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Scene 1 -  Reflets du passé
1 PRÉLUDE INT.- EXT./JOUR-NUIT
CHANSON : "LA MÉMOIRE ET LA MER" DE LÉO FERRÉ

https://drive.google.com
/open?id=1E8DnYA1QjC4Ic1YC78dCtKKh9LSpKMva
Le visage d’une fillette blonde naît des vagues.
La mer s’atténue et laisse apparaître des larmes qui
glissent sur ses joues.
Un voilier tangue sur la mer.
FONDU AU NOIR

MARIA-MADDALENA, la belle Italienne d’une cinquantaine
d’années, porte des escarpins rouges qui claquent sur le
pavé humide des petites rues du 6e arrondissement de
Paris. Elle se tord la cheville dans une flaque d’eau.

ÉCLAT DE RIRE FONDU AVEC LE RESSAC
Le visage de Maria-Maddalena disparaît dans la mer opaque
et noire.
GRINCEMENT DE PORTE
[.../...]
[SUITE] 2.


Une porte s’ouvre lentement. La silhouette d’un homme se
découpe dans l’entrebâillement. Dans une chambre italienne
des années 30, une fillette brune est dans son lit.
Apeurée, elle se cache sous sa couverture.

L’image est emportée par les vagues.
La mer s’atténue et laisse apparaître le visage de MYRIAM
la jolie blonde dans la cinquantaine. Souriante et apaisée
elle est assise sur la banquette arrière d’un taxi, des
rouleaux de carton ballottent derrière elle au rythme des
cahots.
CUT
Des vagues se cassent avec fracas sur les rochers.

GÉNÉRIQUE
Maria-Maddalena, ivre, arpente la petite rue du Dragon du
6e arrondissement de Paris.

30 ans plus tôt elle est avec son amoureux sur le pont
Alexandre III. Teintes pastel romantiques. Ils dansent,
s’embrassent au soleil.
RETOUR À LA SCÈNE

Le visage de Maria-Maddalena, 50 ans, est couvert de
larmes.
CUT

Dans le noir de l’océan, une lumière s’intensifie et se
pose sur une pile de livres.
Un jeune trentenaire referme un livre à la couverture
ornée d’un arbre ayant pour titre : "Généalogie ".

Le livre flotte un instant sur l’océan avant d’être
entraîné par une lame de fond. Il semble refaire surface.
CUT
Le livre repose maintenant sur les jambes d’une
septuagénaire. Elle ouvre l’album photos et s’arrête sur
une photo noir et blanc des années soixante : un
couple pose devant le Château Frontenac à Québec.
La main de la femme caresse tendrement le visage de
l’homme sur la photo.

FONDU ENCHAINÉ




[.../...]
[SUITE] 3.


La main d’un nageur émerge des vagues qui se fondent à
l’eau d’une piscine. Un homme dans la cinquantaine achève
une longueur de bassin. Il s’arrête pour reprendre
haleine. Son regard se perd dans la contemplation de son
reflet. L’eau frémit sous le vent et son image se trouble.
CUT
Les vagues glissent sur la plage jusqu’au fauteuil roulant
d’une femme âgée. Son regard se perd dans l’infini de
l’horizon. Ses cheveux longs et blancs flottent au vent.
CUT
Une vague s’abat sur les rochers.

GÉNÉRIQUE.
FONDU ENCHAINÉ
Sur le mur d’un immeuble en pierre du 6e arrondissement de
Paris se glisse l’ombre d’une crinière de lion. En
l’apercevant, Maria-Maddalena pousse un cri.
CUT
Myriam assise à l’arrière du taxi, somnole.

CUT
Elle rêve qu’elle marche dans les fonds marins. Des
couleurs se déposent sur un canevas pour former une
montagne aux teintes d’automne du Québec. Une silhouette
de femme vue de dos est face à la toile. Myriam se voit
debout devant la silhouette de mêmes proportions que les
siennes. Une lumière blanche plonge sur elle. Myriam a
pénétré dans la toile, devant elle, un chemin escarpé qui
mène au sommet de la montagne.

CUT
Myriam avance dans l’allée centrale de sa maison. Ses
pieds foulent les crocus.
FIN DU GÉNÉRIQUE
Genres: ["Drame","Myst\u00e8re"]

Summary La scène commence par un montage d'images évoquant des souvenirs et des émotions. On y voit le visage d'une jeune fille émergeant des vagues, une femme adulte se tordant la cheville, et une porte s'ouvrant pour révéler un enfant effrayé. Le montage se poursuit avec un trajet en taxi, un livre sur la généalogie, et une vieille femme regardant un vieil album photo. Enfin, la scène se termine avec un nageur regardant son reflet dans une piscine, une vieille femme en fauteuil roulant contemplant l'océan, et une femme rêvant de marcher dans un tableau. Les personnages incluent Maria-Maddalena, une Italienne dans la cinquantaine; Myriam, une blonde dans la cinquantaine; et une jeune fille non nommée. Ils n'interagissent pas directement, la scène se concentrant sur leurs expériences et émotions individuelles. La scène se déroule dans divers lieux, dont les rues de Paris, un taxi, un océan et une piscine. Il n'y a pas de conflits évidents, le ton est contemplatif et évocateur, avec une sensation de nostalgie et de désir. Il n'y a pas de dialogue, mais la scène est visuellement riche, mettant en avant l'eau, les reflets et le mouvement. La structure en montage crée un sentiment de fluidité et d'interconnexion entre les différentes images. La scène se termine sur une image d'une main de femme émergeant de l'eau, suggérant un renouveau et des possibilités.
Strengths
  • Utilisation poétique de la mer comme métaphore
  • Exploration profonde des émotions des personnages
  • Atmosphère mystérieuse et captivante
Weaknesses
  • Niveau de conflit faible
  • Dialogue minimaliste

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions et en mystère, captivant le spectateur dès le début. L'utilisation de la mer comme métaphore des souvenirs et des émotions est puissante.


Story Content

Concept: 9

Le concept de mêler passé et présent à travers les souvenirs des personnages est original et bien exécuté. L'utilisation de la mer comme élément symbolique est également très intéressante.

Plot: 7

Le plot est principalement basé sur l'exploration des souvenirs des personnages, ce qui crée une atmosphère mystérieuse et émotionnelle.

Originality: 9

La scène présente des situations uniques telles que les visages émergeant des vagues, les transitions entre différentes époques et lieux, ainsi qu'une approche originale de la narration à travers des images évocatrices.


Character Development

Characters: 8

Les personnages sont présentés de manière énigmatique, laissant entrevoir des émotions profondes et des histoires complexes. Le contraste entre Maria-Maddalena et Myriam est particulièrement intéressant.

Character Changes: 7

Les personnages ne changent pas de manière significative dans cette scène, mais on perçoit des évolutions émotionnelles et des révélations sur leur passé.

Internal Goal: 8

Le but interne du protagoniste dans cette scène est de faire face à des émotions profondes telles que la tristesse, la nostalgie et la contemplation de sa propre vie.

External Goal: 7

Le but externe du protagoniste dans cette scène est de se déplacer physiquement à travers différents lieux et époques, ce qui reflète un voyage intérieur et une exploration de sa propre histoire.


Scene Elements

Conflict Level: 4

Le niveau de conflit est assez bas dans cette scène, l'accent étant davantage mis sur l'exploration des émotions et des souvenirs des personnages.

Opposition: 6

L'opposition dans la scène est subtile et interne, se manifestant à travers les émotions et les souvenirs du protagoniste, ce qui crée une tension émotionnelle plutôt qu'un conflit extérieur.

High Stakes: 3

Les enjeux sont relativement faibles dans cette scène, centrée davantage sur l'exploration émotionnelle que sur des événements à haut risque.

Story Forward: 6

La scène ne fait pas avancer l'intrigue principale de manière directe, mais elle enrichit la compréhension des personnages et de leurs motivations.

Unpredictability: 7

Cette scène est imprévisible en raison de ses transitions inattendues entre les époques et les lieux, ainsi que de ses images poétiques qui défient les attentes du spectateur.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique présent dans cette scène est celui entre la réalité et l'imagination, entre le passé et le présent, entre la jeunesse et la vieillesse, ce qui met en lumière les thèmes de la mémoire, du temps qui passe et de la recherche de sens dans la vie.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène a un fort impact émotionnel grâce à la combinaison de la musique, des images évocatrices et des thèmes profonds abordés.

Dialogue: 6

Le dialogue est minimal mais efficace, laissant place à l'expression des émotions à travers les actions et les images.

Engagement: 9

Cette scène est engageante en raison de son atmosphère émotionnelle intense, de ses images évocatrices et de son exploration profonde des émotions humaines.

Pacing: 8

Le rythme de la scène contribue à son efficacité en créant des moments de contemplation et d'introspection, tout en maintenant l'intérêt du spectateur à travers des transitions fluides.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est cohérente avec le genre et le style narratif, offrant une lecture fluide et immersive.

Structure: 8

La structure de la scène suit un rythme poétique et fluide, avec des transitions visuelles et émotionnelles bien orchestrées.


Critique
  • La scène d'ouverture est visuellement riche en images évocatrices, mais elle manque de cohérence et de fluidité dans la transition entre les différentes séquences.
  • Les éléments visuels tels que le visage émergeant des vagues, la femme se tordant la cheville et la porte s'ouvrant sur un enfant effrayé sont intrigants mais pourraient être mieux liés pour créer une narration plus fluide.
  • Il y a un contraste intéressant entre les images de la mer et celles de la ville, mais il faudrait peut-être trouver un moyen plus subtil de les relier pour renforcer le thème de la mémoire et de l'émotion.
  • La transition entre les différentes scènes est abrupte et pourrait être améliorée pour créer une meilleure continuité narrative.
Suggestions
  • Travailler sur la cohérence et la fluidité de la transition entre les différentes images pour renforcer la narration.
  • Explorer des moyens plus subtils de relier visuellement les éléments de la mer et de la ville pour renforcer le thème central de la mémoire et de l'émotion.
  • Peaufiner la transition entre les scènes pour créer une meilleure continuité narrative et captiver davantage le spectateur.



Scene 2 -  Le Mystère du Bistrot des Oubliés
2 BISTROT DES OUBLIÉS INT./NUIT
Le bistrot des Oubliés est un lieu typiquement parisien.

Il devrait y avoir du public dans le bistrot.
Maria-Maddalena, la belle Franco-Italienne en a fait son
QG. Le mur du fond est recouvert d’une toile représentant
la jungle. Il y a une petite scène sur laquelle s’exécute
un trio; un pianiste, un guitariste et un chanteur. Le
[.../...]
[SUITE] 4.


pianiste fait les derniers accords de "La mémoire et la
mer". Maria-Maddalena vide son verre de scotch. Le serveur
le remplit à nouveau. Plusieurs clients la draguent, mais
c’est un très bel homme dans la trentaine, ERMÈS qui
retient son attention.
PHILIPPE le chanteur du trio, chauffe la salle.
Maria-Maddalena rit et réagit aux interventions du
chanteur.

PHILIPPE
Maintenant, on vous en fait
une... oh, là, là. Hum, une....
spéciale, qu’on fait rarement...
Qu’est-ce qu’on va vous faire ?

RIRES
MARIA-MADDALENA
EST-CE AINSI QUE LES HOMMES
VIVENT !

PHILIPPE
Est-ce ainsi que les hommes
vivent ? Hum. Non, celle-là on la
fait plus tard. Nous les hommes
on ne peut pas s’en passer. C’est
beau, c’est... ah ! C’est
fantastique. C’est... c’est
merveilleux. C’est..
LES MUSICIENS ENTAMENT "LA THE NANA"


3 HTTPS://DRIVE.GOOGLE.COM/FILE/D/1CQTXZ9ZSUSD45JWSL7WNT_U_MGCVJGL3/VI
Maria-Maddalena absorbée, écoute le chanteur. Au moment où
Philippe chante plus intensément Ermès invite
Maria-Maddalena à danser.
ERMÈS
Belle dame.
Les clients déshabillent Maria-Maddalena du regard.

PHILIPPE CHANTE
La "the nana" C’est dans la voix
et dans le geste La "the nana"
...

ERMÈS
(chuchote)
Tu es belle. Si belle.



[.../...]
[SUITE] 5.


Plus il lui chuchote qu’elle est belle, plus elle rit et
plus Philippe chante intensément. Ils dansent comme des
damnés. Maria est d’une beauté sensuelle à la limite de la
sexualité. En dansant, elle a des flashs où elle se voit
flotter comme une morte sur l’océan. Elle s’accroche à
Ermès.
LA GUITARE ÉLECTRIQUE BUZZ
L’ombre de la crinière se glisse sur le mur du bistrot
telle que vue dans le prélude. Maria-Maddalena sursaute.
ZOUMA, un vieil Africain excentrique, porte une crinière
de lion sur ses épaules. Il tient un petit hochet
chamanique. Il s’approche de Ermès.
ERMÈS
Maria je voulais te présenter
Zouma. Zouma,
Maria-Maddalena.
ZOUMA
Maria-Maddalena, quel joli
prénom. C’est ton père qui l’a
choisi ?
MARIA-MADDALENA
NON. C’est ma mère.

Zouma regarde attentivement Maria-Maddalena.
ZOUMA
Ton père t’a abandonnée ?

MARIA-MADDALENA
(réactive)
Non. C’est ma mère qui l’a
chassé.
ZOUMA
Plonge dans tes rêves. Tu
trouveras les réponses que tu
cherches. Bonne soirée, mon bon
Ermès.
Zouma agite le hochet chamanique en riant. Son rire
trouble Maria-Maddalena. Elle voit Zouma face à la toile
de la jungle qui rugit et se transforme en lion.
Assis sur la banquette au fond du bistro, Zouma tire les
osselets à une femme. Plusieurs personnes l’observent.
Maria-Maddalena s’approche.
La voix du chanteur devient sourde. Maria-Maddalena
n’entend plus que la voix de Zouma.



[.../...]
[SUITE] 6.


ZOUMA
(à la femme)
Dans ton cœur un dragon a plongé
son couteau. IL TE TUE ! IL TE
TUE ! JE VOIS LA MORT DANS TES
YEUX. C’EST LE DIABLE. IL NE
T’AIME PAS. IL TE DÉTRUIT.
QUITTE-LE ! QUITTE-LE !
La femme éclate en sanglots.
Ne laisse jamais l’impuissance
des autres te contrôler. Tu as
abandonné tes projets, tes rêves
pour jouer son jeu. Plonge à
l’intérieur de toi-même et trouve
ta propre force .

...si tu ne veux pas mourir
étouffée.
Zouma prend une glace et la met face à la femme.
Maria-Maddalena voit son image dans la glace.

Des larmes mouillent les yeux de la femme. Maria-Maddalena
essuie du revers de la main une larme sur sa joue.
Genres: ["Drame","Romance","Musical"]

Summary La scène se déroule dans un bistrot parisien typique appelé Bistrot des Oubliés. Maria-Maddalena, une belle femme franco-italienne, est au centre de l'attention. Un trio de musiciens se produit sur une petite scène. Ermès, un bel homme dans la trentaine, attire le regard de Maria-Maddalena. Zouma, un vieil homme africain excentrique avec une crinière de lion, entre dans le bistrot et interagit avec les personnages. Maria-Maddalena est le point focal de la scène, attirant l'attention à la fois des musiciens et d'Ermès. Philippe, le chanteur du trio, divertit la foule. Ermès montre de l'intérêt pour Maria-Maddalena et la présente à Zouma, qui engage une conversation cryptique avec elle. La scène se déroule au Bistrot des Oubliés, un bistrot parisien, la nuit. Il y a une tension subtile alors qu'Ermès lutte pour l'attention de Maria-Maddalena au milieu des flirts des autres clients. Les paroles et les actions cryptiques de Zouma ajoutent un élément de mystère et de malaise. Le ton émotionnel de la scène est sensuel, mystérieux et légèrement inquiétant. Les dialogues clés incluent Philippe divertissant la foule avec des chansons, Ermès complimentant Maria-Maddalena, et Zouma engageant une conversation cryptique et inquiétante avec elle. Les éléments visuels significatifs incluent le décor sur le thème de la jungle, le trio de musiciens se produisant, et l'apparence excentrique de Zouma avec une crinière de lion et un hochet chamanique. La scène se termine avec Zouma engageant une conversation inquiétante avec une femme, la faisant pleurer, et Maria-Maddalena essuyant une larme de sa propre joue.
Strengths
  • Atmosphère captivante
  • Dialogues énigmatiques
  • Interactions complexes entre les personnages
Weaknesses
  • Manque de tension dramatique claire
  • Certains dialogues peuvent sembler trop ésotériques

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions, mystère et intrigue, offrant une immersion captivante dans l'univers des personnages.


Story Content

Concept: 8

Le concept de mêler mystère, romance et musique crée une atmosphère unique et intrigante.

Plot: 7

Le développement du plot est intéressant, avec des éléments mystérieux et des interactions entre les personnages.

Originality: 9

La scène présente des situations uniques telles que les interactions entre les personnages et les réflexions sur l'identité et le passé. Les dialogues authentiques et les actions des personnages ajoutent à l'originalité de la scène.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont complexes, notamment Maria-Maddalena et Zouma, ajoutant de la profondeur à la scène.

Character Changes: 7

Maria-Maddalena montre des signes de changement émotionnel et de réflexion grâce à l'interaction avec Zouma.

Internal Goal: 8

Le but interne de la protagoniste dans cette scène est de trouver des réponses à ses questions personnelles et de se connecter avec son passé familial. Cela reflète son besoin de compréhension et de résolution intérieure.

External Goal: 7.5

Le but externe de la protagoniste dans cette scène est de se laisser emporter par la musique et la danse, ainsi que de s'ouvrir à de nouvelles expériences. Cela reflète le défi immédiat de sortir de sa zone de confort et d'explorer de nouveaux horizons.


Scene Elements

Conflict Level: 6

Le conflit interne de Maria-Maddalena est perceptible, mais la tension dramatique est plus subtile.

Opposition: 8

L'opposition dans la scène est suffisamment forte pour créer un sentiment de tension et d'incertitude. Les interactions entre les personnages ajoutent des obstacles et des défis à surmonter.

High Stakes: 6

Les enjeux émotionnels sont élevés pour Maria-Maddalena, mais les enjeux externes sont moins prononcés dans cette scène.

Story Forward: 7

La scène introduit des éléments clés et approfondit les relations entre les personnages, faisant progresser l'histoire de manière significative.

Unpredictability: 8.5

Cette scène est imprévisible en raison des rebondissements inattendus, des interactions complexes et des révélations surprenantes. Le spectateur est constamment surpris par l'évolution de l'intrigue.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique présent dans cette scène est celui entre la recherche de vérité intérieure et l'influence des autres sur nos choix. Zouma incarne cette dualité en encourageant Maria-Maddalena à trouver sa propre force intérieure.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène évoque des émotions profondes chez les personnages et les spectateurs, renforçant l'impact émotionnel.

Dialogue: 8

Les dialogues sont énigmatiques, émotionnels et contribuent à l'atmosphère mystérieuse de la scène.

Engagement: 9

Cette scène est engageante en raison de son mélange d'émotions, de mystère et de réflexions profondes. Les interactions entre les personnages captivent l'attention du spectateur.

Pacing: 8.5

Le rythme de la scène est bien géré, avec des moments de tension et de calme qui contribuent à maintenir l'intérêt du spectateur. Les transitions entre les actions sont fluides.


Technical Aspect

Formatting: 8.5

La mise en forme de la scène est conforme aux standards du genre, avec une présentation claire des actions, dialogues et descriptions. Les transitions sont bien gérées.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre en termes de progression narrative et de développement des personnages. Les actions et dialogues s'enchaînent de manière fluide.


Critique
  • La scène se déroule dans un cadre typiquement parisien, mais il manque un peu de détails pour vraiment immerger le spectateur dans l'ambiance du bistrot des Oubliés.
  • Les interactions entre les personnages, Maria-Maddalena, Ermès et Zouma, manquent de profondeur et de développement. Il serait bénéfique d'approfondir les dialogues et les émotions pour rendre les personnages plus vivants et captivants.
  • La présence de Zouma apporte une touche mystérieuse à la scène, mais son introduction et ses actions pourraient être plus clairement liées au développement ultérieur de l'histoire.
  • La symbolique des osselets et du dragon utilisée par Zouma est intéressante, mais elle pourrait être mieux intégrée à l'intrigue globale pour renforcer le thème de la force intérieure et de l'abandon des relations toxiques.
  • La scène se termine de manière énigmatique avec Maria-Maddalena essuyant une larme sur sa joue, laissant le spectateur avec un sentiment d'inachèvement. Une conclusion plus percutante ou révélatrice pourrait renforcer l'impact de la scène.
Suggestions
  • Ajouter des détails sensoriels pour enrichir la description du bistrot des Oubliés et créer une atmosphère plus immersive.
  • Développer les interactions entre les personnages en explorant leurs motivations, leurs relations et leurs conflits internes.
  • Intégrer les actions de Zouma de manière plus cohérente avec le développement de l'intrigue principale pour renforcer la continuité du récit.
  • Approfondir la symbolique des osselets et du dragon pour les relier de manière plus significative aux thèmes et aux arcs narratifs de l'histoire.
  • Revoir la conclusion de la scène pour lui donner plus de résolution ou de révélation, afin de susciter l'intérêt du spectateur pour la suite de l'histoire.



Scene 3 -  Passion et Tension
4 RUE DE PARIS EXT./NUIT

"LA THE NANA" AU PIANO SEUL.
https://www.youtube.com/watch?v=0F2_bYkYqok
À la sortie du bistrot, Maria-Maddalena et Ermès marchent
côte à côte. Elle rigole, se tord le pied. En retirant ses
escarpins rouges elle voit les pieds d’une enfant chaussés
de petites bottines de cuir blanc qui s’agitent dans le
vide.

Un taxi roule sur la route humide.

5 COULOIR DE L’APPARTEMENT DE MARIA-MADDALENA INT/NUIT
À peine la porte ouverte, dans une violente passion, Ermès
prend Maria-Maddalena contre le mur du couloir.
Elle l’entraîne vers sa chambre. Elle referme la porte et
éclate d’un rire puissant. Ils baisent intensément et
bruyamment.
7.


6 MYRIAM REVIENT CHEZ ELLE EXT./AUBE
Un taxi s’arrête dans l’allée centrale de la maison de
Myriam à Auvers-sur-Oise. Le soleil se lève. Les gouttes
de rosée brillent sur les feuilles. Un grand-duc somnole
sur la branche d’un chêne.
FIN MUSIQUE


7 ARRIVÉE DE MYRIAM CHEZ ELLE INT./MATIN
La lumière tendre du matin pénètre dans le hall
d’entrée. Les murs du séjour sont décorés de masques
africains et de toiles impressionnistes. Un miroir est
suspendu au-dessus de la cheminée. Un bouquet de narcisses
fraîchement coupés est posé sur la cheminée près d’une
sculpture moderne intitulée :
Liriopé la nymphe
et signée :
De la Durantay

Sur un mur en retrait : la photo du jeune couple devant le
Château Frontenac de Québec, vue dans le prélude.
Cependant l’homme a été coupé laissant le blanc du mur
combler la forme de la silhouette. Un escalier mène au
premier étage.
Myriam heureuse de rentrer chez elle, pousse la porte
d’entrée...
UNE MUSIQUE BRÉSILIENNE CASSE LE SILENCE

Le chauffeur de taxi et Myriam posent les valises et les
rouleaux de carton dans le hall. Avant de refermer la
porte, Myriam jette un dernier regard au loin, comme si
elle voulait que cet instant dure à jamais, comme si
c’était la dernière fois qu’elle regardait la lumière. La
lumière inonde son visage avant disparaître totalement.
LA PORTE CLAQUE.
LA MUSIQUE BRÉSILIENNE S’ARRÊTE NET

Elle prend une profonde inspiration avant de se retourner
vers son mari, PIERRE, un homme dans la cinquantaine
bedonnant, vu dans le prélude nageant dans une piscine.
Pierre, en maillot de bain, se sèche les cheveux en se
contemplant dans la glace. Il observe Myriam qui avance
vers lui.

