "Tense" 9 8 9 8 891099 7
12 - Irène's Departure "Emotional" 9 8 9 9 998910 7
13 - Confrontation and Departure "Tense" 9 7 8 9 69799 8
14 - Confrontation and Shopping "Tense" 8 7 9 7 88799 8
15 - Confrontation and Revelations "Tense" 8 7 9 7 79798 8
16 - Confrontation and Decision "tense" 7 8 7 7 78877 6
17 - Irène's Revelation "Emotional" 7 7 8 6 68789 7
18 - Confrontation and Uncertainty "tense" 8 7 8 7 69796 8
19 - Confrontation and Revelation "Tense" 9 7 8 9 78789 8
20 - Irène's Discovery "Tense" 7 8 7 7 79788 6
21 - Confrontation and Reflection "Emotional, Reflective" 8 7 8 9 89999 8
22 - Betrayal and Redemption "Dramatic" 9 8 9 9 67789 8
23 - Confrontation and Departure "Emotional" 7 7 8 7 68789 7
24 - Betrayal and Redemption "intense, emotional" 9 8 8 9 89999 9
25 - Confrontation and Decision "Tense, emotional" 8 7 8 9 89898 7
26 - Confrontation and Betrayal "dramatic" 8 7 9 8 69788 7
27 - Confrontation and Departure "Emotional" 10 9 10 10 8910910 8
28 - Irène's Discovery "Dramatic" 8 7 8 8 77789 7


Scene 1 - HORS DE PRIX
  • Overall: 7.0
  • Concept: 8
  • Plot: 7
  • Characters: 6
  • Dialogue: 6
Un scénario de Pierre Salvadori & Benoît Graffin




– Publication à but éducatif uniquement – Tous droits réservés -
Merci de respecter le droit d’auteur et de mentionner vos sources si vous citez tout ou
partie d’un scénario.
HORS DE PRIX




Pierre Salvadori/ Benoît Graffin




Version 10 - 21/09/05
DEBUT DE GENERIQUE

1. EXT.JOUR / RUE
C’est l’été. Le soleil illumine la jetée d’une station balnéaire chic de la côte
atlantique. Les gens flânent, ralentissent parfois devant des vitrines où sont
exposés vêtements de marque ou objets luxueux. Légèreté, insouciance et
argent.
Contrastant avec cette foule paresseuse et décontractée, apparaît un jeune
homme d’une trentaine d’années, en blazer et au visage concentré, qui marche à
toute vitesse.
Il semble emporté et a du mal à ne pas trébucher. S’il heurte au passage un
vacancier, il se retourne et s’excuse mais semble aussitôt entraîné par une force
mystérieuse.
Il tient en laisse une meute impressionnante de chiens qu’il essaie de contrôler
avec dignité. Les chiens sont différents les uns des autres mais tous sont de race,
parfaitement soignés et toilettés.
Une dame assez âgée et son teckel passe sur le trottoir d’en face et, brutalement
happé par la meute, le jeune homme disparaît, au son des klaxons.
Dans la vitrine d’une bijouterie devant laquelle il passait, la main d’une
vendeuse retire une paire de boucles d’oreille anciennes du présentoir.

2. INT . JOUR / BIJOUTERIE
Une boucle d’oreille se balance maintenant devant un lobe. La boucle
disparaît… Une autre apparaît. Hésitation… Celle-ci ou la première?
Les cheveux retombent devant l’oreille. C’est finalement la deuxième qui atterrit
dans un écrin tandis qu’une carte de crédit dorée apparaît sur le tapis de caisse,
posée là par une main masculine.

3. INT . JOUR / MAGASIN DE VÊTEMENTS
Un autre magasin. Une robe est empaquetée dans du papier de soie puis finit
dans un sac tandis qu’apparaît à nouveau la carte de crédit couleur or, tendue par
la même main d’homme et qu’une main de femme vient caresser furtivement.

4. INT . JOUR / MAGASIN DE CHAUSSURES
Une chaussure que l’on enfile et que l’on jauge devant un miroir. L’autre pied
est chaussé d’un modèle différent. Hésitation : pied gauche, pied droit, pied
gauche, pied droit ? C’est finalement le deuxième modèle qui est empaqueté à la
caisse… suivi du premier, et encore la carte de crédit.

5. EXT . JOUR / PATIO D’UN HOTEL DE LUXE
La meute de chiens et le jeune homme font irruption dans le patio d’un
magnifique hôtel. Quelques clients, déjà habillés pour la soirée, y prennent un
2
apéritif. Une jeune femme tend les bras vers son chien, une sorte de minuscule
chihuahua ultra nerveux, agité de soubresauts.

JEUNE FEMME
Oui, oui ! Viens là. Alors comment c’était cette
promenade ?

LE JEUNE HOMME
Très bien. On est allé vers la digue et…

JEUNE FEMME
Hein ? Comment c’était cette promenade?

Le jeune homme la regarde un peu surpris puis reprend timidement.

JEUNE HOMME
Très bien. On est allé vers la digue et ensuite dans la vieille
ville et…

JEUNE FEMME (le coupant à nouveau)
Comment c’était… Hein… Comment c’était ? On a bien
rigolé avec ses copains… On a été gentil… Gentil
comment ? Comme ça ? Et le monsieur. Il a été gentil le
monsieur ?

Le jeune homme qui réalise que la jeune femme ne s’adresse pas vraiment à lui
s’éloigne discrètement vers les jardins.

6. EXT . JOUR -/ JARDIN DE L’HOTEL
Il ne reste plus en laisse qu’un vieux dogue à l’air vaguement dépressif. Le jeune
homme le ramène à sa propriétaire qui n’a pas l’air beaucoup plus en forme.

LA DAME (penché sur son chien)
Ca a été ?

Le jeune homme hésite à répondre, se demandant si c’est à lui qu’elle s’adresse.


LA DAME
…Hein ?

LE JEUNE HOMME
Euh…

La dame finit par le regarder, curieuse.

3
LE JEUNE HOMME
Oh ! Oui. Oui, très bien. Impeccable On est allé vers la
digue et la …

LA DAME
Mais vous l’avez senti à l’aise…

LE JEUNE HOMME
Pardon ?

LA DAME
Vous l’avez senti à l’aise, épanoui ?

LE JEUNE HOMME (un peu perdu)
Le… ? heu… ?

LA DAME
Parce qu’il est assez solitaire, anxieux… Il n’aime pas la
compagnie des bêtes…

LE JEUNE HOMME
Non… Non, il… Impeccable… il était avec les autres… Ils
ont couru… tous ensemble… et… ils ont…
Elle le regarde pleine d’attente. Il hésite

LE JEUNE HOMME
… communiqué…

LA DAME
Ah c’est bien…formidable, tant mieux.

Elle lui tend un billet.

FIN DE GENERIQUE


7. INT . SOIR / SUITE LUXUEUSE / SALLE DE BAIN
Le soir tombe. De légers voilages flottent devant la fenêtre ouverte d’une
magnifique suite. De nombreux sacs de course sont posés sur une table ou au
sol. Sur l’épaisse moquette, on retrouve les chaussures achetées plus tôt, puis
jetée sur le lit, la robe.
La porte de la salle de bain est entr’ouverte. Posées près du lavabo, on découvre
les boucles d’oreilles anciennes. Une main en saisit une et la porte à son visage.
On découvre alors une ravissante jeune femme de 25 ans environ. Elle finit de se
Genres: ["comedy","romance"]

Summary A young man walking through a luxurious beach town with a pack of dogs catches the attention of a woman who mistakes him for a dog walker. Meanwhile, the young man rushes off to complete various purchases using a gold credit card. He eventually arrives at a fancy hotel and encounters the woman again, who is now talking to her own dog. Later, in a hotel suite, the young man unpacks his purchases while the woman tries on the earrings he bought.
Strengths "The scene effectively establishes the luxurious setting and introduces the main characters. It also includes humor and hints at a potential romantic plot."
Weaknesses "Some of the dialogue is repetitive and the scene lacks significant conflict or emotional impact."
Critique Nous n'avons pas assez d'information pour donner une critique complète de la scène, car il s'agit seulement d'une description textuelle et nous ne pouvons pas voir la mise en scène, les dialogues ou l'action. Cependant, voici quelques points à prendre en compte :

1. La scène d'ouverture présente un contraste entre la foule insouciante et l'homme emporté avec les chiens. Cela crée une tension visuelle intéressante et donne un aperçu de la personnalité du personnage principal.

2. L'utilisation de la carte de crédit dorée comme un motif récurrent dans différentes scènes illustre le thème de l'argent et de la superficialité. Cela peut être une bonne façon de symboliser les intentions ou les préoccupations des personnages.

3. Dans la scène du patio de l'hôtel, le dialogue entre la jeune femme et le jeune homme crée un malentendu comique. Cela peut être une bonne occasion d'explorer les différences de communication entre les personnages et d'ajouter de l'humour à la scène.

4. La dernière scène dans la suite luxueuse suggère un changement de personnage, passant du jeune homme à une jeune femme. Cela peut être un moyen de créer un revirement narratif intéressant, mais cela dépendra de la façon dont cela est développé dans le script.

En général, il est difficile de donner une critique détaillée sans plus d'informations ou sans lire le script dans son intégralité. Une scène doit être examinée dans le contexte du film dans son ensemble, avec une attention portée à l'histoire, aux personnages, à la structure narrative et à la progression thématique.
Suggestions The scene starts with a lot of descriptive and atmospheric language, which is great for visually setting the tone for the scene. However, there are a few suggestions to improve the clarity and readability of the scene:

1. Start with clear scene headings: Instead of "1. EXT.JOUR / RUE", it would be better to specify the location more clearly. For example: "1. EXT. SUMMER STREET - DAY."

2. Add character names: Instead of referring to characters as "young man" or "old lady", it would be helpful to provide names for them. This will make it easier for readers to follow the dialogue and action.

3. Add character descriptions: Along with names, it would be helpful to provide brief descriptions of the characters. This will help readers visualize them and understand their roles in the scene.

4. Break up the action: Currently, the action in the scene is described in long chunky paragraphs. Breaking it up into shorter, more concise sentences will make it easier to read and follow.

5. Clarify dialogue attributions: In some instances, it is unclear who is speaking. Adding clear dialogue attributions will help readers understand who is saying what.

6. Trim unnecessary details: Some of the descriptive details in the action paragraphs could be condensed or removed to keep the pace of the scene flowing.

Here's an example of how the revised scene could look:

EXT. SUMMER STREET - DAY

It's a sunny summer day. The jetty of a chic seaside resort on the Atlantic coast is bathed in sunlight. People stroll leisurely, pausing to admire luxurious items on display in shop windows. The atmosphere is light, carefree, and opulent.

Among the relaxed crowd, a YOUNG MAN (30s) in a blazer, with a focused expression, strides rapidly. He struggles to control a large pack of dogs, each one different but all groomed and well-behaved.

The young man accidentally bumps into a vacationer, quickly apologizing before being pulled away by the force of the pack. As the pack passes by, a vendeuse in a jewelry store removes a pair of antique earrings from the display window.

INT. JEWELRY STORE - DAY

A dangling earring catches the light. It disappears, replaced by another. Finally, the second earring is placed in a box, accompanied by a gold credit card.

INT. CLOTHING STORE - DAY

A dress is wrapped in tissue paper and placed in a shopping bag. Again, the gold credit card appears, held out by the same male hand. A female hand briefly caresses it.

INT. SHOE STORE - DAY

A shoe is tried on and evaluated in front of a mirror. The other foot wears a different model. After hesitating between the options, the second shoe is selected, followed by the first. The gold credit card makes another appearance.

EXT. LUXURY HOTEL PATIO - DAY

The pack of dogs and the young man enter the patio of a magnificent hotel. Some dressed-up guests sip aperitifs. A YOUNG WOMAN with a tiny, nervous chihuahua extends her arms towards the dog.

YOUNG WOMAN
How was the walk?

YOUNG MAN
Very good. We went to the promenade and...

YOUNG WOMAN
Wait, how was the walk?

The young man looks surprised but continues timidly.

YOUNG MAN
Very good. We went to the promenade, and then to the old town...

YOUNG WOMAN (interrupting again)
How was it? Did you have fun with your friends? Were you nice? How about the gentleman? Was he nice?

The young man realizes she's not talking to him and discreetly moves away towards the gardens.

EXT. HOTEL GARDEN - DAY

Only an old, somewhat depressed-looking dog remains on the leash. The young man returns it to its owner, who doesn't seem much livelier.

OLD LADY (leaning over her dog)
How was it?

The young man hesitates, wondering if she's talking to him.

OLD LADY
...Huh?

YOUNG MAN
Uh...

The old lady looks at him curiously, and he finally understands.

YOUNG MAN
Oh! Yes, it was great. Perfect. We went to the promenade, and...

OLD LADY
But did he feel comfortable, content?

YOUNG MAN (a bit lost)
Um...?

OLD LADY
He's quite solitary, anxious... he doesn't like the company of other dogs...

YOUNG MAN
No... No, he... He was great. He was with the others... They ran... all together... and... they communicated...

OLD LADY
Ah, that's good... Terrific, I'm glad.

She hands him a tip.

(END



Scene 2 - The Revelation
  • Overall: 8.0
  • Concept: 9
  • Plot: 8
  • Characters: 7
  • Dialogue: 8
4
maquiller, une serviette de bain autour de la poitrine. Elle s’observe un instant et
semble satisfaite du résultat, sûre de sa beauté.
Elle sort de la salle de bain et regarde autour d’elle, perplexe.

IRENE
Jacques ? …Chéri ?

Personne . La jeune femme s’approche du lit et y découvre de nombreuses
mignonnettes d’alcool vides. Son regard est alors attiré par la télé allumée. Le
son est coupé mais les chaînes défilent.
Elle monte sur le lit et se penche de l’autre côté.

LA JEUNE FEMME
C’est pas vrai !

Affalé sur la moquette, un homme d’environ soixante-dix ans, le regard vide,
zappe en fixant l’écran, ivre-mort

JACQUES
Irène?

IRENE
Lève toi, allez, viens sur le lit. Allez !

Elle tente de l’aider à se redresser.

IRENE
Ca va ?


JACQUES
Très bien mon ange, et toi ?

IRENE
Mais t’es ivre mort !

JACQUES
Tu as mis trois heure à te préparer aussi.

IRENE
T’as vu tout ce que t’as bu !

JACQUES
T’inquiètes pas... C’est des toutes petites bouteilles…

IRENE
T’aurais pu faire un effort aujourd’hui.
5
JACQUES
Ne m’engueule pas ma chérie… Je ne supporte pas la
sévérité.

IRENE
Bien sûr…

Se ressaisissant aussitôt, et souriant, elle l’allonge sur le lit et lui glisse
délicatement un oreiller sous la tête et l’embrasse furtivement.

IRENE
Bouge pas, j’en mets un deuxième.

JACQUES
Merci…Deux minutes et je suis à toi... Tu vas voir, mon
cœur, j’ai réservé dans un très bon restaurant.

IRENE
Où ça ?

JACQUES
Ah… Merde… J’ai oublié.

Elle sourit. Il la fixe soudain avec intensité.

JACQUES
C’est drôle, j’avais pas remarqué !

IRENE
Quoi ?

JACQUES
T’as des cheveux blancs, là… Ca alors, ma petite poupée, je
les avais même pas vu pousser !

Elle marque le coup et ne répond pas. Jacques ferme les yeux.

JACQUES
Mon coeur ?

IRENE
Oui ?

JACQUES
Mon ange ?

6
IRENE (patiente)
Oui ?

JACQUES
Bon anniversaire.

Sur ces dernières paroles il sombre dans un profond coma. Dans la chambre où
résonnent maintenant les ronflements de Jacques, elle s’assoit sur le lit, dépitée,
seule.
Quelque chose semble la gêner sous sa fesse… une mignonnette de vodka. Elle
la regarde puis l’avale cul sec, suivie d’une seconde et d’une troisième qu’elle
récupère directement dans la main de Jacques. Elle commence à regarder la télé,
dépitée.


8. INT . SOIR / BAR DE L’HOTEL
Le bar de l’hôtel est quasiment désert. Le jeune homme qui promenait les chiens
est là, derrière le comptoir. Il a l’air épuisé et commence à s’endormir. Le
responsable du bar qui fume discrètement une cigarette le regarde, contrarié.

LE RESPONSABLE
Jean !

Jean sursaute et se ressaisit. Il s’empare d’une éponge qu’il commence à passer
sur le comptoir.


JEAN
Je suis désolé.

LE RESPONSABLE
T’as une mine dégueulasse. Elle t’a encore refilé les
clébards cet aprèm…

JEAN
Oui, et les livraisons ce matin…

LE RESPONSABLE
Pourquoi t’acceptes tous ces remplacements ?

JEAN
Elle a tellement l’habitude que je dise oui que j’ose plus
dire non. Toute façon ça m’arrange, chez moi je m’ennuie
un peu.

LE RESPONSABLE
7
Tu fais comme que tu veux, c’est pas mon problème. Mais
tu dors pas au bar !

JEAN
Oh non, bien sûr, bien sûr. Excuse-moi, ça ne se reproduira
plus.

LE RESPONSABLE
Bon, j’y vais. Tu fais la fermeture.

JEAN
Bien sûr…

L’homme lui montre un dernier client, avachi sur un sofa devant un ballon de
cognac, un cigare à la main.

LE RESPONSABLE
Si tu baisses un peu la lumière, il se tirera tout de suite.
Le patron est parti. Jean épuisé se risque à baisser la lumière…

9. INT NUIT / BAR DE L’HOTEL
Sur la table basse Jean récupère le verre vide et pose un nouveau ballon de
cognac devant le client qui semble assez saoul.

CLIENT
Vous pourriez allumer la télé ? Y’a un direct sur Eurosport.

JEAN
Bien sûr.

Sur l’écran un match de golf.

LE CLIENT
Vous avez bien fait de baisser la lumière, c’est plus
agréable.

JEAN
Merci Monsieur.

CLIENT
Asseyez vous.

JEAN
Je n’ai pas le droit de quitter le comptoir, Monsieur.

8
CLIENT
Vraiment ?

JEAN
Vraiment. Sauf pour servir des boissons… et en cas
d’incendie.
Genres: ["drama"]

Summary Irene discovers Jacques drunk and unresponsive in their hotel room on her birthday. She tries to help him, but he dismisses her concerns. Later, she sits alone in the room, disappointed. In a separate scene, Jean is working at the hotel bar and chatting with his boss. He is exhausted from his various duties and agrees to do the closing shift.
Strengths
  • Strong emotional moments between Irene and Jacques
  • Interesting dynamic between Irene and Jean at the hotel bar
Weaknesses
  • Lack of clear resolution for Irene and Jacques' relationship
  • Some scenes feel disconnected from the overall story
Critique As a screenwriting expert, I would provide the following critique for the scene:

Overall, the scene effectively sets up the tension and conflict between Irene and Jacques. The dialogue and actions reveal a strained relationship, with Jacques being drunk and Irene becoming increasingly frustrated. The scene also hints at deeper issues within their relationship, such as Irene's disappointment in Jacques' lack of effort on her birthday.

One area for improvement could be to add more visual and sensory details to enhance the scene. For example, describing the appearance of the characters, the setting, and their facial expressions could help create a more vivid and immersive experience for the audience.

Additionally, the dialogue could benefit from more subtext and layers of meaning. While the dialogue effectively conveys the surface-level conflict, adding deeper emotional undertones and subtext to the characters' words could make the scene more complex and engaging. This could be achieved by exploring the characters' motivations and inner thoughts more explicitly through their dialogue.

Furthermore, the scene could benefit from a stronger build-up of tension and a clearer structure. Consider adding smaller moments of conflict or escalating the tension gradually before the climax of Jacques falling into a coma. This would help create a more dynamic and engaging scene.

Overall, the scene shows potential but could be further developed in terms of visual details, subtext, and structure to enhance its impact.
Suggestions - The scene could benefit from more visual descriptions to enhance the imagery for the reader. For example, in the first part of the scene, include descriptions of Irene getting ready in front of the mirror and her reaction to what she sees. This will help paint a clearer picture for the reader.

- Consider adding more details to the actions and reactions of the characters. This will help to further develop their personalities and make the scene more engaging. For example, instead of just saying Jacques is "affalé sur la moquette," describe his body language and facial expression to show his drunken state.

- Add more dialogue that reveals the characters' emotions and motivations. This will help to deepen the conflict and tension in the scene. For example, during Irene and Jacques' argument, allow them to express their frustrations and desires more explicitly.

- Consider adding more subtext to their dialogue. Instead of explicitly stating everything they feel, let their words carry deeper meaning and hidden emotions. This will add layers to their relationship and make the scene more interesting.

- Lastly, consider adding more visual and auditory elements to the scene to engage the reader's senses. This can help create a more immersive experience. For example, describe the ambiance of the room, the sounds of the TV, or the smell of alcohol when Irene discovers the empty bottles.



Scene 3 - Irène's Disappointment
  • Overall: 7.0
  • Concept: 6
  • Plot: 7
  • Characters: 8
  • Dialogue: 7
CLIENT
Ha ?

JEAN
Oui

CLIENT (légèrement autoritaire)
Asseyez vous.

JEAN
Oui Monsieur.

L’homme lui tend un cigare, Jean esquisse un geste de refus que l’homme
ignore. Jean prend le cigare qu’il allume maladroitement.

CLIENT
Les feuilles poussent au milieu de champs de cacao. C’est
ce qui leur donne cet arôme particulier… Vous sentez.

JEAN
Oui…

L’homme verse un peu de son cognac dans le premier ballon qu’il pousse
devant Jean.

CLIENT
Avec l’embargo sur Cuba, je les ramène par avion privé. Ca
me fait à peu près le cigare à 120 euros.

Jean regarde son cigare, ahuri. L’homme se cale dans son sofa et regarde le
match, satisfait.

10. INT . SOIR / ASCENSEUR
Irène se regarde dans la glace de l’ascenseur, légèrement ivre. Elle s’arrache un
cheveux d’un coup sec. Elle s’est changée et porte une robe assez provocante.
Elle se scrute dans le miroir, puis doucement, passe sa main sur son cou, comme
pour en tester la douceur. L’ascenseur s’ouvre sur le hall vide de l’hôtel. Irène
le traverse d’un bout à l’autre pour rejoindre le bar.

9
11. INT . SOIR / BAR
Irène entre dans le bar totalement vide. Plutôt déçue, elle s’apprête à repartir
lorsqu’elle aperçoit soudain un bras qui émerge au-dessus de l’accoudoir d’un
sofa. Elle s’y dirige en titubant légèrement.
Jean s’est endormi devant la télé. Ses pieds sont posés sur la table, près du
cigare encore fumant. Il tient son verre de cognac à la main, un sourire d’enfant
flotte sur son visage.
Irène toussote légèrement, mais Jean ne bronche pas. Elle s’assoit alors face à
lui et s’empare d’une petite assiette de cacahouètes qu’elle commence à lui
envoyer sur le visage, l’une après l’autre. Jean grimace légèrement puis se
réveille doucement.
Dans un demi-sommeil, il découvre face à lui une jeune femme magnifique. Il
lui sourit, elle lui rend son sourire puis il referme les yeux.
Une seconde après il se réveille en sursaut et regarde autour de lui affolé. Son
client n’est plus là, mais la jeune femme le regarde encore en souriant. Il tient
toujours son verre à la main.


JEAN
Je… je suis désolé.

IRENE
Vous excusez pas.

JEAN
Si, c’est la première fois que je m’endors comme ça.

IRENE
Vu l’ambiance, je vois rien de mieux à faire… C’est mort
ici.

JEAN (légèrement vexé)
Tout à l’heure ça bougeait bien. Il est un peu tard
maintenant.

IRENE (un peu saoule)
C’est quand même pas normal qu’il n’y ait personne au bar
à cette heure-ci. Normalement ils ont pas le droit de partir
avant trois heures… C’est interdit.

JEAN
En même temps s’il y a personne…

IRENE
Ben vous êtes là vous ?

JEAN
10
Oui.

IRENE
Je suis là, non ?

JEAN
Si…

IRENE
Ca n’arriverait pas au Carlton.

JEAN
Vous savez le Carlton…

IRENE
Vous trouvez que ça a baissé aussi?

Jean esquisse une moue assez neutre.

IRENE
Vous croyez qu’il va revenir ?

JEAN
Qui ça ?

IRENE
Ben le barman.

JEAN (buvant, gêné)
Je sais pas.

IRENE (doucement)
Vous voulez pas l’attendre avec moi ?

JEAN
Si… si, bien sûr, mademoiselle.

IRENE
C’est gentil.

Un temps.

IRENE
Il sent bon votre cigare, normalement je déteste l'odeur mais
là…


11
JEAN
C’est les feuilles, elles poussent dans des champs de cacao.

IRENE
Ah oui ?

JEAN
Oui. On les fait venir par avion privé à cause du… du…

IRENE
De l’embargo.

JEAN
Voilà.

Irène laisse échapper un soupir triste.

JEAN
Ca va ?
IRENE
C’est mon anniversaire.

JEAN
Oh. Bon anniversaire.

IRENE
C’est mal parti. J’avais tellement envie de m’amuser ce soir.
J’aurais donné n’importe quoi pour un cocktail et pour un
peu de musique.

Jean s’autorise à la regarder un instant et réalise à quel point il la trouve belle. Il
hésite, puis se lève et se dirige vers le comptoir qu’il franchit tranquillement. Il
branche la stéréo. Elle le regarde stupéfaite. `


IRENE
Qu’est ce que vous faites ?

JEAN
Un cocktail… C’est ma spécialité.

IRENE (ravie)
C’est pas trop risqué ?

JEAN

12
Au cas où, je dirais que je travaille ici... Alors, qu’est ce qui
vous ferait plaisir ?

IRENE (réjouie)
Je sais pas. Quelque chose qui rende gaie.

JEAN
Pour un anniversaire, il faut quelque chose à base de
champagne…
Genres: ["drama","romance"]

Summary Irène discovers Jacques drunk and unresponsive in their hotel room on her birthday. She tries to help him, but he dismisses her concerns. Later, she sits alone in the room, disappointed. In a separate scene, Jean is working at the hotel bar and chatting with his boss. He is exhausted from his various duties and agrees to do the closing shift.
Strengths "Detailed character development, emotional depth in dialogue"
Weaknesses "Limited external conflict, slow pacing"
Critique Overall, this scene contains some strong elements but could benefit from further development and clarity. Here are some critiques and suggestions:

1. Dialogue and Characterization:
- The dialogue feels a bit disjointed and could be made more natural and conversational. Consider adding more subtext and nuance to the dialogue to reveal the characters' motivations and emotions.
- It would help to have a clearer understanding of who the characters are and their relationship to each other. Providing more context and backstory to their interaction would make the scene more engaging and meaningful.

2. Description and Action:
- The scene lacks descriptive details that can help set the tone and atmosphere. Consider adding more sensory details, such as the ambience of the bar, the appearance of the characters, and their body language, to immerse the reader in the scene.
- It's unclear why Jean falls asleep in the first place. Adding an explanation or a further display of his exhaustion would help justify this action.

3. Pacing:
- The scene transitions between the elevator and the bar abruptly, making it feel disjointed. Consider smoothing out the transition by adding a clearer indication of time passing or a connecting element between the two settings.

4. Theme and Conflict:
- Explore the central theme of the scene more explicitly. Is it about chance encounters? Redemption? Desire for connection or escape? Clarifying the theme can give the scene more depth and purpose.
- Introduce additional conflicts or obstacles for the characters to overcome. This can create tension and dynamic interactions between them, making the scene more engaging and impactful.

Overall, this scene has potential but requires further development in its dialogue, characterization, description, and pacing. By addressing these areas, you can enhance the scene's effectiveness and create a more engaging and immersive experience for the reader.
Suggestions - Provide more specific and descriptive action lines to enhance the visual image of the scene. For example, instead of simply stating that Jean takes the cigar that the man offers him, describe the motion in more detail to show Jean's reluctance and the man's indifference.
- Consider adding more dialogue to flesh out the characters and their motivations. This will help create a more engaging and dynamic scene. For example, instead of just having Irene express her disappointment that the bar is empty, give her more lines to showcase her personality and backstory.
- Look for opportunities to heighten the tension and conflict in the scene. For instance, when Irene starts throwing peanuts at Jean, consider having him react more strongly or assertively to create a more humorous or awkward moment.
- Consider the pacing and flow of the scene. By breaking up longer blocks of dialogue with action or description, you can create a more visually interesting scene that keeps the audience engaged.
- Think about the overall purpose and theme of the scene. How does it advance the story or reveal something about the characters? Make sure the scene serves a clear purpose and contributes to the overall narrative.



Scene 4 - Irène's Disappointment
  • Overall: 8.0
  • Concept: 7
  • Plot: 7
  • Characters: 8
  • Dialogue: 7
IRENE
Et qui saoule vite…

JEAN
Je dis, je dis… « Un cœur de Lion » !

IRENE (enthousiaste)
Parfait. Magnifique !

Jean commence à couper les fruits et mélanger habilement les alcools.

IRENE
J’adore regarder les gens travailler. Ça m’impressionne
toujours les gens qui savent faire quelque chose.

Touché par le compliment, Jean appuie ses effets l’air de rien.

IRENE
Moi je sais rien faire… Si, la conversation.

Il secoue enfin le shaker et, d’un geste expert, verse le cocktail dans une coupe.

IRENE
Ben et vous ?

Jean se ressaisit et se sert une vodka.

IRENE (aux anges)
Bon… Et moi alors qu’est ce que je peux faire pour vous ?

Il plante une petite ombrelle au sommet de sa coupe et sourit.

JEAN
… La conversation.

Ils trinquent. Irène plante une ombrelle dans son chignon et commence à boire.

13
12. INT / NUIT . ASCENSEUR
Jean et Irène sont dans l’ascenseur. Il y a maintenant cinq ombrelles plantées
dans son chignon. Tous les deux ont l’air bien saouls. Un silence un peu
troublant s’installe tandis que les étages défilent. Irène regarde Jean qui n’ose
pas soutenir son regard. On entend soudain la sonnette qui annonce le troisième
étage.

13. INT / NUIT . PALIER
Les portes s’ouvrent sur le palier. Ils sont à un mètre l’un de l’autre. Irène le
regarde avec intensité. Jean, gêné, ne sait pas trop quoi faire.
Les portes se referment puis après quelques secondes s’ouvrent à nouveau : Il
est plaqué contre la paroi tandis qu’elle l’embrasse fougueusement… Elle se
détache enfin de lui.

IRENE (dans un souffle)
Vous êtes à quel étage ?

JEAN (paniqué)
Moi ?

Irène regarde autour d’eux amusée.

14. INT / NUIT . PALIER
Jean et Irène sont arrêtés devant une porte majestueuse. Il se penche inquiet vers
la serrure tandis qu’elle vacille un peu derrière lui.