MYRIAM
Enfin... Ouf ! je croyais que je
n’arriverais jamais. Quel voyage
!

[.../...]
[SUITE] 8.

Elle embrasse Pierre qui est sur son quant-à-soi. Il
contracte son ventre mou, avec un air de "regarde-moi ça
!" en montrant ce qu’il croit être des abdos. Myriam
s’arrête net dans son élan.

SILENCE
PIERRE
(fier)
Tu vois, je n’ai pas perdu mon
temps.

MYRIAM
Ah, c’est super...
Déçue par ce "faux accueil" elle prend sur elle et se
dirige vers ses rouleaux de carton.
MYRIAM
Eh... j’ai fait... beaucoup de...
Pierre fixe les narcisses et ne réagit pas aux bribes de
Myriam.
MYRIAM
Tu as fait un bouquet ?
Pierre pose un regard attendrit sur le bouquet. Myriam
remarque une photo de leur mariage déposée dans le
bouquet. Les jeunes mariés posent devant une plate-bande
de narcisses.
Pierre prend sa femme dans ses bras, il est très
entreprenant. Myriam le touche et se dégage de lui.

MYRIAM
Elle n’est pas un peu froide ?
Genres: ["Drame","Romance"]

Summary Dans cette scène, Maria-Maddalena et Ermès se promènent ensemble après avoir quitté un bistro. Ils ont un moment passionné dans l'appartement de Maria-Maddalena. Pendant ce temps, Myriam rentre chez elle auprès de son mari Pierre. Il y a un conflit entre Myriam et Pierre car il semble plus préoccupé par lui-même que par elle. Le ton émotionnel de la scène est un mélange de jeu, de passion et d'une pointe de tension. La scène se termine avec Myriam remarquant le manque de chaleur de Pierre envers elle et remettant en question ses actions.
Strengths
  • Intensité émotionnelle
  • Complexité des personnages
  • Révélations sur le passé
Weaknesses
  • Clichés dans les dialogues romantiques
  • Concentration sur les émotions au détriment de l'intrigue principale

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions et en révélations, offrant une profondeur aux personnages et à l'intrigue.


Story Content

Concept: 8

L'idée de mêler passé et présent, passion et mystère, est bien exécutée et captivante.

Plot: 7

Le développement de l'intrigue est intéressant, mais la scène se concentre davantage sur les émotions des personnages que sur l'avancement de l'histoire principale.

Originality: 9

La scène présente des situations et des interactions authentiques entre les personnages, avec des détails uniques tels que les masques africains et les toiles impressionnistes dans la maison. Les dialogues révèlent des émotions complexes et des dynamiques relationnelles subtiles.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont complexes, avec des émotions profondes et des relations intrigantes, ce qui les rend captivants pour le spectateur.

Character Changes: 7

Les personnages évoluent émotionnellement, notamment Maria-Maddalena qui semble se confronter à son passé et à ses émotions refoulées.

Internal Goal: 8

Le but interne du protagoniste dans cette scène est de retrouver un sentiment de connexion et de chaleur avec son mari après un voyage. Cela reflète son besoin de soutien émotionnel et de compréhension dans sa relation.

External Goal: 7

Le but externe du protagoniste dans cette scène est de rentrer chez elle après un voyage, retrouver son mari et se sentir accueillie. Cela reflète les circonstances immédiates de son retour à la maison.


Scene Elements

Conflict Level: 6

Le conflit émotionnel est présent mais subtil, se concentrant davantage sur les tensions internes des personnages.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est présente à travers les tensions entre les personnages, notamment entre le protagoniste et son mari. Ces obstacles subtils ajoutent du suspense et de la complexité à l'intrigue.

High Stakes: 7

Les enjeux émotionnels sont élevés pour les personnages, notamment Maria-Maddalena qui semble être confrontée à des révélations importantes sur son passé.

Story Forward: 6

La scène se concentre plus sur le développement des personnages que sur l'avancement direct de l'intrigue principale, mais elle apporte des éléments clés pour la suite de l'histoire.

Unpredictability: 8

Cette scène est imprévisible car les réactions des personnages ne sont pas toujours prévisibles, créant des moments de tension et de surprise pour le spectateur.

Philosophical Conflict: 9

Un conflit philosophique évident dans cette scène est celui entre l'attente de chaleur et de compréhension de la part du protagoniste et la réaction froide et superficielle de son mari. Cela met en lumière des valeurs de communication, d'empathie et d'authenticité.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée en émotions, entre passion, nostalgie et révélations, ce qui la rend très impactante pour le spectateur.

Dialogue: 7

Les dialogues sont intenses et révélateurs, mais parfois un peu clichés dans les interactions romantiques.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle présente des interactions complexes entre les personnages, des émotions intenses et des rebondissements inattendus. Les dialogues révèlent des tensions sous-jacentes et maintiennent l'intérêt du spectateur.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, avec des moments d'intensité et de calme qui contribuent à maintenir l'attention du spectateur. Les transitions entre les lieux et les actions sont fluides et bien dosées.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux standards du genre, avec des indications claires sur les lieux, les actions et les dialogues des personnages. Cela facilite la lecture et la compréhension de l'enchaînement des événements.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre en alternant entre les lieux et les actions des personnages de manière fluide. Les transitions sont bien gérées et contribuent à maintenir l'intérêt du spectateur.


Critique
  • La scène commence de manière très intense avec une passion violente entre Maria-Maddalena et Ermès dans le couloir de l'appartement. Cette intensité peut être perçue comme un peu abrupte et pourrait être nuancée pour créer une progression plus naturelle de l'interaction entre les personnages.
  • Le passage du taxi roulant sur la route humide est un élément visuel intéressant mais pourrait être davantage intégré à l'atmosphère générale de la scène pour renforcer la cohérence et la fluidité du récit.
  • Le choix de montrer Maria-Maddalena retirant ses escarpins rouges et remarquant les pieds d'une enfant chaussés de bottines de cuir blanc peut être interprété de manière symbolique, mais il est important de veiller à ce que cette symbolique soit clairement transmise au spectateur.
  • La transition entre la passion dans le couloir et le retour de Myriam chez elle à Auvers-sur-Oise est un peu brusque. Il pourrait être bénéfique d'ajouter un élément de transition pour faciliter la compréhension du spectateur et maintenir la fluidité narrative.
  • La scène se termine sur une note de tension entre Myriam et Pierre, laissant présager des conflits à venir. Cette tension pourrait être renforcée en ajoutant des éléments de dialogue ou de gestuelle pour accentuer le malaise entre les personnages.
Suggestions
  • Intégrer progressivement l'intensité de la passion entre Maria-Maddalena et Ermès pour la rendre plus organique et crédible.
  • Veiller à ce que les éléments visuels, tels que le taxi roulant sur la route humide, contribuent de manière cohérente à l'atmosphère et à la narration de la scène.
  • Clarifier la symbolique des actions de Maria-Maddalena avec les escarpins rouges et les pieds de l'enfant pour garantir une compréhension claire de leur signification.
  • Ajouter une transition subtile entre les différents moments de la scène pour assurer une progression fluide du récit.
  • Renforcer la tension entre Myriam et Pierre en développant davantage les interactions et les échanges verbaux pour intensifier le conflit latent.



Scene 4 -  Intimité artistique
8 PISCINE À AUVERS-SUR OISE EXT./JOUR

Le soleil est éclatant. Myriam déterminée, plonge dans la
piscine. Elle nage en profondeur laissant échapper des
bulles d’air qui glissent de chaque côté de Pierre qui
nage en surface. Myriam et Pierre nus nagent en sens
inverse. Myriam reprend son souffle.
MYRIAM
Comment va ton père ?
PIERRE
Ta mère a téléphoné.
MYRIAM
Ha ?
Myriam plonge et refait surface.

[.../...]
[SUITE] 9.


MYRIAM
Mais tu l’as vu... ton père ?
PIERRE
Elle va venir.
MYRIAM
Qui ça ? Ma mère ? Ah, non !
Myriam s’appuie sur le rebord de la piscine. Pierre la
colle un peu durement contre le mur.
Elle sort de l’eau et tend la main à Pierre.
Viens. Viens voir mes toiles.
Elle fixe ses rouleaux, Pierre lui fixe les fesses.


9 CHAMBRE DES MAÎTRES INT./JOUR
Pierre et Myriam font l’amour dans la position du
missionnaire. Myriam s’ennuie et regarde ses rouleaux
restés sur le sol du corridor. Elle s’endort.
Le ciel se couvre de nuages. Le jour tombe.

10 RÊVES DE MYRIAM ET DE MARIA-MADDALENA

Myriam rêve qu’elle essaie de peindre sans y arriver.

11 GROTTE MARIA-MADDALENA INT./NUIT

Maria-Maddalena rêve qu’elle descend dans des grottes de
plus en plus profondes.

12 MER DE BRETAGNE SUSPENSION EXT./JOUR

Sur une falaise face à l’océan une toile grand format,
fixée dans le vide, bat au vent. Myriam essaie de dessiner
le croquis d’une silhouette. Les coins de la toile ne
cessent de se détacher et de se coller à elle. Elle les
repousse avec son crayon...


13 CHAMBRE MYRIAM INR,/NUIT
Dans son lit, elle repousse Pierre avec son coude.

RETOUR AU RÊVE
À coups de crayon, elle réussit à dessiner la silhouette
aperçue dans son rêve quand elle était dans le taxi.
10.

14 CHAMBRE DE MYRIAM INT./NUIT
La pluie claque sur les fenêtres de la chambre de Myriam.
LE HIBOU HULULE.


15 CHAMBRE DE MARIA-MADDALENA INT./NUIT
Les volets de la chambre de Maria-Maddalena claquent au
vent.


16 MARIA-MADDALENA DESCEND DANS DES TUNNELS IN./NUIT
Maria-Maddalena est dans un tunnel noir et sinueux qui se
transforme en escalier abrupt. L’ombre d’un homme la
poursuit, pour lui échapper elle descend de plus en plus
profondément dans les sous-sols. Elle ouvre plusieurs
trappes. Zouma ouvre une trappe. Effrayée elle s’y
précipite et tombe dans l’escalier.

LA TRAPPE SE REFERME BRUYAMMENT.

17 UN COUP DE VENT OUVRE LA FENÊTRE DE LA CHAMBRE DE
MARIA-MADDALENA.

CUT
Le hibou s’endort sur la branche du chêne.

18 LE JOUR S’EST LEVÉ INT./JOUR

Myriam se réveille dans les bras de Pierre. La lumière du
matin est douce et vivante comme après l’orage et se pose
en contraste sur les corps nus. Myriam regarde les arbres
par la fenêtre. Pierre caresse doucement Myriam qui
soupire de satisfaction.

MYRIAM
On est bien ensemble. Tu trouves
pas ?
PIERRE
Hum, hum.
Myriam regarde ses rouleaux à dessin qui sont dans le
corridor. Elle saute du lit et enfile une robe de chambre
de soie bleue.

MYRIAM
(à Pierre)
Viens...
Elle saisit ses rouleaux de carton et entre dans son
atelier.
11.


19 MYRIAM MONTRE SES TOILES A PIERRE INT./JOUR
Elle ouvre les volets et met son Iphone sur la console.
Pierre observe la scène du corridor.

MUSIQUE BRÉSILIENNE
La robe de chambre bleue de Myriam ondule telles des
vagues au rythme de ses pas de danse. D’un coup elle
dégage d’un rouleau de carton nombre de toiles qui
s’étalent sur le sol. Les couleurs de la jungle
amazonienne semblent exploser. Les styles impressionnistes
et contemporains se côtoient. Certaines oeuvres rappellent
"La jungle" de Douanier Rousseau.
De la fenêtre le hibou tourne la tête vers Myriam.

Pierre est surpris par la quantité d’oeuvres.
PIERRE
Au moins ton voyage aura servi à
quelque chose.

MYRIAM
(fière d’elle)
C’était le but. Non ?
Pierre prend un air manifestement découragé face à ce
désordre. Myriam tente de l’entraîner à danser. Il fait
quelques pas sans enthousiasme.
PIERRE
(découragé)
...Tu as produit.....
MYRIAM
Quoi ?
La musique couvre les paroles de Pierre. Myriam baisse le
son et regarde Pierre perplexe.
PIERRE
Il y en a beaucoup !
MYRIAM
(exaltée)
C’était... Inspirant ! l’espace!
La nature ! Le silence...
PIERRE
Qu’est-ce que tu vas faire avec
tout ça ?
MYRIAM
Justement, je voulais t’en
parler. J’ai eu une idée
géniale...
[.../...]
[SUITE] 12.


Pierre s’en va.
MYRIAM
Où tu vas ?

PIERRE
M’habiller. (pour lui-même) Je
travaille, moi.
Myriam le suit en apportant des toiles.
Genres: ["Drame","Romance"]

Summary Myriam et Pierre nagent nus dans des directions opposées dans une piscine, discutant de leurs parents. Ils ont ensuite des relations sexuelles dans la chambre de Myriam. Myriam rêve de peindre et de descendre dans des grottes. La scène se poursuit avec Myriam montrant à Pierre ses peintures dans son studio.
Strengths
  • Exploration des thèmes profonds
  • Développement des personnages
  • Atmosphère émotionnelle intense
Weaknesses
  • Dialogues parfois peu percutants
  • Conflit pas assez intense

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions, en développements de personnages et en avancement de l'intrigue, mais certains dialogues pourraient être plus percutants.


Story Content

Concept: 8

L'utilisation des rêves, de l'art et des relations pour explorer les personnages et l'intrigue est bien pensée et apporte de la profondeur à la scène.

Plot: 7

L'intrigue avance de manière significative, mais certains éléments pourraient être plus clairement liés pour renforcer la cohérence.

Originality: 9

La scène présente des situations originales telles que la nudité des personnages, les interactions artistiques et les dialogues suggestifs. Les actions et les dialogues des personnages semblent authentiques et révélateurs de leurs personnalités.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont complexes, avec des motivations claires et des interactions réalistes, ce qui enrichit la scène.

Character Changes: 8

Les personnages évoluent subtilement, notamment Myriam qui montre des signes de réflexion et de créativité.

Internal Goal: 8

Le but interne de Myriam dans cette scène est de trouver l'inspiration pour sa peinture. Cela reflète son besoin de créativité et d'accomplissement artistique.

External Goal: 7

Le but externe de Myriam dans cette scène est de convaincre Pierre de l'importance de son travail artistique. Cela reflète le défi qu'elle doit relever pour être comprise et soutenue dans sa passion.


Scene Elements

Conflict Level: 6

Le conflit est présent mais pourrait être plus intense pour augmenter la tension dramatique.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est suffisamment forte pour créer des tensions et des conflits entre les personnages, tout en laissant planer un certain mystère sur l'issue des événements.

High Stakes: 6

Les enjeux sont présents mais pourraient être renforcés pour augmenter l'impact émotionnel.

Story Forward: 8

La scène fait progresser l'intrigue en introduisant de nouveaux éléments et en développant les relations entre les personnages.

Unpredictability: 7

Cette scène est imprévisible car elle introduit des éléments inattendus tels que la nudité des personnages, les révélations artistiques et les tensions relationnelles. Elle maintient l'intérêt du spectateur en le surprenant.

Philosophical Conflict: 7

Le conflit philosophique dans cette scène réside dans la différence de perception de l'art entre Myriam et Pierre. Myriam voit l'art comme une source d'inspiration et de liberté, tandis que Pierre semble plus pragmatique et sceptique quant à son utilité.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée en émotions, avec des moments intimes et mélancoliques qui touchent le spectateur.

Dialogue: 7

Les dialogues sont bien écrits mais pourraient être plus percutants pour renforcer l'impact émotionnel.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle mêle habilement sensualité, mystère et conflit, tout en développant les personnages et en suscitant la curiosité du spectateur.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien maîtrisé, alternant entre des moments contemplatifs et des dialogues dynamiques. Cela contribue à maintenir l'attention du spectateur et à développer les tensions narratives.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène respecte les conventions du genre, avec des indications claires pour les décors, les actions et les dialogues. Elle facilite la lecture et la compréhension de l'action.

Structure: 8

La structure de la scène suit un rythme fluide et organique, enchaînant les actions et les dialogues de manière cohérente. Elle maintient l'intérêt du spectateur tout en développant les thèmes et les relations des personnages.


Critique
  • La scène manque de tension et de dynamisme, elle se concentre principalement sur une conversation entre Myriam et Pierre sans réel enjeu dramatique.
  • Le dialogue entre les personnages manque de profondeur et de subtilité, il est assez plat et ne révèle pas grand-chose sur leur relation ou leurs émotions.
  • L'interaction entre Myriam et Pierre manque de nuances et de complexité, ce qui rend la scène un peu prévisible et monotone.
  • Le passage de la piscine à la chambre des maîtres manque de fluidité et de transition naturelle, ce qui peut perturber le spectateur.
  • Le manque de description des émotions et des pensées des personnages rend la scène moins immersive et captivante.
Suggestions
  • Introduire un conflit ou une tension entre Myriam et Pierre pour rendre la scène plus dynamique et intéressante.
  • Développer davantage le dialogue entre les personnages en ajoutant des répliques plus significatives et révélatrices de leurs sentiments.
  • Explorer les émotions et les pensées des personnages de manière plus approfondie pour ajouter de la profondeur à la scène.
  • Travailler sur la transition entre les différentes parties de la scène pour assurer une continuité fluide et cohérente.
  • Ajouter des éléments visuels ou des descriptions sensorielles pour enrichir l'atmosphère de la scène et immerger davantage le spectateur.



Scene 5 -  Tensions et conflits
20 ESCALIER-CORRIDOR MAISON - AUVERS-SUR-OISE INT./JOUR
Myriam qui est loin derrière Pierre parle fort.

MYRIAM
...JE VAIS...
PIERRE
(inaudible)
Au moins ta mère demande des
nouvelles de mon père...
MYRIAM
QUOI ?


21 PIERRE SÈME LE DOUTE - AUVERS-SUR-OISE INT./JOUR
Pierre entre dans la chambre suivi de Myriam.
Elle fixe des toiles au mur.

MYRIAM
(fière)
J’ai décidé d’ouvrir un
atelier-galerie à Paris.

Pierre ne réagit pas et continue de choisir minutieusement
la cravate assortie à sa chemise alors que Myriam regarde
attentivement ses toiles.
MYRIAM
Je ne sais pas lesquelles je vais
garder. C’est une bonne idée, la
galerie ?
SILENCE
PIERRE
Je t’ai toujours dit que tu avais
une créativité débordante. Tu vis
en deçà de tes capacités.
Apprends à te faire confiance.


[.../...]
[SUITE] 13.


MYRIAM
(soulagée)
J’pense que ça va me faire un
bien fou de sortir d’ici....

Pierre regarde les toiles au mur avec un air sceptique.
MYRIAM
Quoi ? (silence) Ben quoi ?

PIERRE
...Je croyais que tu voulais
adopter un enfant ?
MYRIAM
(étonnée)
Hein ? Il est un peu tard. Tu
t’es jamais décidé...
PIERRE
(concentré sur les toiles,
d’un ton condescendant)
C’est bien, tu en as fait
beaucoup... mais...
LONG SILENCE

MYRIAM
Mais... quoi... ?
PIERRE
...il y a quand même quelques
disparités. Ça ne sera pas facile
de faire le tri.
MYRIAM
Disparités ? Qu’est-ce que tu
veux dire ?

Pierre sort. Elle compare ses toiles, perplexe.
MYRIAM
Disparités ?
Elle se retourne, Pierre est parti. Son regard continue de
le chercher.
SON SOURD D’ASCENSEUR ET D’HÔPITAL

22 CORRIDOR D’HÔPITAL INT./JOUR

Pierre sort de l’ascenseur et marche dans le long couloir
presque surexposé.
En se rendant à la chambre de son père, il croise un
inconnu qui lui ressemble
14.

23 PIERRE REND VISITE À SON PÈRE INT./JOUR
Dans la chambre d’hôpital le père de Pierre, JOSEPH
octogénaire est alité. Il vocifère des sons inaudibles.

PIERRE
Papa, je suis là.
ondule
Joseph hurle et tape sur son fils avec des gestes
saccadés. Pierre effrayé sonne. L’infirmière arrive.

JEANNINE-INFIRMIÈRE
(à Joseph)
M. Dupéré ? M. Dupéré.
Calmez-vous. Votre fils est ici.

JOSEPH
L’AUTRE ! L’AUTRE.
JEANNINE-INFIRMIÈRE
(Très douce à Pierre)
Allons monsieur. C’est normal...
Pierre voit les lèvres de l’infirmière bouger mais
n’entend rien. Elle lui sourit doucement comme une mère le
ferait avec son enfant. Le mot "l’autre" tourne dans sa
tête en leitmotiv.


24 RUES DE PARIS EXT./JOUR
Myriam marche sur le boulevard Saint-Germain à Paris.

Le mot "disparité" prononcé par Pierre se répète dans sa
tête. Elle croise deux filles.
FILLE 1
(à la fille 2)
Je ne me laisserai plus avoir par
des mots blessants. C’est fini !
Maintenant que je sais d’où ça
vient...
Myriam se retourne et les dévisage. Elle se ressaisit et
téléphone.

MYRIAM
(excitée au téléphone.)
Maria ? C’est moi. Je suis
rentrée. J’ai hâte de te voir.
J’arrive.
Elle évite de justesse un grillage sur lequel une pancarte
affiche...
ESPACE À LOUER

Elle prend une photo.
[.../...]
[SUITE] 15.


FLASH FONDU AU BLANC

25 THOMAS VEUT L’APPART DE MARIA INT./JOUR

Dans la chambre de Maria-Maddalena le téléphone déposé sur
la table de chevet s’éteint et plonge la chambre dans le
noir.
THOMAS l’ex de Maria-Maddalena et le père de Mathieu

FRAPPE À LA PORTE D’ENTRÉE
MATHIEU H.C.
Papa ? Tu tombes bien je voulais
te donner....

Plan sur une pile de livres dont le livre "Généalogie"
aperçu dans le générique.
Thomas se dirige vers la chambre.

Maria-Maddalena gémit au son des pas qui s’approchent.
MATHIEU H.C.
Papa !
Thomas entre dans la chambre.

THOMAS
Maria ? Maria-Maddalena,
réveille-toi !

Elle se retourne dans son lit en grognant. Thomas lui tend
un contrat et un stylo.
THOMAS
Signe ici. Ici. Là.

MARIA-MADDALENA
(somnolente)
Quoi ?
Maria-Maddalena essaie de lire. Ermès râle.

THOMAS
C’est pour l’appartement.
Ermès se retourne. Thomas remarque le jeune amant.
THOMAS
J’ai payé tous les travaux et les
charges durant des années.
Maintenant j’ai un enfant, un
enfant et...


[.../...]
[SUITE] 16.


MARIA-MADDALENA
(à Thomas)
...c’est MON appartement. C’est
MON héritage de MON grand-père.
VA-T’EN !
Furieuse, elle frappe Thomas et lui lance tout ce qui lui
tombe sous la main.
MARIA-MADDALENA
JAMAIS ! VA-T’EN ! VA-T’EN !
THOMAS
T’es malade ou quoi ? En plus, tu
couches avec un ado.

Maria-Maddalena lance une chaussure sur la porte qui se
referme.
THOMAS H.C.
Ton avocat te téléphonera.

Maria-Maddalena se met la tête sous la couette en
pleurant.
ERMÈS
(à Maria)
C’est bon, laisse tomber. Les
nanas et vos histoires !
MARIA-MADDALENA
Ça va les mecs ! ÇA SUFFIT....

Ermès enfile son pantalon. Elle lui lance ses vêtements.
MARIA-MADDALENA
C’est ça ! Va-t’en. VA-T’EN !
RILASCI ! RILASCI ! DÉGAGE !