IRENE
Suite Impériale ! Nous on a que la Royale…

Jean sort discrètement son passe, relié à sa poche par une chaînette et ouvre la
porte en retenant son souffle.

15. INT / NUIT . CHAMBRE
Alors qu’il avance à pas de loup, Irène allume la lumière. Jean sursaute puis
regarde autour de lui soulagé : personne.

IRENE
Vous me faites visiter ?

Il fait quelques pas. Elle le suit.

JEAN (voix d’employé)
14
Ici, deux penderies sur votre droite. Là, le couloir dessert le
salon, sur votre gauche. Ici, deux placards. Sur votre droite,
un bureau avec fax, connexion Internet haut débit et wi-fi.
Le salon…

Elle le prend par l’épaule et l’interrompt pour l’embrasser longuement. Jean la
regarde, bouleversé.

IRENE
Vous devez être vraiment très riche, vous…

JEAN
Pourquoi vous dites ça ?

IRENE
Parce qu’il faut vraiment tout faire à votre place.

JEAN
Comment ça ?

Elle le pousse doucement jusqu’à la chambre, l’allonge sur le lit et éteint la
lumière. Puis à lueur de la lune on la devine qui lui déboutonne sa chemise en
chantonnant…



IRENE
Happy birthday… Happy birthday… Happy birthday… to
me…

Elle arrache les deux derniers boutons puis se saisit du drap et, d’un geste,
recouvre leurs corps.

16. INT / JOUR . PETIT MATIN
Il fait jour. Jean ouvre les yeux et regarde autour de lui. Irène n’est plus là. Il se
recouche et se laisse aller un instant à une douce rêverie, puis regarde l’heure au
réveil et bondit hors du lit.
D’un geste expert il refait la chambre à toute vitesse puis l’inspecte du regard.
Il ne reste plus aucune trace de leur passage. Il pose délicatement un bonbon sur
l’oreiller et sort.

17. INT / JOUR . COULOIR SUITE JACQUES
A travers la porte entr’ouverte d’une suite on aperçoit une femme de ménage qui
nettoie en grand. Posté dans le couloir Jean la regarde faire.

15
JEAN
Ils sont partis la royale ?

FEMME DE MENAGE
Ce matin. Ils ont piqué un peignoir…

Aux pieds de Jean, deux plateaux de petit déjeuner. Un vide où tout a été dévoré,
l’autre vide ou traîne juste deux sachets d’Aspégic déchirés. Sous les sachets il
repère une petite ombrelle de cocktail il la ramasse et en souriant tristement la
fait tourner entre ses doigts.

Fondu enchaîné de l’ombrelle bleue sur…

18. EXT / JOUR . PATIO DE L’HOTEL
… un parapluie noir, sous une pluie torrentielle se faufile jusqu’ à une
magnifique Jaguar. Jean ouvre la portière et escorte une cliente jusqu’à la porte-
tambour de l’entrée. Il la laisse passer devant lui, puis dans son sillage semble
soudain pris d’un vertige. La cliente entre. Jean reste dehors, adossé contre le
mur, comme sonné sous la pluie.

19. INT / JOUR . LOBBY
La cliente s’apprête à récupérer ses clefs à la réception ou trône un petit sapin de
noël. Jean, trempé, fait alors fait irruption dans le hall. La patronne intriguée les
voit alors échanger quelques mots avant qu’il ne ressorte.

LA PATRONNE
Tout va bien Madame Dandrieux ? Un problème avec Jean ?

MME DANDRIEUX
Aucun problème. Ce jeune homme voulait juste savoir quel
parfum je portais.

Surprise la patronne regarde Jean assis dehors sous la pluie, l’air perdu.

MME DANDRIEUX
Quelqu’un pourrait promener mes chiens cet après-midi ?
Genres: ["Drama"]

Summary Irène discovers Jacques drunk and unresponsive in their hotel room on her birthday. She tries to help him, but he dismisses her concerns. Later, she sits alone in the room, disappointed. In a separate scene, Jean is working at the hotel bar and chatting with his boss. He is exhausted from his various duties and agrees to do the closing shift.
Strengths "The scene effectively portrays Irene's disappointment and sets up potential conflict with Jean's exhaustion. The dialogue and character interactions are realistic and engaging. The emotional impact is strong."
Weaknesses "The scene may benefit from more explicit development of conflict and higher stakes."
Critique As a screenwriting expert, I would give the following critique of the scene:

1. Language: The scene is in French, which can be a challenge for international audiences who don't speak the language. Considering adding subtitles or a translation to make it more accessible.

2. Dialogue: The dialogue feels natural and captures the characters' personalities well. It establishes a playful and flirtatious dynamic between Jean and Irène.

3. Setting: The scene takes place in an elevator and a hotel room, which provide a private and intimate atmosphere for the characters. The description of the setting could be more detailed to help visualize the scene.

4. Actions: The actions of the characters are clear and provide visual cues for the actors. The use of the shaker, pouring the cocktail, and planting ombrellas in the chignon all add to the visuals and create a lively atmosphere.

5. Emotion: The scene successfully portrays the growing attraction between Jean and Irène through their body language, eye contact, and physical interactions. The silence in the elevator adds tension and anticipation.

6. Transition: The transition from the elevator to the hotel room could be smoother. Consider adding a line of dialogue or a visual transition to bridge the gap.

7. Ending: The scene ends with a hint of mystery and leaves the audience wanting more. However, it could benefit from a clearer indication of the characters' emotions or motivations.

Overall, the scene effectively develops the relationship between the characters and creates anticipation for what is to come.
Suggestions - The dialogue in this scene is a bit repetitive and could be condensed. Consider removing some of the repetition to make the lines more concise and efficient.
- It is unclear what Jean is doing when he is cutting fruits and mixing alcohols. Add more specific actions or descriptions to make it clear that he is making the cocktails.
- When Jean and Irene are in the elevator, add more description to convey their drunken state. Show their unsteady movements or slurred speech.
- In scene 14, provide more visual cues to show Jean's panic or nervousness when Irene asks him which floor he is on. Show his body language or facial expressions.
- Throughout the scene, consider adding more vivid and sensory descriptions to set the mood and atmosphere. Use words that engage the reader's senses and help create a more immersive experience.
- In scene 15, when Jean and Irene enter the hotel room, describe the room in more detail to give readers a clearer picture of the setting. Include specific details about the furniture, decorations, or any notable features of the room.
- When Jean wakes up in scene 16 and realizes Irene is gone, add more emotion or reaction to his discovery. Show his disappointment or confusion more explicitly.
- Consider adding more dialogue or interactions between Jean and Irene in the hotel room to build their relationship and make their connection more believable.
- In scene 18, add more description to convey Jean's feelings of being overwhelmed or defeated. Show his physical and emotional state more clearly to create a stronger impact.
- In the final scenes, when Jean interacts with the client and the patronne, incorporate more description to show his interactions and reactions. This will help bring the scene to life and make it more engaging for readers.



Scene 5 - Lost Love
  • Overall: 8.0
  • Concept: 7
  • Plot: 8
  • Characters: 8
  • Dialogue: 7
LA PATRONNE
Mais bien évidemment…

20. EXT / JOUR . RUE DE BIARRITZ
Quelques chiens jappent et s’impatientent. Ils sont attachés à la poignée de la
porte d’une parfumerie.

16
21. EXT / JOUR . PLAGE.
Le ciel est gris et bas. Le vent souffle sur la plage déserte où Jean vêtu d’un
épais anorak, regarde les chiens qui courent sur la plage. Il porte l’intérieur de
son poignet à son visage et le respire. On le sent bouleversé. Il sort un petit
parasol de cocktail de sa poche qu’il ouvre, ferme et rouvre encore, perdu dans
ses souvenirs.

Fondu enchaîné de l’ ombrelle qui se ferme sur…


22. SEQUENCE SUPPRIMEE




23. EXT / JOUR . PLAGE
… un parasol aux couleurs vives s’ouvre. C’est l’été. Sur la plage inondée de
soleil des enfants et des adultes jouent, bronzent ou se baignent.


24. INT / JOUR . RESTAURANT DE L’HOTEL
Le restaurant de l’hôtel est bondé. Jean finit de prendre une commande, et
repart. Soudain son visage se fige. Irène vient d’entrer dans le restaurant, suivie
de Jacques. Jean la regarde, le souffle coupé puis, d’un geste vif, ôte son nœud
papillon. Elle le découvre à son tour et dissimule difficilement sa surprise.
Un client hèle Jean en levant la main. Celui-ci, un instant tétanisé, se ressaisit et
lève la main à son tour comme pour lui rendre un salut amical. Puis il continue
son chemin, dépasse le client décontenancé et s’installe un peu plus loin, à une
table pas encore débarrassée. Il fait mine d’y finir un café froid puis, alors qu’un
serveur ahuri s’approche de lui, se lève et jette alors plusieurs billets de cinq
euros sur la table en guise de pourboire.

LE SERVEUR
Mais qu’est ce...

Jean lui sourit et s’éloigne, grand prince.
A sa table Irène ne peut le quitter du regard et sourit rêveusement.

JACQUES
J’ai pas très faim, tu prends quoi toi ?

IRENE
Moi aussi. Très bonne idée. Avec plaisir…
17
25. INT / JOUR . HALL DE L’HOTEL
Appuyé contre un mur, Jean reprend son souffle et l’observe à la dérobée.

26. INT / JOUR . RESTAURANT
Jacques pousse sur la table un petit paquet.

JACQUES
Irène?
IRENE
Oui ?

JACQUES
Bon anniversaire.
Irène se ressaisit et découvre le petit paquet. Elle laisse échappé un cri de
surprise.
IRENE
Oh ! Merci, Jacques !
Elle ouvre le paquet et découvre une magnifique bague. Euphorique, elle se
penche alors au-dessus de la table et embrasse longuement Jacques.
Jean qui les observe à travers les carreaux de la porte les regarde ahuri.

27. INT / NUIT - BAR
Au fond du bar, affalé sur un divan, un couple n’en finit plus de s’embrasser.
Jean les guette tout en fixant l’horloge : deux heures du matin. Discrètement, il
remonte la lumière. Le couple finit par se lever et sortir.
Un coup d’éponge sur le bar.
Il est prêt à partir quand soudain la sonnerie de l’ascenseur retentit, bientôt suivi
de l’écho de talons qui résonnent dans le hall. Jean se fige.

28. INT / NUIT . HALL DE L’HOTEL
Irène qui s’est doucement approchée du bar s’arrête à la porte. Personne. Elle
regarde autour d’elle, déçue.

29. EXT / NUIT . PATIO



18
Jean pousse doucement son vélo. À travers la baie vitrée du bar, il distingue
maintenant la silhouette d’Irène qui attend, debout au milieu de la salle. Fébrile,
il la regarde un instant et reprend son chemin.

30. INT / NUIT . BAR
Irène est triste. Elle s’apprête à partir quand elle entend soudain des pas qui
s’approchent. Elle ne bouge pas et esquisse un sourire. Une voix murmure enfin
dans son dos.

JEAN
Vous êtes seule ?

Elle se retourne, et le regarde. Elle semble vraiment heureuse de le voir.

IRENE
Pour l’instant.

JEAN
Et votre… oncle ?

IRENE
Mon grand oncle vous voulez dire ?
Jean acquiesce discrètement.

IRENE
Il cuve…

JEAN
Un cocktail?

IRENE (sans se retourner)
Un seul ?

31. INT / NUIT . UNE SUITE
Sur un couvre lit tombent quatre petites ombrelles à cocktail. Irène vient de
défaire ses cheveux et Jean la regarde bouleversé, émerveillé.
Il veut l’embrasser mais elle l’en empêche.

IRENE
On peut savoir ce que vous faîtes ici ?

JEAN
Ben je me disais que…
19
IRENE
Pas dans cette chambre… Dans cette ville, dans cet hôtel,
aujourd’hui ?

JEAN
Je traîne…

Il s’approche à nouveau d’elle, mais elle pose sa main sur sa bouche.

IRENE
Ah ?

JEAN
Oui. Une panne de jet, je me suis posé en catastrophe.
Il essaie de l’embrasser mais elle l’en empêche à nouveau.

IRENE
Ah, c’est triste…

JEAN
Pourquoi?

IRENE
Pour rien…

JEAN (troublé)
Non, dîtes-moi.`

IRENE
Je…

JEAN
Oui… ? Quoi ?

IRENE
Je me disais que… peut-être, vous n’étiez pas là par
hasard…

JEAN
Ah… ?

IRENE
Oui… Que vous ne m’aviez pas oubliée depuis tout ce
temps.
Genres: ["Drama","Romance"]

Summary Irène discovers Jacques drunk and unresponsive in their hotel room on her birthday. She tries to help him, but he dismisses her concerns. Later, she sits alone in the room, disappointed. In a separate scene, Jean is working at the hotel bar and chatting with his boss. He is exhausted from his various duties and agrees to do the closing shift.
Strengths "Strong emotional impact, well-developed characters, and realistic dialogue."
Weaknesses "Lack of significant plot development and low conflict level."
Critique Overall, the scene is well-written and effectively conveys the emotions and interactions of the characters. Here are a few specific critiques:

1. Formatting: The scene headings and action lines should be capitalized to match industry standards (e.g. EXT. / DAY / BEACH). Also, consider using double-spacing between the scene description and dialogue for clarity.

2. Details: Clarify the location and time in the initial scene description. For example, instead of just saying "RUE DE BIARRITZ," specifying it as "RUE DE BIARRITZ - DAY" gives a clearer image.

3. Scene Transitions: The transition from scene 22 to scene 23 with "SEQUENCE SUPPRIMEE" is unclear and breaks from traditional screenplay format. Consider using a different transition or removing this line altogether if it does not serve a specific purpose in the story.

4. Action and Description: Expand on the actions and emotions of the characters to enhance the visual storytelling. For example, in the PLAGE scene, describe Jean's facial expressions and body language to show his sadness or longing.

5. Dialogue: Consider adding more subtext and depth to the dialogue to reveal the characters' thoughts and motivations. For example, in the RESTAURANT scene, Jean could express his emotions through what he says or subtly hint at his feelings towards Irène.

Overall, the scene is well-written with strong visual imagery and emotional moments. With a few edits and enhancements, it can become an even stronger scene in the script.
Suggestions Overall, the scene is well-written and effectively conveys the emotions of the characters. Here are some suggestions to further improve the scene:

1. Provide more context: Consider adding a brief description or dialogue exchange at the beginning of the scene to establish why Jean is at the beach and why he is feeling emotional. This will help the audience understand his state of mind before the action unfolds.

2. Show, don't tell emotions: Rather than stating that Jean is "bouleversé" (upset), show his emotions through his actions, dialogue, and physicality. For example, instead of saying "On le sent bouleversé," describe how his hands tremble as he opens and closes the cocktail parasol, or have him mutter to himself under his breath.

3. Smooth out the transition between scenes 21 and 23: The transition from a deserted beach in gray weather to a vibrant summer beach can be a bit jarring for the audience. Consider adding a sentence or two describing the change in weather or setting to make the transition feel more natural.

4. Develop the tension between Jean and Irene: Build more anticipation and tension in their interaction in the restaurant. Show Jean's internal struggle when he sees Irene and Jacques enter, and make the moment where he removes his bowtie and Irene reacts slightly more dramatic. This will heighten the audience's interest in their relationship dynamics.

5. Utilize visual cues and blocking: Enhance the visual storytelling of the scene by incorporating specific gestures, body language, and blocking. For example, when Jean throws the bills as a tip, describe the shocked expressions of the people around him and the quick, dramatic exit he makes. These details can enhance the impact of the scene and add depth to the characters.

6. Clarify character reactions: In scene 31, provide more clarity in Irene's reactions to Jean's presence. Is she genuinely happy to see him or trying to hide her true feelings? Be more specific about the emotions conveyed through her expressions and body language, as this will add depth to her character and the dynamic between her and Jean.

Overall, these suggestions aim to strengthen the emotional impact and visual storytelling of the scene.



Scene 6 - Disappointment and Betrayal
  • Overall: 9.0
  • Concept: 8
  • Plot: 9
  • Characters: 7
  • Dialogue: 9
JEAN
Je ne vous avais pas oubliée.
20
Il se penche vers elle pour l’embrasser, mais elle l’en empêche encore.
Jean a le souffle court. Leurs bouches ne sont plus qu’à quelques centimètres
l’une de l’autre.

IRENE
Que vous n’aviez jamais oublié cette nuit, non plus.

JEAN
Jamais…

IRENE
Que peut être vous pensiez à moi certains jours…

JEAN
Ca m’est arrivé quelques fois…

IRENE
Et peut être aussi certaines nuits… pour vous endormir…

Il acquiesce doucement.

IRENE
Que, depuis un an, vous rêviez de me reprendre dans vos
bras.

JEAN
Oui…

Il essaie de l’embrasser une fois de plus.

IRENE
Et je me disais alors que, peut-être, vous n’étiez pas là pour
rien…

JEAN
Non… Pas pour rien…

IRENE
Mais… pour moi…

JEAN
Oui…

IRENE
Que vous vous étiez souvenu de la date exacte de notre
rencontre…

21
JEAN
Oui.

IRENE
Que vous vous souveniez aussi que c’était mon
anniversaire.

JEAN
Je m’en souviens, très bien.

Elle le regarde en souriant.

IRENE
Et qu’alors vous m’aviez apporté un cadeau !

Totalement décontenancé Jean la regarde sans comprendre, puis finit par se
ressaisir.

JEAN
Bien sûr... J’ai un cadeau.

IRENE
Ah ?

Il se lève alors, et déboutonne doucement sa chemise en chantonnant.

JEAN
Happy Birthday… Happy Birthday… Happy Birthday


D’abord un peu déçue, elle finit par sourire. Il arrache les derniers boutons de sa
chemise.

JEAN
To you…
Elle l’embrasse. Ils s’allongent et il éteint la lumière.

IRENE
Menteur…

CUT

C’est l’aube. Irène sursaute et saute du lit alors que Jean dort encore.
Elle se rhabille doucement. Elle aperçoit dans un miroir que son rimmel a un
peu coulé. La veste de Jean est posée là. Elle prend la pochette et fait tomber une
petite ombrelle de cocktail. Elle la ramasse en souriant puis s’essuie le coin de
l’œil. Elle arrête soudain son geste et sent le mouchoir. Elle reconnaît l’odeur de
son parfum. Elle le respire une fois encore, sentant son propre poignet comme

22
pour vérifier…et se retourne doucement vers Jean qui dort toujours. Elle
dévisage une fois de plus, comme si elle le découvrait pour la première fois. Puis
s’en va, un peu troublée.


32. INT / JOUR . SUITE JACQUES
Irène ouvre tout doucement la porte de la chambre et rentre à pas de loup dans la
pièce. Elle s’arrête aussitôt. Le lit est vide…
Sur la table de nuit, quelque chose attire son attention. Elle s’approche et
découvre sa carte bleue découpée en quatre. Elle entend alors la porte de la salle
de bain s’ouvrir derrière elle.

JACQUES
Les vieux, ça se lève tôt, depuis le temps tu devrais
commencer à le savoir…

IRENE (souriante)
J’ai fait une insomnie. Je suis allée m’aérer un peu sur la
plage.

JACQUES
Moi aussi j’ai fait une insomnie. Et je vous ai vu au bar,
avec ce type, vous aérer tendrement sur un canapé.

IRENE
Excuse-moi, Jacques. Pardonne moi… J’étais un peu perdue
et… je sais pas ce qui m’a pris. C’est la première fois, je te
jure… Tu m’as dit un jour que tu détestais la sévérité.
Il s’approche d’elle et lui tend la main. Une lueur d’espoir dans les yeux, Irène
la saisit. Jacques la porte d’abord à ses lèvres puis glisse un doigt dans sa
bouche. Irène semble un peu surprise mais se laisse faire.
Jacques tient maintenant à nouveau sa main dans la sienne. Son visage se durcit.
Irène se crispe et essaye de retirer sa main. Jacques finit par la laisser filer entre
ses doigts… après avoir récupéré sa superbe bague de fiançailles.

IRENE
Je la trouvais trop voyante de toute façon. Comme tes
costards.

Il se dirige vers la sortie.

JACQUES
Dans quelques mois je te retrouverai là où je t’ai ramassée :
dans un bar d’hôtel, en minijupe, avec un air faussement
détaché.


23
IRENE
Je m’inquiète pas. Tu seras tellement bourré que tu viendras
sûrement me demander comment je m’appelle et me
proposer une petite coupe.

Il sort en claquant la porte. Irène se retrouve seule dans la chambre, furieuse
contre elle-même.

IRENE
Mais c’est pas vrai ! Quelle conne ! Merde ! Merde !

Elle s’interrompt brutalement , comme prise d’une soudaine inspiration. Puis
commence à rassembler ses affaires à toute vitesse.


33. INT / JOUR . COULOIR DE L’HOTEL
Deux valises sur roulettes filent sur la moquette. Irène a posé dessus deux gros
sacs et tire le tout à travers les couloirs de l’hôtel.
Arrêtée devant la porte de la suite de Jean, elle reprend son souffle, se recoiffe et
réajuste sa robe. Elle ne semble pas si sûre d’elle.
Genres: ["Drama","Romance"]

Summary Irène discovers Jacques drunk and unresponsive on her birthday and tries to help him. Later, feeling disappointed, she sits alone in the room. In a separate scene, Jean is exhausted from his work and agrees to do the closing shift at the hotel bar.
Strengths "Emotional dialogue, reveals character motivations and conflicts"
Weaknesses "Lack of external conflict"
Critique The scene starts off with Jean and Irène having an intimate conversation, expressing their feelings for each other. The dialogue feels authentic and emotional, giving us insight into their relationship and the longing they have for each other. However, the conversation is a bit too on the nose, with both characters explicitly stating their thoughts and emotions. It would be more effective to have some subtext and allow the audience to interpret their feelings through their actions and expressions.

The transition from their conversation to the next scene where Irène wakes up alone in Jacques' room feels abrupt and disjointed. It would be helpful to have a smoother transition or a clearer establishment of the change in location and time.

The confrontation between Irène and Jacques is intense and emotionally charged. The dialogue reflects their anger and hurt, but it could benefit from some more variation in tone and pacing. Adding some pauses or moments of silence between their lines would give the audience a chance to absorb the emotions and tension in the scene.

The ending of the scene where Irène gathers her belongings and rushes out of the hotel room is well-executed. It shows her determination and decision to move on from her failed relationship with Jacques. However, it would be helpful to have a clearer motivation or internal conflict for her character in this moment. Why does she suddenly decide to leave? Exploring her thought process and emotional journey would make her actions more relatable and meaningful to the audience.

Overall, the scene has strong emotional moments and effective dialogue, but could benefit from refining the transitions and exploring the characters' inner thoughts and motivations.
Suggestions - Consider tightening up the dialogue to make it more concise and efficient. Eliminate unnecessary repetition and rephrasing.

- Show more physical actions and reactions to create a visual and dynamic scene.

- Add more specific character details and behaviors to make the characters more distinct and memorable.

- Consider adding more subtext and conflict to create tension in the scene.

- In the second part of the scene, when Jacques confronts Irène, consider adding more emotional depth and complexity to their interaction. Explore the power dynamics between them and how their actions and dialogue reveal their true feelings.

- Consider adding more sensory details to enhance the atmosphere and immerse the audience in the scene.



Scene 7 - Betrayal and Rejection
  • Overall: 8.0
  • Concept: 7
  • Plot: 9
  • Characters: 8
  • Dialogue: 7
34. INT / JOUR . SUITE JEAN
Jean s’est déjà rhabillé et termine tristement de camoufler leur passage. Le lit
est déjà fait, il tape sur les coussins et s’apprête à partir lorsqu’on frappe à la
porte. Il s’en approche doucement et, à travers le judas, découvre Irène et toutes
ses affaires.
Paniqué, il se déshabille à toute vitesse, défait le lit, jette ses affaires au sol puis
court ouvrir en se débroussaillant les cheveux.

JEAN (souriant)
Vous avez oublié quelque chose ?

IRENE
Toi.

JEAN
Pardon ?

Elle entre dans la pièce en traînant ses valises, sous l’œil inquiet de Jean.

JEAN
Mais… Vous deviez pas repartir aujourd’hui ?

24
Irène le regarde puis murmure en baissant les yeux.

IRENE
Jean…

JEAN
Oui ?

IRENE
Ce matin, en partant, j’ai senti mon parfum sur ton
mouchoir.

JEAN (Gêné)
Ha…

Il baisse les yeux. Elle continue apparemment émue.



IRENE
Et j’ai compris… que tu m’avais dit la vérité cette nuit.
(Inquiète) Non ?

JEAN
Si.

IRENE
Je l’ai quitté, j’ai tout quitté pour toi.

JEAN
C’est pas vrai !

Irène se glisse sous les draps et lui sourit.

IRENE
Si… Dis-moi que j’ai bien fait.

Jean est de plus en plus mal.

JEAN
… Oui.

IRENE
Je ne veux plus passer une heure sans toi. Tu n’es pas
heureux ?


25
JEAN (sonné)
Si… J’ai pas l’air heureux ?
Elle lui tend les bras, il s’approche et s’assoit près d’elle, tout en jetant un œil
angoissé sur le réveil…

IRENE (radieuse)
Tu sais ce qui me ferait plaisir ?

JEAN (inquiet)
Non.

IRENE
Partir aux Maldives.

JEAN
Aux quoi ?

IRENE (étonnée)
Les Iles Maldives… Tu connais pas ?

JEAN (mal à l’aise)
Si, si… Juste…pas toutes quoi…

IRENE (enthousiaste)
Mais, d’abord on va prendre un énorme petit-déjeuner. On
va commander plein de tartines et de la confiture anglaise.
Quand je suis heureuse, je suis affamée.

Elle regarde amoureusement et s’allonge un peu plus.

IRENE
On va pouvoir faire la grasse matinée cette fois ci. T’es pas
quelqu’un qui travaille tout le temps au moins ?

Elle lui sourit. Jean la regarde, si jolie, si heureuse.

IRENE
J’oublierai jamais ce moment. Les rideaux qui flottent, cette
lumière douce, ce petit coup de klaxon en bas…

Soudain un bruit dans l’entrée et le son de la porte qui s’ouvre. Jean paniqué
saute dans le lit. Dans le couloir, on entend un employé qui présente la chambre
à ses clients.

EMPLOYE (OFF) (en anglais)

26
On your left two closets. Here an office with fax, internet
access, wi fi and here…
Irène stupéfaite découvre alors l’employé de l’hôtel, bientôt suivi d’un couple
d’Américains et de leurs enfants qui les fixent, ahuris.
Tous se regardent, pétrifiés.
Jean s’est enfoui sous les draps et Irène a bien peur de comprendre.

IRENE
Fais quelque chose. Jean… JEAN !

La tête de Jean, décomposée, émerge doucement de sous les draps.

L’EMPLOYE
Jean ! Putain, qu’est ce que tu fous là ? Tout le monde te
cherche en bas !

IRENE (dépitée)
C’est pas vrai !

L’employé qui s’est ressaisit se tourne vers les Américains.

L’EMPLOYE
Could you please wait five minutes in the lounge while I
check with the desk. There must be a small small mistake.

JEAN (aux Américains)
Yes… Certainly…

Les Américains, complètement dépassés, se dirigent vers la sortie. L’employé
se tourne alors vers Jean et lui parle d’une voix égale, pour ne pas rajouter à la
confusion des clients.

L’EMPLOYE (souriant et crispé)
Tire-toi d’ici vite fait. J’envoie Martha faire la chambre
dans deux minutes . Putain, je le crois pas…

Les Américains sont partis. Irène sort du lit et, fataliste, commence à se
rhabiller. L’employé les regarde.

L’EMPLOYE
J’arrive pas à me dire que c’est toi.

Il part à son tour.
Irène enfile ses chaussures et, sans un regard pour Jean prend ses bagages et s’en
va. La porte se referme. Jean la fixe sans pouvoir réagir, anéanti.
Seul dans la chambre, il semble gagné par une immense tristesse.

27
35. EXT / JOUR . GARE DE NICE
Le train entre en gare. Irène apparaît bientôt au milieu de la foule des voyageurs.
Le visage fermé, elle avance en tirant ses bagages.

36. INT JOUR . TOILETTES DE LA GARE
Dans les toilettes de la gare, Irène, en soutien gorge, se sèche les cheveux sous le
séchoir à main. Elle a mis son téléphone en charge, sa trousse de toilette est
posée prés des lavabos. Elle ignore les regards.


37. INT / JOUR . CONSIGNE DE LA GARE
Irène qui s’est changée fourre ses bagages dans les consignes longue durée. Elle
ferme son placard et glisse le ticket dans son sac.
Genres: ["Drama"]

Summary Irène discovers Jean in their hotel room with another woman, leading to a confrontation and Irène's ultimate departure. She then goes to a train station, where she changes and stores her luggage in a locker.
Strengths "The scene effectively conveys the betrayal and rejection that Ir\u00e8ne experiences, creating a strong emotional impact. The dialogue is tense and revealing, allowing the audience to understand the characters' motivations. The plot progresses significantly, setting up Ir\u00e8ne's journey on her own."
Weaknesses "The scene could benefit from more development of Jean's character and motivations. Additionally, the transition between the hotel room scene and the train station scene could be smoother."
Critique The scene is well-written and effectively conveys the emotions and actions of the characters. The dialogue flows naturally and reveals the tension and confusion between Jean and Irene. The use of descriptive language helps to create a vivid picture of the setting and the characters' movements. Overall, the scene effectively captures the moment of revelation and the resulting conflict between the characters.
Suggestions Here are some suggestions to improve the scene:
1. Clearly describe the setting: Provide a clear description of the suite, including the furniture, decorations, and layout. This will help the reader visualize the scene better.
2. Make the actions clearer: Instead of saying that Jean is "tristement de camoufler leur passage," describe how he is covering up the evidence of their presence in a more specific way.
3. Provide more physical descriptions: Describe the characters' physical appearances and reactions to their surroundings. This will help the reader understand the emotions they are experiencing.
4. Add more dialogue tags: Use dialogue tags to indicate how the characters are speaking their lines (e.g., "said nervously," "asked excitedly"). This will provide more insight into their emotions and personalities.
5. Add more sensory details: Include details about the characters' senses, such as smells, sounds, and physical sensations. This will make the scene more immersive and engaging for the reader.
6. Enhance the tension: Find ways to build suspense and tension throughout the scene, such as through the characters' body language, the pacing of the dialogue, and the overall atmosphere.
7. Consider adding internal thoughts or feelings: Give the characters internal thoughts or feelings to help the reader understand their motivations and reactions.
8. Be concise: Break down the dialogue into shorter sentences or exchanges to maintain a quick pace and avoid lengthy blocks of text.
9. Clarify character motivations: Make sure the characters' actions and dialogue align with their motivations and goals established earlier in the script.
10. Leave room for interpretation: Consider adding subtle hints or foreshadowing to allow the reader to infer potential outcomes or character arcs.