CUT
Dans le corridor, Mathieu soupire en regardant Ermès
monter sa fermeture éclair.
Genres: ["Drame","Romance"]

Summary Myriam annonce à Pierre qu'elle ouvre une galerie d'art à Paris. Pierre la soutient dans son projet, mais émet des doutes sur son talent en examinant ses peintures. Myriam est choquée et déconcertée par sa critique. Pierre s'en va en colère, laissant Myriam perplexe. À l'hôpital, Pierre rend visite à son père, Joseph, atteint de démence. Joseph le prend pour quelqu'un d'autre et s'agite. Pierre, effrayé, s'en va. Il se rend ensuite dans la chambre de son ex-femme, Maria-Maddalena, et lui demande de signer un contrat lui cédant la propriété de son appartement. Maria-Maddalena refuse et le met à la porte. Ermès, son jeune amant, la réconforte.
Strengths
  • Intensité émotionnelle
  • Révélation d'éléments clés de l'intrigue
  • Confrontation réaliste entre les personnages
Weaknesses
  • Transition abrupte entre les scènes
  • Certains dialogues pourraient être plus subtils

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est intense, émotionnellement chargée et révèle des éléments clés de l'intrigue, mais elle aurait pu bénéficier d'une progression plus fluide.


Story Content

Concept: 7

Le concept de révélation de l'héritage et de confrontation entre les personnages est bien exécuté, mais aurait pu être développé de manière plus subtile.

Plot: 8

Le développement de l'intrigue est significatif avec la révélation de l'héritage et la confrontation, mais la transition aurait pu être plus fluide.

Originality: 9

La scène présente des interactions complexes entre les personnages, des révélations inattendues et des conflits émotionnels profonds. Les actions et dialogues des personnages semblent authentiques et réalistes.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont bien développés, en particulier Maria-Maddalena et Thomas, avec des émotions intenses et des réactions authentiques.

Character Changes: 8

Maria-Maddalena montre une facette plus combative et déterminée de sa personnalité, tandis que Thomas révèle sa nature possessive et autoritaire.

Internal Goal: 8

L'objectif interne du protagoniste dans cette scène est de trouver sa voie artistique et de gagner la confiance en soi. Cela reflète son besoin de reconnaissance et de validation de ses talents créatifs.

External Goal: 7

L'objectif externe du protagoniste est de gérer sa relation avec Myriam et de prendre des décisions concernant leur avenir ensemble. Cela reflète les défis relationnels immédiats auxquels il est confronté.


Scene Elements

Conflict Level: 9

Le niveau de conflit est élevé avec la confrontation intense entre Maria-Maddalena et Thomas, ajoutant de la tension à la scène.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est suffisamment forte pour créer des conflits émotionnels et des dilemmes moraux pour les personnages. Les obstacles rencontrés sont significatifs et remettent en question les croyances et les actions des protagonistes.

High Stakes: 8

Les enjeux sont élevés car l'héritage de Maria-Maddalena est remis en question, et les relations entre les personnages sont mises à l'épreuve.

Story Forward: 8

La scène fait avancer l'intrigue en révélant des éléments clés sur l'héritage de Maria-Maddalena et en intensifiant les relations entre les personnages.

Unpredictability: 8

Cette scène est imprévisible en raison des révélations inattendues sur les sentiments des personnages et des retournements de situation inattendus. Cela crée de la tension et de l'excitation pour le spectateur.

Philosophical Conflict: 6

Le conflit philosophique dans cette scène est entre la confiance en soi et l'autocritique. Le protagoniste doit apprendre à croire en ses capacités artistiques malgré les doutes de Myriam.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée en émotions, avec des moments de colère, de tristesse et de frustration qui captivent le spectateur.

Dialogue: 7

Le dialogue est percutant et révèle les tensions entre les personnages, mais certaines répliques pourraient être plus nuancées.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle explore des thèmes universels tels que la confiance en soi, les relations interpersonnelles et les dilemmes moraux. Les rebondissements inattendus maintiennent l'intérêt du spectateur.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, en alternant entre des moments de tension émotionnelle et des pauses réflexives. Cela crée une dynamique intéressante et maintient l'attention du spectateur.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux attentes du genre, avec des indications claires sur les lieux, les actions des personnages et les dialogues. Cela facilite la lecture et la compréhension de la scène.

Structure: 8

La structure de la scène suit un format narratif cohérent, en enchaînant les actions et les dialogues de manière fluide. Elle maintient l'intérêt du spectateur tout en développant les thèmes et les relations des personnages.


Critique
  • La scène manque de dynamisme et de tension émotionnelle malgré les sujets abordés, tels que l'ouverture d'une galerie d'art et les tensions relationnelles entre les personnages.
  • Le dialogue entre Myriam et Pierre manque de profondeur et de subtilité, rendant les interactions entre les personnages peu convaincantes.
  • Le comportement de Pierre est condescendant et peu empathique envers Myriam, ce qui crée un déséquilibre dans la relation et rend le personnage antipathique.
  • Les émotions des personnages ne sont pas pleinement explorées, ce qui limite l'impact émotionnel de la scène sur le spectateur.
  • La transition entre les différentes parties de la scène est abrupte et manque de fluidité, ce qui nuit à la cohérence globale de l'intrigue.
Suggestions
  • Développer davantage les dialogues pour approfondir les émotions et les motivations des personnages.
  • Ajouter des moments de tension et de conflit pour rendre la scène plus dynamique et captivante.
  • Explorer les réactions émotionnelles des personnages de manière plus nuancée pour susciter l'empathie du public.
  • Travailler sur la transition entre les différentes parties de la scène pour assurer une progression fluide de l'intrigue.
  • Revoir le comportement de Pierre pour le rendre plus empathique et complexe, afin d'éviter de le rendre antipathique aux yeux du public.



Scene 6 -  La détresse de Maria
26 RUES SAINT-GERMAIN ET DU DRAGON - PARIS 6E EXT./JOUR
Myriam aperçoit Thomas qui marche d’un pas rapide.
MYRIAM
Aie ! Thomas ? Thomas !

Thomas tombe dans les bras de Myriam comme un désespéré.
Il voudrait dire quelque chose, mais n’y arrive pas. Ils
sont très complices.


[.../...]
[SUITE] 17.


THOMAS
Il faut que... que...j’aille.
Myriam n’a pas le temps de dire un mot qu’il est parti.


27 MYRIAM CROISE ERMÈS INT./JOUR
Elle entre dans l’immeuble. Elle remarque le bel Ermès qui
maugrée en boutonnant sa chemise.

ERMÈS
(pour lui-même)
...les nanas...
Myriam frappe à la porte.

MYRIAM
(enthousiaste)
MARIA ! Maria-Maddalena !


28 APPARTEMENT DE MARIA-MADDALENA COULOIR INT./JOUR
Mathieu ouvre.
MATHIEU
Bonjour ! De retour ?

MYRIAM
Oui ! Maria est là ? J’ai croisé
ton père....

Mathieu regarde en direction de la chambre de sa mère.
MYRIAM
Encore ?
Elle traverse l’appartement qui est un véritable foutoir :
des bouteilles de vin à moitié vides, de la vaisselle sale
et des vêtements sillonnent le corridor.

29 CHAMBRE DE MARIA-MADDALENA INT./JOUR

Myriam entre dans la chambre qui est dans le même état
voire pire, plusieurs bouteilles de vin sont près du lit.
MYRIAM
Ben voyons ? Qu’est-ce qui
s’passe icitte ?

MARIA-MADDALENA
(larmoyante)
...où étais-tu, Myriam ?


[.../...]
[SUITE] 18.

MYRIAM
...en Amazonie ? On étouffe ici.
D’un geste décidé, elle ouvre les volets. La lumière
jaillit dans la chambre.

MARIA-MADDALENA
AIE ! FERME ÇA ! FERME ÇA !
Maria-Maddalena se couvre la tête de sa couette. Myriam
referme les volets.

MYRIAM
Qu’est-ce qui t’arrive Maria ?
Qu’est-ce qui s’est passé ?

MARIA-MADDALENA
Le passé... c’est ça ! Il m’a
rattrapé.... mon passé...
MYRIAM
Ben... lâche le passé pis arrive
au présent.
Maria s’assoit immédiatement et saisit la bouteille de
vin. Myriam tente de lui enlever.
MARIA-MADDALENA
C’est ce que je fais. On est
jamais à la hauteur... Suivreeee
le flow... Laissez couler...
(elle boit) Le flow...
Myriam, découragée, pose les yeux au sol sur une feuille
tachée de vin et lit : Roman - Douce et à mère Italie
MYRIAM
T’allais bien quand je suis
partie. T’avais commencé à écrire
ton roman. Tu t’en vas où, là ?

MARIA-MADDALENA
Je ne sais pas, mais j’y vais.
Christophe Colomb l’a dit, tu
devrais savoir ça, toi ? "On va
jamais aussi loin que lorsqu’on
ne sait pas où l’on va."
Elle éclate de rire en prenant une rasade de vin.
MYRIAM
Maria... Reprends-toi !
MARIA-MADDALENA
(rit)
...ME REPRENDRE ! c’est ce que
j’ai toujours fait (en colère) TU
VOIS OÙ CELA M’A MENÉE ?
[.../...]
[SUITE] 19.


Maria-Maddalena fait voler les factures qui étaient sur sa
table de chevet. Myriam lit : Lemelin et Francœur Avocats.
FACTURES IMPAYÉES - total dû : 5000 euros.

MYRIAM
Maria... si tu le décides, tu
vas t’en sortir.
MARIA-MADDALENA
Tu es comme ma mère ! À
l’entendre, elle contrôlait tout.
Pif ! Elle ne contrôlait que
dalle. C’est toujours la même
histoire qui se répète. C’est lui
qui me poursuit.

MYRIAM
Qui ça ?
MARIA-MADDALENA
Il veut tout. Tout me prendre...
Tout ! Tout ! Tout ! Et il va
tout avoir.
MYRIAM
Personne va tout avoir...
MARIA-MADDALENA
(en sanglots)
Si ! THOMAS !
MYRIAM
Ben voyons. Thomas, f’rais jamais
ça !

MARIA-MADDALENA
J’en sortirai pas ce coup-ci.
J’en sortirai pas, Myriam. J’ai
passé ma vie à vouloir injecter
du réel dans une illusion. Je ne
croyais pas qu’il irait jusqu’au
divorce. Après tout ce qu’on
avait construit. Je vais tout
perdre. TOUT. Je veux mourir.

MARIA-MADDALENA
(en sanglots)
Myriam. Juste là. Ça me fait mal.
Ça me fait tellement mal. (elle
reprend difficilement son
souffle). Je vais mourir
Myriam....
MYRIAM
Dis pas ça...


[.../...]
[SUITE] 20.


Maria-Maddalena tend les bras vers Myriam et s’accroche à
elle comme une désespérée qui coule. Myriam s’assoit sur
le lit. Maria-Maddalena pose la tête sur ses cuisses.

MYRIAM
(chuchote pour elle-même)
Faut pas lâcher... se battre...
MARIA-MADDALENA
(chuchote pour elle-même)
...lâcher...
MYRIAM
(chuchote pour elle-même)
....foncer.

Elle s’endort. Myriam sort de la chambre.
Genres: ["Drame","Romance"]

Summary Myriam voit Thomas dans la rue et l'appelle. Il court vers elle en détresse, mais ne lui explique pas ce qui ne va pas. Myriam remarque son comportement inhabituel. Elle trouve Hermes dans le bâtiment, entre dans l'appartement de Maria, qu'elle trouve dans un état très désordonné et sale. Elle découvre Maria dans sa chambre dans un état d'ébriété, bouleversée et se lamentant sur son passé et son avenir. Maria dit à Myriam qu'elle va mourir et pleure dans ses bras. Myriam la réconforte.
Strengths
  • Profondeur émotionnelle des personnages
  • Exploration des tourments intérieurs
  • Intensité dramatique
Weaknesses
  • Présence de clichés émotionnels
  • Manque de clarté dans certaines interactions

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est intense en émotions, bien construite et offre une profondeur psychologique intéressante pour les personnages.


Story Content

Concept: 8

Le concept de mélanger passé et présent pour explorer les tourments intérieurs des personnages est bien exécuté.

Plot: 7

Le développement du plot est centré sur les émotions et les relations des personnages, offrant une profondeur psychologique.

Originality: 9

La scène présente des situations émotionnelles authentiques et des dialogues percutants qui ajoutent de l'originalité à l'histoire. Les actions des personnages sont réalistes et complexes.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont complexes, avec des émotions profondes et des relations interpersonnelles riches.

Character Changes: 8

Maria-Maddalena montre une évolution émotionnelle significative, passant du désespoir à une certaine résilience.

Internal Goal: 8

Le but interne du protagoniste dans cette scène est de soutenir et réconforter Maria-Maddalena, tout en essayant de la ramener à la réalité et de la convaincre de ne pas abandonner.

External Goal: 7

Le but externe du protagoniste dans cette scène est de comprendre ce qui se passe avec Maria-Maddalena et de l'aider à surmonter ses difficultés émotionnelles.


Scene Elements

Conflict Level: 6

Le conflit principal réside dans les tourments intérieurs et les relations complexes entre les personnages.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est suffisamment forte pour créer un conflit émotionnel et narratif, laissant planer un doute sur l'issue de la situation.

High Stakes: 7

Les enjeux émotionnels sont élevés, avec des personnages confrontés à des dilemmes personnels profonds.

Story Forward: 7

La scène apporte des éléments clés sur les personnages et leurs relations, faisant progresser l'intrigue principale.

Unpredictability: 7

Cette scène est imprévisible car les réactions des personnages et l'évolution de la situation sont inattendues, créant une tension dramatique.

Philosophical Conflict: 7

Le conflit philosophique dans cette scène réside dans la lutte entre la réalité et l'illusion, entre la volonté de Maria-Maddalena d'échapper à ses problèmes et la nécessité pour Myriam de la ramener à la vérité.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée en émotions intenses, créant une forte résonance émotionnelle chez le spectateur.

Dialogue: 7

Les dialogues sont chargés d'émotions et révèlent les tourments intérieurs des personnages.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle explore des thèmes profonds et des émotions intenses, captivant l'attention du spectateur tout au long de l'échange entre les personnages.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, avec des moments de tension et de calme qui contribuent à l'efficacité de la narration et à la progression de l'intrigue.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux standards du genre, avec une présentation claire des actions, dialogues et descriptions.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre dramatique, avec une progression narrative fluide et des transitions cohérentes entre les différents lieux.


Critique
  • La scène présente un dialogue intense entre Myriam et Maria-Maddalena, mais il y a des moments où les émotions et les réactions des personnages pourraient être plus approfondies pour renforcer l'impact émotionnel.
  • L'environnement de l'appartement de Maria-Maddalena est décrit comme un véritable foutoir avec des bouteilles de vin vides, de la vaisselle sale et des vêtements éparpillés, mais il pourrait être encore plus visuellement chaotique pour renforcer le désespoir de Maria-Maddalena.
  • Les thèmes de la perte, de la détresse émotionnelle et de la lutte intérieure sont bien présents dans la scène, mais pourraient être encore plus soulignés pour captiver davantage l'attention du spectateur.
  • Certains dialogues pourraient être plus percutants et poignants pour renforcer l'intensité émotionnelle de la scène et la rendre plus mémorable.
  • Il y a un potentiel pour explorer davantage les relations complexes entre les personnages et approfondir les motivations derrière leurs actions et émotions.
Suggestions
  • Ajouter des éléments visuels et des descriptions plus détaillées pour renforcer l'atmosphère chaotique de l'appartement de Maria-Maddalena.
  • Approfondir les réactions émotionnelles des personnages pour rendre la scène plus immersive et captivante.
  • Peaufiner les dialogues pour les rendre plus percutants et émotionnellement chargés.
  • Explorer davantage les thèmes de la perte, de la détresse émotionnelle et de la lutte intérieure pour enrichir la profondeur de la scène.
  • Développer les relations entre les personnages et leurs motivations pour ajouter des nuances et de la complexité à la scène.



Scene 7 -  Conflits et frustrations
30 CORRIDOR MARIA-MADDALENA INT./JOUR
Dans le corridor Myriam croise Mathieu qui s’apprête à
sortir. Il prend les bouquins en soupirant.
MYRIAM
Elle s’est endormie. Tu sortais ?

MATHIEU
Le boulot.
MYRIAM
Tu ne finissais pas ton doctorat
en littérature ?

MATHIEU
Suivre les traces du paternel.
Non, merci. Très peu pour moi.
Ils sortent.


31 THOMAS NE SUPPORTE PAS SA FILLE INT./JOUR
Dans l’appartement de Thomas et CATHERINE, Léa, leur
petite fille de 3 ans crie et pleure. Thomas est exaspéré,
il ne supporte pas que sa fille ne parle encore.
THOMAS H.C.
Tu vas te TAIRE ? PARLE ! PARLE !
CUT
21.


32 DANS LE HALL DE L’IMMEUBLE INT/JOUR
Mathieu entend les cris de Léa et de Thomas.

CATHERINE
THOMAS ! Tu vois bien qu’il y a
un problème ?
THOMAS
C’est toi ! Tu es surprotectrice.


33 APPART CATHERINE ET THOMAS INT./JOUR
Catherine place Thomas face à Léa. Léa serre fort son lion
de peluche. Le visage de son père se décompose et devient
monstrueux.
Thomas entend la voix de son père.

34 GRENIER THOMAS ENFANT INT./NUIT

PÈRE DE THOMAS H.C.
ÇA SUFFIT !
Thomas a quatre ans, à la lumière d’une bougie, il regarde
des photos d’une petite fille qui ressemble à Léa. Son
père furieux, lui serre le bras et lui arrache les photos.
Thomas en glisse une dans sa poche. Thomas regarde
fixement devant lui sidéré.


35 RETOUR À LA SCENE APPART INT./JOUR
Thomas serre le bras de Léa.
Mathieu entre. Thomas se retourne vers son fils. Mathieu
lui remet les livres avant de dévaler les marches. Thomas
dépose les livres, court après son fils et se claque la
porte sur les doigts. Le livre "Généalogie" tombe au sol.
THOMAS
Attends Mathieu ! Ce n’est pas ce
que tu crois. Elle a besoin de..
de... . Attends ! ATTENDS !


36 INCENDIE EXT./JOUR
Thomas à bout de souffle s’arrête. Il est face à un
immeuble en flammes.
22.

37 MYRIAM ESSAIE DE COMMUNIQUER AVEC PIERRE EXT./JOUR
Une flamme jaillit d’une allumette et s’étend le long du
brûleur du BBQ. Dans le jardin Pierre fait cuire des
brochettes. Il s’étend sur une chaise longue, le corps
rigide.
La table de jardin est dressée. Myriam sort de la
piscine et sert deux verres de rosé.
MYRIAM
Tu as vu ton père ? (silence) Tu
lui as parlé ?
PIERRE
Il n’était pas vraiment
"parlable", comme tu dis.
Pierre concentré se masse un bras.
MYRIAM
Ah bon.... J’ai vu Maria. Elle ne
va pas très bien. (silence)
Myriam s’assoit à côté de Pierre. Pierre s’étire en
expirant et inspirant fortement.
MYRIAM
J’ai vu un espace à louer à
Paris...
Pierre devient songeur.
MYRIAM
À Paris, je verrai plus de monde
qu’ici. T’sé... c’est comme...
commencer une nouvelle vie...
et... À quoi tu penses ?
(silence) ...alors... ?

Pierre reste silencieux. Myriam essaie de garder son
calme. Elle prend l’arrosoir appuie sur le pistolet. Elle
regarde l’arc-en-ciel créé par le jet d’eau.
MYRIAM
...pis... ?
Elle ferme l’arrosoir.
PIERRE
Pour être reconnue, vaut mieux
être dans la capitale.
MYRIAM
C’est ce que je me dis et Paris
c’est stimulant.

Myriam sert le dîner.
[.../...]
[SUITE] 23.


PIERRE
C’était. Ici, nous sommes dans la
région des impressionnistes...
Paris... ce n’est pas donné.

MYRIAM
(au bord de l’impatience)
Je sais. Mais j’ai essayé plein
de trucs ici et ça marche pas.
Aie ! Tu sais c’qu’on pourrait
faire ? On pourrait finir le
garage et le louer comme atelier.
(silence) On avait les plans...
(silence) ton ami archi...? tu te
souviens ?

PIERRE
C’était la solive...
MYRIAM
Quoi ?

PIERRE
Faut refaire toute la devanture.
MYRIAM
Ben voyons donc, y’a jamais dit
ça ? Y’a juste une porte à
ajouter.
PIERRE
Ce n’est pas moi qui vais payer
ton loyer.

MYRIAM
Je vais trouver un associé.
PIERRE
Trouver une associée, ce n’est
pas suffisant, mais encore
faut-il travailler avec elle. Et
tu sais bien que tu ne t’entends
pas avec tout le monde.
MYRIAM
Ce ne sera pas tout le monde !

PIERRE
Tu as même réussi à te disputer
avec Maria...

MYRIAM
Qu’est-ce que tu racontes là ?
...on est directes... . Pourquoi
tu me parles de Maria ?


[.../...]
[SUITE] 24.


PIERRE
Elle n’avait pas un projet, elle
aussi ? Un roman ? Elle ne devait
pas prendre son année sabbatique
pour l’écrire ?
MYRIAM
Je te l’ai dit, Maria ne va
pas...

Pierre se lève et d’un ton solennel fait son discours
avant de prendre place à la table.
PIERRE
(paternaliste)
...Ma petite chérie, sache que la
recherche d’associés est une
tâche ardue et exigeante, surtout
en cette période perturbée. Je
lisais un article, d’un grand
économiste. Il expliquait
qu’autour de ton âge les femmes
ont tendance à vouloir
soudainement accomplir quelque
chose...
MYRIAM
C’est ben con ça ! Autour de mon
âge ? J’ai voyagé, j’ai réfléchi
et je sais ce que je veux.
PIERRE
Tu étais en voyage... Tu pourrais
être embauchée par une boîte
pour diriger de grands projets.
MYRIAM
Mais j’en ai un projet !

PIERRE
Et si tu décides de revenir et
que ton atelier est loué ?
MYRIAM
C’est le garage... TABARNAK !

PIERRE
Le garage est bon pour être
démoli.

MYRIAM
D’où tu sors ça ? Réponds
? RÉPONDS ! OSTIE de TABARNAK !
Pierre prend son assiette et entre dans la maison en
claquant la porte.
25.
Genres: ["Drame","Familial"]

Summary Myriam interroge Mathieu sur son abandon de thèse en littérature pour une carrière dans les affaires, mais il esquive la question. Pendant ce temps, Mathieu entend Thomas crier sur sa jeune fille, Léa, car elle ne parle pas encore. Il réalise que Thomas a du mal à accepter le handicap de sa fille. Lorsque Mathieu tente d'intervenir, Thomas se met sur la défensive, le poursuit et se coince les doigts dans la porte avant de faire tomber un livre de généalogie. Thomas est hanté par un souvenir de son propre père abusif, ce qui le pousse à s'en prendre à Léa. Mathieu est témoin de la scène et est profondément inquiet. Pendant ce temps, Myriam essaie de parler à Pierre de son projet de déménager à Paris et d'ouvrir une galerie d'art, mais il est dédaigneux et peu encourageant. Cela conduit à une dispute, laissant Myriam frustrée et en colère.
Strengths
  • Profondeur des personnages
  • Tension émotionnelle
  • Révélations impactantes
Weaknesses
  • Certains dialogues pourraient être plus percutants
  • Certains aspects de l'intrigue restent en suspens

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions et en révélations, offrant une profondeur aux personnages et faisant avancer l'intrigue de manière significative.


Story Content

Concept: 7

La scène aborde des thèmes complexes tels que l'art, la famille, les aspirations personnelles et les relations interpersonnelles.

Plot: 9

Le développement du conflit familial et des aspirations artistiques des personnages est captivant et essentiel à l'évolution de l'histoire.

Originality: 9

La scène présente des situations familiales complexes et des interactions chargées d'émotions, offrant un regard original sur les conflits internes et externes. Les dialogues et les actions des personnages sont authentiques et réalistes.


Character Development

Characters: 8

Les personnages sont profonds et complexes, révélant des facettes de leur personnalité et des conflits internes.

Character Changes: 7

Certains personnages révèlent des aspects inattendus de leur personnalité et font face à des défis qui pourraient les faire évoluer.

Internal Goal: 8

Le but interne du protagoniste dans cette scène est de trouver sa voie et de s'affirmer face aux attentes de son entourage. Il reflète le besoin de reconnaissance et d'indépendance du personnage.

External Goal: 7

Le but externe du protagoniste dans cette scène est de résoudre les conflits familiaux et de prendre des décisions importantes pour son avenir. Il reflète les défis immédiats auxquels le personnage est confronté.


Scene Elements

Conflict Level: 8

Les conflits familiaux et les désaccords entre les personnages créent une tension palpable tout au long de la scène.

Opposition: 8

L'opposition dans la scène est forte, avec des conflits familiaux intenses et des obstacles émotionnels difficiles à surmonter. Les réactions des personnages créent une tension dramatique qui maintient l'incertitude quant à l'issue des conflits.

High Stakes: 7

Les enjeux personnels et familiaux sont élevés, ce qui ajoute de la tension et de l'urgence à la scène.

Story Forward: 8

La scène fait progresser l'intrigue en révélant des éléments clés sur les personnages et en introduisant de nouveaux conflits et enjeux.

Unpredictability: 7

Cette scène est imprévisible en raison des réactions inattendues des personnages et des retournements de situation inattendus. Les tensions familiales et les conflits non résolus ajoutent une dimension d'incertitude à l'intrigue.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique présent dans cette scène est celui entre l'individualisme et les attentes sociales. Il met en lumière la lutte entre suivre ses propres aspirations ou se conformer aux normes établies.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée d'émotions intenses, de frustration, de déception et de détermination, captivant ainsi l'attention du spectateur.

Dialogue: 7

Les dialogues sont chargés d'émotions et révèlent les tensions sous-jacentes entre les personnages.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle présente des conflits familiaux intenses et des enjeux émotionnels profonds. Les interactions entre les personnages captivent l'attention du spectateur et suscitent l'intérêt pour la suite de l'histoire.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, avec des moments de tension et de calme qui se succèdent de manière équilibrée. Les transitions entre les différents lieux et les actions des personnages contribuent à maintenir l'intérêt du spectateur.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux standards du genre, avec des indications claires sur les lieux et les actions des personnages. Les dialogues sont bien formatés et faciles à suivre.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre en présentant des interactions familiales intenses et des moments de tension. Les transitions entre les différents lieux sont fluides et contribuent à maintenir le rythme de la scène.


Critique
  • La scène présente une tension croissante entre Myriam et Pierre, avec des dialogues qui révèlent des problèmes de communication et de compréhension mutuelle.
  • Les réactions de Pierre semblent être condescendantes et paternalistes envers Myriam, ce qui crée un sentiment de frustration et de colère chez elle.
  • Le manque de soutien et de compréhension de la part de Pierre envers les aspirations artistiques de Myriam crée un conflit émotionnel important dans la scène.
  • Les dialogues entre les personnages révèlent des tensions sous-jacentes et des différences d'opinions sur l'avenir de Myriam, ce qui alimente le conflit dans la relation.
  • La scène met en lumière les désaccords profonds entre Myriam et Pierre, ainsi que le manque de respect et de soutien de la part de Pierre envers les projets et les aspirations de Myriam.
Suggestions
  • Développer davantage les émotions et les réactions des personnages pour renforcer l'impact émotionnel de la scène.
  • Approfondir les motivations et les pensées des personnages pour mieux comprendre leurs actions et leurs réactions.
  • Travailler sur la dynamique de pouvoir et de communication entre Myriam et Pierre pour créer une tension dramatique plus intense.
  • Explorer les thèmes de l'art, de l'ambition et des relations interpersonnelles de manière plus nuancée pour enrichir la complexité des personnages.
  • Ajouter des éléments visuels et des gestes symboliques pour renforcer les émotions et les conflits internes des personnages dans la scène.



Scene 8 -  Le Départ Soudain et le Sentiment d'Abandon
38 SALON - AUVERS-SUR OISE INT./JOUR
Le téléviseur est allumé. Dans la jungle, des hommes
surveillent un trou béant recouvert de feuillage. Une
lionne s’avance et tombe dans le piège.
Myriam traverse la maison. Elle monte à la chambre.

39 CHAMBRE MYRIAM INT./JOUR

Pierre est couché dans la position d’un mort, mains
croisées sur l’estomac. Son assiette est sur le lit.
MYRIAM
Bon, ça y est, le mort ! Arrête
ça, là ? Viens, on va dîner.
Pierre ne bouge pas.
MYRIAM
Pourquoi tu fais ça ? J’ai fait
un bon dîner. Viens ?
Elle prend le bras de Pierre qui retombe sans vie... Des
larmes glissent sur les joues de Myriam.

MYRIAM
Arrête, là ? Décroche, crisse.
Pierre se lève. Il s’habille avec violence.
MYRIAM
Qu’est-ce tu fais, là ? Non,
non,non. Tu vas pas t’en aller ?
Myriam se place devant la porte pour empêcher Pierre de
sortir..

MYRIAM
(douce)
S’il te plaît, reste. On va
parler. Ça va s’arranger.
Il est face à elle et lève la main comme s’il allait la
frapper.
MYRIAM
VA-T’EN PAS ! CRISSE ! Fais-moé
pas ça ! NON !

Il la bouscule contre le mur. Il sort
LA PORTE CLAQUE
26.


40 MONTAGE PARALLÈLE - MYRIAM CHEZ ELLE/MARIA-MADDALENA AU
BISTROT INT./NUIT
" TU NE DIS JAMAIS RIEN "

La dernière version de P.Guillard est très
électrique/chaotique
PHILIPPE CHANTE H.C.
Et tu ne me dis rien Tu Ne Dis
Jamais Rien ...
De la fenêtre, Myriam appelle Pierre.
Pierre vu de dos marche dans l’allée centrale.

FONDU SUR UN AUTRE HOMME
il porte un chapeau et un imper des années soixante. Il
marche dans une rue d’Italie (animation noir et blanc).
De la fenêtre la petite Maria-Maddalena un an, regarde son
père partir alors que sa mère hurle.
L’imperméable du père de Maria-Maddalena se colore en
rouge. La rue se transforme et devient la rue du Dragon.

Maria-Maddalena vêtue d’un imper rouge marche dans la rue
du Dragon. Ses pieds foulent les cendres de la maison que
Thomas a vue en flammes.
RETOUR À LA SCÈNE chez Myriam

Myriam se retenant au garde-fou de la fenêtre, se penche
en arrière. La lumière de la pleine lune glisse le long de
son cou. Elle avale difficilement. Le ciel se couvre.
L’orage éclate.
CUT

Maria-Maddalena entre au Bistrot des Oubliés. Du haut de
l’escalier qui mène à la cave elle voit du lichen reouvrir
le trou et est soudainement prise de vertige.
RETOUR À LA SCÈNE

Myriam se voit tomber dans le vide. Dans le noir absolu.
CUT
Zouma est derrière Maria-Maddalena.

ZOUMA
(chuchotte à Maria)
Ne tombe pas. Ne recule pas.
Avance. Sois au meilleur de
toi-même.
[.../...]
[SUITE] 27.


Maria-Maddalena se retourne vers Zouma le regard rempli de
doutes.
ZOUMA
Il suffit que tu décides.
DÉCIDES!
RETOUR À LA SCÈNE chez Myriam.
Myriam assise par terre sous la fenêtre tape le sol et se
lève d’un bond. Devant elle, la photo de sa mère face au
Château Frontenac. La silhouette de l’homme est peinte en
noir. La pluie qui pénètre par la fenêtre délave
la peinture qui glisse le long du mur. Myriam dépose son
pinceau et s’en va.

FIN DE LA CHANSON "TU NE DIS JAMAIS RIEN"
Genres: ["Drame","Romance","Myst\u00e8re"]

Summary Pierre, étendu dans son lit en position de cadavre, refuse de descendre dîner avec Myriam. Myriam, bouleversée, tente de l'empêcher de partir, mais il la repousse contre le mur et sort en claquant la porte. Myriam se penche par la fenêtre, et un montage de plans d'autres personnes dans des situations similaires s'ensuit, toutes impliquant le motif d'un départ soudain et d'un sentiment d'abandon. Maria-Maddalena entre dans un bar, et une silhouette lui demande de « décider » et d'avancer. À la fin de la scène, Myriam est seule dans sa maison, fixant une photo de sa mère devant le Château Frontenac, tandis que la pluie ruisselle sur l'image et en efface la peinture.
Strengths
  • Intensité émotionnelle
  • Complexité des personnages
  • Mystère et révélations
Weaknesses
  • Transitions parfois abruptes
  • Dialogues parfois trop directs

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions, en tension et en mystère, captivant l'attention du spectateur. Les interactions entre les personnages et les révélations sur leur passé ajoutent de la profondeur à l'intrigue.


Story Content

Concept: 8

Le concept de la scène, mêlant passé et présent, mystère et révélations, est bien développé et captivant pour le spectateur.

Plot: 7

Le développement du plot est intéressant, avec des tensions croissantes entre les personnages et des révélations sur leur passé. Cependant, certaines transitions pourraient être plus fluides.

Originality: 9

La scène présente des situations et des réactions authentiques des personnages, avec des retournements inattendus et des émotions complexes. Les dialogues et les actions sont frais et captivants.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont complexes et bien développés, avec des émotions intenses et des interactions captivantes. Leur évolution au cours de la scène est significative.

Character Changes: 8

Les personnages subissent des changements significatifs, confrontés à leur passé, leurs peurs et leurs relations complexes, ce qui les fait évoluer émotionnellement.

Internal Goal: 8

Le but interne du protagoniste dans cette scène est de sauver sa relation avec Pierre, malgré les tensions et la violence qui émergent. Cela reflète son besoin de sécurité émotionnelle et de stabilité dans sa vie.

External Goal: 7

Le but externe du protagoniste est d'empêcher Pierre de partir, de maintenir leur relation malgré les difficultés. Cela reflète le défi immédiat auquel elle est confrontée.


Scene Elements

Conflict Level: 8

Le niveau de conflit est élevé, avec des tensions émotionnelles et des confrontations physiques entre les personnages, créant une atmosphère chargée.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est forte, avec des obstacles émotionnels et physiques qui mettent en péril la relation entre les personnages, créant une incertitude quant à l'issue de la situation.

High Stakes: 8

Les enjeux sont élevés, avec des conflits personnels intenses, des révélations sur le passé des personnages et des décisions cruciales à prendre.

Story Forward: 7

La scène fait progresser l'intrigue principale en révélant des éléments clés sur les personnages et en créant de nouveaux enjeux pour la suite de l'histoire.

Unpredictability: 8

Cette scène est imprévisible en raison des retournements inattendus dans les actions des personnages, créant une tension dramatique et un intérêt continu.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique dans cette scène réside dans la lutte entre la violence et la communication, entre la rupture et la réconciliation. Cela met en lumière les croyances et les valeurs du protagoniste face à l'adversité.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène provoque une forte réaction émotionnelle chez le spectateur, grâce aux drames personnels des personnages et à leurs luttes intérieures.

Dialogue: 7

Les dialogues sont percutants et révèlent les émotions et les conflits intérieurs des personnages. Cependant, certaines répliques pourraient être plus subtiles.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle maintient un niveau élevé de tension émotionnelle et de suspense, incitant le spectateur à s'investir émotionnellement dans le destin des personnages.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien maîtrisé, alternant entre des moments intenses et des pauses émotionnelles pour maintenir l'intérêt du spectateur tout au long de la séquence.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux attentes du genre, avec des indications claires pour les décors, les actions et les dialogues.

Structure: 8

La structure de la scène suit un rythme intense et captivant, enchaînant les actions et les dialogues de manière fluide et cohérente.


Critique
  • La scène présente une tension croissante entre Myriam et Pierre, avec des moments de violence et de désespoir. Les actions de Pierre, telles que refuser de dîner avec Myriam et la bousculer violemment, créent un climat d'angoisse et de malaise.
  • Les transitions entre les différentes scènes parallèles, bien que créatives, peuvent parfois sembler un peu confuses pour le spectateur. Il est important de veiller à ce que les changements de lieu et de personnage soient clairement indiqués pour éviter toute confusion.
  • L'utilisation de la métaphore visuelle de la pluie qui délave la peinture sur la photo de la mère de Myriam est poétique et symbolique, mais pourrait être renforcée en la reliant davantage au thème central de la scène.
  • Les interactions entre les personnages, en particulier les moments de violence et de confrontation, sont intenses et émotionnellement chargées. Il est essentiel de maintenir un équilibre entre la tension dramatique et la crédibilité des réactions des personnages.
  • La présence de Zouma et ses encouragements à Maria-Maddalena ajoutent une dimension mystérieuse et intrigante à la scène, mais il serait bénéfique d'approfondir davantage le rôle et la motivation de ce personnage pour renforcer sa pertinence dans le récit.
Suggestions
  • Clarifier davantage les transitions entre les différentes scènes parallèles pour faciliter la compréhension du spectateur.
  • Approfondir le symbolisme de la pluie délavant la peinture sur la photo de la mère de Myriam pour renforcer sa signification dans le contexte de la scène.
  • Équilibrer la tension dramatique avec la crédibilité des réactions des personnages pour maintenir l'immersion du public.
  • Développer le personnage de Zouma et son rôle dans la scène pour renforcer sa pertinence et son impact sur l'intrigue globale.
  • Veiller à ce que les actions des personnages soient cohérentes avec leur caractérisation établie précédemment dans le scénario.



Scene 9 -  Tourment émotionnel
41 AU BISTROT MARIA-MADDALENA FUIT INT./NUIT
LE TRIO INTERPRÈTE MARIZIBILL

https://drive.google.com/open?id=1oTNSNza_ntmXIRRAWyQBiMTy_rIeIm4A

* La version de Marizibill de Philippe est très rythmée et
entraînante.

Laurent le septuagénaire s’avance vers Maria-Maddalena.
Elle voit son père en noir et blanc se superposer à
Laurent. Elle panique, s’élance vers la scène et chante
avec Philippe. Ils débordent de sensualité.

PHILIPPE ET MARIA CHANTENT
Je connais gens de toutes sortes
Ils n’égalent pas leurs destins
Indécis comme feuilles mortes
Leurs yeux sont des feux mal
éteints Leurs cœurs bougent comme
leurs portes Lalali lala Lalali
lala
Montage en alternance avec Philippe sur scène et dans les
WC

CUT
L’ACCORDÉON DISCORDANT RÉSONNE JUSQUE DANS LES TOILETTES
Maria-Maddalena assise sur l’évier baise avec Philippe.

PHILIPPE
(fredonne à son oreille)
Je connais des gens de toutes
sortes qui n’égalent pas leur
destin...

[.../...]
[SUITE] 28.


MARIA-MADDALENA
Arrête.
PHILIPPE
(fredonne)
...indécis comme feuilles mortes.
MARIA-MADDALENA
Je t’ai dit d’arrêter. ARRÊTE !

Il continue en la regardant et en l’embrassant.
PHILIPPE
(fredonne)
Je connais des gens de toutes
sortes qui n’égalent pas leur
destin.... qui n’égalent pas leur
destin..... qui n’égalent pas
leur destin.....
MARIA-MADDALENA
ARRÊTE !

Elle remonte sa petite culotte rouge. Elle se précipite
hors des toilettes,fonce sur Zouma qu’elle voit comme un
sorcier dans la jungle. Affolée, elle sort.


42 TAXI INT./NUIT
Il pleut des cordes. Maria-Maddalena, tremblante, saute
dans un taxi.

MARIA-MADDALENA
(au chauffeur, sanglotante)
Auvers-sur-Oise.
Le chauffeur ouvre la radio.

FERRÉ CHANTE "MARIZIBILL"
http://www.youtube.com/watch?v=t9hG9mEw62g
FERRÉ / RADIO
...qui n’égalent pas leur destin.
"Indécis comme feuilles mortes.
Leur cœur bouge comme la
porte..."

43 MARIA-MADDALENA CHERCHE REFUGE AUPRÈS DE MYRIAM INT./MATIN

Au lever du jour, dans son atelier Myriam peint la
silhouette d’une femme grandeur nature qui fait face à une
montagne.


[.../...]
[SUITE] 29.


Maria-Maddalena, détrempée, frappe à tout rompre. Pierre
ouvre. Il aide Maria-Maddalena à monter l’escalier. Myriam
arrive.

MARIA-MADDALENA
(à Pierre)
Ah... Me me touche pas. (à
Myriam) Mais qu’est-ce qu’ils ont
tous, ces mecs ? Ils sont
incapables de s’occuper
d’eux-mêmes et veulent s’occuper
de nous. (elle rit) N’importe
quoi !
Pierre regarde Myriam d’un air réprobateur. Elles montent
à l’étage suivi de Pierre.

MYRIAM
Allez, Maria, ça va aller.
MARIA-MADDALENA
Qu’est-ce que tu fais dans ce
trou perdu ? (Elle regarde
Pierre) Oui, oui... Je me
souviens !(rires) C’est Pierre
qui avait acheté cette maison
pour te faire revenir quand tu
l’avais quittée. Ah oui, c’est
ça... C’est exactement, ça ! Yé !

44 ATELIER DE MYRIAM À AUVERS-SUR-OISE -
ESCALIER INT./MATIN

Pierre s’éclipse.
MARIA-MADDALENA
Elle est où la cave à vin ?

MYRIAM
Dans la cave.
MARIA-MADDALENA
Ha, ha, ha ! Donne-moi un verre.

MYRIAM
Maria, t’as assez bu...
MARIA-MADDALENA
Aie ! Tu vas pas me faire LA
morale "Miss Perfection ". Tu le
sais ce que ça veut dire "morale
?"
MYRIAM
Oui, oui Maria.

[.../...]
[SUITE] 30.


MARIA-MADDALENA
En philo, il s’agit des règles de
conduite ! Mais ce n’est pas dans
ce sens-là que je le disais.
Je...
MYRIAM
...Bon, on va tomber dans les
débats philosophiques
d’alcooliques.

MARIA-MADDALENA
(en colère)
Je pensais que tu étais mon
amie....

Elle s’apprête à partir. Myriam la retient.
MYRIAM
Excuse-moi, Maria.
MARIA-MADDALENA
Arrête de t’excuser ! Tu
m’énerves ! T’as peur de
quoi? Moi je ne me laisse plus
arrêter par la peur ! Tu devrais
en faire autant ! Tu crois que tu
es libre ! Ha ! ah ! ha !(rires)
Coincée entre ton beau Pierre et
ta peinture...
MYRIAM
(fière)
Je vais créer un atelier-galerie
à Paris !
MARIA-MADDALENA
(éclate d’un rire
incontrôlable)
...ma pauvre Myriam ! (colère)
RÉVEILLE TOI ! Tu dors ! Ouf...
Il fait chaud...
Maria-Maddalena désinvolte se déshabille.

MYRIAM
Maria t’as un coup de bleus...
avec ce que tu vis... c’est
normal. Tu vas rebondir !

Maria-Maddalena se laisse tomber sur le Récamier 1800 aux
ressorts usagés.
MARIA-MADDALENA
(du rire aux larmes)
Rebondir ! Rebondir ? T’es drôle
toi. (rires) Rebondir.....
[...] [.../...]
[SUITE] 31.

MARIA-MADDALENA [suite]
Ahahahah. (larmes) c’est fini
ça... Il n’y a plus de
ressort. Ça ne rebondit plus.
MYRIAM
Maria j’ai toujours admiré ta
détermination, ta façon d’être
responsable...
MARIA-MADDALENA
...faut croire que ça ne doit pas
être ça " être responsable"
puisque ça n’a rien donné.
MYRIAM
Ben là, si y’en a une qui a
contrôlé son destin, c’est bien
toi.
MARIA-MADDALENA
...lasciatemi COL DESTINO ! Aie !
Qu’est-ce que vous avez tous avec
votre " DESTIN " ?

Maria-Maddalena s’étend sur le Récamier. Myriam dépose une
couverture sur elle. Elle l’enlève d’un coup et tire à
elle un tissu de soie bleue déposé sur le dossier du
Récamier. Elle le laisse glisser le long de son ventre et
s’endort. Myriam trace le nu au fusain.

Le soleil illumine l’atelier.
Pendant que Myriam dessine, Maria-Maddalena rêve à un
Zouma menaçant affutant de longs couteaux dans une grotte.
Genres: ["Drame","Musical"]

Summary Dans cette scène, Maria-Maddalena panique en voyant son père superposé à Laurent, ce qui la pousse à chanter avec Philippe avec une sensualité débordante. Après un moment passionné dans la salle de bain, Maria-Maddalena arrête brusquement les avances de Philippe et s'enfuit, cherchant refuge auprès de Myriam. Elle a ensuite une vive dispute avec Myriam sur la peur et la liberté, exprimant finalement son tourment émotionnel et sa vulnérabilité.
Strengths
  • Profondeur des personnages
  • Intensité émotionnelle
  • Dialogue percutant
Weaknesses
  • Possibilité de confusion pour le spectateur dans les transitions rapides

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions, en conflits et en révélations sur les personnages, ce qui la rend captivante et intense.


Story Content

Concept: 7

Le concept de la scène, mettant en avant les tourments intérieurs de Maria-Maddalena et les relations complexes entre les personnages, est bien développé et captivant.

Plot: 8

Le développement du plot dans cette scène est intense et révélateur, avec des rebondissements émotionnels et des interactions complexes entre les personnages.

Originality: 9

La scène présente des situations et des interactions uniques qui mettent en lumière les caractéristiques authentiques des personnages. Les dialogues sont réalistes et captivants.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont profonds, complexes et réalistes, avec des émotions et des motivations bien définies. Leurs interactions ajoutent de la profondeur à la scène.

Character Changes: 7

Certains personnages, comme Maria-Maddalena, montrent des signes de changement émotionnel et de prise de conscience au cours de la scène.

Internal Goal: 8

Le but interne de la protagoniste dans cette scène est de surmonter sa panique et ses peurs liées à son passé familial. Elle cherche à s'exprimer et à se libérer à travers la musique et la sensualité.

External Goal: 7

Le but externe de la protagoniste est de fuir une situation stressante et de trouver refuge auprès d'une amie.


Scene Elements

Conflict Level: 8

Le niveau de conflit dans la scène est élevé, avec des tensions émotionnelles palpables et des confrontations intenses entre les personnages.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est présente à travers les interactions tendues entre les personnages, créant une tension dramatique qui maintient l'incertitude quant à l'issue des événements.

High Stakes: 7

Les enjeux émotionnels et relationnels sont élevés dans la scène, avec des décisions importantes à prendre et des révélations impactantes.

Story Forward: 8

La scène fait progresser l'histoire en révélant des éléments clés sur les personnages et en introduisant de nouveaux conflits et développements.

Unpredictability: 8

La scène est imprévisible car les réactions des personnages et les événements qui se déroulent ne suivent pas un schéma prévisible, ce qui maintient l'intérêt du spectateur.

Philosophical Conflict: 6

Le conflit philosophique dans cette scène réside dans la question de la liberté individuelle et de la responsabilité. La protagoniste remet en question les attentes sociales et cherche à se libérer des contraintes qui l'entourent.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène a un impact émotionnel puissant, avec des moments poignants, des révélations bouleversantes et des interactions chargées en émotions.

Dialogue: 8

Le dialogue est percutant, émotionnel et révélateur des sentiments et des conflits intérieurs des personnages.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle mêle habilement tension émotionnelle, dialogues percutants et rebondissements inattendus.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, alternant entre des moments intenses et des pauses plus contemplatives pour maintenir l'intérêt du spectateur.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux standards du genre, facilitant la lecture et la compréhension des actions et des dialogues.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre en alternant entre les actions des personnages et les dialogues intenses. Elle maintient un bon rythme narratif.