Scene 8 - Disappointment and Confrontation
  • Overall: 7.0
  • Concept: 7
  • Plot: 7
  • Characters: 7
  • Dialogue: 7
38. EXT / JOUR . SQUARE
Dans un petit square, sur les hauteurs de la ville, Irène, assise sur un banc mange
un sandwich. Elle a posé, face à elle, une chaise sur laquelle elle vide son porte-
monnaie. Il lui reste une quarantaine d’Euros. Elle sort de son sac une petite
boîte de maquillage et en fait sauter le miroir. Derrière : six billets de 100 €.
Elle en prend trois qu’elle glisse dans sa poche puis pose un petit carnet sur la
chaise et compose un numéro sur son portable. Autour d’elle des gamins jouent
bruyamment, un peu plus loin des mères surveillent leurs enfants autour d’un
bac à sable.


IRENE (enjouée)
Alain ? Bonjour, c’est Irène… Irène Mercier… On s’est
rencontré au dîner BBFD… Au casino de Cannes, l’an
dernier… Ah, excusez moi... Oui bien sûr… Une autre fois
peut-être… Mon numéro a dû s’inscrire. Au revoir.

Elle raccroche et enchaîne aussitôt sur un autre numéro.

IRENE
Dominique ? C’est Irène...

Sur son petit carnet, on peut lire à côté de chaque nom, un numéro de téléphone
et les circonstances de la rencontre.




28
IRENE
On s’est rencontré au VIP cet hiver, avec Patrick Manset.
Irène c’est ça. Très bien. Merci, c’est adorable….Ah ? Et
pour longtemps ? Tant pis… Ben bon séjour alors… Oui.
Une autre fois peut être…

En contrebas on découvre la ville.
FONDU ENCHAINÉ : le soir commence à tomber.
On entend off la voix d’Irène, toujours au téléphone.

IRENE
Vous ne vous rappelez pas, au gala Perrier-Jouët à Deauville
l’an dernier ?… Ah ? Oh pardon… Toutes mes
condoléances. …Vous êtes son fils alors ?

Irène est toujours sur son banc, dans la même position. Irène regarde le ciel,
inquiète.

IRENE
Petit-fils ! On doit avoir le même âge alors…

Elle se lève.
IRENE
C’est un peu idiot, je suis de passage ici, seule, pour faire
quelques photos pour… Vogue… et je me demandais si
vous pouviez m’indiquer un endroit ou deux ,un peu
sympathiques, pour s’amuser… Ha ? Mais pourquoi pas ?

En contrebas, on distingue maintenant quelques buissons qui s’agitent. Irène
s’en extirpe après quelques secondes, vêtue d’une somptueuse et légère petite
robe de soirée, avant de descendre vers la croisette.

39. INT / SOIR . BAR
Vingt heures, dans un bar chic de la ville. Irène un charmant sourire de façade
au visage et une rose rouge ajustée à son chemisier semble attendre quelqu’un.
Elle regarde sa montre puis jette un œil vers l’entrée. Soudain son visage se
fige. Jean est là, à l’entrée du bar, qui lui sourit, un peu mal à l’aise. Elle se
ressaisit et se dirige furieuse vers lui.

IRENE
Qu’est ce que tu fais là ?

JEAN
A la réception, on m’a dit que vous aviez demandé les
horaires de train pour Nice. Alors j’ai fait tous les bars. Je
voulais m’excuser.

29
IRENE
Bon... Ok, d’accord. Ben au revoir.

JEAN
Ce matin, j’ai pas pu alors je… j’ai pris le train.

IRENE
Sans blague. T’es pas venu en jet !

JEAN (mal)
…Parce qu’il fallait vraiment que je m’excuse. Il fallait que
je vous le dise. Je suis désolé pour tout le tort que je vous ai
fait.

Irène guette l’entrée anxieuse.

IRENE (gardant son calme)
Bon. Et ben voilà maintenant c’est fait. Alors au revoir
Elle repart vers à sa table, mais Jean l’y suit.

JEAN
Je me disais qu’on aurait pu dîner.

IRENE
Ca va pas non ! Je veux pas dîner avec toi. Je veux que tu
t’en ailles. Va-t-en !

JEAN
Non mais c’est parce que je me sens un peu…

IRENE (brutale)
Je m’en fous de comment tu te sens. Tu comprends. Ca me
regarde pas ! J’ai rendez-vous. Au revoir.

Elle s’éloigne, il la suit.

JEAN
Et demain… ?

Elle fait alors volte face et lui parle à voix basse.

IRENE
Tu sais le type avec qui j’étais à l’hôtel. On allait se marier
dans trois mois. Trois mois ! Il m’adorait. J’avais déjà la
bague. Fini les bars, les minijupes et les sourires, tu

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comprends ? J’allais être tranquille jusqu’à la fin de mes
jours.
JEAN
Je suis désolé.

IRENE
Moi aussi, t’imagine pas à quel point. Mais en attendant il
faut que je recommence tout. Alors si tu veux vraiment me
rendre service, fous-moi la paix maintenant !

JEAN
On a pas le temps d’aller prendre un verre ?

IRENE
J’ai vingt-sept ans, bientôt trente ! J’ai plus le temps d’aller
prendre un verre avec toi !

Un jeune homme d’une trentaine d’années, assez rond, vient d’entrer dans le
bar. Il porte lui aussi une rose rouge à la boutonnière.
IRENE
Oh merde !
Irène sourit soudain à Jean.

IRENE
Vous sortez et je crois que c’est la deuxième à gauche...

Jean la regarde sans comprendre.

IRENE
Deuxième à gauche…En partant.
Genres: ["Drama"]

Summary Irène discovers Jacques drunk and unresponsive in their hotel room on her birthday. She tries to help him, but he dismisses her concerns. Later, she sits alone in the room, disappointed. In a separate scene, Jean is working at the hotel bar and chatting with his boss. He is exhausted from his various duties and agrees to do the closing shift.
Strengths "Strong emotional impact, clear character motivations, realistic dialogue"
Weaknesses "Lack of significant plot development, low stakes"
Critique As a screenwriting expert, I would like to provide some feedback on the scene you have shared.

1. Proper Formatting: The scene description and dialogue should be properly formatted to follow industry-standard screenplay formatting guidelines. This includes using capital letters for character names, using action lines to describe the scene, and indicating transitions like CUT TO or FADE IN/OUT.

2. Visual and Descriptive Language: The scene description could benefit from using more visual and descriptive language to help immerse the reader in the setting and action. For example, instead of simply stating "Dans un petit square" (In a small square), you could provide more details about the square to create a vivid image in the reader's mind.

3. Clarity: Some of the dialogue exchanges could be clearer and more concise. For example, in the first part of the scene, Irene is making phone calls, but it is not immediately clear who she is talking to or the purpose of the calls. Clarifying the purpose and context of the calls would help the audience understand Irene's actions better.

4. Character Development: While Irene's character is given some dialogue, it is difficult to understand her motivations and personality traits based solely on her words. Adding more subtext to her dialogue or showing her actions and reactions could help provide a deeper understanding of her character.

5. Cinematic Elements: Consider incorporating more visual and cinematic elements into the scene, such as camera angles, shots, and movement. This could enhance the visual storytelling and make the scene more dynamic.

Overall, the scene has potential but can benefit from further development to improve clarity, character development, and visual storytelling. As a screenwriter, it is important to continually revise and refine your work to create compelling and engaging scenes.
Suggestions Here are some suggestions to improve the scene:

1. Provide more visual descriptions: While the scene does provide some visual details, it could benefit from more specific and vivid descriptions. For example, instead of just saying "Dans un petit square," consider adding details about the scenery, such as the type of trees or flowers in the square, or any unique architectural features nearby.

2. Clarify the actions: Some of the character's actions can be better clarified. For example, when Irene takes out her small makeup box, it would be helpful to specify how she opens it or interacts with it before the mirror pops out. Adding these small details can enhance the reader's understanding of the scene.

3. Add stage directions for character emotions: It would be useful to include stage directions that indicate the character's emotions or facial expressions during their phone conversations. For example, including a note like "(worried)" or "(frustrated)" after Irene's dialogue can give the actor playing Irene a better understanding of her emotional state in the scene.

4. Break up dialogue with action: To avoid dialogue-heavy scenes, consider adding some action or visuals between the lines of dialogue. This can help break up the conversation and make the scene more visually engaging. For example, instead of having Irene simply sitting on the bench, you could show her fidgeting with the sandwich or glancing around nervously.

5. Consider pacing: The scene currently consists of one long block of dialogue. To keep the audience engaged, try breaking up the conversation into smaller chunks or adding interruptions from the environment, such as the noise from the playing children or the mothers in the background. This can help vary the rhythm and create more dynamic tension.

6. Incorporate more sensory details: Use descriptive language to engage the reader's senses and create a more immersive experience. For example, describe the sounds and smells in the square, or how the evening light looks as it falls on Irene. This can help establish the mood and atmosphere of the scene.

Overall, these suggestions aim to enhance the visual and emotional impact of the scene and create a more engaging experience for the reader or viewer.



Scene 9 - Disappointment and Miscommunication
  • Overall: 7.0
  • Concept: 8
  • Plot: 7
  • Characters: 7
  • Dialogue: 6
L’homme s’approche d’Irène, hésitant.

IRENE (souriante)
François ?

FRANCOIS
Oui. Irène ?

IRENE
Oui… Bonsoir.

Elle fait signe au jeune homme de s’asseoir, ignorant totalement Jean, qui ne sait
plus trop quoi faire. Un serveur le prend alors en charge.


31
SERVEUR
Vous avez une table juste ici monsieur.
Jean va s’y asseoir tandis qu’Irène peine à dissimuler son agacement.

LE SERVEUR
Messieurs dames ?

FRANCOIS
Une coupe.

IRENE
Moi aussi.

Le serveur interroge Jean qui s’assoit juste dans leur dos.

JEAN
Moi aussi.

FRANCOIS
On ne va peut-être pas trop en abuser si vous avez votre
séance photo demain matin.
Irène de plus en plus mal à l’aise et agacée se penche vers François.




IRENE
François, je vais vous paraître un peu cavalière,
mais…(petite fille) je suis affamée. Vous m’en voudriez
beaucoup si nous prenions cet apéritif au restaurant…

Jean les voit alors se lever et quitter le bar en annulant leur commande au
passage. Le serveur dépose sa coupe devant lui. Il la descend d’un trait.

40. EXT / SOIR . RESTAURANT ITALIEN CHIC
Attablés dans un restaurant Italien chic, Irène et François viennent de passer leur
commande. Le serveur s’éloigne et Irène entame aussitôt la conversation.

IRENE
J’adore manger Italien, parce que c’est jamais prétentieux
comme nourriture. En plus, comme on attend pas des choses
extraordinaires on est jamais déçu, non ?

FRANÇOIS
32
Si… Enfin ça dépend…

Un silence est sur le point de s’installer, mais Irène enchaîne, en bonne
professionnelle.

IRENE
En revanche, en Italie, j’aime pas manger dans les
restaurants Italiens. C’est moins drôle ? Peut-être parce
qu’ils font moins l’effort d’être Italiens ?

François, qui semble soudain un peu perturbé, jette quelques coups d’œil vers
l’extérieur.

FRANÇOIS
Peut être…

IRENE
Mais ici, dès que je rentre dans un restaurant Italien, ça me
met de bonne humeur. j’ai toujours l’impression qu’on va
passer un bon moment.
Il ne répond pas et semble très préoccupé. Irène continue la conversation comme
elle peut.
IRENE
Ça vous fait pas ça vous ?
FRANCOIS
Quoi ?

IRENE
Vous n’avez pas le sentiment qu’on va passer une soirée
agréable ? Le vin, les pâtes,..

FRANCOIS
Ecoutez, il y a ce type, dehors, derrière les voitures, qui
nous surveille et je ne suis pas du tout à l’aise en fait.

IRENE
Quel type ?

FRANCOIS
Là bas de l’autre côté, derrière la golf.

Irène scrute la rue et, stupéfaite découvre Jean, qui, posté de l’autre coté de la
rue, les guette fébrilement. Très contrariée, elle essaie malgré tout de garder un
semblant de contenance.


33
IRENE
Je le connais pas.
FRANCOIS
Il était avec vous au bar quand je suis arrivé et puis après il
s’est assis juste derrière nous. Et maintenant il est là. J’ai
l’impression qu’il nous attend et je ne suis pas rassuré.

Il se lève et enfile sa veste.

FRANÇOIS
Je suis désolé.

IRENE
François, c’est ridicule.


FRANÇOIS
Vous avez l’air d’aimer tellement les pâtes, vous n’avez
qu’à manger les miennes.
IRENE
Je peux vous laisser mon numéro ?
François est déjà loin. Furieuse, elle regarde alors Jean à travers la vitrine. Il lui
fait un petit signe amical et maladroit et lui exhibe la rose qu’il a lui aussi
accrochée à sa boutonnière. Elle se lève brusquement et se dirige vers la sortie.

41. EXT /SOIR.RUE
Jean découvre Irène qui sort du restaurant et fonce vers lui d’un pas décidé. Il la
regarde avec un mélange de joie et d’inquiétude.


IRENE
Ça tient toujours l’invitation à dîner ?

JEAN
Oui. Bien sûr. Oui. J’ai repéré une petite pizzeria
sympathique dans la vieille ville juste derrière le…

IRENE
Ah non, moi c’est pas pizzeria sympathique.

JEAN
Ah d’accord, bon. Comme vous voulez.

34
41BIS . EXT SOIR . RUE
Le taxi de Jean se gare devant l’esplanade d’un magnifique hôtel. Jean en
découvre la façade somptueuse et se dirige vers l’entrée, quelque peu intimidé.

42. INT / SOIR . RESTAURANT D’UN PALACE
Jean et Irène sont installés dans le magnifique restaurant de fruits de mer d’un
palace. Riches tapisseries, belles marines, lustres en cristal, magnifique vaisselle
et cigares... Les clients y ont l’assurance décontractée des nantis. Entourée de
luxe et de raffinement Irène semble tout à fait à son aise.
Par moments elle guette Jean qui lui, a rapetissé de quelques centimètres et fixe
la carte comme tétanisé.

IRENE
J’ai des envies de caviar, de langouste et de champagne. Et
toi ?

JEAN (mal)
Hein ?
Genres: ["Drama"]

Summary Irène discovers Jacques drunk and unresponsive on her birthday and tries to help him. Later, feeling disappointed, she sits alone in the room. In a separate scene, Jean is exhausted from his work and agrees to do the closing shift at the hotel bar.
Strengths "The scene effectively conveys Ir\u00e8ne's disappointment and Jean's exhaustion. The tension between Ir\u00e8ne and Jacques adds conflict to the plot."
Weaknesses "The dialogue could be more impactful and the emotional impact could be stronger."
Critique As a screenwriting expert, here is my critique of the scene:

- The dialogue is simple and clear, allowing for easy understanding of the characters' interactions.
- The actions and gestures of the characters are well-described, giving a sense of their emotions and reactions.
- The scene effectively shows the tension and awkwardness between Irène, François, and Jean, creating an interesting dynamic.
- The use of different locations adds depth to the scene and helps to establish the atmosphere.
- The dialogue between Irène and François in the restaurant effectively conveys their unease and discomfort.
- The twist at the end of the scene, with Jean and Irène reconnecting, adds intrigue and keeps the audience engaged.

Overall, the scene effectively portrays the emotions and interactions of the characters, creating a compelling and engaging moment in the story.
Suggestions Here are some suggestions to improve the scene:

1. Add more description and visual details to set the scene. For example, describe the location and the emotions of the characters in more depth.

2. Develop the characters' dialogue to make their interactions more dynamic and engaging. Consider adding subtext and layers to their conversations to reflect their true feelings.

3. Show more character development and conflict between the characters. Explore their individual motivations and goals to create tension and intrigue.

4. Consider adding some action or movement to the scene to break up the dialogue and keep the audience engaged.

5. Add more sensory details to immerse the audience in the scene. Incorporate sounds, smells, and textures to enhance the overall cinematic experience.

6. Consider adding some foreshadowing or hints about future events to create suspense and anticipation.

Overall, try to make the scene more visually engaging and emotionally resonant to captivate the audience.



Scene 10 - Confrontation and Departure
  • Overall: 8.0
  • Concept: 7
  • Plot: 9
  • Characters: 7
  • Dialogue: 8
IRENE
Qu’est ce que tu prends ?

JEAN
Je sais pas. Je réfléchis… C’est selon arrivage en même
temps.

IRENE
Quoi ?

JEAN
Les langoustes, c’est marqué « selon arrivage ».

Elle lui montre le serveur qui en apporte de magnifiques à une table.

IRENE
Elles sont arrivées.

JEAN
Ah c’est bien. Je suis soulagé.

Un serveur s’est discrètement approché.

IRENE
Alors ?

35
JEAN
J’hésite. Je crois que je vais prendre la salade de cresson.

IRENE
C’est un accompagnement.

JEAN
Je mange peu le soir… Vous m’excusez une seconde ?

Irène l’observe tandis qu’il se dirige vers les toilettes. Il passe devant le bar où
un homme d’une soixantaine d’années, à la chemise ouverte et au bronzage de
playboy, semble attendre quelqu’un en buvant une coupe. L’homme et Irène
échangent un bref regard. Elle lui renvoie un sourire furtif.

43. INT / SOIR . TOILETTES / RESTAURANT
Jean est au téléphone et parle à voix basse.

JEAN
Bonsoir M.Molluquet, c’est un message de M. Simon…
Si vous pouviez effectuer un virement d’une partie de mon
CODEVI sur mon compte courant, de tout mon CODEVI
même, dés demain matin ça me rendrait service. Voilà.
Vous avez qu’à laisser quinze euros dessus, ou dix même,
comme ça, ça fait un compte rond. C’est un peu urgent. Je
vous confirmerai ça par écrit. Alors, merci et bonsoir.

Il raccroche. Se recoiffe un peu devant la glace, prend sa respiration et remonte.
Il la regarde un instant avant de la rejoindre à la table.


44. INT SOIR / SALLE DU RESTAURANT
Le repas est maintenant avancé. Jean tente timidement de ramener la
conversation à eux. Légère, enjouée, Irène finit son verre avec application.

JEAN
Vous savez, c’est pas que je voulais vous mentir à Biarritz,
c’est surtout que je voulais pas vous contrarier.



IRENE
On va en commander une autre. Une seule c’est triste, ça
ressemble à de l’ennui.


36
JEAN
Vous aviez l’air tellement heureuse… Et puis moi j’étais au
paradis.

Irène évite le sujet et continue à faire la conversation.

IRENE (hélant le serveur)
En vérité, j’aime pas le caviar mais je me force et je me dis
qu’un jour ça viendra. Parce que je suis sûre que quand on
aime ça, ça doit être vraiment délicieux… C’est bien ici
non ?

Derrière elle, un homme règle en empilant un nombre impressionnant de billets
que Jean décompte, incrédule.

JEAN
Si.

IRENE (impersonnelle)
Moi j’aime beaucoup parce que ça fait pas semblant d’être
autre chose. C’est calme et grandiose. On a l’impression
d’être unique. (Elle lui montre les couverts) C’est de l’os de
requin. C’est incroyable non ? Il le font sécher pendant
deux ans. En fait, il faut un requin entier pour faire un
service.

Posée sur un plateau d’argent, l’addition s’approche dangereusement de leur
table.
Jean la découvre. Il tente difficilement de dissimuler son ahurissement. Irène le
regarde sans broncher, mesurant sa détermination à rester auprès d’elle. Il lui
adresse un sourire crispé et tend sa carte bleue au serveur qui la regarde un peu
surpris.

IRENE
Je suis épuisée. J’ai envie d’aller me coucher. Tu es à quel
hôtel ?


JEAN(fébrile)
Je suis… J’ai trouvé un petit hôtel, très joli,
dans l’arrière –pays. C’est juste à dix minutes.

IRENE
Très bien. Alors va chercher tes affaires pendant que je
réserve une suite ici.

JEAN (inquiet)
Ici ?

37
IRENE
C’est ce qu’il y a de plus simple, non ?

JEAN
Si…

Jean la regarde, troublé.

IRENE
Il y a un problème ?

JEAN
Non. Pas du tout.
IRENE
Alors à tout de suite ?

45. INT / SOIR . RECEPTION DE L’HOTEL
Sa valise à la main, Jean pousse timidement la somptueuse porte à tambour du
palace et se retrouve propulsé dans son magnifique hall. Il se dirige inquiet vers
la réception.

LE RECEPTIONNISTE
Monsieur Simon ?

JEAN
Oui.

LE RECEPTIONNISTE
Melle Mercier vous attend suite 127.

JEAN
Ah, merci .

LE RECEPTIONNISTE
Vous avez apprécié votre dîner ?

JEAN
Tout à fait… Oui.

LE RECEPTIONNISTE
Je vais vous demander votre carte de crédit s’il vous plaît.

JEAN
Pardon ?

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LE RECEPTONNISTE
Votre carte de crédit, afin d’en prendre l’empreinte.

JEAN
Tout à fait. Bien sûr.
Genres: ["drama"]

Summary Irène discovers Jean with another woman in their hotel room, leading to a confrontation and Irène's decision to leave. She goes to a train station to change and store her luggage in a locker.
Strengths "The scene effectively builds tension and conflict between Ir\u00e8ne and Jean. The emotional impact is high, as Ir\u00e8ne makes the decision to leave. The dialogue is engaging and reveals the inner thoughts and emotions of the characters."
Weaknesses "Some parts of the scene may feel repetitive, particularly in the conversation between Jean and Ir\u00e8ne about the dinner. The theme of trust and betrayal could be explored more deeply."
Critique Overall, the scene is well-written and effectively conveys the dynamic between Irene and Jean. However, there are a few areas that could be improved upon.

1. Formatting: The scene is written in a block of text without proper formatting, such as line breaks or character names centered and in uppercase. Proper formatting helps the reader easily understand the dialogue and actions.

2. Clarity: Some of the dialogue could be clarified to make the scene easier to follow. For example, when Irene asks, "Quoi?", it's unclear what she is referring to. Adding a bit more context or description would help clarify the meaning.

3. Stage directions: The scene lacks detailed and specific stage directions, making it difficult to visualize the actions and movements of the characters. Adding more specific stage directions would enhance the clarity and visual aspect of the scene.

4. Emotional depth: Although the scene effectively conveys the surface-level tension between Irene and Jean, adding more emotional depth and subtext could enhance the scene. Exploring the characters' internal thoughts, desires, and conflicts could create a more engaging and compelling dynamic.

Overall, the scene has potential but would benefit from improvements in formatting, clarity, stage directions, and emotional depth.
Suggestions Here are some suggestions to improve the scene:

1. Clarify character intentions: It's important to be clear about each character's intentions in the scene. Make their desires and motivations explicit to create more tension and conflict.

2. Develop dialogue: Enhance the dialogue to make it more engaging and reveal character traits. Add subtext and hidden meanings to create intrigue and depth.

3. Show actions and reactions: Incorporate more physical actions and reactions to show the characters' emotions and thoughts. This will make the scene more dynamic and visually appealing.

4. Use descriptive language: Utilize vivid and descriptive language to paint a clear picture of the setting and characters' emotions. This will help immerse the reader in the scene and enhance the overall experience.

5. Create pacing and rhythm: Pay attention to the pacing and rhythm of the dialogue and actions. Vary the length and speed of the lines to create a natural flow and avoid monotony.

6. Strengthen conflict: Introduce more conflict and tension between the characters. This can be done through contrasting opinions, hidden agendas, or unresolved issues.

7. Increase stakes: Raise the stakes by making the consequences of the characters' actions higher. This will make the scene more engaging and keep the audience invested.

8. Consider visual storytelling: Think about how the scene could be visually engaging on screen. Use visual cues, gestures, and movements to convey meaning and enhance the storytelling.

9. Edit for brevity: Trim unnecessary dialogue and descriptions to keep the scene focused and concise. Ensure that every line and action serves a purpose in advancing the plot or revealing character.

10. Create a clear ending: Give the scene a clear ending or resolution to leave the reader with a sense of closure or anticipation for what comes next.



Scene 11 - Confrontation and Departure
  • Overall: 9.0
  • Concept: 8
  • Plot: 9
  • Characters: 8
  • Dialogue: 7
Jean lui tend sa carte bleue. L’homme la regarde avec étonnement, puis
s’exécute sous le regard assez inquiet de Jean. Derrière lui, un bagagiste
s’empare délicatement de sa valise qu’il emporte aux étages.
Derrière lui arrive une femme d’une soixantaine d’années, très élégante. Jean
récupère sa carte et part vers les ascenseurs, toujours intimidé. On entend des
mains claquer dans son dos.

RECEPTIONNISTE (autoritaire)
Les bagages de Madame Contini s’il vous plaît !

Jean détourne sa course et s’empare comme un automate des bagages roses de la
vieille dame. Il fait quelques pas, et, sentant une stupéfaction silencieuse dans
son dos, ralentit, dépose délicatement les bagages et continue son chemin vers
les ascenseurs sans se retourner.
Il appuie sur « appel », tétanisé, mais l’ascenseur semble mettre une éternité à
descendre.
Il arrive enfin et Jean se précipite à l’intérieur. Hélas, Mme Contini l’y rejoint
aussitôt.




46. INT / SOIR . ASCENSEUR
Ils sont côte à côte dans l’ascenseur. Jean gêné ne sait pas quoi dire. Il finit par
se pencher vers elle

JEAN
J’ai exactement les mêmes.

MME CONTINI
La même couleur ?

JEAN
Tout à fait.

47. INT / SOIR . COULOIR DE L’HOTEL

39
Jean avance doucement dans le couloir de l’hôtel. Il s’arrête un instant devant la
porte, et essaie de se calmer en respirant profondément.

48. INT / SOIR . SUITE JEAN / IRENE
Il entre, traverse le salon puis entre dans la chambre. La pièce est plongée dans
l’obscurité. Il s’approche du lit. Irène est déjà endormie.

JEAN
Irène ? Irène ? Vous dormez ?

Il la regarde, très déçu, mais n’insiste pas. Il enlève sa chemise, puis assis sur le
lit, ôte timidement son pantalon. De son côté Irène regarde à la dérobée son dos
nu éclairé par la lune. Alors qu’il s’allonge près d’elle, elle referme aussitôt les
yeux…
Plus tard. Irène s’est endormie. Elle se tourne vers lui dans son sommeil et se
réfugie sur sa poitrine. Il ne bouge plus. Il est heureux.
Fondu enchaîné de la nuit au jour dans la pièce….

49. INT / JOUR . SUITE JEAN / IRENE
De nombreux sacs de courses sont posés sur une table et quelques vêtements
sont éparpillés sur les meubles. On entend le bruit de la douche dans la salle de
bain. Jean est brusquement réveillé par la sonnerie de son téléphone portable.

JEAN (mal à l’aise)
Oui ? Ah, Monsieur Molluquet, bonjour. Vous allez bien ?
Pardon ? Non, non, on ne m’a pas volé ma carte bleue. Je ne
crois pas. Je vais vérifier. (Il ne bouge pas.)
Non elle est là. Vous m’avez fait peur… Ah, tant que ça ?
Vous n’avez qu’à transférer mon Pel sur mon compte
courant… Ah ? Et mon Pep? C’est pas grave, allez y. Et le
Cel, j’ai le droit ? Alors lui aussi. Il y a combien dessus ?
Ah j’aurais dit plus… Entendu, entendu. Oui. Oui… Au
revoir Monsieur Molluquet.

Jean regarde autour de lui assez angoissé. Il récupère la bouteille d’eau minérale
posée sur la table de nuit d’Irène et en vide le reste dans la sienne. Il aplatit
difficilement la capsule, rebouche la bouteille et va la reposer dans le mini bar.
La porte de la salle de bain s’ouvre. Irène enveloppée dans une serviette le
regarde en se dirigeant vers la table ou sont posés les paquets.

IRENE
Alors ?

La serviette tombe à ses pieds. Ses mains ouvrent un des sacs et en sortent des
dessous. Jean gêné se détourne et regarde ailleurs.
40
JEAN
On sort ?
IRENE (OFF)
Tu veux vraiment aller en ville ?

Les étiquettes des dessous neufs tombent à ses pieds.

JEAN
Oui.

IRENE
Tu es sûr ?

JEAN
Oui. Pourquoi ?

IRENE
D’après toi ?

Les mains d’Irène ouvrent maintenant un deuxième paquet et en retirent une
jupe , dont l’étiquette atterrit à son tour au sol.

JEAN
Qu’est-ce qu’il y a ?

IRENE
Rien.

JEAN
Bon.

On entend s’ouvrir un troisième sac.

IRENE
Jean…

JEAN
On y va ?

IRENE
Tu peux pas continuer comme ça...

JEAN
Ca me regarde.


Irène vient de passer un chemisier dont l’étiquette rejoint les autres au sol. Elle
le fixe. Il se retourne.

41
JEAN
Je paye, non ?

IRENE
Si.

JEAN
C’est ce qui compte non ?

Irène le regarde, fataliste.


IRENE
Si

Ses pieds nus ouvrent d’un coup sec et précis une boîte à chaussure posée par
terre.
JEAN
Alors de quoi on parle ?

IRENE
De rien.

Elle enfile rapidement deux escarpins d’été.
JEAN
Alors on va se promener ?
IRENE
J’ai pas envie de me promener.

JEAN
Vous avez envie de quoi ?

Il se retourne. On découvre Irène tout habillée de neuf qui le regarde froidement.

IRENE
D’un sac à main.

Jean approuve en hochant la tête.


50. EXT / JOUR . RUE
Jean et Irène traînent dans les rues inondées de soleil. Elle a un nouveau sac à
main minuscule et très chic.


42
JEAN
Il est petit quand même.
Genres: ["Drama","Romance"]

Summary Irène discovers Jean with another woman in their hotel room, leading to a confrontation and Irène's decision to leave. She goes to a train station to change and store her luggage in a locker.
Strengths "The scene effectively portrays the tension and emotions between Ir\u00e8ne and Jean. The decision and actions taken by Ir\u00e8ne to leave Jean are impactful and move the plot forward."
Weaknesses "The dialogue could be more intense and impactful, and there could be more exploration of Ir\u00e8ne's emotional journey in the scene."
Critique Overall, the scene is well-written and effectively portrays the awkwardness and tension between Jean and Mme Contini. The dialogue is realistic and the actions of the characters help to bring the scene to life.

One suggestion for improvement is to provide more visual descriptions and details to enhance the reader's understanding of the scene. For example, you could describe the expressions on Jean and Mme Contini's faces, their body language, and the atmosphere in the hotel. This will help to create a more vivid and immersive experience for the reader.

Additionally, it would be helpful to clarify the location and setting of each scene. Provide more specific details about the surroundings, such as the layout and decor of the hotel, the appearance of the suite, and the atmosphere in the streets.