Critique
  • La scène présente une tension émotionnelle intense entre Maria-Maddalena et Myriam, avec des échanges passionnés et parfois agressifs. Les dialogues sont chargés d'émotions et de conflits, ce qui crée une atmosphère lourde et dramatique.
  • Les actions des personnages, comme Maria-Maddalena se déshabillant de manière désinvolte et Myriam dessinant pendant que Maria-Maddalena rêve de Zouma menaçant, ajoutent des couches de complexité et de symbolisme à la scène.
  • Le thème de la peur, de la liberté et du destin est exploré de manière profonde à travers les dialogues et les interactions entre les personnages. Les réflexions de Maria-Maddalena sur le rebondissement et le contrôle du destin ajoutent une dimension philosophique à la scène.
  • La transition visuelle de la pluie délavant la peinture sur le mur à Myriam déposant son pinceau et s'en allant est une belle métaphore de la fragilité de l'art et de la fuite du contrôle. Cela renforce le thème de l'impermanence et de la perte de contrôle dans la scène.
  • La scène se termine de manière poétique avec le soleil illuminant l'atelier pendant que Myriam dessine et Maria-Maddalena rêve, créant une atmosphère de calme après la tempête émotionnelle précédente.
Suggestions
  • Pour renforcer l'impact émotionnel de la scène, vous pourriez explorer davantage les motivations profondes des personnages et leurs peurs sous-jacentes.
  • Veillez à maintenir la cohérence des personnages et à approfondir leur développement émotionnel tout au long de la scène.
  • Utilisez des éléments visuels et des actions symboliques pour renforcer les thèmes et les émotions explorés dans la scène.
  • Pensez à équilibrer les moments de tension dramatique avec des moments de calme et de réflexion pour créer une dynamique narrative captivante.
  • Assurez-vous que la conclusion de la scène apporte une résolution satisfaisante aux conflits et aux émotions soulevés, tout en laissant une ouverture pour la suite de l'histoire.



Scene 10 -  Menace et deuil
45 GROTTE CAUCHEMAR MARIA-MADDALENA INT./NUIT
(Maria-Maddalena descend dans une cave de terre très
sombre qui ressemble à celle du bistrot. Zouma est face à
une table où sont déposés des épées et des couteaux. Un
morceau de soie bleue, identique à celui qui recouvre
Maria dans l’atelier est suspendu au mur de pierre
derrière Zouma. À la lueur des bougies, Zouma affûte ses
couteaux. Il décroche son plus beau sourire à
Maria-Maddalena qui tremble de tout son corps.

Dans la cave Maria-Maddalena intimidée d’être nue tente de
se cacher. Zouma brandit une épée.)
RETOUR À LA SCÈNE

Myriam accentue le trait de lumière entre les deux seins
de Maria-Maddalena.
CUT

[.../...]
[SUITE] 32.


ZOUMA
(voix terrifiante)
Tu ne peux plus t’échapper !

Il donne un grand coup d’épée dans un boyau qui est sur le
sol, rappelant un immense cordon ombilical. Le tissu de
soie tombe sur la bougie et prend feu. Maria en sueur
s’accroupit sur le sol dans une pose fœtale.
RETOUR À LA SCÈNE

Maria-Maddalena prend cette même pause fœtale sur le
divan.
Myriam ouvre la fenêtre. Un petit oiseau entre. Le hibou
qui est sur la branche du chêne cligne de l’oeil. Le petit
oiseau gémit et meurt.

46 CIMETIÈRE MARIN DE VARENGEVILLE EXT./JOUR
Une grande partie de la scène est portée par les paroles
et le piano de Claude Léveillé.
CHANSON CLAUDE LÉVEILLÉ "MA FILLE"
https://drive.google.com/file/d/1TsK6Bv8MZyk2BIkguVh5aXCb6YwTKQd3/vi

CLAUDE LÉVEILLÉ H.C.
Que d’années passées à regarder
là-haut les étoiles et à rêver
tout haut de voiles et de
voiliers...

Vue de plongée sur le cimetière marin de Bretagne. Par
temps gris, ils sont tous rassemblés autour du cercueil du
père de Pierre. Pierre est derrière le fauteuil roulant de
sa mère, (femme vue dans le prélude). Myriam est
accompagnée par sa mère Jeanne. Sont aussi présents :
Thomas, Maria-Maddalena, Catherine, Léa et Mathieu.
L’inconnu qui a croisé Pierre à l’hôpital vient se placer
derrière eux.
LE CURÉ
Mes chers amis, nous sommes tous
rassemblés pour accompagner
Joseph qui nous a quitté pour un
monde meilleur.
LA MÈRE DE PIERRE
Ce ne sera pas difficile à
trouver...
PIERRE
Chut. Maman ! Les gens nous
regardent.

[.../...]
[SUITE] 33.


LA MÈRE DE PIERRE
Les gens ! Il est mort. Mort,
mort ton père. Pfft...

Catherine et Myriam se retiennent de rire.
LE CURÉ
Hum. Hum. Joseph fils de Dieu a
été un mari, un père...

Myriam regarde sa mère soutenir Pierre.
CLAUDE LÉVEILLÉ H.C.
Elle ma fille, je l’imagine et je
la redessine de plus en plus dans
ma tête vous savez comment ? Elle
ressemble pour moi à une rose
sans épines qu’on aurait couchée,
oui voilà, couchée sur un tissu
de soie...
Myriam voit sa grand-mère souriante vêtue d’une robe des
années soixante. Myriam adulte baisse les yeux vers Myriam
5 ans portant fièrement une chemise de peintre que sa mère
boutonne. Elle peint, sa mère lui arrache brutalement son
pinceau. La petite retient ses larmes et tombe dans les
bras de sa grand-mère.

MYRIAM 5 ANS
(à sa grand-mère)
Il est où mon papa ?
RETOUR À LA SCÈNE

Myriam adulte regarde la petite Myriam dans les bras de sa
grand-mère qui regarde Myriam adulte.
LE CURÉ
Joseph a été un père tout comme
Joseph a été le fils de...
Léa tend la main devant elle comme pour saisir quelque
chose.
CUT

CLAUDE LÉVEILLÉ H.C..
Oui je l’imagine Elle m’appelle
parfois dans mon sommeil pour me
dire parfois cela

- Papa tu viens me border ?
- Oui
- J’ai si froid sans toi.

[...] [.../...]
[SUITE] 34.

CLAUDE LÉVEILLÉ H.C.. [suite]
- Papa tu viens m’embrasser ?
- Ah oui.

- Je suis seule sans toi. Sans
toi.
- et puis je t’en prie, caresse
mon front, ma tête, mes cheveux.
Papa caresse mes mains, mes
regards perdus, loin de ta
tendresse tu sais, je ne peux
vivre sans toi. Sans toi.
Léa tend la main devant elle tout commence à tourner
autour d’elle. Léa est visiblement inquiète.
RETOUR À LA SCÈNE
LE CURÉ
...c’est lui qui grâce à son
amour permettra à sa fille
d’éclore et d’être aimée.
Le curé asperge le cercueil d’eau bénite. Maria-Maddalena
regarde les gouttes d’eau tomber du goupillon sur ses
escarpins.

CUT
Des petits pieds dans des petites bottines de cuir blanc
s’agitent comme si l’enfant était suspendu dans le vide.

RETOUR À LA SCÈNE
LE CURÉ
...c’est lui qui permettra au
jeune garçon d’avoir un rôle
social et de se démarquer dans le
monde...
Pierre dépose froidement une rose rouge sur le cercueil à
côté d’un cadre où sont gravés les mots : MON PÈRE. La
mère de Pierre suit son fils du regard.

CUT
50 ans plus tôt, Pierre a 4 ans. De la fenêtre sa mère le
regarde se faire agresser par d’autres garçons. Au moment
où il s’apprête à se battre, son père lui fait signe de
rentrer en s’excusant auprès des garçons.
Aussitôt entré le père ferme les volets. Il regarde Pierre
avec mépris. Sa mère s’essuie les mains sur son tablier
dans un geste répétitif.

RETOUR À LA SCÈNE
[.../...]
[SUITE] 35.


La mère de Pierre en fauteuil roulant s’essuie les mains
sur sa robe.
LE CURÉ
Recueillons-nous quelques
instants.
Léa dans les bras de sa mère Catherine pleure et s’agite.
Thomas soupire d’exaspération.

CATHERINE
Chut ! Chut !
Léa hurle. Elle tente d’articuler quelques paroles qui se
bloquent dans sa gorge.

THOMAS
(cri)
DIS-LE, CE CE CE... QUE TU VEUX.
BON SENS !
Tout le monde regarde Thomas. Le curé tente de calmer le
jeu. Maria-Maddalena jette un regard dédaigneux à Thomas
et s’éloigne. Myriam observe la scène.
MYRIAM
(à Thomas)
Non, mais ARRÊTE ! Thomas, c’est
ta fille !
Myriam prend la petite et s’éloigne. Le curé reprend les
prières.

LE CURÉ
Il est maintenant temps de dire
un dernier au revoir à....
MATHIEU
(à Thomas)
Tu fais quoi, là ? Pourquoi tu es
comme ça avec elle ? Pourquoi tu
fais souffrir tout le monde
autour de toi ?
Mathieu regarde Catherine seule, isolée et triste. Il la
prend par les épaules et l’entraîne plus loin. Le curé les
regarde s’éloigner.
À l’écart, Myriam fait rire Léa en l’amusant avec sa
peluche "lion".

FIN DE LA CHANSON DE CLAUDE LÉVEILLÉ
L’inconnu parle à Pierre.



[.../...]
[SUITE] 36.

L’INCONNU
(à Pierre)
...au revoir. Je dois y aller.
Pierre reste bouche bée. L’inconnu lui remet sa carte de
visite.

Le ciel s’assombrit davantage.
Genres: ["Drame","Myst\u00e8re","Psychologique"]

Summary Zouma aiguise ses couteaux tandis que Maria-Maddalena est intimidée d'être nue dans la grotte. Le tissu couvrant Maria-Maddalena prend feu, et elle recule. Cette scène est juxtaposée aux funérailles du père de Maria-Maddalena, où sa famille est réunie pour l'enterrer. La chanson "Ma Fille" de Claude Léveillé joue tout au long. Pendant ce temps, dans la grotte, Zouma tranche un gros boyau (ressemblant à un cordon ombilical) avec une épée, symbolisant son intention de la posséder. Léa fait une crise de panique, et son père Thomas est cruel et insensible envers elle. Myriam intervient pour réconforter Léa, sa cousine.
Strengths
  • Profondeur émotionnelle
  • Atmosphère mystérieuse
  • Révélations captivantes
Weaknesses
  • Peut être trop chargé émotionnellement pour certains spectateurs

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions, en révélations et en conflits, ce qui la rend captivante et intense.


Story Content

Concept: 8

L'utilisation de flashbacks, de rêves et de réalité entremêlés crée une profondeur narrative et une atmosphère intrigante.

Plot: 7

Le développement des relations entre les personnages et les révélations sur leur passé ajoutent de la complexité à l'intrigue.

Originality: 9

La scène présente des éléments originaux tels que l'utilisation de symboles visuels forts comme la soie bleue et les épées, ainsi que des interactions complexes entre les personnages. Les actions et les dialogues des personnages semblent authentiques et captivants.


Character Development

Characters: 8

Les personnages sont complexes, avec des émotions profondes et des conflits internes qui les rendent réalistes et captivants.

Character Changes: 7

Certains personnages montrent des signes de changement émotionnel ou de prise de conscience, mais cela reste en surface pour le moment.

Internal Goal: 8

Le but interne du protagoniste dans cette scène est de surmonter sa peur et son intimidation face à Zouma. Cela reflète son besoin de courage et de force intérieure.

External Goal: 7

Le but externe du protagoniste est de survivre à la situation menaçante dans la cave avec Zouma. Cela reflète le défi immédiat auquel elle est confrontée.


Scene Elements

Conflict Level: 8

Les conflits émotionnels et relationnels entre les personnages sont intenses et contribuent à la tension de la scène.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est forte, avec des conflits émotionnels et physiques entre les personnages qui créent des obstacles significatifs à surmonter.

High Stakes: 7

Les enjeux émotionnels et relationnels sont élevés, avec des personnages confrontés à leur passé et à des décisions difficiles.

Story Forward: 8

La scène apporte des révélations importantes sur les personnages et fait progresser l'intrigue globale de manière significative.

Unpredictability: 7

Cette scène est imprévisible en raison des actions inattendues des personnages et des retournements de situation qui maintiennent l'intérêt du spectateur.

Philosophical Conflict: 6

Le conflit philosophique dans cette scène pourrait être entre la peur et le courage, la vulnérabilité et la force. Cela met en lumière les croyances et les valeurs du protagoniste.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée en émotions fortes, de la tristesse à la peur, ce qui la rend profondément touchante pour le spectateur.

Dialogue: 7

Les dialogues révèlent les tensions et les émotions des personnages, contribuant à l'atmosphère générale de la scène.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle maintient une tension constante et captive l'attention du spectateur à travers des interactions intenses entre les personnages.

Pacing: 8

Le rythme de la scène contribue à son efficacité en maintenant une tension constante et en alternant entre des moments calmes et des moments intenses.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux attentes du genre, avec des descriptions claires et des transitions fluides entre les actions et les dialogues.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre en créant une montée de tension et en développant les conflits internes et externes des personnages de manière cohérente.


Critique
  • La scène dans la grotte avec Zouma et Maria-Maddalena est chargée d'une atmosphère sombre et menaçante, créant une tension palpable. Les éléments visuels tels que les couteaux, le tissu de soie bleue et la lueur des bougies renforcent cette ambiance angoissante. La symbolique de l'ombilical coupé avec l'épée et le feu sur le tissu de soie ajoute une dimension de possession et de danger. La pose fœtale de Maria-Maddalena renforce son état de vulnérabilité et de peur.
  • La transition vers le cimetière marin de Varengeville apporte un contraste saisissant avec la scène précédente, passant d'une atmosphère sombre et menaçante à une atmosphère de deuil et de recueillement. Les paroles de la chanson 'Ma Fille' de Claude Léveillé ajoutent une dimension émotionnelle forte à la scène, renforçant le sentiment de perte et de tristesse.
  • Les interactions entre les personnages au cimetière révèlent des tensions et des conflits sous-jacents, notamment entre Thomas et sa fille Léa, ainsi que les reproches de Mathieu envers Thomas. Les émotions sont palpables, avec des moments de colère, de tristesse et de désespoir. Les actions des personnages, comme le comportement de Thomas envers Léa, ajoutent une dimension de tragédie familiale à la scène.
Suggestions
  • Pour améliorer la scène dans la grotte, vous pourriez renforcer le dialogue entre Zouma et Maria-Maddalena pour approfondir leur relation et les enjeux de la situation. Ajouter des éléments symboliques supplémentaires pour renforcer le thème de la possession et de la peur.
  • Dans la scène du cimetière, vous pourriez explorer davantage les interactions entre les personnages pour approfondir les conflits et les émotions. Utilisez la musique et les paroles de la chanson pour renforcer l'atmosphère émotionnelle de la scène.
  • Pour la suite de la scène au cimetière, développez les confrontations et les résolutions entre les personnages pour ajouter de la profondeur à leurs relations et aux thèmes de la famille et du deuil.



Scene 11 -  Buffet au bord de la mer
47 BUFFET CHAMPÊTRE EN BORD DE MER EXT./JOUR

Les invités prennent un verre et mangent des entrées.
Jeanne la mère de Myriam s’approche de Pierre avec
admiration.
PIERRE
(à Jeanne)
Ton vol s’est bien passé ?
JEANNE
Ah oui, oui. Une chance que j’ai
pas écouté Myriam sinon je serais
jamais arrivée à temps.

Myriam s’approche en portant Léa qui ne cesse de lui faire
des bisous.
JEANNE
Mes condoléances mon beau Pierre.
C’est pas drôle perdre son père.
PIERRE
...oui, mais j’ai mon travail.

JEANNE
...et tes recherches avancent ?
PIERRE
Oui, oui. Notre laboratoire a
obtenu de très bons résultats au
sujet de la réponse émotionnelle
initiée et contrôlée par LE
SYSTÈME LIMBIQUE.
Pierre, fier de lui, met la main sur l’épaule de SA femme.
Myriam le regarde admirative. Catherine et Mathieu
regardent ce couple idéal.
JEANNE
Mon Dieu, que tu es savant,
Pierre.(à Myriam) Tu es chanceuse
d’avoir un mari aussi intelligent
et instruit, à part d’ça.
Pierre met la main sur le bouquin qui est dans sa poche de
veston intitulé "COMMENT FAIRE LE DEUIL DE SON PÈRE.".

[.../...]
[SUITE] 37.

PIERRE
(solennel)
...mais... (long silence) la mort
d’un père, est un moment
charnière dans la vie d’un homme.
L’inconscient est face à
lui-même.
Jeanne est ébahie.
MYRIAM
Oui... c’est sûr que...
PIERRE
Un changement inévitable... qui
annonce des changements
insoupçonnés...
MYRIAM
(inquiète)
Quelle sorte de changements ?

PIERRE
(vague)
Des changements...
Le vent se lève, les assiettes et couverts volent.

THOMAS
(à Pierre)
Mes condoléances. Ça passe vite ?
Faut profiter du temps qui nous
reste...

Léa est agrippée au fauteuil roulant de la mère de Pierre.
LA MÈRE
(à Léa)
Tu sais, il y a des mots qu’il ne
faut pas dire. Chut...
(à l’oreille de Léa)
Toi, tu as tout compris. TOUT !
C’est bien, ça. CHUT !
Genres: ["Drame","Familial"]

Summary Les invités mangent et boivent lors d'un buffet au bord de la mer. Jeanne exprime ses condoléances à Pierre pour la mort de son père. Pierre se vante de ses recherches sur le système limbique. Jeanne complimente Pierre et Myriam pour leur mariage. Le vent se lève, faisant voler assiettes et ustensiles. Thomas présente ses condoléances à Pierre. La mère de Pierre met en garde Léa de ne pas dire certaines choses.
Strengths
  • Profondeur émotionnelle
  • Révélations familiales
  • Interactions réalistes
Weaknesses
  • Peut-être trop de dialogues explicatifs

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions et révélations, offrant une profondeur significative aux personnages et à l'intrigue.


Story Content

Concept: 7

Le concept de deuil, de recherche de sens et de changement est bien développé et apporte une dimension psychologique intéressante à la scène.

Plot: 8

Le développement du plot est captivant, avec des révélations familiales et des tensions croissantes qui maintiennent l'intérêt du spectateur.

Originality: 9

La scène aborde de manière originale le thème du deuil en mêlant des discussions scientifiques sur le cerveau et les émotions avec des moments émotionnels intenses entre les personnages. Les actions et dialogues des personnages se sentent authentiques et réalistes.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont complexes, avec des émotions profondes et des interactions réalistes qui ajoutent de la profondeur à la scène.

Character Changes: 7

Certains personnages révèlent des aspects nouveaux ou cachés d'eux-mêmes, ce qui contribue à leur développement et à la complexité de leurs arcs narratifs.

Internal Goal: 8

Le but interne du protagoniste dans cette scène est de faire face au deuil de son père et de trouver un moyen de gérer ses émotions et ses pensées à ce sujet.

External Goal: 7

Le but externe du protagoniste dans cette scène est de maintenir une façade de normalité malgré la perte de son père et de continuer à avancer dans sa carrière professionnelle.


Scene Elements

Conflict Level: 6

Les tensions émotionnelles et les révélations familiales créent un niveau de conflit sous-jacent qui maintient l'intérêt du spectateur.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est présente à travers les différentes perspectives des personnages sur le deuil et le changement, créant ainsi des conflits internes et externes qui ajoutent de la profondeur à l'intrigue.

High Stakes: 7

Les enjeux émotionnels et relationnels sont élevés dans la scène, avec des révélations et des confrontations qui pourraient changer le cours des événements pour les personnages.

Story Forward: 8

La scène fait avancer l'intrigue principale en révélant des informations clés sur les personnages et en introduisant de nouveaux éléments qui auront un impact sur la suite de l'histoire.

Unpredictability: 7

Cette scène est imprévisible car elle mélange des éléments de deuil, de science et d'émotion de manière inattendue, créant ainsi une tension narrative.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique dans cette scène réside dans la confrontation entre la rationalité scientifique de Pierre et les émotions et croyances plus traditionnelles de sa belle-mère Jeanne. Cela met en lumière la tension entre la logique et l'émotion dans le processus de deuil.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée en émotions, avec des moments poignants et des révélations qui touchent profondément les personnages et le spectateur.

Dialogue: 7

Les dialogues sont réalistes et révèlent les sentiments et les pensées des personnages de manière authentique.

Engagement: 8

Cette scène est engageante car elle explore des thèmes profonds et des émotions intenses, tout en maintenant un certain suspense sur les réactions des personnages face au deuil.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, avec des moments de calme et de tension qui contribuent à maintenir l'intérêt du spectateur tout au long de la scène.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux attentes du genre, avec des indications claires sur les actions des personnages et les dialogues.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre en alternant entre les dialogues et les actions des personnages pour maintenir l'intérêt du spectateur.


Critique
  • La scène semble manquer de tension et de conflit, ce qui peut rendre l'interaction entre les personnages moins captivante pour le spectateur.
  • Les dialogues entre les personnages manquent de profondeur et de subtilité, ce qui peut rendre les échanges moins authentiques et intéressants.
  • Le thème de la mort du père de Pierre et ses recherches sur le système limbique ne sont pas pleinement exploités pour créer une atmosphère plus riche et émotionnelle dans la scène.
  • Certains moments de la scène semblent artificiels ou forcés, ce qui peut nuire à l'immersion du spectateur dans l'histoire.
  • La transition du vent qui se lève et des assiettes qui volent semble un peu cliché et pourrait être traitée de manière plus subtile et originale.
Suggestions
  • Intensifier les conflits entre les personnages pour ajouter de la tension et de l'intérêt à la scène.
  • Approfondir les dialogues en explorant davantage les émotions et les motivations des personnages.
  • Exploiter davantage le thème de la mort du père de Pierre et ses recherches pour enrichir la scène et ajouter des couches de complexité.
  • Veiller à ce que les interactions entre les personnages soient plus naturelles et authentiques pour renforcer la crédibilité de la scène.
  • Revoir la transition du vent se levant et des assiettes volantes pour la rendre plus subtile et moins prévisible.



Scene 12 -  Les Tourments de Maria-Maddalena
48 BORD DE MER - GRÈVE EXT./JOUR
Maria-Maddalena habillée de noir porte un grand chapeau à
voilette et des lunettes de soleil. Elle regarde l’océan
une bouteille à la main. Myriam arrive. Elles regardent un
voilier qui tangue. Maria-Maddalena vide sa coupe et la
remplit.
MYRIAM
Tu crois à ça, toi, que les
femmes qui ont pas eu de père
trouveront pas l’amour ?

[.../...]
[SUITE] 38.


MARIA-MADDALENA
Qui a dit ça ?
MYRIAM
Le curé.
Une forte pluie commence à tomber.
Le voilier gite dangereusement.

PUISSANT SON DES VAGUES

49 RÊVE MARIA-MADDALENA CHAMBRE INT./NUIT
PUISSANT SON DES VAGUES

Maria-Maddalena rêve qu’elle est dans une grotte immergée
par de grandes vagues,
Elle se réveille étouffée.


50 LE PASSÉ ENVAHIT SON PRÉSENT EXT./NUIT
Il vente et pleut. Maria-Maddalena approche du Bistrot.
On entend la voix de Philippe qui chante

"MONSIEUR MON PASSÉ" VERSION P. GUILLARD
https://drive.google.com/file/d/1xNSmYNeDBkHMjg8yLswsrkjak3Op6Yax/vi
PHILIPPE CHANTE
...Dans l’vieux ciné Où j’suis
r’passé Comme les souv’nirs Qui
veulent rien dire...
Maria-Maddalena entre au bistrot.


51 BISTROT DES OUBLIÉS INT./NUIT
Elle referme la porte qui s’ouvre aussitôt poussée par le
vent. Elle voit un tsunami envahir le bistrot.

PHILIPPE CHANTE
Monsieur mon passé, Voulez-vous
passer ? J’ai comme une envie
D’oublier ma vie Si j’avais à
faire Ma vie à l’envers C’est
vous, mon passé, Qui m’verriez
passer
Elle regarde Zouma. Les musiciens continuent de jouer mais
on ne les entend plus il n’y a que les

[.../...]
[SUITE] 39.