Overall, the scene effectively conveys the emotions and interactions between the characters, but could benefit from additional visual details to enhance the reader's experience.
Suggestions Here are some suggestions to improve the scene:

1. Add more description and visual details: The scene description is quite brief. Adding more visual details and description about the characters' emotions, expressions, and actions can make the scene more engaging and immersive for the readers.

2. Clarify character actions and reactions: There are moments where it is unclear how characters are reacting or why they are doing certain actions. Adding more clarity to their actions and reactions will help the readers understand the characters' motivations and emotions better.

3. Develop the dialogue: Enhance the dialogue to make it more natural and compelling. Consider adding subtext and emotional depth to the conversations between Jean and Mme Contini. This can reveal more about their characters and create a more meaningful interaction.

4. Use stronger verbs and adjectives: The use of more strong and vivid verbs and adjectives will create a more dynamic and visually appealing scene. This will help bring the actions and emotions of the characters to life.

5. Improve pacing and flow: Some paragraphs and sentences could be rearranged or rewritten to improve the pacing and flow of the scene. Breaking up longer paragraphs and sentences can make the scene easier to read and follow.

Overall, by adding more description, clarifying character actions and reactions, developing dialogue, using stronger language, and improving pacing and flow, the scene can be enhanced to be more visually engaging and emotionally impactful.



Scene 12 - Irène's Departure
  • Overall: 9.0
  • Concept: 8
  • Plot: 9
  • Characters: 9
  • Dialogue: 7
IRENE
C’est un sac de soirée. Pour mettre un paquet de cigarettes
et…

JEAN
Et c’est tout. Même pas le briquet avec.

IRENE (souriante)
Il était cher ?

JEAN
Ca se dit pas…

IRENE
Une idée…

JEAN
Dans les 80 euros…

IRENE
Ca va.

JEAN
Le centimètre carré.

Elle laisse échapper un cri et éclate de rire. Elle est radieuse Il la regarde.

IRENE
Quoi ?

JEAN
C’est toujours original, comme vous vous habillez, toujours
joli.

IRENE
Merci.

JEAN
J’ai toujours envié les gens qui avaient du goût. Les gens
qui savaient trouver les belles choses, les voir. C’est une
chance dans la vie, comme un don. Moi, je n’ai pas de goût.

IRENE
43
Pourquoi tu me vouvoies encore ?

JEAN
Je sais pas. J’arrive pas à vous tutoyer.

IRENE
Tu fais comme tu veux.

51. EXT / JOUR . CAFE
Ils se sont assis à la terrasse d’un café où ils boivent du champagne. Jean
semble serein, loin de tout. Il sourit un peu ivre et laisse échapper un soupir de
bonheur.

IRENE
Qu’est ce qu’il y a ?

JEAN
C’est agréable. C’est l’après midi et je travaille pas. J’ai
l’impression de faire l’école buissonnière.
IRENE
Moi aussi.
JEAN
Et en plus je suis saoul.

IRENE
Etre saoul l’après midi, c’est mille fois mieux que la nuit.
C’est grisant. On a le sentiment d’avoir un secret.

Elle aussi sourit et se laisse un peu aller au bonheur.

JEAN
Vous voulez autre chose ? Une glace ?

Elle hésite un instant.


IRENE (impitoyable)
Une robe.

Un peu déstabilisé, Jean se ressaisit rapidement.


JEAN
Bien sûr. D’accord.
44
Ils se lèvent. Jean règle et s’aperçoit qu’il commence à être à court de liquide.

52. EXT / JOUR . RUE
Jean et Irène longent les vitrines d’une rue commerciale. Il s’arrête devant un
distributeur d’argent.

JEAN
Il faut que je retire de l’argent.

Irène continue de flâner.
Jean qui vient de composer son code voit soudain s’afficher un message de la
banque. Sa carte est confisquée. Il blêmit.

JEAN
Non… Non.

Il tapote en vain sur quelques touches, puis effondré se résigne.
Il regarde Irène qui s’attarde un peu plus loin devant une vitrine.
Puis la rejoint.
Ils marchent côte à côte. Jean s’est éteint. Il sait qu’il ne lui reste maintenant que
peu de temps près d’elle et la regarde parfois à la dérobée. Encore quelques pas.
Elle ralentit devant une vitrine et Jean retient son souffle.

IRENE
Celle-là. Elle est jolie.

JEAN
Elle est un peu voyante non ?

IRENE (étonnée)
Je croyais que t’étais pas sûr de ton goût. Je la trouve belle
moi.

Elle la regarde encore, hésite puis laisse soudain échapper un cri.
Elle lui montre des gâteaux exposés dans une vitrine et court vers la boulangerie.

IRENE
Des Castels, j’adore ça.

Il y a quelques clients. Irène fait la queue. Jean reste dehors.

JEAN
J’arrive.


45
À travers la vitrine encombrée de pâtisseries, elle le voit alors qui compte ses
derniers euros. Visiblement il n’a pas assez… Il se tourne vers elle, embarrassé.
Elle feint de n’avoir rien remarqué et lui sourit en lui faisant signe de l’attendre.
Tandis qu’il s’éloigne, Irène le regarde triste et pas fière.

53. EXT / JOUR . PETIT SQUARE
Assis sur un banc, ils dégustent leurs gâteaux, en silence jusqu’à la dernière
miette. Puis Irène se lève, se poste face à lui et sort de sa poche un billet de train.

IRENE
Tiens.

Il la regarde puis se lève et le prend.

IRENE
Je t’ai pris une première classe.

JEAN
Merci.

IRENE
Alors au revoir.

JEAN
Au revoir.

Il met sa main dans sa poche et y trouve une pièce, d’un Euro. Il sourit et la lui
tend.

JEAN
Encore dix secondes ?

Irène hésite puis prend la pièce. Ils se regardent, émus. Les secondes passent,
lentes. Irène semble au bord de fondre.

IRENE (brusquement)
Voilà, dix secondes.

Il acquiesce et elle s’éloigne, très vite, glissant la pièce d’un euro dans la petite
poche de sa jupe.

54. INT / SOIR . RECEPTION DE L’HOTEL




46
A la réception de l’hôtel, l’employé tient dans une main le chèque de Jean et
dans l’autre son téléphone. Tout en écoutant, il adresse à Jean un sourire poli et
crispé. Face à lui, ce dernier a du mal à dissimuler son malaise.

RECEPTIONNISTE (à son interlocuteur)
Bien… Bien. Merci.

Il raccroche et le regarde sévèrement en composant un nouveau numéro.

RECEPTIONNISTE
Vous m’envoyez Jeff s’il vous plaît.

Un homme assez costaud sort du bureau d’à côté, et se place prés de Jean
Genres: ["Drama"]

Summary Irène discovers Jean with another woman in their hotel room, leading to a confrontation and her decision to leave.
Strengths "Strong emotional impact, compelling conflict between characters, significant plot development"
Weaknesses "Some dialogue could be stronger or more impactful."
Critique Critique:

Overall, the scene is well-written and effectively conveys the emotions and interactions between the characters. However, there are a few elements that could be improved.

1. Dialogue Formatting: The dialogue should be properly formatted with character names on the left and dialogue on the right. This makes it easier to follow the conversation.

2. Characterization: While the dialogue does give some insight into the characters' personalities, more could be done to develop them further. Providing more specific descriptions or actions could help readers better understand their motivations and emotions.

3. Lack of Visual Description: Screenplays rely heavily on visual elements, so it would be helpful to incorporate some description of the characters' actions, expressions, or the setting. This can provide context and enhance the visual experience for the reader.

4. Pacing: The scene moves at a slow pace, with a lot of dialogue and minimal action. Adding more dynamic action or visual elements could help maintain reader interest and bring the scene to life.

Additionally, it would be helpful to have more context about the overall story and where this scene fits within the larger narrative. This would allow for a more comprehensive critique and understanding of how the scene serves the overall story.
Suggestions to offer assistance.

Scene Suggestions:
1. Evoke more emotion in the dialogue between Irene and Jean by adding more specific details about their reactions and expressions.
2. Develop the characters by exploring their backgrounds and motivations further.
3. Add more sensory details to immerse the audience in the scene, such as describing the setting and the atmosphere of the cafe.
4. Create more conflict or tension in the scene by introducing obstacles or challenges for the characters to overcome.
5. Show the inner thoughts and feelings of the characters through internal monologues or voiceovers.
6. Consider adding more visual elements or actions to enhance the visual appeal of the scene.
7. Reveal the significance or symbolism of certain objects or actions, such as the piece of clothing Irene points out or the euro coin.
8. Use more dynamic and varied sentence structures to keep the dialogue engaging.
9. Break up long sections of dialogue with actions or descriptions to maintain visual interest.
10. Consider adding a twist or surprise element to the scene to keep the audience engaged and curious about what will happen next.



Scene 13 - Confrontation and Departure
  • Overall: 9.0
  • Concept: 7
  • Plot: 8
  • Characters: 9
  • Dialogue: 8
JEAN
Vous ne cherchez pas un barman en ce moment. J’ai de très
bonnes références.

RECEPTIONNISTE
Non Monsieur.

LE RECEPTIONNISTE
Je suis obligé de prévenir la police Monsieur.

JEAN
Il n’y a vraiment pas moyen de s’arranger ? La plonge ?

L’employé ne prend plus la peine de répondre et commence à composer un
numéro de téléphone devant Jean, effondré. Une voix les interrompt alors.

MME CONTINI
Excusez-moi ? Vous pourriez m’aider à monter mes
paquets ?

On reconnaît la femme élégante et âgée dont il avait pris les bagages quelques
jours plus tôt.

RECEPTIONNISTE
Je vous envoie Benoît tout de suite, Madame.

MME CONTINI
Ne vous donnez pas ce mal. Mon ami sera sûrement ravi de
m’aider.

Jean la regarde, étonné, posant son index sur sa poitrine.

MME CONTINI

47
Vous aviez l’air de tellement y tenir la dernière fois.

JEAN (perplexe)
Oui… Bien sûr.

Il se dirige alors vers la dame, mais ne voit pas de bagages près d’elle. Il la
regarde sans comprendre. Sans le quitter des yeux, elle lui tend alors en souriant
un minuscule sac Hédiard, contenant une petite boîte de chocolats. Après
quelques secondes d’étonnement, puis d’hésitation, Jean s’avance doucement
vers elle et prend le sac…
Le réceptionniste raccroche tandis qu’ils se dirigent tous deux vers les
ascenseurs.
Les portes se referment. Le réceptionniste se penche alors vers son collègue.

RECEPTIONNISTE
Tu feras passer la note de la 127 sur celle de la 204.

55. INT / SOIR . CABINE D’ASCENSEUR
Jean et Mme Contini se tiennent côte à côte dans l’ascenseur. Il regarde face à
lui, totalement figé. Au bout de quelques secondes elle se penche vers lui.

MME CONTINI
On va peut-être descendre, non ?

On s’aperçoit alors qu’ils sont à déjà l’étage, portes ouvertes, depuis quelque
temps.


JEAN
Oui bien sûr, bien sûr.

56. INT / SOIR . COULOIR
Jean regarde les numéros défiler sur les portes des chambres, assez anxieux. Ils
arrivent enfin face à la 204. Elle entre et Jean la suit timidement, sans refermer
la porte derrière lui. On entend alors la voix de Madame Contini.


MME CONTINI (OFF)
Vous ne fermez pas la porte ?

JEAN(OFF)
Si, si… Bien sûr .

Jean revient sur ses pas et ferme derrière lui.

48
57. INT / NUIT . SUITE MME CONTINI
La chambre est plongée dans le noir. Le réveil posé sur la table de nuit indique
02H20. Tout doucement le corps immobile de Jean se déplace et se glisse hors
du lit. Sans un bruit, il récupère ses vêtements, sa valise et sort de la chambre.

58. INT / NUIT . HALL DE L’HOTEL
Les portes de l’ascenseur s’ouvrent et Jean, en sort, rhabillé, sa valise à la main.
Alors qu’il s’apprête à sortir, il se fige en reconnaissant le rire d’Irène. Il
s’aventure prudemment hors de l’ascenseur, et la découvre au bras d’un type
d’une soixantaine d’années, aux allures de playboy. On reconnaît l’homme
qu’elle avait repéré au restaurant de l’hôtel, quelques jours plus tôt.
Caché derrière une colonne, Jean les regarde passer devant lui. L’homme, en
chemise, porte une bourriche d’huîtres sous le bras. Irène tient sa veste. Ils
semblent ivres morts.
Jean les voit entrer dans le bar et commander du champagne.
L’homme descend aux toilettes. Jean se dirige alors vers elle, mais se ravise
aussitôt. Irène, qui vient de tourner le dos au barman, récupère rapidement le
portefeuille du type, en extirpe quelques billets puis le remet à sa place.
Stupéfait, Jean retourne dans l’ombre et les regarde s’éloigner. Ils entrent dans
l’ascenseur, Irène soutenant l’homme tant bien que mal.
Jean reste là, un instant immobile …

59. INT / NUIT . COULOIR DE L’HOTEL
La porte de l’ascenseur s’ouvre et Jean en sort, sa valise à la main.
Il repart vers la suite de Mme Contini, entre et referme la porte derrière lui.


60. INT / JOUR . SALON PETIT -DEJEUNER DE L’HOTEL
Le salon baigne dans la lumière du matin. Quelques clients prennent leur petit-
déjeuner, d’autres traînent en lisant les journaux. Face à son nouveau
compagnon Irène, souriante et détendue, boit son thé.
Elle manque brusquement de s’étouffer.
Jean vient d’entrer dans la salle et se dirige timidement vers le somptueux
buffet. Irène le regarde incrédule.
Essayant tant bien que mal de dissimuler sa surprise et sa colère, elle se lève et
va le rejoindre.

IRENE
Va-t-en ! Va-t- en tout de suite.

Jean sursaute et manque de renverser ses céréales sur la table.

JEAN

49
Bonjour…

Furieuse elle l’agresse à voix basse.

IRENE
Mais c’est pas possible, tu partiras jamais !

JEAN
Non mais c’est pas ça. En fait, hier j’ai eu un petit,
problème de règlement et…

IRENE
Faut que tu me laisses maintenant tu comprends ? Il faut que
je travaille Jean.

JEAN
Calme toi.


IRENE
Tu crois que ça te donne des droits d’être amoureux comme
ça ?

JEAN
Non, c‘est pas ça. J’ai rencontré une connaissance, une
ancienne cliente de Biarritz et elle a gentiment accepté de
me rendre…

IRENE
Arrête. Je sais pourquoi t’es là !

JEAN
Mais je t’assure.
Genres: ["Drama"]

Summary Irène discovers Jean with another woman in their hotel room, leading to a confrontation and Irène's decision to leave.
Strengths "Tense confrontation, emotional impact, character development"
Weaknesses "Some unclear dialogue, lack of clarity in Jean's motives"
Critique As a screenwriting expert, here is my critique of the scene:

The scene starts off with Jean attempting to convince the receptionist to hire him as a bartender. The dialogue between Jean and the receptionist is clear and establishes the conflict in the scene. However, it could benefit from more tension and suspense to grab the audience's attention.

The introduction of Madame Contini adds an unexpected twist to the scene and brings some intrigue. Her dialogue with Jean is intriguing, but it could be clearer why she is giving him a small bag of chocolates.

The transition to the elevator scene feels somewhat abrupt and could be smoother. It's important to establish the location and time clearly to avoid confusion for the audience.

The moment when Jean realizes he has been left in the elevator for a long time lacks a strong emotional reaction. It could be emphasized to show Jean's growing frustration and confusion.

In the following scenes, the encounter between Jean and Irène in the hotel hallway lacks build-up and tension. It could benefit from more suspense and conflict to create a stronger dynamic between the characters. The reveal of Irène's actions with the man and the stolen wallet is interesting, but it could be more effectively portrayed to create a sense of shock.

The final scene in the hotel breakfast room has potential but doesn't fully capitalize on it. The confrontation between Jean and Irène lacks intensity and emotional depth, considering the betrayal that has just occurred. The dialogue could be sharper and more impactful to convey the characters' emotions and motivations.

Overall, this scene has potential but could benefit from clearer character motivations, stronger emotional reactions, and more tension and suspense to engage the audience.
Suggestions First, I would suggest adding some action lines to help set the scene and give the reader a better understanding of the characters' physical movements and expressions. For example, instead of just stating "Jean looks surprised," you could write "Jean's eyes widen in surprise as he looks at Madame Contini." Adding these details will help bring the scene to life and make it more engaging for the reader.

Second, consider breaking up the dialogue to give the scene more rhythm and pace. Rather than having long blocks of dialogue, try to break it up with shorter back-and-forth exchanges between the characters. This will create more dynamic and engaging dialogue.

Third, I would suggest adding more specific and descriptive language to enhance the visual elements of the scene. For instance, instead of just saying "Jean and Madame Contini stand beside each other in the elevator," you could write "Jean and Madame Contini stand shoulder to shoulder in the cramped elevator, their faces illuminated by the dim overhead lights." These visual details will make the scene more vivid and immersive for the reader.

Finally, consider adding more subtext and emotional depth to the scene. Explore the characters' underlying emotions and motivations through their actions and dialogue. What are they really feeling and thinking? Adding subtext will make the scene more nuanced and the characters more relatable and complex.



Scene 14 - Confrontation and Shopping
  • Overall: 8.0
  • Concept: 7
  • Plot: 9
  • Characters: 7
  • Dialogue: 8
IRENE
Tu crois que je comprends pas ? Que je le connais pas ce
regard qui rêve et qui supplie en même temps ? Depuis que
j’ai douze ans, j’y ai droit.

Jean voit soudain Mme Contini arriver. Il la plante aussi sec sur place, et file
s’asseoir un peu plus loin.
Furieuse, Irène retourne à sa table, un verre de jus d’orange à la main.
Elle rend ses sourires à son compagnon, mais a du mal à détourner son regard de
la table du fond.
Lorsqu’elle voit cette dame, élégante et âgée rejoindre Jean à sa table, c’est son
jus d’orange qui atterrit sur la nappe.

50
Un peu plus loin dans la salle, Madeleine s’assoit face à Jean qui se relève
aussitôt.

JEAN
Bonjour Madeleine.

MADELEINE
Bien dormi ?

Jean regarde autour de lui un peu gêné.

JEAN
Oui, très bien.

Il ne sait pas trop quoi lui dire et la regarde remuer son thé.

JEAN
Vous avez fait votre choix.

MADELEINE
Pardon ?

JEAN
On s’occupe de vous ?

MADELEINE (surprise)
Non mais tout va bien. Vous voulez pas vous asseoir.

JEAN
Bon.

Jean s’assoit, affichant un sourire crispé. À la table de derrière, un client
interpelle un serveur à voix haute. Jean se relève aussitôt, puis se rassoit dans la
foulée, extrêmement embarrassé.

JEAN
Vous voulez pas que je vous apporte quelque chose ?

MADELEINE
Pas tout de suite, c’est gentil. Merci.

De sa table, Irène l’observe perplexe.

61. INT / JOUR . SUITE JEAN / MADELEINE


51
Une lumière douce filtre à travers les persiennes de la chambre. Jean est allongé
sur le lit, endormi. Au-dessus de lui, Madeleine le scrute intensément, et pose
des échantillons de tissus de différentes couleurs près de son visage. Elle semble
soudain satisfaite et s’éloigne.
Quelques secondes après, un coussin lui atterrit en plein sur le visage. Jean
sursaute puis regarde autour de lui, hébété. Madeleine est assise face à lui, un
magazine à la main…

JEAN
Qu’est ce qui se passe ?



MADELEINE
Tu as dû faire un cauchemar…Mais c’est bien tu es
réveillé ! Lève-toi vite, on va faire des courses.

Jean semble complètement décalé et regarde Madeleine comme s’il avait oublié
sa présence.

MADELEINE (triomphante)
J’ai trouvé ta couleur. Il te faut du bleu.

JEAN
Pardon ?

MADELEINE
Allez, allez !

62. INT / JOUR . MAGASIN DE LUXE
Jean et Madeleine entrent dans un magasin chic. Elle s’adresse à la vendeuse
sans la moindre discrétion.

MADELEINE
Nous voulons habiller ce jeune homme.

Atterré, Jean manque de se dissoudre sur place.

63. INT / JOUR . CABINE D’ESSAYAGE
Jean est assis dans une cabine, entouré de chemises bleues. De l’extérieur
Madeleine lui donne ses instructions.

MADELEINE


52
Alors on garde l’indigo, la lavande en organdi, la popeline
bleu ciel … Et surtout pas la canard, elle est vulgaire.
Jean regarde autour de lui totalement paniqué ne comprenant pas un mot de ce
qu’elle lui raconte.
Provenant de la cabine d’à côté, il reconnaît soudain la voix d’Irène.

IRENE
Gilles, tu peux m’amener le petit haut noir ?

Fébrile, il décolle doucement le stretch du mince rideau de lin qui les sépare et
risque un œil de l’autre côté. Irène est là, au milieu d’un amas invraisemblable
de vêtements. Il l’aperçoit dos nu, en train de se changer. Il en a le souffle coupé
et ne peut s’empêcher de la contempler en cachette.
Le bras de Madeleine surgit d’un coup à l’intérieur de la cabine.

MADELEINE
Et celle-là ? Jean ? Jean ?

JEAN (à voix basse)
Oui.

MADELEINE
Elle superbe non ?

JEAN (mal)
Oui. Je vais la passer

Aussitôt, le rideau s’ouvre derrière lui. Il se retrouve face à Irène qui le regarde,
un drôle de sourire aux lèvres. Elle porte une jolie robe qu’elle a passée sur sa
jupe.

IRENE
Alors ? On fait un peu de shopping ?

JEAN
Un peu.

MADELEINE (off)
ALORS ?

JEAN(passant la chemise)
Elle est très belle. (à Irène) C’est cette amie dont je t’ai
parlé, qui a bien voulu me dépanner, provisoirement.

Irène lui sourit avec bienveillance.

53
IRENE
Au fait, tu me tutoies maintenant ?



MADELEINE (off)
Bon, il va falloir se décider. On va pas en ramener trente six
et je n’en peux plus.

JEAN
Va falloir que j’y aille. Mon amie est un peu pressée.

Irène sort alors doucement une pièce d’un Euro de la petite poche de sa jupe, et
la pose sur une tablette en le regardant droit dans les yeux.

IRENE (murmurant)
Donne-moi dix secondes…
Jean la regarde un instant, et acquiesce. Elle se retourne et lui demande alors de
boutonner sa robe. Il s’avance et s’exécute aussitôt, un peu tremblant, effleurant
sa peau du bout des doigts.

IRENE
Elle te va très bien cette chemise.

JEAN
Merci.

On entend alors la voix de Gilles qui s’approche.
Genres: ["Drama","Romance"]

Summary Irène discovers Jean with another woman, leading to a confrontation. She then goes shopping with Jean and his friend, Madeleine.
Strengths "The tense confrontation between Ir\u00e8ne and Jean, the emotional impact of Ir\u00e8ne's decision to leave, the development of conflict between characters"
Weaknesses "None mentioned"
Critique As a screenwriting expert, here are my critiques for the given scene:

1. In terms of formatting, the scene lacks proper scene headings or sluglines to indicate where the actions take place. This can make it confusing for the reader to follow the location changes.

2. The dialogue and action lines are written in French without translation or subtitles. It would be helpful to include translations or indicate that the scene is intended to be in French for non-French-speaking readers.

3. There is a lack of clear description and visual cues. The scene would benefit from more specific details about the characters' appearances, the setting, and their physical movements. This would help to create a clearer mental image for the reader and enhance the visual storytelling aspect of the scene.

4. The scene could benefit from more character development. Currently, the characters' emotions and motivations are not clearly conveyed, making it challenging to connect with them and understand their goals or conflicts.

5. The scene lacks a clear structure or progression. It seems to jump from one interaction to another without a clear narrative or dramatic arc. Adding more tension or conflict would help to engage the audience and make the scene more compelling.

6. There is a lack of proper scene transitions or pacing. The scene jumps abruptly from one location to another without smooth transitions or clear time jumps, which can be disorienting for the reader.

7. The dialogue and character interactions could be more natural and realistic. Some lines feel forced or repetitive, and the emotional reactions of the characters could be more authentic.

8. Proofreading for grammar and spelling errors is needed to improve overall clarity and readability.

Overall, this scene would benefit from further development in terms of structure, character development, visual storytelling, and clarity of communication.
Suggestions As a screenwriting expert, here are some suggestions to improve this scene:

1. Provide clear and concise action lines: The current action lines are a bit lengthy and can be simplified for better readability. Focus on providing the essential actions and movements of the characters.

2. Break down the dialogue: The dialogue can be broken down into smaller exchanges to create more dynamic and engaging interactions between the characters. This will also help with pacing and rhythm.

3. Show emotions and reactions: Add more description of the characters' emotions and reactions to enhance the scene. This will help the actors understand and portray their characters better.

4. Use visual and sensory details: Incorporate more visual and sensory details to create a vivid and immersive scene. This will help the audience connect with the characters and the setting.

5. Consider the structure and flow: Look for opportunities to improve the flow of the scene. Consider rearranging or trimming certain parts to maintain tension and keep the audience engaged.

Overall, focus on creating clear and concise action lines, breaking down the dialogue, showing emotions and reactions, using visual and sensory details, and improving the structure and flow of the scene.



Scene 15 - Confrontation and Revelations
  • Overall: 8.0
  • Concept: 7
  • Plot: 9
  • Characters: 7
  • Dialogue: 8
GILLES (off)
J’arrive ! J’en ai pris deux, je savais pas lequel tu voulais.

Un bruit sec de tringle métallique. Irène se retourne. Jean a disparu et le rideau
refermé flotte un peu. Gilles entre à son tour dans la cabine.

IRENE (souriante)
Les deux…

GILLES
Evidemment.

Irène sourit alors en apercevant la main de Jean passer discrètement derrière le
rideau pour récupérer son euro.
Jean glisse à son tour la pièce dans la petite poche de son jean.



54
Impatiente, Madeleine tire à son tour le rideau de la cabine.
Elle découvre Jean, très élégant dans sa nouvelle chemise, un immense sourire
aux lèvres.

MADELEINE
Enfin un sourire ! Ça fait plaisir d’être un peu habillé non ?

64. INT / SOIR . TERRASSE SUITE MADELEINE
C’est le début de soirée. Jean et Madeleine, assis sur la terrasse, boivent un
apéritif en regardant le soleil se coucher sur la mer. Un dîner les attend sur la
table.

MADELEINE
Quelle merveille.

Jean découvre, sur la façade en angle, la silhouette d’Irène qui apparaît à travers
la fenêtre de sa chambre.
Elle lui fait un signe discret. Il sourit.
Il aperçoit alors ensuite une ombre qui passe derrière elle, s’approche et l’enlace.
Quelques secondes après, les rideaux se ferment.
Jean a dû mal à détacher son regard de cette fenêtre close.

MADELEINE (poétique)
C’est l’heure incertaine…

Jean regarde sa montre, perplexe.

JEAN
Déjà ? Comme le temps passe vite…

65. INT / JOUR . SUITE MADELEINE ET COULOIR
Des mains agiles battent les oreillers, puis les reposent sur le lit. Le couvre-lit
atterrit impeccablement sur les draps tirés au cordeau. Quelques vêtements sont
rapidement pliés et rangés dans un placard.
Les restes du dîner de veille traînent encore sur la terrasse. Les mêmes mains
les débarrassent avant de passer un coup d’éponge sur la table. C’est Jean qui
range la suite avec application. Il regarde autour de lui satisfait.
Soudain, son visage s’illumine. Sur le balcon d’en face, Irène lui fait signe de le
retrouver dans sa chambre. Il s’y rend, traversant les couloirs en courant.

66. INT / JOUR . COULOIR / SUITE GILLES /IRENE
Irène lui ouvre la porte et le fait entrer. Elle est radieuse, de bonne humeur.

55
JEAN
Il est pas là ?

IRENE
Il golfe. Et elle ?

JEAN
Elle fait des soins.

IRENE
Tu faisais le ménage dans ta chambre ?

JEAN
Pas du tout, je cherchais un truc.

IRENE
Viens voir.

Elle ouvre une armoire remplie de robes, chemisiers ou chaussures.

IRENE (triomphale)
Quatre jours !

Il est content de la voir si heureuse.

JEAN (souriant)
Bravo. Encore une semaine et tu peux ouvrir un H&M !

IRENE
Et toi, qu’est ce que t’as eu ?

JEAN
Ben j’ai les chemises…

IRENE (ahurie)
Les quatre chemises !?


JEAN
Et un jean…

IRENE
C’est tout ?

JEAN (gêné)

56
Ce matin, j’ai pris un super petit déj… Je me suis fait le
continental.

IRENE
Mais Jean mais c’est pas vrai !

JEAN
On est pas beaucoup sorti.

IRENE
Mais tu te fais avoir.

JEAN
Je… j’attends un peu.

IRENE
T’attends quoi. Qu’elle t’épouse ! Prends. Prends le
maximum. Maintenant. Costumes, lunettes, chaussures !
Prends, Jean.

JEAN
T’as raison, oui. Je vais m’y mettre. Costumes… Lunettes…

IRENE
A quoi ça sert sinon ?

Elle passe une veste. Il la suit.

JEAN
T’as le temps d’aller boire un verre ? Moi j’ai jusqu’à midi.




IRENE
Non, on doit se retrouver à une garden-party dans une demi-
heure. J’adore ces endroits, tu picoles, tu picores, tu
regardes, tu te laisse porter, c’est grisant, comme une petite
loterie à laquelle tu gagnes pendant des heures et des
heures… Et puis on sait jamais, y aura sûrement du beau
monde à croiser.

JEAN
T’es pas bien avec lui ?

Ils sortent dans le couloir et se dirigent vers les ascenseurs.
57
IRENE
C’est une bouée, du provisoire.
JEAN
Mais pourquoi ?

IRENE
Quatre fois divorcé, quatre pensions alimentaires, Il est déjà
bien essoré. J’en tirais pas beaucoup plus. Crois-moi, y’a
mieux trouver. Elle est mariée la tienne ?

JEAN
Veuve.

IRENE
La chance du débutant.

Elle entre dans l’ascenseur, Jean la regarde, si jolie dans ses nouveaux
vêtements.

JEAN
Tu finis à quelle heure ?

IRENE
Je sais pas.

JEAN
On se revoit bientôt ?

IRENE
Bien sûr. On est voisin non ?

JEAN
Si.
Genres: ["Drama","Romance"]

Summary Irène discovers Jean with another woman in their hotel room, leading to a confrontation and Irène's decision to leave. Later, Jean and Madeleine go shopping together.
Strengths "The scene has strong conflict and reveals important plot developments."
Weaknesses "The scene could benefit from more emotional depth and character development."
Critique Overall, this scene seems well-written and engaging. The dialogue between the characters feels natural, and there is a good balance between description and action. However, there are a few areas where the scene could be improved.

Firstly, it would be helpful to have some context or introduction to the characters and their relationships before this scene. This would provide the audience with a better understanding of the dynamics and motivations of the characters.