BATTEMENTS DU CŒUR DE MARIA
Elle se dirige vers Zouma.

MARIA-MADDALENA
(ton ferme à Zouma)
Je veux que cessent mes
cauchemars.
Zouma plonge son regard dans celui de Maria-Maddalena.

ZOUMA
Tes cauchemars t’indiquent le
chemin que tu dois suivre. (il
agite son hochet) Lâche prise,
regarde tes peurs en face et tu
iras mieux !
MARIA-MADDALENA
J’en sortirai pas.
Zouma ouvre sa main, un scarabée doré et brillant comme un
soleil en sort lentement.
VOIX DE ZOUMA QUI SE CONFOND AUX BATTEMENTS DE CŒUR DE
MARIA-MADDALENA

ZOUMA
Garde-le toujours avec toi, il te
guidera dans ton voyage nocturne.
LA MUSIQUE REPREND BRUSQUEMENT

PHILIPPE CHANTE
Monsieur mon passé, Laissez-moi
passer J’ai comme un rencard Qui
me rend bizarre ...
Laurent regarde Maria-Maddalena, agacée elle se dirige
vers le bar. Un client ivre la drague.
LE CLIENT
Ne résiste pas comme ça. Prends
la vie comme elle vient. Suis le
courant. Le flow.... (rires)

Laurent observe la scène du fond du bar.
ZOUMA
(chuchote à Maria)
S’abandonner, ça ne veut rien
dire. Si cela génère de
l’impuissance et de la faiblesse,
c’est que tu te laisses tomber.
Reste debout, cesse de résister
contre toi-même, ne laisse pas
l’impossible t’envahir.
[.../...]
[SUITE] 40.


Maria-Maddalena revoit les petits pieds dans les bottines
de cuir blanc avant qu’ils se transforment et deviennent
les pieds nus de Maria-Maddalena qui se balancent dans le
vide comme ceux d’une pendue.

ZOUMA
Tu es dans une impasse ? Tu vois
le monde à travers des
verres qui teintent toutes tes
perceptions.

Maria-Maddalena regarde un homme âgé draguer une mineure
très sexy. Il plonge ses mains dans son corsage blanc.
MARIA-MADDALENA
Qu’est-ce que tu fous ? Laisse-la
!
LE CLIENT
Non, mais ça ne va pas ? On est
libres. Elle est d’accord. Hein,
poupée, que tu es d’accord ?

MARIA-MADDALENA
LAISSE-LA ! JE TE DIS ! SALAUD !
SALAUD ! LAISSE-LA !

Maria-Maddalena voit le visage de la jeune femme rajeunir.
PROPRIÉTAIRE DU BAR
Allez, Maria, va te reposer.
MARIA-MADDALENA
LÂCHE-MOI ! Tu as vu ce qui se
passe chez toi? Tu cautionnes ces
actes?
Maria-Maddalena regarde la fille et elle la voit comme si
elle avait douze ans.

LAURENT
Viens.
Le propriétaire et le serveur l’escortent vers la sortie.
Laurent lui tend la main. En traversant le bistrot, elle
ne voit que des hommes âgés, presque des vieillards,
draguant des filles de plus en plus jeunes, presque des
fillettes.
Genres: ["Drame","Myst\u00e8re","Psychologique"]

Summary Maria-Maddalena, vêtue de noir avec un grand chapeau et des lunettes de soleil, se tient près de l'océan en tenant une bouteille. Myriam la rejoint alors qu'elles observent un voilier se balancer sur l'eau. Une conversation sur l'amour et les pères absents s'ensuit. Une forte pluie commence, et le voilier bascule dangereusement. Maria-Maddalena fait un rêve d'être submergée dans une grotte par de grandes vagues. Elle se réveille en se sentant suffoquée. Elle rencontre ensuite Philippe chantant sur son passé dans un bar, où elle a une interaction tendue avec Zouma et est témoin d'un comportement inapproprié envers une jeune fille.
Strengths
  • Profondeur des personnages
  • Intensité émotionnelle
  • Atmosphère sombre et mystérieuse
Weaknesses
  • Possibilité de confusion pour le spectateur
  • Complexité excessive des interactions

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est intense, émotionnellement chargée et pleine de mystère, offrant une profondeur psychologique aux personnages. Les dialogues et les interactions sont complexes et captivants, créant une atmosphère inquiétante et immersive.


Story Content

Concept: 9

Le concept de la scène est riche en symbolisme et en exploration des tourments intérieurs des personnages. L'introduction de Zouma apporte une dimension mystérieuse et prophétique, ajoutant une couche supplémentaire de complexité à l'intrigue.

Plot: 8

Le développement du plot est intense et captivant, avec des révélations sur le passé des personnages et des conflits émotionnels profonds. Les rebondissements inattendus maintiennent l'intérêt du spectateur et contribuent à l'évolution de l'intrigue principale.

Originality: 9

La scène présente des situations uniques telles que les cauchemars de Maria-Maddalena et les interactions complexes entre les personnages. Les dialogues authentiques et les actions réalistes ajoutent à l'originalité de la scène.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont profondément développés et complexes, chacun ayant ses propres tourments et motivations. Leur interaction crée des dynamiques fascinantes et révèle des aspects cachés de leur personnalité, ajoutant de la profondeur à l'histoire.

Character Changes: 8

Plusieurs personnages subissent des changements émotionnels significatifs au cours de la scène, confrontés à leurs peurs, leurs tourments et leurs désirs les plus profonds. Ces transformations ajoutent de la profondeur aux personnages et à l'intrigue.

Internal Goal: 8

Le but interne de la protagoniste dans cette scène est de surmonter ses cauchemars et ses peurs profondes. Cela reflète son besoin de trouver la paix intérieure et de comprendre ses propres démons.

External Goal: 7

Le but externe de la protagoniste est de mettre fin à ses cauchemars en cherchant de l'aide auprès de Zouma. Cela reflète le défi immédiat qu'elle doit relever pour trouver la guérison.


Scene Elements

Conflict Level: 9

Le niveau de conflit est élevé, avec des confrontations émotionnelles intenses entre les personnages. Les tensions internes et externes ajoutent de la complexité à la scène et alimentent le développement des personnages.

Opposition: 8

L'opposition dans la scène est forte, avec des conflits internes et externes qui mettent en péril les objectifs de la protagoniste. L'incertitude quant à l'issue des événements ajoute à la tension.

High Stakes: 7

Les enjeux émotionnels et psychologiques sont élevés dans la scène, avec les personnages confrontés à leurs peurs les plus profondes et à des révélations troublantes sur leur passé. Les décisions prises auront un impact majeur sur leur avenir.

Story Forward: 8

La scène fait progresser l'histoire de manière significative, révélant des éléments clés du passé des personnages et des dynamiques relationnelles complexes. Les rebondissements inattendus maintiennent l'intérêt du spectateur et ouvrent de nouvelles pistes narratives.

Unpredictability: 8

Cette scène est imprévisible en raison des actions inattendues des personnages et des retournements de situation qui défient les attentes du spectateur.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique présent dans cette scène est celui entre l'acceptation de soi et la lutte contre ses propres démons intérieurs. Les paroles de Zouma mettent en lumière cette dualité et incitent Maria-Maddalena à faire face à ses peurs.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène a un impact émotionnel puissant, suscitant la peur, la compassion et l'empathie envers les personnages. Les moments de vulnérabilité et de révélation émotionnelle renforcent l'immersion du spectateur dans l'histoire.

Dialogue: 8

Les dialogues sont percutants, chargés d'émotions et révèlent les conflits intérieurs des personnages. Les échanges entre les personnages sont riches en sous-texte et contribuent à l'exploration des thèmes de la scène.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle mêle habilement suspense, émotion et révélation de caractère. Les rebondissements inattendus maintiennent l'intérêt du spectateur.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, alternant entre des moments calmes de réflexion et des pics d'intensité émotionnelle. Cela contribue à maintenir l'attention du spectateur.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux standards du genre, avec des indications claires pour les actions des personnages et les descriptions de l'environnement.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre en alternant entre les interactions des personnages et les moments introspectifs. Les transitions fluides contribuent à maintenir le rythme de la scène.


Critique
  • La scène commence avec une atmosphère sombre et mystérieuse, renforcée par le personnage de Maria-Maddalena habillée de noir et portant des lunettes de soleil. Cela crée une tension et une intrigue intéressantes pour le spectateur.
  • Les interactions entre les personnages, en particulier entre Maria-Maddalena et Zouma, sont intenses et chargées d'émotions. Cela ajoute de la profondeur à la scène et maintient l'intérêt du public.
  • La musique et les paroles des chansons contribuent à l'ambiance de la scène, en renforçant les émotions des personnages et en créant une atmosphère immersive.
  • La confrontation entre Maria-Maddalena et le client ivre qui harcèle une jeune fille est pertinente et soulève des questions importantes sur le consentement et le respect. Cela ajoute une dimension sociale et contemporaine à la scène.
  • La transition visuelle entre les visions de Maria-Maddalena, les paroles des chansons et les actions des personnages crée une atmosphère onirique et captivante, renforçant le caractère symbolique et émotionnel de la scène.
Suggestions
  • Veillez à maintenir la cohérence de l'atmosphère sombre et mystérieuse tout au long de la scène pour renforcer l'impact émotionnel.
  • Approfondissez les interactions entre les personnages, en explorant davantage les tensions et les enjeux personnels pour renforcer la dynamique dramatique.
  • Utilisez la musique et les paroles des chansons de manière stratégique pour renforcer les émotions des personnages et créer des transitions fluides entre les différentes parties de la scène.
  • Explorez davantage le thème du harcèlement et du consentement dans la confrontation entre Maria-Maddalena et le client ivre pour ajouter une dimension sociale et susciter la réflexion du public.
  • Continuez à jouer avec les transitions visuelles pour créer une atmosphère immersive et symbolique, renforçant ainsi le caractère onirique de la scène.



Scene 13 -  Rencontres mystérieuses
52 CHAMBRE DE MARIA-MADDALENA INT./NUIT

Maria-Maddalena fait tout un boucan. Son fils l’aide à se
rendre jusqu’à sa chambre. Elle tombe sur son lit. D’une
fenêtre, une branche de rosier se déploie dans la chambre.

CUT
[.../...]
[SUITE] 41.


LA CHANSON "MONSIEUR MON PASSÉ" EST DÉFORMÉE
ZOUMA
Tu retireras tes verres fumés et
tu verras "ce qui est".
RETOUR À LA SCÈNE
Un hanneton des rosiers qui ressemble au scarabée se pose
sur la joue de Maria-Maddalena.


53 MYRIAM MARCHE VERS SON AVENIR - SA GALERIE EXT./JOUR
SANS DIALOGUES / MUSIQUE ET EFFETS SONORES

Des rayons de soleil traversent les cumulus. Myriam est
face à la galerie où il y avait une pancarte "à LOUER". La
grille est ouverte. Elle entre dans un couloir étroit et
sombre. De minces filets d’eau glissent le long de la
pierre.

MUSIQUE ARCHAÏQUE ET INQUIÉTANTE
DES GOUTTES D’EAU FRAPPENT LE SOL
Un rayon de soleil frappe l’éclaboussure et crée un
arc-en-ciel.

LA MUSIQUE PERD SON CÔTÉ INQUIÉTANT
Myriam entre dans la cour intérieure ensoleillée. Par la
fenêtre elle aperçoit une très belle femme âgée Madame de
La Durantay. En entrant, elle remarque la sculpture d’un
scarabée doré.

54 GALERIE DE LA DURANTAY INT./JOUR
Madame De La Durantay, s’approche de Myriam.

MADAME DE LA DURANTAY
Bonjour. Clémentine De la
Durantay. Je vous attendais,
entrez !

Malgré le velux, il fait sombre. Elles sont toutes deux au
milieu de ce grand espace où il y a encore quelques
sculptures.
MADAME DE LA DURANTAY
Comme vous le voyez, mon
déménagement s’achève.
Auriez-vous l’amabilité de
m’aider ? Je dois déplacer cette
sculpture près de la porte.


[.../...]
[SUITE] 42.

MYRIAM
Oui, bien sûr.
Elles se dirigent vers la sculpture d’un arbre en fer
forgé de 1,40m . Sur chaque branche est accroché un œuf
muni d’un petit fermoir. En la transportant, la chaîne en
or que Myriam porte au cou se coince et entraîne la chute
d’un oeuf qui s’ouvre en deux, révélant un lingam. Symbole
indien : représentation du phallus de Shiva, créateur de
l’univers.

Le soleil traverse le velux et inonde la pièce d’une
lumière presque surnaturelle.
CUT

La petite Myriam de 5 ans est accompagnée de sa
grand-mère. Effet miroir de madame De la Durantay à côté
de Myriam adulte et de la grand-mère à côté de Myriam 5
ans.
La grand-mère pousse la petite vers Myriam adulte

RETOUR À LA SCÈNE
Madame De la Durantay met sa main sur l’épaule de Myriam
comme pour la pousser vers la petite Myriam.

Le téléphone de Myriam sonne, la photo de Pierre
s’affiche. Elle refuse l’appel.
La petite Myriam et la grand-mère ont disparu.
FONDU AU NOIR
Genres: ["Drame","Myst\u00e8re"]

Summary Maria-Maddalena, ivre, est aidée jusqu'à sa chambre par son fils. Elle tombe sur son lit. Une branche d'un rosier, avec un scarabée sur une rose, entre par la fenêtre. Myriam visite une galerie d'art qu'elle a louée. Elle rencontre Madame de la Durantay, la propriétaire de la galerie. En aidant Madame de la Durantay à déplacer une sculpture, le collier de Myriam se coince et un ornement en forme d'œuf tombe, révélant un lingam, symbole du dieu hindou Shiva. Madame de la Durantay pose sa main sur l'épaule de Myriam comme pour la pousser vers une vision de son jeune moi et de sa grand-mère. Myriam reçoit un appel de Pierre, mais elle le refuse.
Strengths
  • Profondeur émotionnelle des personnages
  • Exploration du passé et des relations familiales
  • Atmosphère mystérieuse et inquiétante
Weaknesses
  • Complexité narrative par moments
  • Manque de clarté dans certains dialogues

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions, mystère et révélations, offrant une profondeur significative aux personnages et à l'intrigue.


Story Content

Concept: 8

L'utilisation d'éléments surnaturels et de flashbacks pour explorer les émotions et les relations familiales est captivante et bien exécutée.

Plot: 7

Le développement de l'intrigue à travers les interactions des personnages et les révélations sur leur passé est intéressant, bien que parfois complexe.

Originality: 9

La scène présente des situations uniques et des approches fraîches pour explorer les thèmes du passé, de la mémoire et de l'identité. Les actions et les dialogues des personnages sont authentiques et chargés de significations.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont profonds, complexes et émotionnellement riches, ce qui les rend captivants et réalistes.

Character Changes: 8

Plusieurs personnages traversent des moments de révélation et de vulnérabilité qui les font évoluer émotionnellement et mentalement.

Internal Goal: 8

Le but interne du protagoniste dans cette scène est de se confronter à des symboles et des souvenirs du passé qui semblent avoir une signification profonde pour elle. Cela reflète son besoin de comprendre son histoire et ses racines.

External Goal: 7

Le but externe du protagoniste est d'aider Madame De La Durantay à déplacer une sculpture près de la porte. Cela reflète le défi immédiat auquel elle est confrontée dans la scène.


Scene Elements

Conflict Level: 7

Les conflits internes et relationnels des personnages ajoutent de la tension à la scène, mais ne sont pas toujours clairement définis.

Opposition: 7.5

L'opposition dans la scène est suffisamment forte pour créer des obstacles significatifs pour le protagoniste, tout en laissant planer un certain suspense sur l'issue de la situation. Les interactions entre les personnages sont chargées de conflits et de défis.

High Stakes: 6

Les enjeux émotionnels et relationnels sont élevés, mais les enjeux physiques ou externes sont moins prononcés dans cette scène.

Story Forward: 7

La scène apporte des révélations importantes sur les personnages et leur passé, faisant progresser l'intrigue de manière significative.

Unpredictability: 8

Cette scène est imprévisible car elle introduit des éléments symboliques et des retournements inattendus qui maintiennent l'intérêt du spectateur. Les interactions entre les personnages sont chargées de tension et de mystère.

Philosophical Conflict: 9

Il y a un conflit philosophique entre le passé et le présent, symbolisé par les symboles et les souvenirs qui hantent le protagoniste. Ce conflit met en lumière ses croyances et sa vision du monde.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée d'émotions intenses, de vulnérabilité et de révélations personnelles, ce qui la rend profondément touchante.

Dialogue: 7

Les dialogues sont chargés d'émotions et révèlent des tensions sous-jacentes entre les personnages, bien que parfois un peu confus.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle mélange habilement mystère, symbolisme et émotion. Les interactions entre les personnages et les révélations progressives captivent l'attention du spectateur.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, avec des moments de tension et de calme qui contribuent à créer une atmosphère immersive. Les transitions entre les différentes séquences sont fluides et maintiennent l'intérêt du spectateur.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux standards du genre, avec des indications claires pour les décors, les actions des personnages et les dialogues. Cela facilite la lecture et la compréhension de la scène.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre en alternant entre les actions des personnages et les descriptions visuelles. Les transitions sont fluides et contribuent à maintenir l'intérêt du spectateur.


Critique
  • La scène commence de manière chaotique avec Maria-Maddalena faisant beaucoup de bruit et étant aidée par son fils pour se rendre dans sa chambre, où elle tombe sur son lit. Ce début tumultueux crée une atmosphère de confusion et de désordre.
  • L'introduction de la branche de rosier qui se déploie dans la chambre apporte une touche de symbolisme intéressante, mais son lien avec le reste de la scène n'est pas clair et peut sembler déconnecté.
  • La transition abrupte vers Myriam marchant vers son avenir et sa galerie est un peu brusque et pourrait être mieux intégrée pour assurer une continuité fluide entre les scènes.
  • La description de l'entrée de Myriam dans la galerie est visuellement évocatrice, mais la symbolique du scarabée doré et du lingam de Shiva n'est pas pleinement expliquée, ce qui peut laisser le spectateur perplexe.
  • La scène se termine de manière abrupte avec le téléphone de Myriam qui sonne et elle refuse l'appel, laissant une impression d'inachèvement et de manque de résolution.
Suggestions
  • Clarifier le lien entre les différents éléments de la scène pour assurer une narration cohérente et fluide.
  • Intégrer les symboles comme la branche de rosier, le scarabée doré et le lingam de Shiva de manière plus explicite pour renforcer leur signification dans le contexte de l'histoire.
  • Travailler sur la transition entre les différentes parties de la scène pour éviter les ruptures brusques et assurer une progression naturelle de l'action.
  • Développer davantage le dialogue et les interactions entre les personnages pour approfondir les émotions et les relations, donnant ainsi plus de profondeur à la scène.
  • Penser à une conclusion plus aboutie qui apporte une résolution satisfaisante à la scène, tout en laissant une ouverture pour la suite de l'histoire.



Scene 14 -  Les luttes nocturnes
55 MARIA-MADDALENA ET MYRIAM INQUIÈTES INT./ NUIT
Maria-Maddalena rêve qu’elle est SDF. Ivre, elle quémande
quelques pièces.

CUT
Des feuilles Excel sont superposées sur l’écran de
l’ordinateur de Myriam qui fait et refait des calculs.

RETOUR À LA SCÈNE
Maria-Maddalena est assise sur son lit une bouteille de
vin entre les jambes. Elle regarde désespérément les
factures d’avocats en répétant

MARIA-MADDALENA
Comment je vais m’en sortir ?
Myriam stressée calcule dans tous les sens. Pierre entre,
l’atmosphère est froide.

[.../...]
[SUITE] 43.


PIERRE
(sec)
T’es pas couchée ? Il se fait
tard.

MYRIAM
Faut que je finisse (à elle-même)
...c’est ben cher ?!
PIERRE
(victime)
J’ai besoin de faire l’amour.
MYRIAM
J’suis occupée, là.

PIERRE
Tu feras ça plus tard.
Myriam se retourne vers Pierre.
MYRIAM
Ben non ! je comprends que ton
père est mort... mais bon... on
s’y attendait... pis c’est pas
ça. L’autre jour, tu m’as pété
une crise... Moi j’étais bien, je
venais à peine d’arriver de
voyage et...
PIERRE
Ce ne sont que des malentendus.
(silence) Nous avons un problème
de communication.
MYRIAM
...mais tu as été violent.
PIERRE
...Je viens de toucher l’héritage
de mon père. Je comprends que ton
projet te tient à cœur...(en
sortant) Tu peux me réveiller, si
tu veux.

Myriam soupire. Un coup de tonnerre fait vaciller les
lampes. Un éclair illumine le grand-duc qui regarde
Myriam droit dans les yeux.
RETOUR À LA SCÈNE

L’éclair illumine le regard de Maria-Maddalena. De la
fenêtre de sa chambre elle balance toutes les factures
d’avocats qui volent au vent et s’illuminent sous le feu
des éclairs.

Elle se couche et serre sa couette contre elle.
44.


COUP DE TONNERRE

56 CATHERINE EST AU BOUT DU ROULEAU INT./NUIT

COUP DE TONNERRE
Léa serre sa peluche de plus en plus fort à mesure que
l’orage s’intensifie. Un coup de tonnerre la réveille.

CRI DE LÉA
CUT
Dans son bureau à l’Université Thomas fouille dans ses
poches vides.

RETOUR À LA SCÈNE
Un violent éclair illumine l’appartement de Catherine.
Elle porte Léa et se prend les pieds dans les jouets.

CATHERINE
Thomas ? Thomas ? Thomas !
Léa étouffe. Catherine cherche en vain des allumettes.
Elle sort un briquet de son sac et allume une bougie. Elle
téléphone à Thomas, c’est le répondeur. Léa vomit.
CUT
Une ambulance pédiatrique roule à grande vitesse.


57 REFUS DE VIEILLIR BISTROT DES OUBLIÉS OUBLIÉS INT./NUIT
SIRÈNE D’AMBULANCE

Maria-Maddalenae regarde Laurent qui lui sourit. Un homme
assis à ses côtés lui tripote les bras tout en lui
parlant.
MARIA-MADDALENA
C’est bon là ! Ça suffit.

Maria-Maddalena se dirige vers Zouma.
MARIA-MADDALENA
(à Zouma)
J’en ai marre et re marre. J’en
sortirai jamais ! Tout ce que je
veux c’est vivre ! Être heureuse,
c’est TOUT ! J’ai perdu ma vie à
cause d’un con.


[.../...]
[SUITE] 45.


ZOUMA
Tout ce que tu vois n’est
qu’un reflet ta vie.

MARIA-MADDALENA
Thomas n’est pas mon reflet?
ZOUMA
Tout n’est que ton reflet mais
n’est pas ce que tu es.

MARIA-MADDALENA
Je VEUX vivre.
ZOUMA
Libère-toi de ce que tu crois
être.
MARIA-MADDALENA
Ma vie m’a échappée ? Comment
veux tu que j’accepte cela ?
COMMENT ?

ZOUMA
N’accepte pas. Contente toi de
prendre la responsabilité de ta
vie.

Les larmes montent aux yeux de Maria-Maddalena. Elle fait
signe que non. Elle s’élance pour aller danser. Elle passe
de bras en bras. Elle rit. Elle boit. Elle joue à la fille
de vingt ans, c’est pathétique.