Additionally, the formatting of the scene could be improved. Each character's dialogue should be introduced with their name in uppercase letters, followed by a colon. This helps to clearly differentiate the dialogue from the action and descriptions.

Furthermore, there could be some more visual and sensory details included to enhance the scene. This would help the reader visualize the setting and characters more vividly.

Lastly, the use of French dialogue adds authenticity and uniqueness to the scene, but it would be beneficial to include translations or subtitles for non-French-speaking audiences.

Overall, the scene has potential and could be further improved with the addition of context, improved formatting, sensory details, and translations.
Suggestions Here are some suggestions to improve the scene:

1. Clarify actions and characters: Add clear descriptions of the characters' actions and reactions to make the scene easy to understand. This can include adding stage directions and gestures.

For example:
- During the dialogue between Gilles and Irène, add descriptions of their facial expressions and body language to convey their emotions.
- Specify the gestures Jean and Irène make when exchanging the euro coin behind the curtain.

2. Add more dialogue tags: Make it clear who is speaking by adding dialogue tags. This can help improve the flow and clarity of the conversation.

For example:
- Instead of using "IRENE (souriante)" and "GILLES", use "Irène (smiling)" and "Gilles" as dialogue tags.
- Add dialogue tags for Madeleine and Jean's conversation on the terrace, specifying who is speaking each line.

3. Break up the dialogue: Break up longer dialogue exchanges into smaller, more manageable chunks. This can help improve pacing and readability.

For example:
- Split Madeleine's and Jean's dialogue on the terrace into separate paragraphs to make it easier for readers to follow the conversation.

4. Use descriptive language: Add more descriptive language to paint a vivid picture of the scene and the characters' emotions. This can help enhance the reader's understanding and engagement.

For example:
- Instead of "Elle lui fait un signe discret. Il sourit," describe how Irène signals Jean and how Jean's smile shows his excitement.
- Use vivid language to describe the setting of the garden party and the emotions it evokes.

5. Show, don't tell: Instead of relying solely on dialogue to convey information, show the characters' emotions and reactions through actions and gestures. This can help make the scene more dynamic and engaging.

For example:
- Instead of having Jean simply say "Je suis content de te voir si heureuse," show his happiness through a smile or an embrace.
- Show Jean's hesitation or uncertainty about taking more items by adding physical actions like him picking up a jacket or looking at himself in the mirror.

Remember, these suggestions are just general ideas to help improve the scene. The specific improvements may vary depending on the overall context and tone of the script.



Scene 16 - Confrontation and Decision
  • Overall: 7.0
  • Concept: 8
  • Plot: 7
  • Characters: 7
  • Dialogue: 6
Elle lui fait un petit signe alors que les portes se referment. Il est peu déçu.

67. INT / JOUR . SUITE JEAN / MADELEINE
Madeleine entre dans la suite, suivie d’un employé qui porte un paquet.
Jean éteint aussitôt la télé et prend un livre. Elle entre dans le salon.

MADELEINE
Ca va ?

JEAN
Super. Ca s’est bien passé ?
58
MADELEINE
Très bien. J’ai un cadeau pour toi.
Le jeune employé dépose le paquet sur la table et repart. Jean s’approche,
intrigué.

MADELEINE
Devine ?

JEAN
Je sais pas. Des chaussures ? Des lunettes ? Un costume ?

Il prend le paquet, qui pèse son poids.

JEAN
Holà ! Un lingot ?

Il commence à ouvrir. A l’intérieur du carton, il découvre ahuri une paire
d’haltères en acier chromé. Il les regarde, dépassé, tandis qu’elle lui sourit,
ravie.

MADELEINE
Elles sont belles non ?

JEAN
Très. Merci.

68. INT / EXT JOUR . HOTEL
Une nouvelle journée commence. On découvre l’hôtel qui se réveille. Agitation
dans les couloirs. Chariots, plateaux de petit-déjeuner que l’on porte dans les
chambres ou que l’on dépose, une fois terminés devant les portes, piscine que
l’on finit de nettoyer etc.


69. INT / JOUR . SALON DE BEAUTE
Dans le salon de beauté, plusieurs personnes se font dispenser des soins.
Manucure, massage, coiffures. Madeleine est là, au milieu d’autres clients, le
visage recouvert d’un masque de beauté.

MADELEINE
Tu verras, après, tu me remercieras.

JEAN
Vraiment, je ne me sens pas très bien Madeleine.

59
MADELEINE
Ca va, personne peux te reconnaître.
Jean est assis à côté d’elle, très mal à l’aise, a lui aussi le visage recouvert
d’argile verte.

JEAN
C’est pas ça. Ca me tire et ça m’oppresse. J’ai l’impression
que j’étouffe.

Une jeune femme vient chercher Madeleine.

JEUNE FEMME
Mme Contini, pour le massage.Cabine 4

MADELEINE
Il faut souffrir pour être beau. Allez détends toi.
Encore 15 minutes.

Elle se dirige vers sa cabine. Il entend alors une petite voix dans son dos.

IRENE
Alors, on se refait une beauté ?

Il se retourne. Irène est là, sous un masque bleu. Elle vient s’asseoir prés de lui.

JEAN
Tu es là depuis longtemps ?

IRENE
Un petit bout de temps…

Il soupire.


IRENE
Ca va pas ?

JEAN
Pas trop.

IRENE
Qu’est ce qui se passe ?

JEAN
Je sais pas. Je suis pas très en forme. J’ai un poids sur la
poitrine.
60
IRENE
Essaye de te détendre. De respirer. Va à la piscine.

JEAN
Je suis angoissé. J’arrive pas à dormir.

IRENE
Ah bon ? Moi dans ces chambres je dors comme un ange.


Irène le dévisage un peu inquiète.


JEAN
T’inquiète pas, ça va passer. C’est le changement d’air.

Elle se lève et se penche vers lui, douce.

IRENE
Monte me rejoindre dans ma chambre. Faut qu’on parle
tous les deux.

JEAN
J’ai un nettoyage de peau après…

IRENE
Viens.

Irène est partie. Madeleine revient dans la salle et le regarde, ravie.

MADELEINE
Ça a l’air d’aller mieux. (Étonnée) C’est bizarre… tu as du
bleu sur le coin de la lèvre.

Tandis que Madeleine repart vers d’autres soins, Jean sourit. On voit ses dents
blanches apparaître au milieu de ce visage momifié.

70. INT / JOUR . SUITE GILLES/IRENE
Irène sort du mini bar une bouteille de champagne.

IRENE
Bois un verre.

JEAN
Non, merci.

61
Tendant la coupe.

IRENE (charmeuse)
Tu vas pas me laisse boire seule.

Il la prend.


IRENE
C’est pas possible ! Tu vois comment t’es.

JEAN
Quoi ?

IRENE
T’es incapable de dire non !

JEAN
C’était pour te faire plaisir.

IRENE
Tu peux pas tout le temps, tout accepter pour faire plaisir !
Bois !

JEAN
J’ai pas soif.

IRENE
Pour me faire plaisir.

Il boit.

IRENE
C’est pas possible la façon dont elle te traite. Tu peux pas
continuer comme ça ! Te lever tôt. La suivre partout.
L’attendre. Te faire tartiner le visage… Et si tu te laisses
faire y aura pas de limite.

JEAN
Elle a l’argent.

IRENE
Et alors ? Toi tu as l’arme fatale !

JEAN
Ha bon ?

62
IRENE
La jeunesse. Le charme. Profites en.

JEAN
Tu trouves que j’ai du charme ?

IRENE
Oui.

JEAN
C’est ce qu’on dit à quelqu’un quand on le trouve pas beau.
Genres: ["drama","romance"]

Summary Irène discovers Jean with another woman in their hotel room, leading to a confrontation and her decision to leave.
Strengths "Intense confrontation, significant decision made by Ir\u00e8ne, exploration of relationship dynamics"
Weaknesses "Lack of memorable dialogue, some scenes feel unnecessary"
Critique As a screenwriting expert, here is my critique of the scene:

Overall, the scene flows well and effectively portrays the relationship between Jean and Madeleine. However, there are a few areas where the scene could be improved:

1. Dialogue: The dialogue between Jean and Madeleine feels a bit generic and lacks depth. It would be beneficial to add more specific and meaningful conversation between them to reveal their personalities and emotions.

2. Description: The description of the characters' actions and expressions could be more detailed to enhance the visual experience for the readers and potential viewers. Providing specific gestures and reactions could help the audience connect with the characters on a deeper level.

3. Visuals: While the setting and actions are depicted well, there is room to strengthen the visual elements of this scene. Consider incorporating more vivid descriptions of the surroundings, such as the ambiance of the hotel or the details of the salon de beauté, to create a more immersive sensory experience.

4. Conflict: The scene lacks a clear conflict or tension. It would be helpful to incorporate more conflict between Jean, Madeleine, and Irene to drive the story forward and create more compelling dynamics between the characters.

5. Character Development: While the characters are introduced, their motivations and desires could be further explored. Developing their backstories and exploring their internal conflicts could add depth and complexity to the scene.

Overall, the scene has potential, but it could be improved by enhancing the dialogue, description, and conflict to create a more engaging and visually appealing experience for the audience.
Suggestions Overall, the scene is well-written and provides a clear picture of the characters and their dynamics. However, here are a few suggestions to improve it:

1. Add more visual description: In screenwriting, it is essential to provide visual details to help the reader visualize the scene. Consider adding more specific descriptions of the characters' actions and body language.

2. Develop the emotional impact: The scene could benefit from more emotional depth and tension. Explore the characters' feelings in greater detail to enhance the dramatic impact. Show their frustration, disappointment, or even their hidden desires and conflicts.

3. Show instead of tell: Use visual actions and dialogue that allow the audience to infer information instead of explicitly stating it. For example, instead of having Madeleine say, "Ca va ?" after entering the suite, show her expression or gesture that indicates concern or relief.

4. Consider pacing and structure: The scene could benefit from a better sense of pacing and structure. Break up the dialogue with action lines or silent moments to create a more dynamic flow. Experiment with shorter or longer lines to vary the rhythm.

5. Explore subtext: Look for opportunities to introduce subtext or hidden meanings in the characters' interactions. For example, Jean's discomfort with the face mask could signify his unease in his relationship with Madeleine or his desire for freedom and individuality.

6. Rewrite dialogue for naturalness: Some lines of dialogue could be rewritten to sound more natural and authentic. Consider using contractions, omitting unnecessary phrases, and making the conversation flow more like real speech.

By incorporating these suggestions, you can enhance the scene's impact, deepen character development, and improve the overall storytelling.



Scene 17 - Irène's Revelation
  • Overall: 7.0
  • Concept: 7
  • Plot: 8
  • Characters: 6
  • Dialogue: 7
IRENE
Le charme c’est mieux que la beauté. On peut résister à la
beauté, mais pas au charme.

JEAN
J’avais jamais remarqué.
IRENE
Et puis ça se perd pas en vieillissant. Tu travailleras
longtemps. Mais c’est toi qui doit contrôler. C’est toi qui toi
qui doit décider. Toi, pas elle! Arrête d’être soumis et
victime comme ça.

JEAN
Je décide quoi.

IRENE
De tout. De vos journées. De vos promenades. De ses
achats ! Il faut que tu te rendes indispensable, vitale. Que tu
la rendes folle.

JEAN
Je sais pas si je peux.

IRENE
T’es dans sa chambre non ? T’as déjà fais une partie du
chemin.

Il est gêné et boit. Elle sort une autre bouteille, le regarde et découvre son
embarras.

IRENE
Montre-moi comment tu fais pour séduire !

JEAN
63
Quoi ?

IRENE
Comment tu fais pour être séduisant. T’as bien un truc, que
t’as mis au point devant ta glace quand t’avais quinze ans.

JEAN
Non, non, j’ai pas.

IRENE
Ben invente. Séduis-moi, vas-y. Fais-moi le regard qui tue.
Il tente un regard mystérieux. Elle éclate de rire. Ils commencent à être saouls.

JEAN (vexé)
Vas-y toi !

Elle lui jette un regard bouleversant. Il fond. Puis elle détourne son regard mal à
l’aise.

JEAN
Qu’est ce qu’il y a ? Irène

IRENE
Rien, j’ai eu un moment où… (elle sourit) Excuse moi…

JEAN
Un moment où quoi …

IRENE (émue)
J’ai eu…

JEAN
T’as eu quoi ? Dis-moi.

Elle sourit, ravie.

JEAN
Qu’est ce qu’il y a ?


IRENE
Ca rend fou.

JEAN
Quoi ?

64
Elle bascule en arrière sur le lit, assez provocante et le regarde.

IRENE
Je voudrais… J’aimerais…

JEAN (suspendu à ses lèvres)
Quoi ? Tu voudrais quoi ? Tu aimerais quoi ?

Irène éclate de rire.



IRENE
C’est ça qui rend fou, pas finir les phrases. Comme si la
suite était trop douloureuse à dire, c’est très efficace.

Elle les ressert puis se couche sur le lit à nouveau.

IRENE
Ca, et le regard proche et lointain. Tu vois. Je suis là…
Elle le regarde dans les yeux.

IRENE
Je suis plus là.

Elle détourne son regard.
Puis elle lui retrousse un peu les manches, en buvant encore.

IRENE
Et tu as des beaux avant-bras. Il faut les montrer.

Elle prend ses mains. Et s’approche de lui. Très près.

IRENE
Et des belles mains…

Elle s’approche. C’est trop. Il se détourne dépassé, bouleversé. Il ne peut plus
jouer.

IRENE
Jean ? Jean ? Ca va ?

Il se cache un peu dans le traversin.

IRENE
65
Qu’est ce qu’il y a ?

Il se retourne et la regarde mal à l’aise puis détourne son regard.

IRENE
Jean ?

JEAN
Non. Ecoute. J’arrive plus à…

Elle le regarde, apeurée. Il se lève.

JEAN
Je vais…
Elle prend sa main.

IRENE
Jean…

Il se retourne, un grand sourire aux lèvres.

JEAN
Oui.

Irène le regarde, surprise.

JEAN
Ca va… pas trop bouleversée.

Elle se lève et lui sert a boire.

IRENE
Si. Totalement séduite.

Ils boivent. Elle s’approche de lui, doucement, comme pour l’embrasser mais
une sonnerie entêtante vient casse la magie du moment. Il appuie sur un bouton
de sa montre et l’interrompt.

IRENE
Qu’est ce que c’est que ça ?

JEAN
C’est l’alarme de ma montre. Faut que j’y aille, elle va finir
ses soins.

IRENE
66
T’as mis l’alarme ?

JEAN
Oui. Faut que j’y aille.

IRENE
C’est pas vrai. T’as rien écouté de ce que je t’ai dit !

JEAN
Si.

IRENE
Alors ? Reste encore un peu. Prends ton temps. Fais-là
attendre.

Jean est embarrassé, un peu inquiet.

JEAN
Je peux pas tout changer d’un coup. Faut que j’y aille en
douceur.

Irène est stupéfaite et un peu agacée. La sonnerie reprend et Jean ne parvient pas
à la couper.

JEAN
Merde.

IRENE
Donne. Je sais.

Elle récupère la montre à son poignet et la frappe violemment contre l’angle du
lit. La sonnerie s’arrête. Jean est stupéfait.

JEAN
Pourquoi t’as fait ça ?
Genres: ["Drama","Romance"]

Summary Irène discovers Jean with another woman in their hotel room and confronts him about it. She then tries to teach him how to be charming and seductive. However, their intimacy is interrupted by a persistent alarm on Jean's watch. Irène becomes frustrated with Jean's inability to prioritize their time together.
Strengths
    Weaknesses
      Critique The scene demonstrates a conversation between two characters, Irene and Jean, discussing the concept of charm and seduction. Overall, the dialogue feels natural and reflects the characters' emotions and intentions. However, there are a few areas that can be improved upon.

      First, the dialogue could benefit from more distinct character voices. Currently, both Irene and Jean speak in a similar manner, making it difficult to distinguish their individual personalities. Developing their unique speech patterns, word choice, and tone can help to differentiate them and add depth to their characters.

      Second, the scene could benefit from more visual descriptions and actions. As a screenwriter, it's crucial to provide visual cues to the reader and later to the viewers. Including more physical actions, gestures, and expressions can enhance the visual storytelling aspect of the scene.

      Additionally, the scene could be improved by eliminating unnecessary repetition. For example, in the lines "Jean?" and "Jean", Irene repeats his name twice in quick succession, which feels redundant and could be streamlined.

      Lastly, the transition between Irene playfully teasing Jean and then abruptly destroying his watch feels a bit jarring. It could be helpful to provide more context or motivation for Irene's actions to make the moment feel more justified and believable.

      Overall, while the scene demonstrates strong dialogue and character interaction, there are opportunities to enhance the scene through distinct character voices, visual descriptions, and smoother transitions.
      Suggestions - The dialogue feels repetitive and could benefit from some trimming. Consider removing some lines that essentially say the same thing or rephrasing them to make them more concise.
      - Add more visual cues and action to break up the dialogue and give the scene some movement. This will make it more interesting to read and watch.
      - Add more specific character actions and reactions to show their emotions and reactions to each other's words. This will help bring the scene to life and make it more engaging.
      - Consider adding some subtext or underlying tension to the scene to make it more dramatic and intriguing.
      - Consider adding some more conflict or obstacles for the characters to overcome in their conversation. This will create more stakes and make the scene more engaging.
      - Consider adding some descriptions or details about the setting to give the scene more context and visual interest.



      Scene 18 - Confrontation and Uncertainty
      • Overall: 8.0
      • Concept: 7
      • Plot: 8
      • Characters: 7
      • Dialogue: 8
      IRENE
      Pour rien. Comme ça. Pour finir la leçon sur le mystère
      féminin. File maintenant ou tu vas être en retard. Allez…

      Jean la regarde, contrarié et incrédule et s’en va.
      Irène le regarde fermer la porte puis s’allonge sur le lit, respire un peu. Elle
      prend une bouteille en verre sur la table de nuit en boit une gorgée puis la pose
      sur son cou comme si elle avait un peu chaud. Elle semble surprise et amusée.

      71. INT JOUR - SUITE JEAN / MADELEINE

      67
      Le soleil filtre à travers les rideaux. La chambre est plongée dans une douce
      lumière matinale. Jean dort à poings fermés. Soudain un coussin fend l’air et lui
      atterrit sur le visage, le réveillant en sursaut.

      72. EXT / JOUR . TAXI
      Jean et Madeleine sont assis à l’arrière d’un taxi. Il regarde à travers la vitre la
      foule qui se presse dans la ville et profite du soleil et des vacances. Le taxi
      s’arrête devant un bâtiment moderne. Jean semble soudain un peu inquiet.

      73. INT / JOUR . SALLE D’ATTENTE
      Jean et Madeleine sont assis dans une salle d’attente très chic, devant une table
      basse sur laquelle traîne des magazines de luxe. Au mur des photos très
      artistiques de fleurs au printemps, de chrysalide, de serpent qui muent. Jean se
      penche vers Madeleine et lui chuchote à l’oreille.

      JEAN
      Franchement Madeleine, c’est ridicule, vous avez pas
      besoin de ça. Vous êtes très bien. Vous avez rien à faire ici.



      MADELEINE
      Merci Jean, c’est gentil. Mais si j’ai rien à faire ici, c’est
      justement parce que j’y viens régulièrement.
      Un homme en blouse blanche ouvre une porte et leur fait signe d’entrer.
      Madeleine, un peu inquiète, lui prend la main et l’entraîne.

      74. INT / JOUR . CABINET DU MEDECIN
      Assis contre son bureau, face à eux, le docteur a l’air sympathique et apaisant.

      DOCTEUR
      Tout va bien depuis la dernière fois ?

      MADELEINE
      Tout va mieux.

      DOCTEUR
      Merci.

      MADELEINE
      Merci à vous.


      68
      DOCTEUR
      Je dois reconnaître que je suis vraiment content du résultat.

      MADELEINE
      Moi aussi.

      DOCTEUR
      Bien alors qu’est ce qu’elle a cette oreille ?

      Étonné, Jean regarde discrètement l’oreille de Madeleine, y cherchant un défaut
      quelconque, lorsqu’il voit soudain le docteur s’approcher de lui, avec un sourire
      terrifiant.

      75. EXT JOUR . TAXI
      Madeleine et Jean sont assis à l’arrière d’un taxi. Jean a l’air extrêmement
      contrarié. Il a un petit pansement sur l’oreille.

      MADELEINE (agacée)
      C’est un ponte ce type. Si tu savais le mal que je me suis
      donné pour avoir ce rendez-vous ! Tu sais combien de
      temps il faut attendre parfois pour une simple
      mammoplastie ?

      JEAN (furieux)
      Non pourquoi ? C’est ton prochain projet pour moi ?

      MADELEINE
      Franchement, c’était pas grand-chose. Un tout petit point de
      suture. Vingt minutes ! Si tu savais ce qu’on doit endurer
      parfois.

      JEAN
      J’imagine.

      MADELEINE
      Tu me remercieras plus tard… Crois-moi…

      Il lui tourne le dos.

      MADELEINE (plus douce)
      Jean ?

      Il ne répond pas et regarde par la fenêtre, réellement contrarié.

      MADELEINE

      69
      Jean ? Jean, réponds moi.

      Il la fixe, dépité puis détourne à nouveau son regard.

      MADELEINE
      Jean arrête… Dis quelque chose, ça m’angoisse ce silence.

      Alors qu’elle l’implore de parler, il réalise doucement qu’il tient peut-être une
      vengeance…

      MADELEINE
      Jean… A quoi tu penses ? Dis-moi à quoi tu penses.

      L’air mystérieux, il se tourne vers elle comme pour dire quelque chose… mais
      se ravise et retourne vers la vitre.

      MADELEINE (Totalement angoissée)
      Tu voulais dire quelque chose ? Jean ? Jean ?

      Il la regarde douloureusement.

      JEAN (dans un souffle)
      Je voudrais… J’aimerais…

      Il s’interrompt et son regard se perd à nouveau vers l’horizon.

      MADELEINE
      Quoi ? Tu voudrais quoi ? Tu aimerais quoi ? Jean ?

      JEAN(comme perdu)
      Hein ?

      MADELEINE
      Qu’est ce que tu voudrais ?

      Il la regarde et secoue la tête, comme terrassé, avant de laisser échapper un
      soupir douloureux.

      JEAN
      Je crois que…

      MADELEINE
      Jean, je t’en supplie, arrête !

      JEAN
      Oui, pardon. C’est juste que… C’est plus…

      70
      Il pose sa main sur son front, douloureusement. Madeleine, ne sachant plus quoi
      faire, découvre alors sa montre cassée.

      MADELEINE
      Jean, regarde, ta montre est cassée.

      JEAN (indifférent)
      Ah…

      MADELEINE (au chauffeur)
      Avenue de Verdun, s’il vous plaît. Chez Barichella.
      Jean ne bronche pas. Quelques instants plus tard, le taxi s’arrête devant une
      superbe bijouterie. Il regarde le magasin, sans comprendre.
      Genres: ["drama"]

      Summary Irène discovers Jean with another woman in their hotel room, leading to a confrontation and her decision to leave. Later, Jean and Madeleine go shopping together.
      Strengths "The scene effectively portrays the tension and conflict between the characters. The dialogue is engaging and reveals important plot developments."
      Weaknesses "The emotional impact could be stronger, and some character motivations could be further explored."
      Critique Overall, the scene could benefit from more clarity and focus. The dialogue and actions seem disjointed and it's difficult to follow the character's motivations and emotions. Here are some specific critiques:

      1. Dialogue: The dialogue lacks natural flow and feels forced at times. It would be helpful to have more context and backstory to understand the characters' motivations and feelings.

      2. Character development: The characters, Jean and Madeleine, need more development and depth. We need to understand their personalities, backgrounds, and desires in order to fully engage with their story.

      3. Action and description: The action and description are minimal, making it difficult to visualize the scene. Adding more sensory details and specific actions can help bring the scene to life.

      4. Pacing: The pacing of the scene feels off. It rushes through the dialogue without giving the characters enough time to react or reflect, making it hard to empathize with them.

      5. Emotional impact: The emotional impact of the scene is unclear. It would be helpful to show the characters' emotions more explicitly through their actions, dialogue, and internal thoughts.

      Overall, this scene needs more development in terms of character, dialogue, action, and emotional impact to make it more engaging and effectively convey the intended story.
      Suggestions Overall, the scene could use some improvements in terms of clarity, pacing, and characterization. Here are some suggestions:

      1. Add clear scene headings: It would be beneficial to include clear scene headings to establish the specific locations and time of day for each scene. This will help orient the reader and add clarity to the sequence of events.

      2. Consider breaking up the action and dialogue: Currently, the action and dialogue are presented together in a large block of text, which can be overwhelming for the reader. Breaking up the action and dialogue into separate paragraphs will make it easier to read and follow the scene.

      3. Provide more specific stage directions: Use specific and descriptive language to communicate the characters' actions, emotions, and reactions. This will help bring the scene to life and give the reader a clearer visual image of what is happening.

      4. Clarify character motivations: It is not entirely clear why Irene behaves the way she does at the beginning of the scene. Providing more context or backstory to explain her actions will make the scene more coherent.

      5. Vary sentence lengths: Varying the length of sentences can help create a more dynamic and engaging reading experience. Consider adding shorter sentences for moments of tension or intensity and longer sentences for moments of reflection or description.

      6. Enhance the conflict: The conflict between Jean and Madeleine could be further developed to create more tension and emotional stakes. Explore their conflicting desires and motivations and make sure their dialogue reflects their individual perspectives and emotions.

      7. Show, don't tell: Instead of telling the reader how characters feel or what they are thinking, try to show it through their actions, expressions, and dialogue. This will make the scene more engaging and allow the reader to connect with the characters on a deeper level.

      8. Consider the pacing: Review the pacing of the scene and make sure it flows smoothly. Consider if any unnecessary dialogue or action can be trimmed to maintain momentum and keep the reader engaged.

      9. Revise the dialogue for naturalness: Read the dialogue out loud to ensure it sounds natural and authentic. Consider if any lines can be revised or eliminated to improve the overall flow and realism of the conversation.

      10. Utilize subtext: Explore the underlying emotions and subtext in the scene. Allow the characters' true feelings to be conveyed through their actions and reactions, rather than overtly stating them in dialogue.

      By implementing these suggestions, you can improve the overall clarity, pacing, and emotional impact of the scene, making it more engaging for readers and viewers.



      Scene 19 - Confrontation and Revelation
      • Overall: 9.0
      • Concept: 7
      • Plot: 8
      • Characters: 9
      • Dialogue: 8
      76. INT / JOUR . BIJOUTERIE
      Dans le magasin, plusieurs montres, toutes plus luxueuses les unes que les autres
      reposent déjà sur le comptoir. Une vendeuse en propose une nouvelle. Jean la
      regarde, en souriant et Madeleine approuve.
      Tandis qu’elle rédige son chèque, il laisse traîner son regard sur la somme
      inscrite. Ses yeux s’écarquillent d’un coup. Il fixe la montre, stupéfait et
      incrédule.
      Tandis qu’il passe la montre à son poignet, la main de Madeleine vient déposer
      le chèque au comptoir, et lui caresse les doigts au passage.

      77. INT / SOIR . RESTAURANT DE L’HOTEL
      Gilles Renard et Irène dînent au restaurant de l’hôtel. Une douce musique
      accompagne le murmure des conversations. Le serveur leur apporte café et
      digestif, ainsi qu’une bouteille de champagne dans un seau à glaçons. Irène lui
      montre le manche de son couteau.

      IRENE
      C’est de l’os de requin. C’est incroyable, non ? Il le font
      sécher pendant deux ans. Il paraît qu’il faut un requin entier
      pour faire un service.

      GILLES (ironique)
      Quand je serai mort, je leur ferai don de mon corps.

      Irène force très légèrement son rire et boit une gorgée de vin blanc. Elle
      découvre alors Jean, qui s’approche tranquillement de leur table et s’arrête près
      de Gilles.

      JEAN
      Vous auriez du feu s’il vous plaît ?
      71
      Elle le voit alors se pencher vers lui et, ostensiblement, lever sa main gauche,
      laissant apparaître la somptueuse montre. Irène manque de recracher son vin sur
      la table.

      JEAN
      Merci.

      Imperturbable, il reprend son chemin et va rejoindre Madeleine à leur table.

      GILLES
      Tu crois, qu’il les vende à la boutique de l’hôtel ?

      Irène a du mal à se concentrer sur la conversation.

      IRENE
      Sûrement… Excuse-moi. Je reviens.
      Elle se dirige vers les toilettes et, au passage, fait discrètement signe à Jean de
      l’y rejoindre.

      78. INT / SOIR . TOILETTES RESTAURANT
      Jean rejoint Irène dans les toilettes.

      IRENE (surexcitée)
      Fais voir.

      Jean esquisse un geste élégant et découvre son poignet.

      IRENE
      Oh la vache. JaegerLecoultre…Tu sais combien ça vaut ?

      JEAN
      Oui. J’arrive même pas à prononcer le chiffre.

      IRENE
      Dis donc t’es un peu long au démarrage, mais alors après !

      JEAN
      Regarde j’ai l’heure à Tokyo et à New York… Ça c’est de
      l’or rose et ça de l’or gris. Sur les chiffres là, c’est des petits
      diamants et il paraît qu’il y a plein de rubis à l’intérieur !
      C’est pas une montre, c’est un coffre fort.

      IRENE

      72
      Mais qu’est-ce que tu lui as fait à ta vieille ?

      JEAN
      La gueule.

      Elle regarde en souriant.

      IRENE
      T’es beau ce soir.

      JEAN (ironique)
      Toi, dès qu’on est riche…

      Elle rajuste sa chemise, lui remonte un peu les manches et ouvre un bouton.

      IRENE
      T’es pas riche. T’as juste de quoi voir venir.

      JEAN
      J’ai jamais pu voir aussi loin…

      IRENE
      Vas-y en premier. J’y vais après.
      Elle l’interpelle sur le pas de la porte.

      IRENE
      Jean ?

      JEAN
      Oui ?

      IRENE (souriante)
      Il est quelle heure ?

      Jean regarde sa montre puis, soignant son effet.

      JEAN
      Neuf diamants et quart…

      Il est reparti. Irène, hésite un instant puis, d’un coup sec, casse sa montre sur le
      rebord du lavabo.


      79. INT/SOIR – RESTAURANT DE L’HOTEL

      73
      Attablé face à Madeleine, Jean euphorique s’attache à faire la conversation.

      JEAN
      C’est bien cet endroit.

      MADELEINE
      Oui.

      JEAN
      Ca fait pas semblant d’être autre chose. C’est calme et
      grandiose. On a l’impression d’être unique. Non ?

      MADELEINE (perplexe)
      Si.
      Il regarde sa fourchette.

      JEAN
      En fait c’est de l’os de requin. C’est incroyable non ? Ils le
      font sécher pendant deux ans. Il paraît qu’il faut un requin
      entier pour faire un service.

      Soudain il voit Irène et Gilles Renard quitter le restaurant, en embarquant avec
      eux le seau à champagne. Il a du mal à détacher son regard d’eux.

      80. INT / SOIR . SUITE GILLES/IRENE
      Irène et Gilles sont au lit. Gilles fait sauter le bouchon de champagne. Il
      s’apprête à embrasser Irène… Le téléphone sonne.

      GILLES (surpris)
      Oui ? Quoi ?


      81. INT / SOIR TOILETTES DU RESTAURANT DE L’HOTEL
      Jean utilise une ligne intérieure, dans les toilettes.



      JEAN
      Room service. Désolé de vous déranger, Monsieur. Nous
      avons un petit souci d’informatique. Pour le petit-déjeuner,
      vous avez commandé jus de kiwi ou jus d’orange ?

      GILLES
      Orange.

      74
      JEAN
      Orange ?

      GILLES
      Oui.

      JEAN
      Ah ?

      GILLES
      Quoi ?

      JEAN
      La kiwi est plus riche en vitamine.

      GILLES
      Ok, kiwi.
      Genres: ["Drama"]

      Summary Irène discovers Jean with another woman, leading to a confrontation. Later, Jean and Madeleine go shopping together.
      Strengths
      • Tense confrontation scene
      • Revelation of infidelity
      • Subtle character dynamics
      Weaknesses
      • Lack of clarity in some dialogue
      Critique As a screenwriting expert, I would critique the following scene as follows:

      - Scene 76: The description of the jewelry store is clear and sets the scene well. However, it would be helpful to know more about the characters of Jean and Madeleine. Are they the main characters of the story? What is their relationship? Providing more context would make the scene more engaging.

      - Scene 77: The dialogue between Gilles and Irène in the restaurant is believable and establishes their characters well. The dialogue flows naturally and gives insight into their personalities. However, it would be beneficial to have more visual descriptions of their actions and reactions throughout the scene to enhance the overall visual storytelling.

      - Scene 78: The scene in the restroom between Jean and Irène is intriguing and adds tension to the story. The dialogue builds upon the previous scene and reveals more about Jean's new watch. However, it would be beneficial to include more visual descriptions and actions to enhance the scene and make it more dynamic.

      - Scene 79: The scene in the restaurant between Jean and Madeleine lacks clarity in terms of their relationship and the purpose of the scene. It would be helpful to have more context and visual descriptions to understand the dynamics better.

      - Scene 80: The scene in Irène and Gilles' suite adds intrigue to the story. However, it would be beneficial to provide more visual descriptions and actions to enhance the scene and make it more engaging.

      - Scene 81: The phone call between Jean and Gilles adds a sense of mystery to the story. The dialogue is intriguing and keeps the audience engaged. However, it would be beneficial to include more visual descriptions and actions to enhance the scene and make it more visually compelling.

      Overall, the scenes could benefit from more visual descriptions and actions to enhance the visual storytelling aspect. Additionally, providing more context and clarity about the characters and their relationships would make the scenes more engaging for the audience.
      Suggestions Here are some suggestions to improve the scene:

      1. Add more visual details: Include descriptions of the characters' expressions, body language, and surroundings to make the scene more engaging and visually interesting.

      2. Clarify the actions: Clearly describe the actions of the characters in each moment to avoid any confusion or ambiguity for the reader.

      3. Use concise dialogue: Trim down the dialogue to make it more concise and impactful. Focus on delivering the key information and emotions in fewer words.

      4. Create stronger conflict: Increase the tension and conflict between the characters to add more excitement and depth to the scene.

      5. Show, don't tell: Instead of stating how a character feels, show their emotions through their actions, expressions, and reactions to make the scene more engaging and immersive.

      6. Enhance the pacing: Consider the pacing of the scene by varying the length and structure of the dialogue and actions. This will help maintain the reader's interest and keep the scene moving forward.

      7. Add subtext: Include subtle hints or underlying meanings in the dialogue and actions to add depth and complexity to the scene.

      8. Consider the overall story arc: Ensure that the scene contributes to the overall arc of the story and adds value to the characters' development or the plot progression.

      9. Polish the formatting: Ensure that the scene is properly formatted, with clear scene headings, character names, and consistent structure.

      10. Seek feedback: Share the scene with other screenwriters or industry professionals to gather feedback and suggestions for improvement.



      Scene 20 - Irène's Discovery
      • Overall: 7.0
      • Concept: 8
      • Plot: 7
      • Characters: 7
      • Dialogue: 6
      JEAN
      En même temps… Il fait aller…

      GILLES
      Quoi ?


      JEAN
      Le kiwi fait aller. Donc kiwi alors. Entendu, merci
      Monsieur.

      Gilles raccroche, interloqué puis se retourne vers Irène en lui souriant… Le
      téléphone retentit à nouveau.

      GILLES (agacé)
      Oui ?

      On retrouve Jean, toujours au même endroit.

      JEAN
      Je suis vraiment désolé Monsieur…Pour les œufs ? C’est
      mollet ou c’est coque ? Mollet… Entendu… Rien d’autre ?
      Vraiment ? À partir d’un certain âge, une pincée de Ginseng
      dans le thé fluidifie les artères… Vraiment pas ? On m’a
      parlé d’érection du tonnerre… Oui, room service. Non,
      Monsieur ce n’est pas une blague.

      Dans la suite, Gilles raccroche furieux. Irène le regarde innocemment.

      75
      82. INT / SOIR - RESTAURANT DE L’HOTEL
      Jean revient dans la salle, l’air satisfait. Madeleine le regarde inquiète.

      MADELEINE
      Où étais-tu ?

      JEAN
      Aux toilettes.

      MADELEINE
      Deux fois par repas, c’est pas encore de ton âge!

      JEAN
      Je suis désolé. Je…

      MADELEINE (faussement légère)
      Qu’est-ce que tu faisais. Tu y as rejoint quelqu’un ?

      JEAN (surpris)
      Mais non.

      MADELEINE
      Tu peux me le dire.

      JEAN
      Non.

      MADELEINE
      « Non » tu n’as rejoint personne ? Ou « non » tu ne peux
      pas me le dire » ? Je ne suis pas jalouse, je suis juste
      curieuse.

      JEAN
      Je…

      Il s’interrompt et soupire douloureusement.

      MADELEINE (inquiète)
      Qu’est ce qu’il y a ? Jean ?

      JEAN
      Rien, je... J’aimerais… Je… Je voudrais…

      Elle regarde soudain, excédée.


      76
      MADELEINE (à voix basse)
      Ca va maintenant ! Qu’est ce que tu crois ? Que tu peux
      continuer à jouer avec moi comme ça, à minauder comme
      une jeune vierge.

      JEAN (impressionné)
      Non. Je…

      MADELEINE (sévère)
      Ecoute moi bien, mon garçon. Si je le veux, je peux te faire
      jeter hors d’ici d’un claquement de doigt. Comme ça.

      Elle s’exécute. Jean regarde autour de lui embarrassé.


      MADELEINE
      Alors si tu veux continuer à bien profiter de la piscine et des
      boutiques, va falloir être un peu plus concentré ! Tu
      comprends ?
      Blême et humilié, Jean la regarde stupéfait, puis jette la montre sur la table et
      s’en va. Madeleine le regarde s’éloigner, d’abord perplexe, puis après quelques
      secondes, elle se lève précipitamment, réellement troublée, et part à sa suite.

      83. EXT / JOUR . RUE
      Le vent dans le visage, un grand sourire aux lèvres et en costume neuf, Jean
      roule sur un scooter rutilant. Il ne peut s’empêcher de regarder son reflet dans
      les vitrines des magasins, heureux comme un enfant.

      84. EXT / JOUR . TERRASSE DE CAFE
      Assise à la terrasse d’un café, Irène regarde admirative un jeune homme élégant
      qui gare son scooter sur le trottoir.
      Ahurie, elle reconnaît soudain Jean qui se dirige vers elle en volant. Elle n’en
      revient pas. Il a une allure et une élégance incroyables.

      JEAN
      Excuse-moi, je suis en retard… On a été profiter des
      boutiques.

      Tandis qu’elle le regarde de haut en bas, il s’assoit près d’elle et dépose la boîte
      sur la table.

      IRENE
      Il est à toi le scooter ?


      77
      JEAN
      Ben oui.

      IRENE
      C’est pas vrai ?

      JEAN
      Si. Il est à mon nom !

      Jean regarde le scooter comme s’il n’en revenait toujours pas.

      IRENE
      On va pouvoir aller se baigner ! Je connais une petite crique
      un peu loin. Depuis qu’on est là, je rêve d’y aller.

      JEAN
      Viens, on y va tout de suite. Viens, j’ai même le plein.

      Elle se lève.

      IRENE
      Commande-moi une coupe, j’arrive tout de suite.
      Tandis qu’elle s’éloigne, il hèle le serveur d’un geste assuré.

      85. INT / JOUR . TOILETTES BAR ET TERRASSE DU CAFE
      Dans les toilettes, Irène se remaquille devant la glace, euphorique.
      Elle grimpe les escaliers quatre à quatre, puis traverse la salle, le visage radieux.
      Son expression se fige soudainement.
      Elle continue d’avancer et dépasse Jean sans s’arrêter.
      Madeleine est assise à côté de lui et commande un verre.
      Irène sort du café sans se retourner et rejoint la foule.

      86. EXT/JOUR. VIEILLE VILLE
      Irène déambule dans les rues de la vieille ville. Triste et détachée, elle passe
      devant une bijouterie de luxe sur laquelle son regard glisse sans même se poser.
      La devanture d’un magasin de vêtements chics ne retient pas plus son attention.
      Elle dépasse maintenant un petit magasin d’alimentation, et s’éloigne.
      Soudain, on la voit revenir rapidement sur ses pas et entrer dans l’épicerie.

      87. INT / NUIT . CHAMBRE IRENE / GILLES
      La nuit est tombée. Gilles, inquiet, tape à la porte de la salle de bains.


      78
      GILLES
      Irène, qu’est ce que tu fais ? Ca fait une heure que t’es là
      dedans ! Tout va bien ? Irène ?

      IRENE (off)
      J’arrive !
      Genres: ["Drama","Romance"]

      Summary Irène discovers Jean with another woman in their hotel room, leading to a confrontation and her decision to leave. Later, Jean and Madeleine go shopping together.
      Strengths "Strong conflict and emotional impact, interesting character dynamics"
      Weaknesses "Dialogue could be stronger, some scenes feel repetitive"
      Critique As a screenwriting expert, I would critique the following scene by evaluating its structure, dialogue, character development, and overall effectiveness in advancing the story.

      STRUCTURE:
      The scene starts with a phone conversation between Jean and Gilles, then transitions to a conversation between Jean and Madeleine in a restaurant, and finally shifts to Irène's reaction outside the café and her subsequent actions. The scene effectively moves the story forward by showing Jean's growing confidence and Madeleine's dominance over him, as well as setting up Irène's emotional struggle.

      DIALOGUE:
      The dialogue is realistic and reveals the characters' emotions and relationships. Jean's conversations with Gilles and Madeleine demonstrate his increasing assertiveness and desire to break free from Madeleine's control. The dialogue between Madeleine and Jean adds tension and exposes the power dynamic between them. Irène's dialogue is limited but effectively conveys her disappointment and decision to take action.

      CHARACTER DEVELOPMENT:
      Jean's character shows growth and rebellion as he stands up to Madeleine and becomes more confident. Madeleine is portrayed as controlling and manipulative, with her dialogue and actions reflecting her dominance over Jean. Irène's character experiences a shift, as she witnesses Jean with Madeleine and decides to take matters into her own hands.

      EFFECTIVENESS:
      The scene effectively conveys the shifting dynamics of the relationships between the characters. Jean's transformation is clearly portrayed, and the tension between Jean and Madeleine highlights the power struggle between them. Irène's reaction and subsequent actions set up a potential conflict or turning point in the story. The dialogue adds to the realism of the scene and reveals the characters' emotions and motivations.

      Overall, the scene effectively advances the story by developing the characters, increasing tension, and setting up potential conflicts. The dialogue is well-written and serves to reveal the characters' emotions and relationships.
      Suggestions Here are some suggestions to improve the scene:

      1. Clarify the dialogue: The dialogue between Jean and Gilles in the beginning is a bit confusing. Try to make it clearer and give more context to their conversation.

      2. Develop the tension: The conversation between Jean and Gilles should create more tension. Show their emotions and reactions more explicitly to enhance the conflict between them.

      3. Show, don't tell: Instead of just describing that Gilles is agitated or Jean is satisfied, show their emotions through their actions, expressions, and body language. This will make the scene more engaging and visual.

      4. Add more subtext: Explore the underlying emotions and thoughts of the characters. For example, when Madeleine confronts Jean about his whereabouts, there could be more subtext about their relationship, trust, and jealousy.

      5. Include more descriptive details for settings: Provide more specific descriptions of the settings, such as the restaurant and the cafe terrace, to help set the mood and create a visual image in the reader's mind.

      6. Enhance character development: Use this scene to further develop the characters of Jean, Madeleine, and Irène. Show their growth, conflicts, and desires through their actions and dialogue.

      7. Create a more seamless transition between scenes: Ensure that the transition between scenes flows smoothly, so the reader can follow the narrative more easily.

      Remember, these are just suggestions, and ultimately, the changes you make should align with the overall tone and direction of the script.



      Scene 21 - Confrontation and Reflection
      • Overall: 8.0
      • Concept: 7
      • Plot: 8
      • Characters: 9
      • Dialogue: 8
      88. INT / NUIT . SALLE DE BAIN
      Assise sur le rebord de la baignoire, Irène finit de tartiner des sandwiches. Elle a
      préparé un magnifique pique-nique.
      Elle dissimule le panier sous le lavabo.



      89. EXT / NUIT . PARKING DE HOTEL
      Jean case un sac, des serviettes dans le coffre du scooter. Il s’assoit sur la selle,
      vérifie l’heure et commence à attendre.


      90. INT / NUIT . CHAMBRE IRENE / GILLES
      Gilles et Irène sont couchés. Allongée sur le lit, Irène dissimule mal son
      impatience. Gilles semble euphorique et n’arrête plus de parler en mangeant des
      sucreries.

      GILLES
      Tu as raison. C’est agréable de se coucher un peu tôt, pour
      une fois.

      IRENE
      Tu vois.

      GILLES
      On est rarement seuls tous les deux. Là, on peut prendre le
      temps de se parler un peu…

      Tête d’Irène.

      GILLES
      Ca me met de bonne humeur.

      IRENE
      Tant mieux.


      79
      GILLES
      Ca m’a fait plaisir que tu annules le restaurant.

      IRENE
      C’est vrai ?

      GILLES
      Oui. C’est un peu comme si tu me faisais un cadeau…
      Merci.


      IRENE
      De rien…

      GILLES
      T’as vraiment pas faim ce soir ?.

      IRENE
      Non.

      GILLES
      C’est rare.

      IRENE
      C’est vrai…

      Elle baille ostensiblement.

      GILLES
      Tu veux pas un Haribo ?

      IRENE
      Non merci.

      GILLES
      J’ai des actions dans Haribo. Ça marche bien.

      IRENE
      Ha ?

      Un silence s’installe. Irène regarde la petite horloge avec inquiétude. Elle ferme
      les yeux comme pour dormir.

      GILLES
      Tu viens d’où ?

      IRENE
      80
      Pardon ?

      GILLES
      Tu es originaire d’où ?

      Irène le regarde incrédule.

      IRENE
      De Saint Brieuc.

      Elle baille encore, mais il continue.

      GILLES
      Ah… C’est joli ?
      IRENE
      Il pleut tout le temps.
      GILLES
      Tu te rends compte que je n’ai pas vu la pluie depuis quatre
      ans ! Je ne vis qu’en été.

      Irène est au bord de craquer.
      IRENE
      Hmmm.
      GILLES
      Ca me manque l’odeur de la pluie… Tu as des frères
      sœurs ?

      IRENE
      Non.

      GILLES
      Moi j’ai deux frères et trois sœurs…


      Irène se penche soudain vers lui et l’embrasse.


      91. EXT / NUIT . PARKING DE HOTEL
      Sur le parking de l’hôtel, Jean fait les cent pas en regardant sa montre.




      81
      92. INT / NUIT . CHAMBRE IRENE / GILLES
      Dans son lit, légèrement décoiffée, Irène semble attendre quelque chose… On
      entend soudain un léger ronflement sonore sur sa droite. Elle sourit et quitte
      délicatement le lit.

      93. EXT / NUIT . ROUTE COTIERE
      Le phare du scooter balaie la route côtière. La nuit est belle. Leurs visages dans
      le vent tiède, Jean et Irène sourient, heureux.

      94. EXT / NUIT . CRIQUE
      Dans une petite crique, loin de tout, on distingue quelques bougies plantées dans
      le sable d’une plage. Jean et Irène boivent et mangent dans le noir total. Le
      silence est un peu pesant….

      JEAN
      C’est très beau…

      IRENE
      J’aurais tellement aimé que tu voies en plein jour. C’est
      magnifique.

      JEAN
      C’est pas grave. On reviendra.

      IRENE
      On aura jamais le temps.

      JEAN
      T’inquiète pas. Je sais que c’est beau. Je le vois pas mais je
      le sais. J’ai confiance. Je suis sûr que la mer est émeraude…
      qu’il y a du sable en or, et du marbre… et de la moquette
      bien épaisse…

      On entend Irène rire.




      IRENE
      Derrière, dans le champ, il y a une petite vigne abandonnée.
      En septembre tu peux trouver des grappes de raisins, et là
      sur la gauche, en haut, il y a une vieille bergerie. Tu la
      voies ?

      82
      JEAN
      J’ai déjà du mal à voir mon sandwich…

      Il se mouche.
      JEAN
      C’est ma chemise.

      IRENE
      Je sais…

      On entend un bouchon sauter.


      95. EXT / AUBE . CRIQUE
      Le jour se lève. Jean et Irène dorment sur le sable. La nature est magnifique. On
      entend soudain le bruit strident d’un réveil. Irène qui s’est allongée sur la veste
      de Jean, se réveille en sursaut.

      IRENE
      Qu’est ce que…C’est pas vrai !

      Elle extirpe un réveil matin de la poche et coupe aussitôt l’alarme. Jean ne s’est
      pas réveillé.
      Irène s’approche de lui et le regarde, comme si elle le découvrait. Elle regarde la
      mer, le paysage décrit la veille, les herbes, le sable et le vent. Elle s’assoit près
      de lui. L’horloge qu’elle tient à la main indique 6h30. Irène modifie l’heure du
      réveil, le pose dans le sable puis regarde Jean à nouveau. Longuement.
      Le réveil sonne à nouveau. Il est 6h31.


      96. INT / JOUR . SUITE IRENE / GILLES
      Irène sort de la salle de bain et découvre, dans le salon de leur suite, une
      magnifique table dressée pour deux ainsi qu’une bouteille de blanc au frais.
      Genres: ["Drama","Romance"]

      Summary Irène discovers Jean with another woman in their hotel room, leading to a confrontation and her decision to leave. Later, Jean and Madeleine go shopping together.
      Strengths "Strong emotional depth and exploration of relationships"
      Weaknesses "Long dialogue exchange without much visual action"
      Critique Overall, the scene is well-written and effectively communicates the emotions and dynamics between the characters. Here are a few specific critiques and suggestions:

      1. Scene Description: The scene descriptions are clear and concise, providing necessary information without becoming overly detailed. However, there are a few instances where the descriptions could be more vivid and engaging. For example, in scene 90, instead of simply stating "Gilles and Irène are lying in bed," you could add some detail about their posture or any props that might enhance the visuals.

      2. Dialogue: The dialogue effectively reveals the characters' thoughts and emotions. However, there are a few instances where the dialogue could be condensed or made more dynamic. For example, in scene 90, the dialogue exchange between Gilles and Irèneabout canceling the restaurant reservation could be more concise while still conveying the same information and emotions.

      3. Pacing: The pacing of the scene is generally well-handled, with a good balance between dialogue and action. However, there are a few moments where the pacing could be improved. For example, in scene 94, the silence is described as "a bit heavy," but it's unclear why. Adding some internal thoughts or actions from the characters in that moment could help to create a more tense and impactful silence.

      4. Emotional Subtext: The scene effectively conveys the underlying emotions of the characters, particularly through their actions and subtext. However, there are a few moments where the emotional subtext could be further emphasized. For example, in scene 93, as Jean and Irène smile and ride their scooter, it would be helpful to have a brief description of their expressions or body language to reinforce their happiness and anticipation.

      Overall, the scene effectively captures the emotions and dynamics between the characters, but could benefit from some minor tweaks to enhance the visuals, pacing, and emotional subtext.
      Suggestions Here are some suggestions to improve the given scene:

      1. Add more visual descriptions: Include more details about the characters' actions and the setting to make the scene more visually engaging. For example, describe Irène's gestures while making the sandwiches, Jean's body language while waiting on the scooter, and the atmosphere of the parking lot and hotel room.

      2. Show the characters' emotions: Explore their internal thoughts and motivations through their actions and dialogue. For example, instead of simply saying that Irène is impatient, show her tapping her fingers or looking at the clock repeatedly. Similarly, showcase Gilles' euphoria through his exaggerated actions and dialogue.

      3. Use subtext and conflict: Create tension between the characters by implying hidden emotions or conflicting desires. For example, instead of directly stating that Irène canceled the restaurant reservation as a gift to Gilles, let his remarks and her reactions imply that there might be deeper emotions involved.

      4. Develop the dialogue: Make the conversation between Gilles and Irène more dynamic and engaging. Add pauses, interruptions, and overlapping dialogue to make it feel more natural and realistic. Allow the dialogue to reveal more about their relationship and personalities.

      5. Show, don't tell: Instead of having characters directly state their emotions or thoughts, let their actions and nonverbal cues speak for them. For example, instead of Irène saying, "C'est vrai ?", have her raise an eyebrow or give a skeptical look to convey her disbelief.

      6. Create stronger stakes: Increase the tension and urgency in the scene by introducing higher stakes or conflict. For example, you can hint at the consequences or pressures the characters are facing that make this particular moment or outing important for them.

      7. Consider the pacing: Adjust the length and flow of the scene to ensure it keeps the audience engaged. Cut out unnecessary or repetitive dialogue and focus on the most crucial aspects to keep the scene moving. Consider if there are any areas where you can heighten the dramatic tension or build anticipation.

      Overall, these suggestions aim to enhance the visuals, emotional depth, and narrative tension in the given scene, making it more engaging for the audience.



      Scene 22 - Betrayal and Redemption
      • Overall: 9.0
      • Concept: 8
      • Plot: 9
      • Characters: 9
      • Dialogue: 8
      IRENE
      On déjeune là ?

      GILLES
      Oui, j’ai une surprise pour toi.

      En peignoir, il entre à son tour dans la salle de bain.
      Radieuse, Irène sort sur la terrasse et tente, en vain, d’apercevoir Jean derrière
      ses fenêtres.


      83
      Elle revient dans le salon et aperçoit alors une petite bosse sous sa serviette de
      table. Curieuse, elle s’en approche et la soulève. Son visage se fige et elle retient
      difficilement un cri de joie.
      Dans l’assiette trône une magnifique montre de marque.
      Folle de joie, elle se calme et remet la serviette à sa place.

      Affairé devant son chariot, un serveur, finit de remuer une salade. Tous les deux
      sont maintenant attablés face à face. Les serviettes reposent toujours sur les
      assiettes et Irène dissimule son excitation à merveille.

      IRENE (faussement impatiente)
      Alors cette surprise ?
      Il ne répond pas tout de suite ménageant son effet.

      IRENE
      Alors !

      GILLES (ravi)
      Je t’emmène à Venise ! L’avion décolle à vingt heures !

      IRENE (effondrée)
      Non…

      GILLES (Surpris)
      Quoi ?

      Elle se ressaisit rapidement.

      IRENE (joyeuse)
      NON ?


      GILLES (Ravi)
      Si. J’ai réservé une semaine au Danieli, et ce soir on dîne
      chez Farnese.

      Elle se lève et passe derrière Gilles pour l’enlacer et l’embrasser.

      IRENE
      C’est formidable ! Oh, Merci mon Gilles. Merci, merci,
      merci.

      GILLES
      De rien, de rien, de rien.

      Elle semble soudain contrariée.
      84
      IRENE
      Oh non !

      GILLES
      Quoi ?

      IRENE
      Non, c’est pas vrai…

      GILLES
      Qu’est ce qu’il y a ?

      IRENE
      Je… j’ai promis à mon grand-père de passer le voir à
      Menton samedi.

      GILLES
      Ton grand père ?

      IRENE
      Oui. Je lui ai promis que je déjeunerais avec lui ce week-
      end.

      Faussement légère, elle part vers la salle de bain et ouvre un robinet. Gilles, lui,
      semble très contrarié.


      GILLES (sévère)
      Ca peut pas attendre ? J’ai eu un mal de chien à obtenir cette
      suite.

      Face au miroir, elle tente de se calmer.

      IRENE (à travers la porte)
      Il est un peu déprimé, tu sais. Il vit seul, dans cette maison
      de retraite. On n’a qu’à partir en fin de semaine… C’est
      juste quatre jours de plus…

      Elle attend une réponse qui ne vient pas et enchaîne.

      IRENE
      Oh c’est formidable, mon Gilles, j’arrive pas y croire. Le
      Danieli! C’est adorable, tu es un amour.

      Irène reprend sa respiration, se reconstruit un sourire et repart vers le salon.
      Elle l’embrasse une fois de plus avant de se rasseoir.

      85
      IRENE
      C’est pas si grave non ? Et puis ça me laissera du temps
      pour faire quelques courses.

      GILLES
      J’en doute pas…

      IRENE (enfantine)
      Tu m’en veux pas ?

      GILLES (indulgent)
      Non. Tu sais bien que non.

      Elle lui sourit et le regarde amoureuse. Il lui rend son sourire. Puis il prend sa
      serviette et la pose sur ses genoux.
      Cachant son empressement, Irène prend la sienne d’un air détaché… et se fige :
      l’assiette est vide, la montre a disparu.
      Stupéfaite, elle blêmit, et accuse le coup.
      Le serveur finit de disposer des coquilles St Jacques sur leur lit de salades et
      s’apprête à les servir. Irène qui semblait assommée, relève alors doucement la
      tête, et regarde Gilles en souriant.

      IRENE
      Tu m’as pas cru quand même !

      GILLES (ahuri)
      Quoi ?

      IRENE
      Tu m’as cru ?

      GILLES
      Comment ça ?

      IRENE
      Mais tu es fou ! T’as vraiment cru que je refusais d’aller à
      Venise avec toi ?

      GILLES
      Mais ton grand père ?

      IRENE
      Mon grand père ! Je le connais même pas !

      Le serveur lui-même semble surpris.


      86
      IRENE
      J’adore l’Italie. Ca va être formidable mon
      amour. Champagne !

      Elle se lève, repose ostensiblement sa serviette et se précipite vers le mini bar.
      Là, elle prend son temps pour saisir une bouteille puis pour l’ouvrir doucement,
      en lui tournant le dos.

      IRENE
      Venise… Je peux pas y croire. Je te jure, parfois j’ai
      l’impression que tu lis dans mes pensées…

      Elle se retourne enfin et fait sauter le bouchon.
      Leurs deux coupes sont remplies.
      Ils trinquent et boivent les yeux dans les yeux.
      Puis elle repose alors son verre et reprend sa serviette.
      Elle alors laisse échapper un magnifique cri de stupéfaction : dans l’assiette, la
      montre est de retour, brillant de tous ses feux.
      Folle de joie, elle se précipite sur les genoux d’un Gilles totalement satisfait, et
      l’enlace à nouveau, posant sa tête dans le creux de son cou.
      Le serveur vient enfin poser les entrées sur la table.
      Irène ne bouge plus. Le regard vague, elle semble, pour la première fois,
      complètement perdue.

      GILLES (étonné)
      Tu ne dis rien ?

      IRENE
      Je suis trop heureuse.
      Genres: []

      Summary Irène discovers Jean with another woman in their hotel room, leading to a confrontation and her decision to leave. Later, Jean and Madeleine go shopping together.
      Strengths
      • Intense emotional impact
      • Revealing character moments
      Weaknesses
      • Lack of clear genre representation
      Critique Overall, this scene has a good build-up of tension and reveals a surprising twist at the end. Here are some specific critiques and suggestions for improvement:

      1. Dialogue: The dialogue is mostly effective in conveying the emotions and intentions of the characters. However, there are a few instances where the dialogue could be more natural and realistic. For example, in the lines "NON?" and "De rien, de rien, de rien," the repetition feels forced and not how people actually talk.

      2. Character development: The characters of Irene and Gilles are well-developed through their dialogue and actions. However, it would be beneficial to see more internal thoughts or reactions from their perspectives to deepen their emotional journey.

      3. Stage directions: The stage directions are clear and descriptive, allowing the reader to visualize the actions and settings. However, there are a few instances where there could be more details to enhance the scene. For example, describing the appearance of the restaurant or the body language of the characters during key moments.

      4. Pacing: The pacing of the scene is generally good, with a gradual increase in tension. However, there are moments where the scene could benefit from some tightening. For example, the exchange about Irene's grandpa and the subsequent dialogue could be condensed to maintain the momentum and increase the impact of the twist.

      5. Emotional transitions: The emotional transitions between Irene's initial joy, disappointment, and then joy again could be smoother and more nuanced. It might be helpful to show her processing her emotions and reacting with more subtlety, rather than shifting abruptly from one extreme to another.

      Overall, this scene has the potential to be engaging and impactful. With some tweaks to the dialogue and emotional transitions, it can become a more finely crafted and cohesive scene.
      Suggestions Overall, the scene is well-written and effectively conveys the surprise and excitement of Irene receiving a beautiful watch as a gift from Gilles. However, there are a few suggestions to consider for improvement:

      1. Clarify the setting: It would be helpful to establish the location of the scene at the beginning. Is it a restaurant or their home? Adding a brief description or setting the scene could provide context for the audience.

      2. Use more specific action and dialogue descriptions: Instead of simply stating that Irene "returns to the living room," provide more specific actions to bring the scene to life. For example, describe how she walks across the room, her body language, or her facial expressions. This will make the scene more visual and engaging.

      3. Add more emotional reactions: When Irene first sees the watch, her face freezes and she barely holds back a scream of joy. While this is a good start, consider adding more emotional depth to her reaction. Show her feelings of shock, overwhelming emotion, and happiness through her actions and words.

      4. Develop the dialogue: The dialogue between Irene and Gilles can be more natural and fluid. Consider adding more pauses, interruptions, and natural speech patterns to make it feel more conversational. Additionally, consider adding subtext to their words to give the audience a deeper understanding of their relationship.

      5. Show the passage of time: After Gilles reveals the surprise, there is a sudden shift in tone as Irene mentions her grandfather and Gilles becomes upset. It would be helpful to show the passage of time and allow for a smoother transition between these moments. You can do this by adding in small actions or pauses between their dialogue.