"VINGT ANS"
https://drive.google.com/file/d/1_ya1mcq2K-rCXaG_cELbCB8MJUAs_DBp/vi
PHILIPPE CHANTE
Pour tout bagage on a vingt ans
On a l’expérienc’ deparents On se
fout du tiers comm’ du quart On
prend l’ bonheur toujours en
r’tard Quand on aim’ c’est pour
tout’ la vie Cett’ vie qui dur’
l’espac’ d’un cri D’un’
permanent’ ou d’un blue jean Et
pour le reste on imagine Qu’on
soit d’ la Balanc’ ou du Lion On
s’en balance on est des lions...
Une cliente lui fait les yeux doux.
46.
Genres: ["Drame","Romance","Psychologique"]

Summary Dans cette scène, Maria-Maddalena rêve qu'elle est sans-abri et mendie de l'argent en étant ivre. Pendant ce temps, Myriam est stressée et calcule les dépenses sur son ordinateur. Pierre entre dans la pièce et une conversation tendue s'ensuit entre lui et Myriam, révélant des problèmes relationnels sous-jacents. La scène montre également Catherine luttant avec une panne de courant et sa fille tombant malade. Les conflits tournent autour du stress financier, des problèmes relationnels et d'un enfant malade, sans être pleinement résolus dans cette scène. L'ambiance émotionnelle est tendue, stressante et dramatique, avec des dialogues clés mettant en avant l'expression de la désespoir de Maria-Maddalena, la conversation animée entre Pierre et Myriam, et les appels à l'aide de Catherine pendant la panne de courant. Les éléments visuels importants incluent le rêve de Maria-Maddalena d'être sans-abri, Myriam calculant les dépenses sur son ordinateur, et Catherine luttant avec la panne de courant. La scène se termine avec Maria-Maddalena dansant et essayant d'échapper à ses problèmes en faisant semblant d'être insouciante, tandis que Catherine fait face aux conséquences de la panne de courant et de la maladie de sa fille.
Strengths
  • Profondeur des personnages
  • Intensité émotionnelle
  • Exploration de thèmes universels
Weaknesses
  • Complexité de l'intrigue
  • Manque de clarté dans certaines interactions

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions, en conflits internes et en rebondissements, offrant une profondeur psychologique et une tension palpable.


Story Content

Concept: 8

Le concept de la scène repose sur l'exploration des tourments intérieurs des personnages, mettant en avant des thèmes universels tels que la perte, la communication et la quête de sens.

Plot: 7

Le développement du plot est intense et complexe, avec des interactions chargées d'émotions et des révélations sur les relations entre les personnages.

Originality: 9

La scène présente des situations uniques et des approches fraîches pour explorer les thèmes de la détresse sociale et de la quête de sens. Les actions et dialogues des personnages semblent authentiques et réalistes.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont profondément développés, avec des motivations complexes et des réactions authentiques face aux événements de la scène.

Character Changes: 8

Les personnages subissent des changements émotionnels significatifs, confrontés à leurs propres démons et à des révélations qui les poussent à évoluer.

Internal Goal: 8

Le but interne de Maria-Maddalena dans cette scène est de trouver un sens à sa vie et de retrouver le bonheur. Ses actions et paroles reflètent sa quête de rédemption et de libération de ses démons intérieurs.

External Goal: 7

Le but externe de Maria-Maddalena est de surmonter ses difficultés financières et sociales. Elle cherche à trouver une solution à ses problèmes et à retrouver un équilibre dans sa vie.


Scene Elements

Conflict Level: 8

Le niveau de conflit est élevé, tant sur le plan interne des personnages que dans leurs interactions, créant une atmosphère chargée d'émotions et de tensions.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est suffisamment forte pour créer des obstacles significatifs pour les personnages, mais laisse aussi une part d'incertitude quant à l'issue des événements.

High Stakes: 7

Les enjeux émotionnels et relationnels sont élevés, avec des personnages confrontés à des dilemmes personnels et des conflits internes intenses.

Story Forward: 7

La scène fait progresser l'intrigue en révélant des éléments clés sur les personnages et en créant de nouveaux enjeux pour la suite de l'histoire.

Unpredictability: 8

Cette scène est imprévisible car elle introduit des éléments dramatiques inattendus, comme l'orage et les révélations des personnages, qui maintiennent l'intérêt du spectateur.

Philosophical Conflict: 7

Le conflit philosophique présent dans cette scène est celui entre l'acceptation de sa propre responsabilité dans sa vie et le rejet de cette responsabilité. Maria-Maddalena lutte avec l'idée d'accepter son passé et de prendre le contrôle de son avenir.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène provoque une forte résonance émotionnelle chez le spectateur, grâce aux tourments intérieurs des personnages et à la profondeur des émotions exprimées.

Dialogue: 7

Les dialogues sont percutants et révélateurs des émotions et des tensions entre les personnages, contribuant à l'intensité de la scène.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle présente des conflits émotionnels intenses, des rebondissements inattendus et des enjeux élevés pour les personnages.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, alternant entre des moments de calme et des moments de tension pour maintenir l'intérêt du spectateur.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est cohérente avec les standards du genre, facilitant la lecture et la compréhension des actions et dialogues.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre dramatique en alternant entre les différents personnages et en créant une tension croissante.


Critique
  • La scène montre Maria-Maddalena rêvant qu'elle est sans-abri et mendiant de l'argent, tandis que Myriam est stressée et calcule des dépenses sur son ordinateur. L'interaction entre Maria-Maddalena et Pierre est tendue, avec des tensions non résolues. Les dialogues entre les personnages révèlent des problèmes de communication et de violence sous-jacents. La scène se termine de manière symbolique avec un éclair illuminant le regard de Maria-Maddalena, soulignant son état émotionnel.
  • La scène met en lumière les conflits internes et externes des personnages, ainsi que les thèmes de la communication, de la violence et de la recherche de solutions face à des situations difficiles.
  • Les éléments visuels et sonores, tels que l'éclair illuminant le regard de Maria-Maddalena et le tonnerre, renforcent l'atmosphère sombre et tendue de la scène.
  • Les interactions entre les personnages, en particulier entre Maria-Maddalena et Pierre, soulignent les problèmes relationnels et émotionnels qui les affectent. Les dialogues révèlent des tensions non résolues et des émotions refoulées.
  • La scène met en lumière les luttes intérieures et extérieures des personnages, ainsi que les obstacles qu'ils doivent surmonter pour trouver la paix et la résolution.
Suggestions
  • Développer davantage les émotions et les motivations des personnages pour renforcer l'impact émotionnel de la scène.
  • Clarifier les conflits et les enjeux pour permettre une meilleure compréhension de la dynamique relationnelle entre les personnages.
  • Travailler sur la résolution des tensions et des problèmes de communication pour donner une évolution significative aux personnages.
  • Utiliser des éléments visuels et sonores pour renforcer l'atmosphère et souligner les thèmes clés de la scène.
  • Approfondir les dialogues pour explorer les émotions et les pensées des personnages, offrant ainsi une plus grande profondeur à la scène.



Scene 15 -  Hallucinations et Regrets
58 MARIA-MADDALENA BAISE AVEC MIREILLE INT./NUIT
LA CHANSON "VINGT ANS" CONTINUE. VOIX LÉO FERRÉ

VOIX LÉO FERRE
Pour tout bagage on a vingt ans
On a un’ rose au bout des dents
Qui vit l’espace d’un soupir Et
qui vous pique avant d’ mourir
Quand on aim’ c’est pour tout ou
rien C’est jamais tout c’est
jamais rien...
Chez elle Maria-Maddalena baise avec la cliente Mireille.
Moment sensuel de deux femmes désespérées sur le point de
se noyer.

CUT
Maria se voit baiser avec elle-même.
Elle voit une Myriam sauvage à la place de Mireille.

Maria-Maddalena voit Thomas mort sur le carrelage blanc de
sa salle de bain.
RETOUR À LA SCÈNE

Les cris de jouissance de Mireille se transforment en
CRIS DE LA MÈRE DE MARIA-MADDALENA
Mireille se laisse tomber sur le dos.

Maria-Maddalena boit au goulot d’une bouteille de Johnny
Walker. Elle ouvre la fenêtre.
FIN DE LA CHANSON

MARIA-MADDALENA
Je n’aurais pas dû laisser ma
mère comme ça. J’aurais dû faire
quelque chose pour les sauver.
MYREILLE
Tu n’étais qu’une enfant.
Un oiseau affolé entre. Maria-Maddalena court dans tous
les sens pour l’attraper.
Le petit oiseau meurt. Maria-Maddalena le prend dans ses
mains. Elle se couche sur le sol.
MARIA-MADDALENA
(pour elle-même)
Petit. Tout petit.
47.


CUT
L’oiseau se transforme en aigle blanc qui s’envole au-delà
des montagnes enneigées.


59 CATHERINE FOUT THOMAS À LA PORTE INT./LEVÉE DU JOUR
Thomas entre, il se précipite pour éteindre la bougie.

THOMAS
(énervé)
Catherine ?
Catherine entre avec la petite.

THOMAS
Tu as laissé la bougie....
CATHERINE
Je t’ai laissé des messages.

THOMAS
J’avais oublié mon...
CATHERINE
...tu n’es jamais là quand on a
besoin de toi. J’ai passé la nuit
à l’hôpital. Tu ne te rends pas
compte de l’attention dont Léa a
besoin. J’en ai marre. MARRE !
Thomas ? Va-t’en ! Trouve-toi un
appartement ! Va-t’en !

Elle s’enferme dans sa chambre avec Léa, qu’elle protège
comme une louve. Léa serre sa peluche contre elle.

60 LE PROJET DE MYRIAM EST EN BONNE VOIE INT./JOUR

Dans son atelier Myriam téléphone.
MYRIAM
Bonjour. Je retourne votre appel
concernant l’atelier...

CUT
Dans la cuisine, Jeanne s’affère autour des casseroles.
Pierre entre du boulot avec son air fatigué. Il fait la
bise à Jeanne.

PIERRE
Hum ! Et ça sent bon. Merci
Jeanne. C’est vraiment gentil de
préparer le repas. Myriam semble
tellement occupée ces temps-ci...
[.../...]
[SUITE] 48.


Jeanne sert un verre de vin à Pierre.
JEANNE
Tiens, prends ça, mon beau
Pierre. Un p’tit remontant !
PIERRE
(air piteux)
Merci, Jeanne.

Jeanne va porter le pot-au-feu sur la table.
JEANNE
Je reviens tout de suite.
CUT

MYRIAM
(au téléphone)
Oui... demain ? 17 heures, c’est
bon ?

Jeanne entre dans l’atelier.
JEANNE
Le souper est servi !

MYRIAM
(au téléphone)
Oui à demain.
JEANNE
Tu pourrais t’occuper un peu plus
de ton mari. Après ce qu’il vient
de vivre.... Franchement
Myriam sort de la pièce en soupirant suivie de Jeanne.
Genres: ["Drame","Romance"]

Summary Dans cette scène, Maria-Maddalena embrasse sensuellement Mireille tandis que la chanson 'Vingt Ans' de Léo Ferré joue en arrière-plan. Maria-Maddalena a une hallucination où elle se voit embrasser une version sauvage de Mireille et imagine Thomas mort dans sa salle de bain. La scène se termine avec Maria-Maddalena réfléchissant à son passé et essayant d'attraper un petit oiseau qui meurt finalement dans ses mains.
Strengths
  • Profondeur émotionnelle
  • Interactions riches entre les personnages
  • Tension dramatique
Weaknesses
  • Peut être trop chargé émotionnellement pour certains spectateurs

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions, en tension et en révélations sur les personnages, offrant une profondeur psychologique intéressante.


Story Content

Concept: 7

Le concept de la scène, mettant en avant les tourments intérieurs des personnages et leurs relations complexes, est bien développé et captivant.

Plot: 8

Le développement du plot est intense et captivant, avec des révélations sur les relations entre les personnages et leurs tourments intérieurs.

Originality: 9

La scène présente des situations et des émotions authentiques, avec des approches fraîches pour explorer la culpabilité, la perte et la rédemption. Les actions et les dialogues des personnages semblent réalistes et complexes.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont complexes, avec des émotions profondes et des interactions riches, ce qui rend la scène très immersive.

Character Changes: 8

Certains personnages évoluent émotionnellement dans la scène, révélant de nouvelles facettes de leur personnalité et de leurs tourments intérieurs.

Internal Goal: 8

Le but interne de la protagoniste dans cette scène est de faire face à ses regrets et à sa culpabilité liés à sa mère. Elle exprime le désir de sauver sa mère et de faire quelque chose pour réparer le passé.

External Goal: 7

Le but externe de la protagoniste dans cette scène est de capturer l'oiseau affolé qui entre dans la pièce. Cela reflète son besoin de contrôle et de réparation, ainsi que sa lutte pour surmonter les obstacles qui se présentent à elle.


Scene Elements

Conflict Level: 8

Le niveau de conflit est élevé, avec des tensions palpables entre les personnages et des révélations qui bouleversent l'équilibre émotionnel.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est forte, avec des obstacles émotionnels et symboliques qui mettent en danger les personnages. Les conflits internes et externes ajoutent de la complexité à l'intrigue et maintiennent le suspense.

High Stakes: 8

Les enjeux émotionnels sont élevés, avec des personnages confrontés à leurs tourments intérieurs et à des décisions cruciales pour leur avenir.

Story Forward: 7

La scène fait progresser l'histoire en révélant des éléments clés sur les personnages et en créant de nouvelles dynamiques relationnelles.

Unpredictability: 8

Cette scène est imprévisible en raison des retournements de situation inattendus, des métaphores symboliques et des émotions intenses des personnages. Le lecteur est constamment surpris et intrigué par le développement de l'intrigue.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique dans cette scène semble être entre la responsabilité envers les autres et la responsabilité envers soi-même. Maria-Maddalena se sent coupable de ne pas avoir sauvé sa mère, mais elle doit aussi apprendre à se pardonner et à prendre soin d'elle-même.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène a un impact émotionnel fort, avec des moments poignants et intenses qui touchent profondément le spectateur.

Dialogue: 8

Les dialogues sont intenses, révélant les émotions et les tensions entre les personnages de manière réaliste et captivante.

Engagement: 9

Cette scène est engageante en raison de son intensité émotionnelle, de ses rebondissements inattendus et de ses dialogues percutants. Les personnages sont complexes et captivants, ce qui maintient l'intérêt du spectateur.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, avec des moments de tension et de calme qui créent une dynamique captivante. Les transitions entre les actions des personnages sont fluides et contribuent à maintenir l'intérêt du spectateur.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est cohérente avec le genre et le ton de l'histoire. Les descriptions visuelles et les dialogues sont bien équilibrés, créant une atmosphère immersive pour le lecteur.

Structure: 8

La structure de la scène suit un format non linéaire qui renforce les thèmes émotionnels et symboliques. Les transitions entre les différentes actions et pensées des personnages sont fluides et captivantes.


Critique
  • La scène commence de manière très intense avec une interaction sensuelle entre Maria-Maddalena et Mireille, mais la transition vers la vision de Maria-Maddalena embrassant une version sauvage de Myriam et voyant Thomas mort dans sa salle de bain est un peu brusque et déroutante pour le spectateur.
  • Les dialogues entre Maria-Maddalena et Mireille manquent de profondeur et de développement, ce qui rend la scène moins impactante émotionnellement.
  • L'élément de l'oiseau affolé qui meurt dans les mains de Maria-Maddalena est symbolique, mais son lien avec le reste de la scène n'est pas clairement établi, ce qui peut prêter à confusion.
  • La fin de la scène, avec la transformation de l'oiseau en aigle blanc s'envolant au-delà des montagnes enneigées, est poétique mais peut sembler un peu trop métaphorique et abstrait par rapport au reste de la scène.
  • L'atmosphère sombre et troublante de la scène est bien établie, mais il pourrait être bénéfique d'approfondir les émotions et les motivations des personnages pour renforcer l'impact émotionnel de la scène.
Suggestions
  • Développer davantage les dialogues entre Maria-Maddalena et Mireille pour ajouter de la profondeur à leur interaction.
  • Clarifier le lien symbolique entre l'oiseau affolé qui meurt et le reste de la scène pour éviter toute confusion pour le spectateur.
  • Intégrer de manière plus fluide la transition entre les différentes visions de Maria-Maddalena pour assurer une cohérence narrative.
  • Équilibrer la symbolique et l'abstraction avec des éléments plus concrets pour maintenir l'engagement du spectateur.
  • Approfondir les émotions et les motivations des personnages pour renforcer l'impact émotionnel de la scène.



Scene 16 -  Confrontation autour de la recherche en neurobiologie
61 SÉJOUR - AUVERS-SUR-OISE/SALLE DE CONFÉRENCE INT./JOUR
Pierre est assis à la table avec son même air piteux.
MYRIAM
(extravertie)
Hum, ça l’air bon. YES !! Ça va
marcher ! Plein de monde sont
intéressés. Je vais même avoir le
choix !
Elle se verse un grand verre de vin et le lève à la santé
de Pierre qui lui lance un regard réprobateur.
JEANNE
Et toi, Pierre, comment ça se
passe à ton travail ?

[.../...]
[SUITE] 49.


MYRIAM
YES ! YES ! YES !
Pierre le regard fixe, s’appuie au dossier de sa chaise en
mastiquant.
LONG SILENCE
JEANNE
(à Myriam)
J’aimerais savoir comment ça se
passe pour Pierre ?
PIERRE
(à Jeanne)
Eh... je vais rencontrer le
vice-président d’un grand
laboratoire hollandais demain. Il
travaille aussi sur les
mécanismes neurobiologiques dans
les cas de stress
post-traumatiques.

MYRIAM
Ah !
PIERRE
...je lui ai dit que je possède
l’expertise dont ils ont besoin.
Je suis dans l’équipe qui a
découvert le rôle du système
limbique et de la mémoire lors de
stress dû à la violence morale...

CUT
Dans une salle de conférence, Pierre est sur une scène
face à un chevalet. Derrière lui un écran où est projeté
un PowerPoint.

PIERRE
Le non-sens de la
violence envahit l’espace
psychique. Le discours intérieur
qui analyse ce qu’une personne
est en train de vivre cesse de
fonctionner et elle n’a plus
accès à la parole et à la
pensée, c’est le vide... Il ne
reste qu’un état extrême de
stress, impossible à calmer...

Salle à dîner
JEANNE
Ahhh... c’est intéressant.

[.../...]
[SUITE] 50.


PIERRE
C’est ce que je lui ai dit.
MYRIAM
Quoi ?
PIERRE
Eh bien, le cerveau disjoncte...
CUT

Dans la salle de conférence, Pierre explique son
Powerpoint
PIERRE
...lors de violence morale le
cerveau sécrète des drogues dures
naturelles comme la k lite,
l’héroïne naturelle et la
morphine lite...
SALLE À MANGER

JEANNE
Ah oui ?
PIERRE
En fait, dans un stress post-
traumatique...
CUT
Salle de conférence

PIERRE
...le cortex est paralysé et
n’envoie pas le message d’arrêter
la sécrétion des drogues dures
naturelles. Le système se
surcharge et disjoncte. La
victime se sent comme si elle
était morte... elle devient la
spectatrice de sa vie.
Salle à manger

MYRIAM
Ah oui ?
PIERRE
Oui et...

MYRIAM
C’est bizarre, je sens ça souvent
avec toi.


[.../...]
[SUITE] 51.


PIERRE
En fait mon équipe a...
MYRIAM
...non, mais c’est vrai, quand on
discute... c’est comme si j’étais
double... à côté...
PIERRE
...Myriam, ça arrive que dans les
cas de viols, d’incestes ou de
prise d’otages.
JEANNE
Ben oui, t’exagères là. (Rires)

MYRIAM
Ben non, m’semble que t’as parlé
d’autre chose...
JEANNE
On se plaint pas quand on vit
dans une belle maison comme ça...
MYRIAM
(de plus en plus perdue)
...t’as pas parlé de... De quoi
donc ?
JEANNE
...ni avec un mari aussi
charmant. Charmant ! C’est comme
ça que vous dites vous les
Français ? (Rires) Charmant.
MYRIAM
...de violence morale... Oui,
c’est ça ! " violence morale "
JEANNE
Ahhh mais laisse-le finir.
PIERRE
Donc le cerveau...
MYRIAM
...oui, mais t’as parlé de
violence morale ?
JEANNE
Ben non, il a pas dit ça.

PIERRE
Non. Donc le cerveau s’habitue
aux drogues qu’il sécrète.


[.../...]
[SUITE] 52.


MYRIAM
et ça se traduit comment ?
PIERRE
Si la victime n’a pas sa dose
elle sent qu’elle va mourir. Elle
se met alors en situation de
danger afin que son cerveau
sécrète ces drogues. Ça peut
aller jusqu’à la toxicomanie,
l’alcolisme et même...au suicide.
Myriam remplie son verre de vin. Pierre lui lance un
regard réprobateur.
JEANNE
Et alors cette société
hollandaise ?
PIERRE
C’est une collaboration avec...

MYRIAM
Quoi vous collaborez déjà ?
Pierre soupire, regarde ailleurs et prend un bout de pain.

PIERRE
(parlant du repas)
C’est vraiment réussi, Jeanne.
JEANNE
Ah, c’est pas grand-chose.

MYRIAM
... ben, vous collaborez déjà ?
Ben répond ?
JEANNE
Ton mari a un poste important,
Myriam.
MYRIAM
...ton rendez-vous ? C’est pas
demain ?

JEANNE
(à Pierre)
Un peu plus de patates ?
Pierre fait signe que non.

MYRIAM
...ton rendez-vous, il est quand
? Demain ?


[.../...]
[SUITE] 53.


PIERRE
C’est ça.
MYRIAM
Pourquoi tu parles au passé ?
PIERRE
(rires)
Moi, je ne parle au passé ?

Pierre met le bouchon sur la bouteille de vin. Myriam n’en
revient pas.
JEANNE
Myriam a toujours eu beaucoup
d’imagination.

MYRIAM
Je connais le temps des verbes.
Jeanne et Pierre font comme s’ils ne comprenaient pas. Le
téléphone sonne.

MYRIAM
(au téléphone)
Maria ! Oui, oui... Bonne idée...
Bye

Pierre s’appuie sur le dossier de sa chaise comme un
patriarche. Il prend son temps, tout en fixant le verre de
Myriam.
PIERRE
Elle ne semble pas très bien.
JEANNE
Qui ça ? Maria-Maddalena ? Pierre
a raison. (à Pierre) Myriam a
toujours été influençable, quand
elle était petite...
MYRIAM
...Je vais au théâtre.
PIERRE
Ça va te faire du bien.
Tu as bu...
MYRIAM
Un verre.
54.
Genres: ["Drame","Psychologique"]

Summary Dans une salle à manger à Auvers-sur-Oise, Pierre, Jeanne et Myriam ont une conversation. Pierre parle de ses recherches sur les mécanismes neurobiologiques du stress post-traumatique, mentionnant spécifiquement le rôle du système limbique et de la mémoire dans le stress induit par la violence. Myriam ressent un sentiment de déconnexion et de vide pendant leur conversation, qu'elle attribue aux recherches de Pierre. Elle l'accuse de ne pas parler de "violence morale", qu'elle estime avoir vécue. Pierre nie cela et la conversation devient tendue. Jeanne tente de calmer la situation, mais Myriam reste troublée. Pierre rejette les préoccupations de Myriam, disant qu'elle a toujours eu beaucoup d'imagination. Myriam quitte la pièce, disant qu'elle va au théâtre. Pierre et Jeanne discutent du comportement de Myriam, exprimant leur inquiétude quant à son état mental.
Strengths
  • Dialogue informatif
  • Révélation de tensions sous-jacentes
  • Exploration du stress post-traumatique
Weaknesses
  • Manque d'action physique
  • Présentation unilatérale de la découverte scientifique

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en informations et révèle des tensions sous-jacentes entre les personnages, offrant une profondeur émotionnelle et narrative.


Story Content

Concept: 8

La présentation de la découverte scientifique sur le stress post-traumatique est intéressante et ajoute une dimension psychologique à la scène.

Plot: 7

Les tensions familiales et les malentendus entre les personnages contribuent à l'intrigue et au développement des relations.

Originality: 9

La scène présente des situations uniques liées à la neurobiologie du stress post-traumatique, offrant une perspective originale sur les réactions humaines face à la violence morale. Les dialogues authentiques et les interactions complexes entre les personnages ajoutent à l'originalité de la scène.


Character Development

Characters: 7

Les interactions entre les personnages révèlent des aspects de leur personnalité et des conflits latents, ajoutant de la profondeur à l'histoire.