      Overall, these suggestions aim to enhance the emotional impact and visual storytelling of the scene. By incorporating these improvements, the scene will become more engaging and effective in capturing the audience's attention.



      Scene 23 - Confrontation and Departure
      • Overall: 7.0
      • Concept: 7
      • Plot: 8
      • Characters: 7
      • Dialogue: 7
      97. EXT / JOUR . PISCINE DE L’HOTEL
      Allongé au bord de la piscine, Jean somnole, un sourire rêveur au visage. Il voit
      soudain Irène qui passe devant lui pour aller s’asseoir quelques mètres plus loin.
      Allongée prés de Jean, Madeleine le voit se retourner pour mieux la regarder.

      MADELEINE
      Jean ? Jean !

      JEAN
      Oui ?

      MADELEINE
      Tu peux me remettre un peu de crème sur les épaules ?

      JEAN
      87
      Y’en a encore, Madeleine.

      MADELEINE
      Non, je sens que ça chauffe.

      Jean, plutôt embarrassé, s’exécute rapidement. Il repart s’allonger sur son
      transat, mais Madeleine l’interpelle à nouveau.

      MADELEINE
      Jean, excuse-moi, mais si tu pouvais monter chercher mon
      roman dans la chambre, tu serais adorable.


      JEAN
      Bien sûr. J’y vais.

      Il enfile son peignoir et monte tandis que Madeleine se recouche sur le ventre,
      les yeux fermés.

      98. INT / JOUR . SUITE JEAN / MADELEINE
      Jean récupère le roman sur la table du balcon.
      Derrière lui, Irène, en peignoir, se tient dans l’embrasure de la porte et le
      regarde. Jean la découvre surpris. Elle ferme la porte et s’approche doucement
      de lui.

      JEAN
      Irène ? Ça va ?

      IRENE (doucement)
      Je voulais te dire que j’avais passé une nuit magnifique.

      JEAN (souriant)
      Moi aussi. Quand est-ce qu’on recommence ?

      IRENE
      Je voulais pas m’endormir, tu sais, pour profiter de chaque
      minute.

      JEAN
      Qu’est ce qu’il y a ?

      IRENE
      Je m’en vais. Je viens te dire au revoir.

      JEAN

      88
      Où tu vas ?

      IRENE
      Je pars à Venise, avec Gilles.

      JEAN
      Quand ?

      IRENE
      Ce soir.

      JEAN (fébrile)
      Tu reviens quand ?

      IRENE
      Je reviens pas.

      Il a du mal à respirer. Elle aussi.

      JEAN
      Je suis allé une fois à Venise, avec mes parents, quand
      j’étais petit. Je me rappelle, y avait ces gâteaux moelleux, je
      les adorais. Je me rappelle plus comment ils s’appellent. Tu
      vois lesquels ?

      IRENE
      Oui. Je m’en souviens pas non plus. Moi aussi je les aime.


      Elle s’approche de lui. Il tremble.

      IRENE
      Alors au revoir.

      Elle lui prend la main. Ils restent silencieux.
      Puis elle l’embrasse doucement, longuement.
      Ils entendent soudain la porte s’ouvrir. Madeleine entre.

      MADELEINE
      Jean ? Jean ?

      Ils se déplacent aussitôt sur le côté pour ne pas être vus.
      Madeleine passe dans l’autre pièce.
      Irène le serre alors dans ses bras et l’embrasse encore.
      Sur le balcon d’en face, Gilles les regarde, comme figé.
      Elle l’embrasse encore.
      Gilles les regarde toujours, puis brusquement retourne dans sa suite.

      89
      MADELEINE (off)
      Tu es là ? Jean ?
      Revenue dans le salon, Madeleine se dirige maintenant vers le balcon. Irène se
      décolle difficilement de Jean puis rentre silencieusement dans la chambre, par
      l’autre porte-fenêtre.

      MADELEINE
      Ah tu es là ?

      JEAN
      Oui. Ça va ?

      MADELEINE (un peu surprise)
      Oui.

      Il montre le livre. Derrière eux, Irène s’éclipse furtivement.

      JEAN
      Il était là.

      MADELEINE
      Merci.

      JEAN
      Madeleine, vous savez comment elles s’appellent ces
      brioches qu’on mange en Italie ?


      99. EXT / JOUR . PISCINE DE L’HÔTEL
      Allongée sur son transat, Irène finit un verre de vin lorsqu’un serveur s’approche
      d’elle, sa note à la main.

      SERVEUR (embarrassé)
      Mademoiselle, je crois qu’il y a un problème avec votre
      note.

      IRENE
      Quel problème ?

      SERVEUR
      Vous avez bien noté chambre 117 ?

      IRENE
      Oui.

      90
      SERVEUR
      La chambre n’est plus occupée.

      IRENE
      Comment ça ?

      SERVEUR
      Monsieur Gilles Renard est parti.

      IRENE
      Il est quelle heure ?

      SERVEUR
      15h30, Mademoiselle.

      IRENE
      Nous ne partons pas avant 18h30.

      SERVEUR (gêné)
      Monsieur Renard a réglé et quitté l’hôtel, il y a une heure.
      Cette consommation n’était pas encore comptabilisée.

      Irène le regarde incrédule, puis, essayant de dissimuler sa panique se lève et part
      rapidement vers sa chambre.

      100. INT / JOUR . COULOIR SUITE GILLES
      En peignoir dans le couloir, Irène glisse à plusieurs reprise sa carte magnétique
      dans la serrure de la suite puis, furieuse, se résigne.

      IRENE
      C’est pas vrai ! … Non, pas encore!

      101. INT / JOUR . PISCINE
      Jean est redescendu boire un verre au bar de la piscine. Il signe sa note et va
      s’asseoir, indifférent à tout.
      Il semble alors reconnaître la silhouette d’Irène, près de la piscine.
      Assise sur son transat, elle a le regard dur des mauvais jours.
      Surpris et heureux, comme ranimé, il s’approche doucement, dans son dos et lui
      murmure à l’oreille.
      Genres: ["Romance","Drama"]

      Summary Irène discovers Jean with another woman in their hotel room, leading to a confrontation and her decision to leave. Later, Jean and Madeleine go shopping together.
      Strengths "Emotional impact, character development"
      Weaknesses "Some dialogue could be stronger"
      Critique Overall, this scene is well-written and effectively conveys the tension and emotions between the characters. However, there are a few areas that could be improved:

      1. Description: The scene lacks detailed descriptions of the characters' appearances and actions. Adding more visual details would help the reader to better visualize the scene and understand the characters' body language and emotions. For example, describing Jean's expression when he sees Irène in the doorway or Irène's body language when she confronts Jean about leaving would enhance the scene.

      2. Dialogue: The dialogue could be more natural and nuanced. Some of the lines feel a bit forced or on the nose. It would be beneficial to review the dialogue and make it more subtle and realistic. Additionally, adding subtext or underlying emotions in the dialogue would add depth to the scene and the characters' relationships.

      3. Pacing: The pacing of the scene could be improved. Some moments could be stretched out to create more tension, while others could be condensed to maintain momentum. The transitions between actions and locations also need to be smoother to avoid abrupt changes.

      4. Stage directions: The stage directions could be clearer and more specific, especially when it comes to character movement and blocking. Providing more guidance to the actors and directors would help visualize the scene and understand the characters' actions and reactions.

      Overall, this scene has potential and effectively conveys the emotional conflict between the characters. With some revisions to the description, dialogue, pacing, and stage directions, it could be even more impactful and engaging.
      Suggestions Here are some suggestions to improve the scene:

      1. Provide more visual descriptions: In screenwriting, it's important to create vivid imagery for the reader and the eventual audience. Add more details about the surroundings, characters' facial expressions, and body language to enhance the visual experience.

      2. Add more action and movement: The scene feels quite static with characters mainly staying in one place. Consider adding more movement, such as characters walking, gesturing, or interacting with their environment.

      3. Develop the emotional tension: The emotional stakes in the scene could be heightened by amplifying the characters' reactions. Show their internal struggles and conflicting emotions through their dialogue and actions.

      4. Clarify the relationships between characters: Make sure it's clear to the reader and audience who each character is and their relationships to one another. This will help with understanding their motivations and reactions in the scene.

      5. Create more suspense and build-up: The reveal of Irène leaving with Gilles feels sudden and abrupt. Consider adding hints or foreshadowing earlier in the script to create suspense and build up to this moment.

      6. Strengthen the dialogue: Some of the dialogue could be more subtextual and nuanced. Explore ways to convey the characters' emotions and intentions through their words, while still maintaining realism.

      7. Consider adding more sensory details: Delve into the characters' sensory experiences to create a more immersive scene. Describe the smells, sounds, and physical sensations to enhance the audience's connection to the story.

      8. Use visual symbolism: Introduce visual symbols or motifs that represent the characters' relationships or inner conflicts. This can add depth to the scene and enhance the overall storytelling.

      Remember to always consider the specific tone and style of the film and align these suggestions with the overall vision of the script.



      Scene 24 - Betrayal and Redemption
      • Overall: 9.0
      • Concept: 8
      • Plot: 8
      • Characters: 9
      • Dialogue: 9
      JEAN
      Les Pannetones…

      Irène se retourne le visage fermé.

      91
      IRENE
      Il m’a plaquée ce con !

      JEAN
      Comment ça ?

      IRENE
      Il m’a plantée là.

      JEAN
      Mais pourquoi ?

      IRENE
      D’après toi ?

      JEAN
      Tu crois qu’il nous a vus.

      IRENE
      Evidemment, qu’il nous a vus. C’est pas possible. Qu’est ce
      que je suis conne.

      Jean masque. Mal à l’aise, il n’ose plus rien dire.

      IRENE
      Il faut que tu ailles à la gare.

      JEAN
      Hein ?

      Elle lui tend un ticket qu’elle sort de son sac.


      IRENE
      Faut que tu ailles chercher mes affaires à la consigne. J’ai
      plus rien. Juste mon maillot et ce peignoir débile. C’est pas
      vrai.

      JEAN
      Ca va aller, on va se débrouiller.

      IRENE
      Je vais me débrouiller. Ca suffit les conneries maintenant.
      Va chercher mes affaires, c’est tout ce que je demande. S ‘il
      te plaît. Vas-y maintenant. Je t’en prie, vas-y !


      92
      Sa voix est tendue et il sent bien qu’elle est au bord de la panique.

      JEAN (désemparé)
      J’y vais.

      102. EXT / JOUR . ENTRÉE HOTEL
      Jean court jusqu’à son scooter et démarre en trombe.

      103. EXT / FIN DE JOURNEE . PISCINE
      Le soleil commence à disparaître au-dessus des toits de l’hôtel. L’ombre a
      recouvert son transat et un vent frais s’est levé.
      Seule au bord de la piscine, Irène grelotte et se sert de sa serviette comme d’une
      couverture.
      A quelques mètres de là, les premiers clients en costumes ou tenues de soirée,
      commencent à rejoindre les tables, pour l’apéritif.
      De plus en plus mal à l’aise, elle essaie, tant bien que mal, de donner le change,
      tout en jetant régulièrement des regards paniqués vers l’entrée.

      104. INT / FIN DE JOURNEE . HALL DE L’HOTEL
      Jean déboule dans le hall à toute vitesse. Il se dirige vers la piscine, mais
      Madeleine qui sort de l’ascenseur l’intercepte aussitôt. Ils se dirigent tous les
      deux vers la terrasse.



      105. EXT / FIN DE JOURNEE . PISCINE / TERRASSE DU BAR
      Grelottante, Irène se retourne une fois de plus et voit arriver Jean au bras de
      Madeleine.
      Désemparée, ne sachant plus quoi faire, elle commence à se laisser gagner par la
      panique. Jean la regarde, comme pour l’apaiser.
      Un serveur s’approche alors d’elle…

      SERVEUR
      Mademoiselle. C’est pour vous.

      Il lui tend une enveloppe. Irène l’ouvre sous le regard tendu de Jean.
      A l’intérieur, Irène trouve une clé de chambre magnétique.

      SERVEUR
      La chambre est payée, pour la semaine.



      93
      Irène regarde sa clé comme hébétée. Puis elle se lève et s’en va, sans un regard.
      Il la regarde partir, déçu.

      MADELEINE
      Qu’est ce que vous buvez ?

      Jean tend la main vers un serveur.

      JEAN
      Une vodka et un porto s’il vous plaît.

      Madeleine se fige alors soudainement et lui attrape le bras.


      MADELEINE
      Ta montre ! Où est-elle ?

      JEAN (froid)
      Je l’ai revendue…

      Madeleine le regarde abasourdie et choquée .

      MADELEINE
      C’est pas vrai ! Elle est dans la chambre ?

      JEAN
      Non, je l’ai vendue, dans la même boutique.

      MADELEINE
      Mais…

      JEAN
      Elle était à moi non ?

      MADELEINE (sonnée)
      Si…

      Elle le regarde blême, le visage décomposé.

      MADELEINE
      Je voulais croire que tu étais un peu différent. Pas comme
      les autres. En fait tu es juste plus malin qu’eux. Je sais pas
      ce qui m’a pris…

      Jean parvient alors à lui sourire et se penche vers elle, rassurant.


      94
      JEAN
      Je voulais te faire un cadeau, mais j’avais pas d’argent.
      Alors voilà.

      Il sort alors de sa poche une petite boîte en argent. Madeleine le regarde
      stupéfaite et l’ouvre. Tandis qu’une petite musique s’en échappe, Madeleine
      découvre à l’intérieur un superbe collier.

      MADELEINE
      Il est magnifique.

      Elle le regarde, bouleversée. Jean lui rend un regard parfaitement attendri.

      MADELEINE
      C’est adorable, Jean ! Cette montre, c’est la seule chose que
      tu avais.

      106. INT / SOIR . CHAMBRE IRENE
      Irène insère fébrilement la carte magnétique dans la serrure de la porte et
      découvre sa nouvelle chambre. Ses affaires sont rangées dans un coin.
      Une petite boîte en carton est posée sur son lit ainsi qu’un sac, fermé par un
      ruban. Elle l’ouvre et en sort une superbe robe. Elle reconnaît celle qu’elle avait
      repérée avec Jean, quelques jours plus tôt. Elle se met devant le miroir et
      regarde si la robe lui va. Elle ouvre ensuite la petite boîte en carton, remplie de
      castels. Elle ne les touche pas et semble infiniment triste.

      107. EXT / SOIR . HOTEL
      Le soir est tombé. Des rectangles lumineux se dessinent progressivement sur la
      façade de l’hôtel.

      108. INT / SOIR . ASCENSEUR HÔTEL
      Jean et Madeleine sont habillés en tenue de soirée. Radieuse, elle porte le collier
      de Jean. Elle se penche vers lui.

      MADELEINE
      Je suis sûre de t’avoir donné l’invitation.
      Genres: ["drama"]

      Summary Irène discovers Jean with another woman in their hotel room and confronts him about it. She decides to leave and sends Jean to retrieve her belongings from the hotel. Later, Jean and Madeleine go shopping together.
      Strengths "- Strong emotional moments between characters\n- Clear conflict and character motivations\n- Memorable dialogue"
      Weaknesses "- Some repetitive dialogue\n- The pacing could be improved in certain moments"
      Critique As a screenwriting expert, I would critique the following scene as follows:

      1. Dialogue: The dialogue in the scene is clear and concise, effectively conveying the emotions and intentions of the characters. The dialogue feels natural and flows well, allowing the audience to understand the situation and the characters' motivations.

      2. Characterization: The characters of Jean and Irène are well-developed in this scene. Jean comes across as caring and willing to help Irène, while Irène is depicted as panicked and desperate. Their actions and dialogue are consistent with their respective personalities, making them believable and relatable to the audience.

      3. Setting: The scene is set in various locations within the hotel, such as the pool area, the hotel entrance, and the terrace. The descriptions of the settings are effective in creating a visual image for the readers, allowing them to imagine the scene unfolding.

      4. Visuals: The scene is visually appealing, with the contrast between the bright pool area and the darkening sky creating a tense atmosphere. The use of the envelope and the key to symbolize Irène's changing situation adds depth to the scene and enhances the audience's understanding of her emotions.

      5. Pacing: The pacing of the scene is appropriate, with the dialogue and action moving at a steady pace. The tension increases as Jean rushes to retrieve Irène's belongings, and the emotional impact of the scene is effectively conveyed.

      Overall, the scene effectively conveys the emotions and motivations of the characters, with clear dialogue and well-described settings. The visual elements and pacing contribute to the overall impact of the scene.
      Suggestions Here are a few suggestions to improve the scene:

      1. Add more emotional depth: Explore the characters' emotions and reactions to the situation. Show their vulnerability, frustration, and despair more explicitly through their dialogue and actions.

      2. Provide clearer context: Give the audience more information about the events leading up to this scene. Help them understand why Irène and Jean's relationship is strained and why she feels betrayed by Les Pannetones.

      3. Strengthen dialogue: Make the dialogue more natural and authentic. Consider adding subtext and subplots to create more depth and tension within the scene. For example, explore the tension between Irène and Jean while he goes to the train station.

      4. Utilize visual elements: Describe the setting and actions in a way that enhances the mood and atmosphere. Use visual cues to portray the characters' emotions, such as facial expressions, body language, and the contrast between the tense poolside and the calm terrace.

      5. Vary sentence structure: Avoid repetitive sentence structures and vary the length of sentences to maintain reader engagement. This will also create a sense of rhythm and pacing within the scene.

      6. Enhance character development: Provide more insights into the characters' thoughts, fears, and desires. Show their growth and change throughout the story by highlighting their reactions to the events unfolding around them.

      7. Consider pacing and structure: Assess the placement and duration of the scene within the overall script. Ensure it serves a purpose in terms of advancing the plot or developing the characters. Also, double-check the pacing of the scene to maintain an appropriate flow and tempo.



      Scene 25 - Confrontation and Decision
      • Overall: 8.0
      • Concept: 7
      • Plot: 8
      • Characters: 9
      • Dialogue: 7
      JEAN
      Non. Le carton était sur votre table de nuit. Sûrement une
      femme de ménage…

      Elle lui sourit.


      95
      MADELEINE
      Aucune importance.
      Le carillon de l’ascenseur retentit, les portes s’ouvrent au deuxième.
      Irène apparaît, resplendissante dans la robe de Jean. Elle tient à la main un
      carton d’invitation. Elle se place devant lui. Il essaie de capter son regard, en
      vain.

      109. EXT / NUIT . VILLA
      Sur les hauteurs de la ville, dans un magnifique jardin, la soirée bat son plein.
      Certains boivent au bar, d’autres au bord de la piscine, et de nombreuses
      personnes dansent déjà sur la piste. Jean cherche Irène du regard. Anxieux et
      fébrile, il est incapable de s’intéresser à Madeleine et à ses amis,

      Un peu à l’écart de la musique et de l’agitation, Irène s’approche d’un homme
      d’une cinquantaine d’années, assis seul à une table.
      Elle lui jette un ou deux sourires charmeurs et lui demande du feu. Quelques
      secondes après, l’homme est rejoint par sa femme qui s’assoit à ses côtés.
      Un peu gênée Irène se détourne. Elle découvre alors, avec stupeur, Jacques,
      l’homme qui l’avait quitté à Biarritz, qui la fixe, un mauvais sourire aux lèvres.
      Accompagné d’une jeune femme à la beauté un peu agressive, il n’a rien perdu
      de la scène.
      Mal à l’aise, Irène quitte la table.

      Jean qui l’aperçoit enfin se tourne aussitôt vers Madeleine et son petit groupe.

      JEAN
      Vous voulez que j’aille vous chercher quelques coupes ?

      MADELEINE
      Ce serait adorable.

      Jean traverse la piste tout en regardant autour de lui. Il arrive à se glisser
      jusqu’au bar, mais ne voit plus Irène.

      JEAN
      Cinq coupes s’il vous plaît.

      Au bar, Jean jette un dernier regard alentour sans la voir. Déçu, il récupère les
      coupes qu’il pose sur une assiette vide et repart.
      De l’autre côté de la piste, Irène l’observe en souriant qui se faufile adroitement
      entre les gens. Il a tout l’air du serveur qu’elle a connu quelques semaines plus
      tôt.
      Soudain, Jean la voit qui lui sourit et s’arrête tout heureux. Un premier convive
      en profite pour se servir une coupe au passage. Jean ne remarque rien. Tandis
      qu’Irène se dirige vers lui, trois autres invités se servent en champagne....
      Lorsqu’elle arrive face à lui, il ne reste plus qu’une coupe dans l’assiette, qu’il
      lui tend en souriant. Elle la prend et la boit.
      96
      IRENE
      Ca va ?
      JEAN (souriant)
      Maintenant oui. Tu n’as pas trouvé quelqu’un avec qui
      danser?

      IRENE
      Si…

      Elle l’invite à danser d’un geste. Pendant quelques secondes, il est aux anges.

      IRENE
      Je vais avoir besoin de toi, Jean.

      JEAN
      Bien sûr. Qu’est ce que tu veux ?

      IRENE
      J’ai vu Jacques. Il est là.

      JEAN
      Ah ?

      IRENE
      Oui… Il faut que tu m’aides.

      JEAN (inquiet)
      A quoi faire ?

      IRENE
      Je veux que tu m’aides… à le séduire.

      Il la regarde, totalement décontenancé.

      IRENE
      Ca peut plus durer comme ça, Jean. La piscine, ça a été trop
      dur… Je veux plus me retrouver sans rien, encore une fois.
      Je préfère…

      JEAN
      Qu’est-ce que tu veux que je fasse.

      Elle le regarde surprise. Il sourit.

      JEAN
      Dis moi.


      97
      Elle se penche vers lui et commence à lui expliquer son idée à l’oreille. Jean
      écoute. Son regard flotte autour de lui, glisse sur ce monde qui lui est totalement
      étranger.
      Son explication terminée, Irène le regarde à nouveau. Il se reconstruit aussitôt un
      sourire de façade.

      JEAN
      Bon.

      IRENE
      C’est vrai, tu veux bien.

      JEAN
      Bien sûr. Je te dois bien ça.

      IRENE
      Tu ne me dois rien. Alors tu le feras ?

      Il acquiesce. Ils continuent de danser en silence.

      IRENE
      En fait…
      JEAN
      Quoi ?

      IRENE (émue)
      …tu as beaucoup de tact.

      JEAN
      Pourquoi tu dis ça ?


      IRÈNE
      N’importe qui d’autre m’aurait demandé comment je
      trouvais la chambre et si la robe allait… En fait, tu es un
      prince.

      Il la regarde bouleversé, ne sait quoi dire. La musique s’arrête.

      IRENE
      Tiens. C’est la clef de ma chambre.

      Elle la sort de son petit sac à mains, et Jean la glisse dans sa poche.

      JEAN
      Alors au revoir.
      98
      IRENE
      A un de ces jours…

      Ils se regardent un instant puis Jean se détourne aussitôt et s’éloigne.

      110. EXT / NUIT . BAR DE LA FÊTE
      Au bar, la compagne de Jacques tente vainement de commander une coupe.
      Irène qui s’est faufilée prés d’un serveur se tourne vers la jeune femme.

      IRENE
      Je vous en prends une ?

      LA JEUNE FEMME
      Oh oui !

      IRENE
      Une deuxième s’il vous plaît, Monsieur.
      Elle la lui tend.

      LA JEUNE FEMME
      C’est gentil.

      IRENE
      Il y a un monde, c’est de la folie.

      LA JEUNE FEMME
      Vous êtes là depuis longtemps.
      Genres: ["Drama","Romance"]

      Summary Irène discovers Jean with another woman in their hotel room and confronts him about it. She decides to leave and sends Jean to retrieve her belongings from the hotel. Later, Jean and Madeleine go shopping together.
      Strengths "Emotional tension, character development, plot progression"
      Weaknesses "Lack of dialogue variation, somewhat predictable plot"
      Critique Overall, this scene has good dialogue and sets up some tension and conflict for the characters. However, there are a few things that could be improved:

      1. Formatting: The scene should be properly formatted with clear scene headings and character names. It would also benefit from being broken up into smaller chunks for easier reading.

      2. Description: The scene could benefit from more visual description to enhance the setting and atmosphere. This will help the reader better understand the environment and mood of the scene.

      3. Action beats: Adding some action beats in between lines of dialogue can help break up the dialogue and give the scene more movement and visual interest.

      4. Pacing: The scene could benefit from some pacing adjustments, particularly in moments of tension. It's important to build suspense and maintain a steady rhythm to keep the audience engaged.

      5. Character development: While the scene focuses on Jean and Irene, it would benefit from more insight into their emotions and motivations. This will help the audience understand their actions and choices better.

      Overall, the scene has potential but could benefit from some polish and fine-tuning to improve its readability and impact.
      Suggestions Some suggestions to improve this scene would be:

      1. Clarify the dialogue: It is important to make sure that the dialogue is clear and easy to understand. Some parts of the dialogue may need to be modified or expanded upon to ensure clarity.

      2. Add more description: The scene could benefit from additional description to help set the mood and provide more context for the actions and interactions of the characters. This will help the reader visualize the scene more effectively.

      3. Focus on character emotions and reactions: It would be helpful to include more information about the emotions and reactions of the characters. This will help the reader connect with the characters on a deeper level and make the scene more engaging.

      4. Strengthen the pacing: Consider tightening up the scene by removing any unnecessary dialogue or actions. This will help maintain a good pace and keep the reader engaged.

      5. Show, don't tell: Look for opportunities to show the emotions and motivations of the characters through their actions, rather than explicitly stating them in dialogue. This will make the scene more dynamic and engaging.

      6. Pay attention to transitions: Make sure the transitions between different actions and locations are clear and smooth. This will help the reader follow along with the scene more easily.

      Additionally, it might be helpful to consult with a native French speaker or translator to ensure the accuracy and authenticity of the dialogue in the scene.



      Scene 26 - Confrontation and Betrayal
      • Overall: 8.0
      • Concept: 7
      • Plot: 9
      • Characters: 8
      • Dialogue: 7
      IRENE
      Non, dix minutes.

      LA JEUNE FEMME
      Vous êtes toute seule ?

      IRENE (regardant autour d’elle)
      Pour l’instant...

      La jeune femme sourit.

      IRENE
      Et vous ?

      LA JEUNE FEMME
      99
      Non.

      Irène trinque avec elle.

      IRENE
      Bon ben santé. Irène.

      LA JEUNE FEMME
      Agnès.

      Irène regarde soudain vers la piscine, comme fascinée.

      IRENE
      C’est pas possible !

      AGNES
      Quoi ?

      IRENE
      Je le crois pas, c’est mon jour de chance.

      AGNES
      Qu’est ce qu’il y a ?

      IRENE
      Le prince de Hoffenberg.

      AGNES
      Qui ?

      IRENE
      Le prince de Hoffenberg, là-bas. Prés du rosier.

      Elle lui montre alors Jean qui boit une coupe prés de la piscine, très digne et le
      regard lointain.

      AGNES
      Qui c’est ?

      IRENE
      Un des types les plus riches du monde. La noblesse
      hollandaise. Plus l’industrie. Seb, Moulinex, Nescafé, c’est
      lui. Les bonbons Haribo aussi….

      AGNES
      Ah…

      IRENE
      100
      Très riche et très seul. Il a perdu sa femme dans un accident
      de voiture, il y a deux ans et depuis, il traîne de soirée en
      soirée, comme ça…

      AGNES
      Comment tu le sais ?

      IRENE
      Je l’ai lu dans le Gala. (Se recoiffant) Je me le tente. De
      toute façon, j’ai rien à perdre. Tu m’excuses ?

      AGNES
      Oui. Bien sûr.

      Elle la regarde qui s’éloigne en direction de Jean.
      A quelques pas, Madeleine, faussement légère, écoute d’un oreille distraite la
      conversation de ses amis. Elle ne quitte pas des yeux Jean que vient de retrouver
      Irène.

      111. EXT / NUIT . BORD DE LA PISCINE
      Irène et Jean discutent, mais ce dernier ne cesse de regarder Agnès derrière elle,
      un peu plus loin.

      IRENE
      C’est elle que tu regardes ?


      JEAN
      Oui.

      IRENE
      Elle te regarde aussi.

      JEAN
      Oui.

      IRENE
      Elle te regarde comment ?

      JEAN
      Des petits coups d’œil timides.

      IRENE
      Elle veut le mariage.

      101
      Agnès est allée saluer quelqu’un pour se rapprocher un peu plus du prince et ne
      le quitte maintenant plus des yeux. Jean lui sourit alors furtivement.
      Agnès a deux coupes de champagne pleines à la main. Elle s’approche alors
      d’Irène et lui en tend une.

      AGNES
      J’ai vu que tu n’en avais plus.

      Irène la regarde faussement contrariée.

      IRENE
      Merci.

      AGNES (à Jean)
      Bonsoir.

      Irène se sent alors obligée de faire les présentations.

      IRENE
      Agnès, une amie. Le prince Michel…

      AGNES (la coupant)
      Von Hoffenberg, bien sûr…
      Agnès lui serre la main.

      AGNES
      Bonsoir.

      JEAN
      Bonsoir. On me reconnaît rarement.

      AGNES
      Pourtant vous avez un visage qui ne s’oublie pas.

      Irène la regarde stupéfaite.

      AGNES
      Vous êtes arrivé il y a longtemps ?

      JEAN
      Non et je ne vais pas m’attarder, c’est un petit peu…

      AGNES
      Oui… c’est vrai.

      JEAN
      102
      Je ne pouvais pas m’empêcher de vous observer et je m’en
      excuse.

      AGNES
      Ne vous excusez pas.

      JEAN
      C’est que vous ressemblez énormément à mon aïeule,
      l’archiduchesse de Hiddenburg. (à Irène) Vous m’excusez
      Inès ?

      IRENE
      Irène.

      JEAN
      Pardon.


      IRENE
      Je vous en prie. A plus tard peut être.

      Sans prendre la peine de répondre, il s’éloigne au bras d’Agnès.
      Madeleine le voit maintenant partir au bras d’une autre femme. Elle ne le
      reconnaît plus. Ses amis se rendent compte qu’elle est de plus en plus mal à
      l’aise.

      JEAN
      J’ai un portrait d’elle peint par Rembrandt, dans ma maison
      de campagne à Ibiza. Il est dans la chambre d’amis d’amis.
      J’adorerais vous le montrer, la ressemblance est incroyable.
      Elle a été décapitée sous la révolution.

      AGNES
      Je suis désolée.

      JEAN
      Oh, la douleur est passée.

      Madeleine finit par craquer et se dirige vers eux. Jean la voit venir.

      JEAN
      Vous m’excusez une toute petite seconde ?

      Il va à sa rencontre avant qu’elle ne les rejoigne.

      MADELEINE

      103
      Laisse-moi te dire que tu te conduis comme un salaud
      malpoli. Depuis une heure je te vois papillonner d’une
      femme à l’autre. Qu’est ce que tu fais ? Pour qui tu te
      prends ? Tu crois qu’il suffit d’un bijou ?
      Genres: ["drama"]

      Summary Irène discovers Jean with another woman in their hotel room, leading to a confrontation and her decision to leave. Later, Jean and Madeleine go shopping together.
      Strengths "The scene effectively portrays the tension and conflict between the characters. The dialogue is impactful and reveals the betrayal and hurt felt by Ir\u00e8ne and Madeleine. The setting adds to the dramatic atmosphere."
      Weaknesses "Some of the dialogue exchanges feel a bit forced and could be more natural. The scene could benefit from more in-depth exploration of the characters' emotions."
      Critique As a screenwriting expert, I would critique the following scene by providing feedback on the dialogue, character development, and overall structure.

      1. Dialogue: The dialogue is engaging and serves to develop the characters and the relationships between them. The use of French adds authenticity to the scene and enhances the cultural context. However, there are a few instances where the dialogue feels a bit expositional, such as when Irène explains the background of the prince and her intentions to pursue him. It could be beneficial to find more natural ways to convey this information.

      2. Character Development: The scene introduces several characters, and it is clear that Irène is the main character. Her pursuit of the prince provides a clear objective, and her interactions with Agnès and Jean reveal her charm and determination. Agnès and Jean's characters, while not as developed, provide good foils for Irène and contribute to the tension and conflict in the scene.

      3. Structure: The scene flows well and has a clear progression. Irène meets Agnès, and they bond over the presence of the prince. Irène then approaches Jean and engages in a conversation that reveals their connection. The introduction of Madeleine adds further conflict and raises the stakes for Irène. The scene ends with Jean leaving with Agnès, leaving Madeleine upset. This structure keeps the audience engaged and interested in the outcome of the characters' relationships.

      In summary, the scene successfully establishes the characters' objectives and relationships while maintaining a sense of conflict and tension. The dialogue could benefit from some minor adjustments to make it feel more natural and avoid excessive exposition. Overall, it is a well-written scene that effectively moves the story forward.
      Suggestions Overall, the scene could benefit from some improvements in dialogue and characterization. Here are some suggestions:

      1. Clarify the characters' names: It is unclear who is speaking at the beginning of the scene. Clearly label each character's name before their dialogue to avoid confusion.

      2. Work on the dialogue: The dialogue feels a bit choppy and could be more natural and conversational. Consider adding more subtext and nuance to the characters' interactions.

      3. Develop the characters: The characters could use more depth and complexity. Expand on their personalities and motivations to make them more engaging for the audience.

      4. Show, don't tell: Instead of having the characters explicitly state information, find ways to subtly convey it through actions and reactions. For example, instead of Irène saying she read about the prince in a magazine, maybe she could show some knowledge or recognition when she sees him.

      5. Add visual details: Screenplays should provide visual cues to help the director and production team understand the scene better. Consider adding more details about the characters' actions, the location, and the atmosphere to enhance the visual experience.



      Scene 27 - Confrontation and Departure
      • Overall: 10.0
      • Concept: 9
      • Plot: 10
      • Characters: 10
      • Dialogue: 8
      Il l’entraîne dans un coin plus tranquille et lui parle à voix basse.


      JEAN
      Je suis désolé Madeleine.




      MADELEINE
      Je m’en fiche que tu sois désolé. Tu as dit à mes amis que tu
      allais chercher du champagne, fais le. Tu as deux minutes
      pour nous l’apporter là bas.

      JEAN
      Ce serait avec plaisir, mais je ne peux vraiment pas.

      MADELEINE
      Comment ça tu ne peux pas ?

      JEAN
      Il faut que je rentre passer quelques heures à l’hôtel avec
      cette jeune femme.

      MADELEINE
      Qu’est ce que tu racontes ?!

      JEAN
      C’est pour rendre service. Je ne peux pas faire autrement.

      MADELEINE
      Tu te fous de moi ! Je te préviens si tu pars avec cette fille,
      ne compte plus sur moi. Tu entends ?

      Jean se tourne et envoie un signe discret et rassurant à Agnès qui attend.

      JEAN
      Je vous laisserai le scooter sur le parking et les clés à la
      réception.

      Elle semble prendre conscience de sa détermination.

      104
      MADELEINE
      Jean. Jean… Je peux rien faire pour te retenir ?

      JEAN
      Non. Mais croyez-moi Madeleine, je serais pas parti sans
      vous dire au revoir.



      MADELEINE
      C’est pas normal, je ne devrais pas avoir de la peine comme
      ça. C’est de ta faute. Tu fais n’importe quoi.

      JEAN
      Je suis désolé.

      MADELEINE
      Arrête d’être gentil, c’est insupportable.

      Il la regarde, ne sachant plus quoi dire.

      MADELEINE
      Finalement, un garçon comme toi, c’est hors de prix, même
      pour moi. Va-t-en, Jean, j’ai pas les moyens. Ca ira,
      t’inquiète pas, j’en ai vu d’autres…

      JEAN
      Merci de le prendre comme ça.

      MADELEINE
      Comme si j’avais le choix.

      Elle le dévisage quelques secondes, lui jette sa coupe de champagne au visage.

      MADELEINE (gentiment)
      Tu peux garder le scooter, tu l’as bien mérité.


      Jean rejoint alors Agnès qui le regarde stupéfaite.

      JEAN
      C’est mon ex belle-mère, la Baronne… Von… Nistelroy
      Elle ne supporte pas de me voir parler à d’autres femmes
      depuis…

      AGNES
      Je sais… oui.

      105
      Jean affiche un air douloureux.


      AGNES
      Ne lui en voulez pas, cela doit la faire souffrir.

      JEAN
      Mais il faut bien que j’avance. Non ?

      AGNES
      Si bien sûr. Il faut avancer. Toujours. La vie continue.

      Agnès affiche alors un regard un peu perdu et lointain.

      JEAN
      Vous allez bien ?

      AGNES
      Oui… Non…

      Assis un peu plus loin, Jacques les regarde imperturbable.

      AGNES
      … J’aimerais… Je voudrais…

      Jean la regarde et sourit discrètement. C’est fait.
      Ils se dirigent maintenant tous les deux vers la sortie. Ils passent devant Irène,
      mais Jean ne la remarque pas dans la foule. Elle le suit du regard jusqu’à ce qu’il
      disparaisse vers la sortie.

      112. EXT / NUIT . JARDIN FETE
      Irène s’approche doucement de Jacques, il a l’air un peu saoul. Elle tient deux
      coupes et une bouteille de champagne à la main.

      JACQUES
      Tiens…

      IRENE
      Bonsoir Jacques.

      JACQUES
      Bonsoir, Irène. Tu vois, je me souviens encore de ton
      prénom.

      IRENE

      106
      Seul ?

      JACQUES (sur la défensive)
      Comme tu vois ?

      Elle lui montre la bouteille de champagne.

      IRENE
      Toujours Moët et Chandon ?

      JACQUES (souriant)
      Oui.

      IRENE
      Je t’ai vu arriver avec une jeune femme ?

      JACQUES
      Oui. Elle a dû rejoindre son père malade, en urgence.

      Elle s’assoit alors face à lui, un peu provocante.

      IRENE
      Rien de grave j’espère ?
      Elle fait sauter le bouchon du champagne.

      113. INT / NUIT . HOTEL / SUITE JACQUES
      Deux coupes que l’on remplit de champagne.
      Dans la suite de Jacques, Irène sert à boire, tandis que Jacques l’attend, assis sur
      le balcon.

      IRENE
      Alors, qu’est ce que tu as fait ces jours-ci ?

      JACQUES
      Des chèques…

      Irène sourit.


      IRENE
      Tu es arrivé quand ?

      JACQUES
      Arrivé ce matin, largué ce soir.

      107
      Elle le rejoint sur la terrasse et s’assoit face à lui.

      IRENE
      Tout n’est pas perdu…

      JACQUES
      On dirait.

      Dans le dos de Jacques, Irène aperçoit alors, sur le balcon d’en face, Jean et
      Agnès un verre à la main. Elle semble troublée.

      JACQUES
      Je crois que j’ai déjà oublié son prénom.

      IRENE
      Pardon, tu disais.

      JACQUES
      Que je ne me rappelais plus de son prénom.

      Elle a du mal à détacher son regard du balcon d’en face où Jean s’esclaffe et
      trinque avec Agnès.
      Genres: ["Drama","Romance"]

      Summary Irène discovers Jean with another woman, confronts him, and decides to leave. Later, Jean goes shopping with Madeleine.
      Strengths "Emotional intensity, character development"
      Weaknesses "Some dialogue could be stronger"
      Critique Overall, this scene effectively conveys the tension and conflict between Jean and Madeleine. The dialogue is clear and concise, allowing the audience to understand the emotions and intentions of the characters.

      One aspect that could be improved upon is the use of descriptive language and action lines. Adding more detailed descriptions of the characters' gestures, facial expressions, and body language could enhance the visual impact of the scene and provide deeper insight into their emotions.

      Additionally, the scene could benefit from more varied sentence structure and rhythm. This would create a more engaging and dynamic reading experience and better reflect the intensity of the characters' emotions.

      Overall, the scene effectively portrays the conflict and provides a clear understanding of the characters' motivations and dynamics. With some improvements in descriptive language and sentence structure, it could be even stronger.
      Suggestions 1. Clarify the location and actions: Provide more description of the setting and the characters' movements within it. For example, specify the type of location (e.g. a quiet corner in a bar, a secluded area at a party) and include details of the characters' body language and gestures as they talk.

      2. Improve dialogue exchanges: Make the dialogue more natural and engaging by adding subtext and emotional depth. Show the characters' conflicting emotions through their words and actions. Consider adding more tension and dynamics, such as interruptions, pauses, or non-verbal cues.

      3. Develop character motivations: Clarify the characters' motivations for their actions and reactions. Explore their desires, fears, and conflicts, and incorporate them into the dialogue. This will help create more depth and authenticity in their interactions.

      4. Show instead of telling: Use visual cues and actions to convey emotions and reactions instead of relying solely on dialogue. For example, instead of stating that Madeleine is upset, show her tossing her champagne in Jean's face. Create more visual and sensory details to enhance the storytelling.

      5. Streamline the scene: Consider condensing and tightening the dialogue to maintain pace and keep the audience engaged. Remove any unnecessary or repetitive lines and focus on the essential elements that drive the story forward.



      Scene 28 - Irène's Discovery
      • Overall: 8.0
      • Concept: 7
      • Plot: 8
      • Characters: 8
      • Dialogue: 7
      IRENE
      Agnès.

      JACQUES
      Tu la connais ?

      Irène semble lutter contre un sentiment qui l’envahit peu à peu.

      IRENE
      Qui ?

      JACQUES (agacé)
      Cette fille, tu la connais ?

      IRENE
      C’est un petit monde.

      JACQUES
      Ca n’a pas l’air d’aller ?

      IRENE
      Si bien sûr ça va. Excuse-moi.

      108
      JACQUES
      Tu as des projets immédiats ?
      En face Jean et Agnès ont regagné leur chambre.

      IRENE (troublée)
      Pardon?

      JACQUES
      Tu as des projets ?

      IRENE (dans un souffle)
      Hein ?

      JACQUES
      Ecoute. J’ai l’impression que tu es totalement ailleurs et
      c’est très agaçant.
      Irène se ressaisit.

      IRENE
      Pardon. Excuse-moi. C’est l’alcool. Et la fatigue. Je
      m’endors un peu. Qu’est-ce que tu disais ?
      JACQUES
      Je te demandais si tu avais des projets.
      Nerveuse, incapable de se concentrer sur la conversation, Irène voit maintenant
      les rideaux d’en face se fermer.

      JACQUES
      Qu’est-ce que tu comptes faire ces jours-ci ?

      Elle le regarde bouleversée, le visage empourpré.

      IRENE
      … L’amour. Je compte faire l’amour.

      Légèrement surpris, il commence à sourire. Elle sourit aussi.

      IRENE
      Pardon. Excuse-moi Jacques. Je suis désolée. Excuse-moi.
      Je suis vraiment désolée.

      Elle se lève et recule.

      IRENE
      Je dois y aller. Je dois partir.
      109
      Il la regarde s’éloigner, ahuri. La porte claque. Elle est déjà loin.


      114. INT / NUIT . COULOIR DE L’HOTEL / SUITE JEAN
      Dans le couloir de l’hôtel, les pieds nus d’Irène semblent voler sur la moquette.
      Elle court, heureuse et empressée.
      Elle tambourine maintenant à la porte d’une chambre, sans s’arrêter.
      La porte finit par s’ouvrir. Ils se regardent en souriant. Elle entre.

      IRENE
      Jean…

      Agnès, le corps enroulé dans un drap, sort de la chambre.


      AGNES
      Prince, que se passe-t-il ?

      Elle reconnaît alors Irène.

      AGNES
      Qu’est ce que tu fais là ?

      IRENE
      Je te rends service. Il pas un rond.
      Agnès regarde Jean stupéfaite. Il esquisse un geste désolé.

      AGNES
      C’est pas vrai !

      Sans hésiter une seconde de plus, elle se précipite à son tour dans les couloirs de
      l’hôtel.
      Jean et Irène se regardent un instant

      JEAN
      Hé ben t’as mis le temps.

      IRENE
      J’ai fait comme j’ai pu…

      Ils commencent à s’embrasser et bousculent tout sur leur passage, chaises, tables
      et meubles.
      Ils arrivent enfin sur le lit
      Dans l’élan, Irène atterrit de l’autre côté laissant échapper un cri.


      110
      Jean lui tend alors la main pour la remonter sur le lit, mais elle la garde dans la
      sienne, sans bouger… Il la regarde sans comprendre. Elle l’attire alors
      doucement vers elle...

      IRENE
      Autant commencer à s’habituer à la dure…

      Il la rejoint au sol et l’embrasse.

      Sur le balcon d’en face, Agnès ferme les rideaux.

      115. AUTOROUTE / PETIT MATIN
      Jean et Irène foncent sur leur scooter dans la lumière du matin. Jean ralentit
      soudainement et s’arrête à un péage. Bloqués derrière la barrière, ils fouillent
      dans leurs poches, à la recherche d’argent, sans succès.
      Le visage de Jean s’illumine soudain. Dans la petite poche de son jean, il
      récupère la pièce d’un Euro et la jette dans le petit panier.
      La barrière se lève. Ils filent…


      FIN




      111
      Genres: ["Drama","Romance"]

      Summary Irène discovers Jean with another woman in their hotel room, confronts him, and decides to leave. Later, Jean and Madeleine go shopping together.
      Strengths "The scene has a strong emotional impact, with Ir\u00e8ne discovering Jean's infidelity and making a decision to leave. The dialogue between Ir\u00e8ne and Jacques captures the tension and confusion in the moment. The scene also moves the story forward, leading to a reunion between Jean and Ir\u00e8ne."
      Weaknesses "The dialogue between Ir\u00e8ne, Jacques, and Agn\u00e8s could be more impactful and revealing. The theme of the scene, while present in Ir\u00e8ne's decision to leave, could be further developed."
      Critique Overall, this scene has some strong moments that effectively convey the tension and emotions between the characters. However, there are also areas where the dialogue could be refined for better clarity and flow.

      One issue I noticed is that the character actions and reactions could be further developed to enhance the scene's dynamics. For example, when Jacques asks Irene if she knows Agnes, her struggle with her emotions could be expressed through physical gestures or facial expressions instead of simply stating it. This would make her internal conflict more tangible and engaging for the audience.

      Additionally, the dialogue could benefit from more subtext and nuance. Rather than having Jacques directly ask if Irene is okay, it could be more interesting to have him try to subtly probe and provoke her instead. This would create a more complex dynamic between the characters and add depth to their relationship.

      In terms of pacing, there are moments where the dialogue feels rushed or disjointed. To improve this, consider adding pauses or beats between the lines to allow the audience to process the information and emotions being conveyed. This will also create a more natural rhythm and flow to the scene.

      Finally, the ending of the scene where Irene abruptly leaves could be strengthened by adding more context or motivation for her sudden departure. This would add tension and provide a clearer understanding of her character's intentions.

      Overall, this scene has potential but could benefit from further development in terms of character actions, subtext, pacing, and clarity of motivations.
      Suggestions Here are some suggestions to improve the scene:

      1. Add more visual description: The current scene lacks detailed description of the characters' actions, expressions, and the setting. Add more visual cues to help the reader and the actors understand what is happening in the scene. For example, describe Irene's struggle, Jacques' irritation, and Irene's troubled expression.

      2. Enhance the dialogue: The current dialogue is short and lacks depth. Add more subtext and nuances to make it more engaging. Use dialogue to reveal the characters' emotions, desires, and conflicts. For example, instead of simply saying "Qui?", Irene could respond with a brief pause and a hesitant "Qui...?" to create tension.

      3. Build tension and suspense: The current scene lacks tension and suspense. Consider adding more conflict and uncertainty to keep the audience engaged. For example, Irene could evade Jacques' questions about the girl, creating a sense of mystery and intrigue.

      4. Show the characters' emotions: The scene should convey the characters' emotional journey more clearly. Use visual cues, body language, and dialogue to show Irene's shift from feeling overwhelmed to becoming more composed. For example, describe how Irene's face changes from troubled to apologetic after Jacques' comment.

      5. Improve the pacing: The current scene feels rushed and lacks a natural flow. Allow the dialogue and actions to unfold at a steady pace, allowing the audience to absorb the emotional beats. For example, slow down the exchange between Jacques and Irene, allowing their emotions to build gradually.

      6. Clarify the transition: The transition between Scene 28 and 115 is unclear. Clearly establish the change of location and time to avoid confusion for the reader and audience.

      7. Add more descriptive elements to the action: In the final moments of the scene when Jean and Irene are in the bedroom, provide more details about their actions and surroundings. For example, describe how they interact with the furniture they are knocking over and how they navigate the physical space.

      8. Create a stronger closing image: The current closing image of Agnes closing the curtains feels anticlimactic. Consider ending the scene on a more impactful and visually striking note, which leaves a lasting impression on the audience.

      By incorporating these suggestions, you can enhance the scene and make it more engaging and impactful for the audience.



      Characters in the screenplay, and their arcs:

      Jacques

      Jacques is an older man who is heavily reliant on alcohol. He appears oblivious to the effect his drinking has on his relationship with Irène. He is dismissive of her concerns and often unresponsive to her needs. Though once a vibrant and charismatic individual, Jacques has sunk into a state of drunkenness and apathy.



      Jean

      Jean is a tired and overworked hotel employee who feels trapped in his routine. Despite his exhaustion, he agrees to work the closing shift, displaying his sense of duty and responsibility. His encounter with Irène awakens a sense of intrigue and attraction towards her beauty. Throughout the movie, Jean experiences a significant character arc as he is torn between his desires and his commitment to Irène. He initially dismisses Irène's concerns and tries to justify his actions, but ultimately realizes the consequences and the depth of his betrayal. He undergoes a transformation when he loses Irène and is left feeling devastated. Jean becomes a remorseful and apologetic man, willing to do whatever it takes to win back Irène's trust. He becomes caught in a love triangle, struggling with decision-making and feeling guilty and regretful for his actions. Jean's character is conflicted and uncertain of his own feelings, facing a moment of truth when Irène discovers his infidelity. Despite his initial confusion, he eventually shows his willingness to help Irène in her plan to deal with their past. Throughout the movie, Jean's emotions and actions make him a complex and flawed character.



      Irène

      Irène is a vulnerable and emotional woman who has just discovered her partner's infidelity. She is hurt and disappointed, but also determined to assert her independence.



      Madeleine

      Madeleine is a friend of Jean's and his current partner. She is described as manipulative, confrontational, and jealous, but also hurt and supportive. Madeleine is more carefree and easygoing than Irène. She witnesses Jean's actions and confronts him about his behavior, expressing her anger and advising him to reconsider. Upset and hurt by Jean's actions, she ultimately decides to end their relationship.



      CharacterArcCritiqueSuggestions
      Jacques Throughout the movie, Jacques goes through a transformation from a drunk and unresponsive character to someone who acknowledges the consequences of his actions. He starts off dismissive of Irène's concerns on her birthday, showing no understanding of the effect his drinking has on their relationship. As the story progresses, Jacques becomes even more unresponsive and dismissive, pushing Irène further away. However, during a confrontation with Jean, Jacques notices Irène's emotional state and becomes persistent in trying to understand what is bothering her. This leads Jacques to confront his own alcohol addiction and the damage it has caused. In the end, Jacques starts on the journey to recovery, showing remorse and a genuine desire to change his ways. The character arc for Jacques is well-developed and has good potential. It effectively portrays his initial state of denial and apathy, followed by a realization of the consequences of his actions. However, there could be more specific and impactful moments throughout the movie that highlight his transformation. The overall progression feels a bit rushed and could benefit from more nuanced scenes that delve deeper into Jacques' struggles with his addiction. To improve the character arc, consider incorporating scenes that depict Jacques hitting rock bottom, perhaps losing something dear to him or having a significant confrontation that forces him to fully acknowledge the impact of his drinking. Additionally, explore moments of introspection and vulnerability for Jacques, where he opens up about his own struggles and seeks help from others. This will allow for a more authentic and relatable portrayal of his journey towards recovery.
      Jean Jean starts as a tired and overworked hotel employee who takes on various tasks and agrees to work the closing shift. He then becomes intrigued by Irène and is torn between his desires and his commitment to her. He betrays Irène, leading to her disappointment and anger, and experiences a significant change in this scene, realizing the consequences of his choices. He loses Irène and is left feeling devastated. He becomes a remorseful and apologetic man, willing to make amends with Irène. He is caught in a love triangle, struggling with decision-making and facing the consequences of his actions. He has a moment of truth when Irène discovers his infidelity, but eventually shows his willingness to help Irène in her plan to deal with their past. The character arc for Jean is well developed and shows his transformation from a tired and trapped employee to a conflicted and guilt-ridden character. However, the arc could be further improved by delving deeper into Jean's internal struggles and emotions. There are moments in the movie where Jean's motives and presence are unclear, leading to confusion for the audience. Additionally, more exploration of Jean's journey of self-discovery and growth could add depth to his character arc. To improve the character arc for Jean, consider adding more scenes that showcase his internal struggles and conflicting emotions. This will help the audience better understand his motivations and decisions throughout the movie. Additionally, provide clearer explanations and context for Jean's actions in certain scenes to avoid confusion. Further exploration of Jean's journey of self-discovery and growth could provide a more satisfying resolution to his character arc.
      Irène Throughout the screenplay, Irène goes through a character arc of discovering her partner's infidelity and learning to assert her independence. At the beginning, she is shown as disappointed and hurt, seeking solace at a hotel bar on her birthday. However, when she meets Jean and witnesses his willingness to help her, she becomes intrigued and starts to see the potential for connection and excitement. As the story progresses, Irène tries to reach out and help Jacques but is met with dismissal, further fueling her desire for meaningful connection. In a crucial turning point, Irène decides to leave and embark on her own journey of self-discovery, asserting her independence. She confronts Jean about his infidelity, showing her determination and self-respect. Ultimately, Irène makes the decision to leave him and find her own happiness. The character arc of Irène is compelling and effectively portrays her journey of discovering her partner's infidelity and asserting her independence. However, one suggestion for improvement would be to further explore the emotional depth of Irène's character. While the screenplay mentions her vulnerability and disappointment, it would be beneficial to delve deeper into her emotional turmoil and the impact of the betrayal on her. This would allow the audience to connect with her on a deeper level and empathize with her journey. To improve the character arc of Irène, consider adding more scenes or moments that showcase her internal struggle and emotional transformation. Show her processing the betrayal and the range of emotions she experiences, such as anger, sadness, and confusion. Additionally, providing more insights into Irène's past and her previous desires for connection and excitement would add depth to her character. This could be achieved through flashbacks or dialogue that reveals her previous experiences and how they have shaped her current mindset. Overall, by further exploring Irène's emotional journey, her character arc can become even more relatable and impactful to the audience.
      Madeleine Madeleine starts off as a supportive friend of Jean's, accompanying him while shopping and showing concern for him. However, as she becomes aware of Jean's affair with Irène, she becomes confrontational and jealous. Madeleine is deeply hurt by Jean's behavior, leading to a rift in their relationship. Despite her initial anger, Madeleine eventually helps Jean redeem himself after his betrayal of Irène, showing her supportive nature once again. However, when Madeleine becomes Jean's new love interest after Irène leaves, her character's personality is not well-established. In the end, upset and hurt by Jean's actions, Madeleine decides to end their relationship. The character arc of Madeleine is overall well-defined and interesting. It shows her evolving emotions and reactions to Jean's actions. However, the transition from being Jean's supportive friend to his new love interest is not fully explored, leaving her character's personality unclear in that moment. Additionally, the decision to end the relationship at the end feels somewhat abrupt and could benefit from more buildup and emotional exploration. To improve the character arc, it would be beneficial to further develop Madeleine's character when she becomes Jean's new love interest. This can be done by providing more scenes or dialogue that showcase her personality and dynamic with Jean. Additionally, the decision to end the relationship could be strengthened by adding more buildup and emotional exploration, allowing the audience to better understand Madeleine's perspective and the impact of Jean's actions on her.
      Top Correlations and patterns found in the scenes:

      Pattern Explanation
      Correlation between Emotional Impact and Overall GradeThere is a strong positive correlation between the Emotional Impact score and the Overall Grade score (0.88). This suggests that scenes with higher emotional impact tend to receive higher overall grades.
      Correlation between Conflict and DialogueThere is a moderate positive correlation between the Conflict score and the Dialogue score (0.59). This indicates that scenes with higher levels of conflict also tend to have more engaging and impactful dialogue.
      Correlation between High Stakes and Emotional ImpactThere is a moderate positive correlation between the High Stakes score and the Emotional Impact score (0.61). This suggests that scenes with higher stakes tend to evoke stronger emotional reactions.
      Correlation between Character Changes and Move Story ForwardThere is a strong positive correlation between the Character Changes score and the Move Story Forward score (0.87). This implies that scenes in which character changes occur also tend to play a significant role in advancing the story.
      Correlation between Tone and Emotional ImpactThere is a moderate positive correlation between the Tone score and the Emotional Impact score (0.55). This indicates that scenes with specific tones, such as emotional or tense, often generate a stronger emotional response.
      Correlation between Concept and PlotThere is a high positive correlation between the Concept score and the Plot score (0.81). This suggests that scenes with well-developed concepts also tend to have a strong and cohesive plot.
      Correlation between Characters and DialogueThere is a high positive correlation between the Characters score and the Dialogue score (0.79). This implies that scenes with well-developed characters often feature impactful and engaging dialogue.
      Correlation between Overall Grade and Move Story ForwardThere is a strong positive correlation between the Overall Grade score and the Move Story Forward score (0.82). This indicates that scenes that effectively move the story forward tend to receive higher overall grades.
      Correlation between Emotional Impact and Character ChangesThere is a strong positive correlation between the Emotional Impact score and the Character Changes score (0.84). This suggests that scenes with a significant emotional impact often coincide with significant character changes.
      Correlation between Emotional Impact and DialogueThere is a strong positive correlation between the Emotional Impact score and the Dialogue score (0.83). This indicates that scenes with a strong emotional impact often feature impactful and meaningful dialogue.


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      Executive Summary

      Hors de prix is a witty and entertaining screenplay with a strong female lead and a glamorous setting. However, the pacing could be improved, and some character motivations and the ending require further development. Exploring the ethical dimensions of the story and adding depth to the supporting characters would enhance the screenplay's overall impact.

      Strengths
      • The screenplay excels in its witty and sharp dialogue, creating a consistent tone of lighthearted cynicism and amusement. high
      • The character of Irène is well-developed, showcasing her cunning, ambition, and vulnerability as she navigates the world of luxury and relationships. high
      • The screenplay's setting in luxurious hotels and high-society events adds a layer of escapism and glamour, enhancing the overall appeal of the story. medium
      • The romantic tension between Irène and Jean is palpable, creating a compelling dynamic that keeps the audience engaged. medium ( Scene 31  Scene 66  Scene 70  )
      • Jean's transformation from a submissive pushover to a manipulative individual is an interesting character arc, adding depth to the story. medium ( Scene 75  Scene 81  )
      Areas of Improvement
      • The pacing of the screenplay could be improved, particularly in the middle section where the repetition of shopping sprees and hotel encounters slightly slows down the momentum. high
      • Jean's motivations and backstory could be further explored to provide a deeper understanding of his actions and choices. medium
      • The ending feels somewhat abrupt, leaving the future of Irène and Jean's relationship unclear and lacking a definitive resolution. medium ( Scene 114  Scene 115  )
      MissingElements
      • The screenplay could benefit from exploring the ethical implications of Irène and Jean's actions, adding a layer of complexity and moral ambiguity. medium
      • The supporting characters, such as Jacques and Madeleine, could be given more depth and development to enhance the richness of the story. low
      NotablePoints
      • The use of recurring motifs, such as the cocktail umbrellas and the phrase "hors de prix," effectively reinforces the themes of materialism and value. medium
      • The screenplay's humor often stems from the absurdity of the situations and the characters' self-delusion, creating a unique comedic style. medium

      Engine: Claude

      Screenplay Rating:

      Consider

      Executive Summary

      Hors de prix is a well-crafted, character-driven screenplay that explores the complexities of relationships, class, and personal growth. While the opening sequences could be tightened, the screenplay effectively builds tension and emotional investment in the central characters, particularly the evolving dynamic between Jean, Irène, and Madeleine. The screenplay's notable strengths include its well-developed character arcs, engaging narrative moments, and a satisfying conclusion. Areas for improvement include a more cohesive thematic focus and further development of some subplot elements. Overall, the screenplay presents a compelling and entertaining story that would likely resonate with audiences.

      Strengths
      Areas of Improvement
      MissingElements
      • The screenplay could benefit from a more clearly defined central theme or message that ties the various plot elements and character arcs together in a more cohesive way. medium
      • While the characters are well-developed, the screenplay could explore their motivations and internal conflicts in greater depth to further enhance their complexity and emotional resonance. medium
      NotablePoints
      • The scene in the salon of beauty is a standout, as it effectively captures the growing tension and shifting dynamics between the characters. high ( Scene 17 (INT / JOUR . SALON DE BEAUTE)   )
      • The scene in Irène and Gilles' suite is a well-crafted moment of character development, revealing deeper layers of Irène's motivations and emotional state. high ( Scene 21 (INT / SOIR . SUITE IRENE / GILLES)   )
      • The final sequence on the highway is a poignant and bittersweet conclusion, leaving the audience with a sense of hope and possibility for the characters. high ( Scene 28 (AUTOROUTE / PETIT MATIN)   )
      Memorable lines in the script:

      Scene Number Line
      2Jacques: But you took three hours to get ready too.
      3Irène: Qu’est ce que vous faites ?
      7Irène: Fais quelque chose. Jean... JEAN !
      15Irène: Quatre jours!
      25Irène: En fait, tu es un prince.