Character Changes: 6

Certains personnages révèlent des aspects de leur personnalité et des émotions qui pourraient entraîner des changements ultérieurs.

Internal Goal: 8

L'objectif interne du protagoniste dans cette scène est de se sentir reconnu et compétent dans son domaine professionnel. Cela reflète son besoin de validation et de respect pour son expertise.

External Goal: 7

L'objectif externe du protagoniste est de réussir sa présentation et sa collaboration avec le laboratoire hollandais. Cela reflète le défi immédiat auquel il est confronté dans sa carrière.


Scene Elements

Conflict Level: 6

Les tensions familiales et les malentendus créent un niveau de conflit modéré dans la scène.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est suffisamment forte pour créer des conflits internes et externes pour les personnages, laissant planer un sentiment d'incertitude quant à l'issue des événements.

High Stakes: 6

Les enjeux familiaux et les révélations scientifiques ont un impact significatif sur les personnages et leur relation.

Story Forward: 8

La scène apporte des informations clés sur les personnages et fait progresser l'intrigue en révélant des tensions et des enjeux familiaux.

Unpredictability: 7

Cette scène est imprévisible en raison des révélations inattendues sur la psychologie des personnages et des retournements de situation qui maintiennent l'intérêt du spectateur.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique dans cette scène réside dans la tension entre la rationalité scientifique et les émotions humaines. Les discussions sur la neurobiologie du stress contrastent avec les réactions émotionnelles des personnages, mettant en lumière la complexité de l'être humain face à la science.


Audience Engagement

Emotional Impact: 7

Les sentiments de tension, de confusion et d'inquiétude suscitent une réponse émotionnelle chez le spectateur.

Dialogue: 9

Le dialogue est informatif, sérieux et révèle des éléments clés sur les personnages et l'intrigue.

Engagement: 8

Cette scène est engageante en raison de ses dialogues captivants et de ses révélations progressives sur les personnages et leurs motivations.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, avec des moments de tension et de calme qui contribuent à maintenir l'intérêt du spectateur tout au long de la séquence.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux normes du genre, avec une présentation claire des actions et des dialogues des personnages.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre dramatique, avec des transitions fluides entre les lieux et les dialogues qui contribuent à l'avancement de l'intrigue.


Critique
  • La scène manque de dynamisme et d'interaction entre les personnages, ce qui la rend statique et peu engageante pour le spectateur.
  • Le dialogue entre les personnages manque de profondeur et de subtilité, donnant l'impression d'être superficiel et peu authentique.
  • Les transitions entre les différentes parties de la scène sont abruptes et peu fluides, ce qui nuit à la cohérence et à la compréhension de l'action.
  • L'interaction entre Myriam, Pierre et Jeanne manque de tension dramatique et d'enjeux clairs, ce qui rend la scène peu captivante.
  • Le discours scientifique de Pierre sur les mécanismes neurobiologiques du stress post-traumatique est trop long et complexe, risquant de perdre l'intérêt du public.
Suggestions
  • Introduire des conflits plus forts et des enjeux plus clairs entre les personnages pour rendre la scène plus captivante.
  • Rendre le dialogue plus naturel et authentique en ajoutant des subtilités et des émotions réalistes aux échanges entre les personnages.
  • Travailler sur les transitions entre les différentes parties de la scène pour les rendre plus fluides et cohérentes.
  • Réduire la longueur du discours scientifique de Pierre et le rendre plus accessible au public en simplifiant le langage et en le rendant plus interactif.
  • Ajouter des moments de tension dramatique et des révélations inattendues pour maintenir l'intérêt du spectateur tout au long de la scène.



Scene 17 -  Tension et Révélation
62 MYRIAM DANS SA VOITURE INT.-EXT./NUIT
La conduite de Myriam est tendue, elle se fait klaxonner.
Elle entend sans cesse Pierre répéter : " Tu as bu. "


63 BUREAU PSY - CONSTELLATION FAMILIALE 1 INT./JOUR
Dans une constellation familiale privée, les peluches
remplacent les participants. Une centaine de peluches des
plus grandes au plus petites sont adossées aux murs du
bureau. Mathieu est assis face à Margareth, la thérapeute.
MATHIEU
Je suis très en colère contre mon
père. Je veux comprendre
pourquoi. C’est viscéral, je le
déteste.
MARGARETH
Ça vient de plus loin que ce que
tu penses, imagines ou sais. Nous
allons travailler avec les
peluches. Choisis une peluche qui
représente ton père.
Mathieu dépose une peluche sur le tapis. Margareth lui
parle on n’entend pas, on voit Mathieu continuer à choisir
et déposer des peluches.
MARGARETH
Maintenant choisit une petite
peluche qui te représente.
Place-la où tu veux.
Mathieu place la petite peluche.
MARGARETH
Tu vois, ton grand-père regarde
en direction opposée. Il regarde
cette femme, là-bas. Ça veut dire
qu’il a sans doute eu un amour
avant ta grand-mère. Et il ne
regarde pas ton papa.

Margareth prend le grand-père et le met face à la peluche
seule.
MARGARETH
(à Mathieu)
Crois-tu qu’elle est seule ? Il
ne manque pas quelqu’un ?
55.


64 RENCONTRE DETERMINANTE AU THEATRE EXT./NUIT
Myriam arrive au théâtre.

MARIA-MADDALENA
Hé ! MYRIAM !
MYRIAM
Salut. (à Ermès) Bonsoir.

MARIA-MADDALENA
Je te présente Ermès, sculpteur.
Ermès,mon amie Myriam, peintre.
MYRIAM
Enchantée.

Ils entrent dans le théâtre.
MYRIAM
(à Maria-Maddalena)
Qu’est-ce qu’on va voir ?

MARIA-MADDALENA ET ERMÈS
Perséphone. Directement Québec !
Ermès tend le programme à Myriam. Elle lit à haute voix.

MYRIAM
Nous vous présentons un théâtre/
ballet contemporain fondé sur le
mythe grec de Déméter et
Perséphone. Déméter est la déesse
du blé et mère de
Perséphone, déesse de la mort et
de la renaissance. Hum...
intéressant..


65 PERSEPHONE INT./NUIT
En fond de scène, il y a un grand écran. Sur scène, une
chambre très chargée : un lit à baldaquin, une
bibliothèque remplie de vieux livres poussiéreux, une
psyché. Sur l’écran est projeté un point lumineux bleu
cobalt qui vibre intensément. Perséphone est face à un
chevalet où se déroule un papier sans fin sur lequel elle
peint.
Il y a des effets lumineux.

UN GRAND COUP DE TONNERRE.
La salle est plongée dans le noir.



[.../...]
[SUITE] 56.


PERSÉPHONE
Histoire... UNIVERS... Parle-moi
? Parle-moi ?

Dans le miroir, des rayons jaunes se déplacent de plus en
plus rapidement pour former un narcisse.
MUSIQUE ET SON PROVENANT DE LA GLACE
Sur l’écran le point lumineux se gonfle et se dégonfle en
laissant échapper quelques particules bleutées qui fuient
à la vitesse de la lumière. Effet du bing bang.
SON PRIMORDIAL DE L’UNIVERS
Perséphone face au miroir exécute une danse chaotique qui
représente une lutte contre elle-même. Le point bleu
projeté sur l’écran vibre jusqu’à éclater et crée la
matière. Hadès le dieu des ténèbres saisit Perséphone et
l’entraîne de l’autre côté du miroir. Ils roulent dans le
sable du désert.

GÉMISSEMENTS
CUT
Myriam se voit tomber dans le vide.

RETOUR À LA SCÈNE
Perséphone tente d’échapper à Hadès. Les trois Gorgones,
vêtues de noir et aux cheveux de serpents, gardent la
porte des ténèbres en gémissant et pleurant. Hadès viole
Perséphone.
GORGONE1
Tu ne peux plus t’échapper.
GORGONE2
Non ! Plus t’échapper.
GORGONE3
Régner, tu le dois !
LES GORGONES
Oui, régner !!! ELLE RÈGNERA
!(rires)
GORGONE2
Tu es notre reine. Reine des
ténèbres !

CUT
Myriam est dans le désert. Elle porte des vêtements lourds
sous un soleil de plomb. Un scorpion passe près d’elle.
Une tempête de sable se lève et la noie.
57.
Genres: ["Drame","Fantastique"]

Summary Myriam ressent de la tension en conduisant, Mathieu exprime sa colère envers son père lors d'une séance de thérapie familiale. Myriam rencontre Maria-Maddalena et Ermès au théâtre pour assister à une performance contemporaine de théâtre/ballet basée sur le mythe grec de Déméter et Perséphone. La scène se déroule ensuite lors de la performance de Perséphone, où des événements dramatiques et chaotiques se déroulent.
Strengths
  • Exploration profonde des émotions des personnages
  • Utilisation créative de symboles et de thèmes mythologiques
  • Intensité dramatique et émotionnelle
Weaknesses
  • Complexité excessive dans les hallucinations et les visions des personnages

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en éléments dramatiques et fantastiques, offrant une immersion intense dans les émotions et les conflits des personnages.


Story Content

Concept: 9

L'utilisation des peluches dans la constellation familiale et la représentation théâtrale du mythe de Perséphone ajoutent des dimensions uniques à la scène.

Plot: 7

Le développement du plot est complexe et captivant, mêlant les hallucinations des personnages à des éléments mythologiques.

Originality: 9

La scène présente des situations uniques telles que la constellation familiale avec des peluches et la représentation théâtrale de Perséphone. Les actions et dialogues des personnages sont authentiques et révélateurs.


Character Development

Characters: 8

Les personnages sont profonds et complexes, révélant des émotions intenses et des conflits internes.

Character Changes: 8

Les personnages subissent des changements significatifs, révélant des facettes inattendues de leur personnalité et de leurs motivations.

Internal Goal: 8

Le but interne du protagoniste dans cette scène est de comprendre ses émotions profondes envers son père et de remonter à la source de sa colère. Cela reflète ses besoins de guérison émotionnelle et de compréhension de soi.

External Goal: 7

Le but externe du protagoniste dans cette scène est de participer à une séance de constellation familiale et d'assister à une représentation théâtrale. Ces objectifs reflètent son engagement à explorer des aspects plus profonds de sa vie et de son être.


Scene Elements

Conflict Level: 8

Le niveau de conflit est élevé, avec des tensions familiales, des luttes internes et des confrontations émotionnelles intenses.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est suffisamment forte pour créer des tensions émotionnelles et des conflits internes chez le protagoniste, laissant planer un sentiment d'incertitude et de suspense.

High Stakes: 7

Les enjeux émotionnels et psychologiques sont élevés, avec des révélations troublantes et des confrontations intenses.

Story Forward: 8

La scène fait progresser l'intrigue principale tout en approfondissant les relations entre les personnages et en explorant des thèmes clés.

Unpredictability: 8

Cette scène est imprévisible en raison des révélations émotionnelles des personnages, des retournements de situation inattendus et des interactions complexes.

Philosophical Conflict: 7

Le conflit philosophique présent dans cette scène est celui entre la connaissance de soi et la perception extérieure. Le protagoniste doit faire face à ses propres émotions et croyances tout en étant confronté aux interprétations et aux conseils de la thérapeute.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène provoque une forte résonance émotionnelle chez le spectateur, grâce aux thèmes abordés et à l'intensité des interactions entre les personnages.

Dialogue: 7

Les dialogues sont chargés d'émotions et de tension, contribuant à la construction des personnages et des thèmes.

Engagement: 9

Cette scène est engageante en raison de son exploration profonde des émotions des personnages, de ses rebondissements inattendus et de son symbolisme visuel captivant.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, alternant entre des moments intenses de révélation émotionnelle et des moments plus contemplatifs de dialogue introspectif.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux attentes du genre, avec des indications claires pour les différents lieux et actions des personnages.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre en alternant entre différents lieux et en développant les objectifs internes et externes du protagoniste de manière cohérente.


Critique
  • La scène commence de manière abrupte avec Myriam dans sa voiture, ce qui peut dérouter le spectateur en raison du manque de transition.
  • La transition entre la constellation familiale de Mathieu et la rencontre au théâtre de Myriam est un peu brusque et pourrait être plus fluide pour une meilleure cohérence narrative.
  • Le dialogue entre Mathieu et Margareth dans la constellation familiale est un peu explicite et pourrait être plus subtil pour laisser place à l'interprétation du spectateur.
  • La scène au théâtre manque de description visuelle détaillée pour immerger pleinement le spectateur dans l'environnement et l'ambiance du spectacle de Perséphone.
  • La transition abrupte vers la vision de Myriam tombant dans le vide crée une rupture dans le récit et pourrait être mieux intégrée pour une meilleure continuité.
Suggestions
  • Ajouter une transition plus douce entre les différentes parties de la scène pour améliorer la fluidité du récit.
  • Développer davantage la description visuelle de la scène au théâtre pour créer une atmosphère immersive et captivante.
  • Rendre le dialogue entre Mathieu et Margareth plus implicite pour laisser place à l'interprétation du spectateur et ajouter de la profondeur au personnage de Mathieu.
  • Intégrer la vision de Myriam tombant dans le vide de manière plus organique dans le récit pour éviter une rupture narrative.
  • Veiller à ce que les transitions entre les différentes parties de la scène soient fluides et cohérentes pour maintenir l'attention du spectateur.



Scene 18 -  Confrontations et Décisions
66 DETERIORATION A AUVERS-SUR-OISE INT./MATIN
Tôt le matin, Myriam peint une femme qui tombe dans un
abîme, rappelant son "flash" lorsque Pierre est parti
SC.25. Elle regarde le hibou qui est toujours dans son
arbre. Pierre se pointe alors qu’elle dessine l’abîme qui
s’ouvre.
MYRIAM
As-tu vu, il y a un hibou dans
l’arbre ?
Pierre la regarde comme si elle délirait.
PIERRE
C’était bien, ta soirée ?
Je crois que tu ignores à quel
point je crois en ta réussite. Tu
n’as pas conscience de ta
liberté.

MYRIAM
Tu sais dans le spectacle... Il y
avait le Narcisse... le mythe
grec... Tu vois, j’essaie de
peindre cette chute que vit
Perséphone à l’intérieur
d’elle-même...
PIERRE
Vous avez fait la fête, toi et
Maria, hier soir ?

Myriam le regarde avec étonnement tout en essayant de
garder son calme.
MYRIAM
Hein ? Ben non. Pourquoi tu dis
ça ?

PIERRE
Je vais être en retard au boulot.
Si tu veux discuter, tu prendras
rendez-vous .

Il part.
Myriam peint l’abîme, ses mains tremblent.


67 GESTE ANODIN À LA BIBLIOTHÈQUE INT./JOUR
Mathieu et Thomas sont à la bibliothèque Sainte Geneviève.
Mathieu navigue sur des sites de généalogie. Thomas
navigue sur des sites immobiliers. Il voit Mathieu.


[.../...]
[SUITE] 58.


THOMAS
Je ne savais pas que tu étais
arrivé.

Thomas entraîne Mathieu dans le corridor.
MATHIEU
Tu as regardé le livre ? Parce
que j’ai commencé une...

THOMAS
(bégaie)
...écoute... Mathieu... j’ai j’ai
pensé que... du du coup, je dois
trouver un appartement et... ehh
seul et...

MATHIEU
Seul ? C’est pour ça que tu
voulais l’appartement de maman ?
THOMAS
Non, non. C’était pour Léa.
Pour... pour qu’elle ait une
belle enfance, comme la tienne.
(silence) Je me demandais...
si.... si... tu n’aimerais pas
qu’on partage un appartement ? Je
dois payer... et...
MATHIEU
Non. Tout ce que je veux c’est
comprendre ce qui ne va pas chez
toi ?
THOMAS
Prends le temps d’y réfléchir.
Il lui remet une feuille descriptive d’un appartement. La
photo de la petite fille qui ressemble à Léa, tombe de sa
poche sans qu’il s’en rende compte. Il part. Mathieu
ramasse la photo et la glisse dans sa poche.
Genres: ["Drame","Romance"]

Summary Myriam peint le matin lorsque Pierre arrive. Elle lui parle du hibou dans l'arbre et il lui demande comment s'est passée sa soirée. Elle explique le tableau sur lequel elle travaille et il part brusquement. À la bibliothèque, Mathieu et Thomas discutent de la recherche d'appartement et Thomas propose de partager un appartement avec Mathieu, mais il refuse. Une photo de Thomas d'une fille ressemblant à Léa tombe de sa poche et Mathieu la prend.
Strengths
  • Profondeur émotionnelle
  • Interactions authentiques entre les personnages
  • Tension dramatique
Weaknesses
  • Manque de clarté dans certaines interactions

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions et en tensions, offrant un aperçu profond des relations entre les personnages.


Story Content

Concept: 7

Le concept de la scène est bien développé, mettant en lumière les conflits et les émotions des personnages.

Plot: 8

Le développement du plot est intense et captivant, avec des rebondissements significatifs.

Originality: 9

La scène présente des situations et des dialogues originaux, notamment en mêlant des références artistiques et mythologiques à des interactions quotidiennes. Les actions des personnages et leurs réactions sonnent authentiques.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont complexes et bien développés, avec des interactions authentiques et émotionnelles.

Character Changes: 8

Les personnages subissent des changements émotionnels significatifs, révélant de nouvelles facettes de leur personnalité.

Internal Goal: 8

Le but interne de Myriam dans cette scène est de trouver l'inspiration pour son art tout en gérant ses émotions face à Pierre. Cela reflète son besoin de liberté et d'expression artistique, ainsi que ses peurs liées à la relation avec Pierre.

External Goal: 7

Le but externe de Myriam est de maintenir une relation avec Pierre malgré les tensions. Cela reflète le défi immédiat de gérer une relation compliquée.


Scene Elements

Conflict Level: 9

Le niveau de conflit est élevé, avec des confrontations émotionnelles et des révélations importantes.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est suffisamment forte pour créer des tensions, mais laisse également place à des nuances et des questionnements.

High Stakes: 7

Les enjeux émotionnels et relationnels sont élevés, avec des conséquences importantes pour les personnages.

Story Forward: 8

La scène fait progresser l'histoire en introduisant de nouveaux éléments et en approfondissant les relations entre les personnages.

Unpredictability: 7

Cette scène est imprévisible car les interactions entre les personnages évoluent de manière inattendue, laissant planer un certain suspense.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique réside dans la différence de perception de la liberté et de la créativité entre Myriam et Pierre. Myriam cherche à s'exprimer artistiquement, tandis que Pierre semble plus préoccupé par des aspects pratiques de la vie.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée en émotions, suscitant l'inquiétude, la frustration et la compassion chez le spectateur.

Dialogue: 7

Le dialogue est percutant et révèle les tensions sous-jacentes entre les personnages.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle explore des thèmes profonds et des relations complexes, captivant l'attention du spectateur.

Pacing: 8

Le rythme de la scène contribue à son efficacité en alternant entre des moments de tension émotionnelle et des dialogues révélateurs.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène respecte les standards du genre, avec une présentation claire des actions et des dialogues.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre dramatique, avec une progression narrative fluide et des dialogues significatifs.


Critique
  • La scène entre Myriam et Pierre manque de profondeur émotionnelle et de tension. Les dialogues semblent superficiels et les interactions entre les personnages manquent de subtilité.
  • Le thème de la liberté et de la créativité abordé par Myriam n'est pas pleinement exploité dans la scène. Il pourrait être davantage mis en avant pour renforcer le conflit entre les personnages.
  • La transition entre les sujets abordés dans la conversation entre Myriam et Pierre est abrupte et peu naturelle, ce qui nuit à la fluidité de la scène.
  • Les actions des personnages, comme le départ précipité de Pierre, pourraient être mieux motivées et développées pour rendre la scène plus captivante et crédible.
  • L'atmosphère de la scène pourrait être renforcée par des éléments visuels et sonores pour créer une ambiance plus immersive et émotionnelle.
Suggestions
  • Approfondir les émotions et les motivations des personnages pour rendre la scène plus authentique et captivante.
  • Explorer davantage le thème de la liberté et de la créativité pour enrichir le dialogue et les interactions entre Myriam et Pierre.
  • Travailler sur la transition entre les différents sujets abordés pour rendre la conversation plus fluide et naturelle.
  • Développer les actions des personnages de manière plus cohérente et réaliste pour renforcer l'impact émotionnel de la scène.
  • Intégrer des éléments visuels et sonores pour créer une atmosphère immersive et renforcer l'émotion de la scène.



Scene 19 -  Conflit artistique
68 ASSOCIATION - AUVERS-SUR-OISE INT./JOUR

Myriam et Ermès sont comme larrons en foire. Ils ont une
complicité hors du commun. Myriam lui montre des toiles
qu’elle sort d’un placard.
ERMÈS
Celle-ci, j’adore ! Qu’est-ce que
ces toiles font dans un placard
? Tu te rends compte que De La
Durantay n’aurait jamais laissé
son atelier à n’importe qui ?

[.../...]
[SUITE] 59.


MYRIAM
Oui... Sauf que je sais vraiment
pas comment le payer ?

Pierre écoute à la porte.
ERMÈS
Je viens de signer un contrat
important. Je peux mettre 50%.

Pierre tousse.
MYRIAM
Ah ! Pierre, je te présente Ermès
mon associé. Ermès, Pierre.

ERMÈS ET PIERRE
Enchanté.
Pierre prend Myriam par les épaules avec fierté et
possessivité.

PIERRE
Ça vous plaît ce que ma femme
fait ?
ERMÈS
Oui, absolument.

PIERRE
Et Auvers-sur-Oise qu’en
pensez-vous ?
ERMÈS
...c’est loin. (rires)
Alors que Pierre parle, on voit la route des
impressionnistes.

PIERRE
Nous sommes dans le berceau des
impressionnistes et l’immobilier
est plus abordable qu’à Paris.
MYRIAM
Pierre, ça fait vingt ans que j’y
suis...
PIERRE
(hautain)
...Je vous ferai visiter les
lieux sacrés. Vous verrez que
tout ce qui a manqué à Myriam est
un endroit bien en vu et une
bonne publicité. Si vous profitez
du tourisme vous pourrez vous
coller aux noms de Van
[...] [.../...]
[SUITE] 60.

PIERRE [suite]
Gogh, Pissaro pour ne nommer que
ceux-là ! Et dans ce cas, sachez
que je n’ai aucun scrupule à
devenir votre investisseur. Tout
est ouvert.
Jeanne se pointe.
JEANNE
Mon Dieu que c’est fin ça !
Myriam, écoute un peu ton mari.
Pierre est prêt à investir ! (à
Ermès) Enfant, déjà, elle était
braquée.

ERMÈS
(mal à l’aise)
Je vous prie de m’excuser, je
dois filer.
PIERRE
(ironique)
Myriam vous a dit qu’un hibou
l’observait ?
Myriam lance un regard assassin à Pierre.

MYRIAM
(à Ermès)
Attends, je viens aussi.
Ils sortent. Elle revient et monte l’escalier au pas de
course.

Dans son atelier, elle tire un carton du haut du placard.
Tout dégringole. Le hibou l’observe.
Genres: ["Drame","Romance"]

Summary Myriam montre à Ermès des peintures qu'elle a cachées dans un placard. Ermès est impressionné et propose d'investir à 50% dans l'art de Myriam. Pierre entend leur conversation et se présente à Ermès. Il invite Ermès à investir dans l'art de Myriam et lui propose de lui faire visiter la ville. Ermès exprime son malaise face à la possessivité de Pierre et s'en va. Myriam suit Ermès hors de la pièce et monte à son studio. Elle sort une boîte d'une étagère haute, provoquant la chute de tout. Un hibou empaillé l'observe.
Strengths
  • Dynamique des personnages
  • Tensions émotionnelles
  • Exploration des enjeux financiers
Weaknesses
  • Transitions de scène
  • Impact émotionnel des dialogues

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions et en conflits, offrant une profondeur aux relations entre les personnages. Cependant, certains dialogues pourraient être plus percutants pour renforcer l'impact émotionnel.


Story Content

Concept: 7

Le concept de partenariat financier pour l'ouverture d'une galerie d'art est intéressant et apporte une dimension supplémentaire aux relations entre les personnages.

Plot: 8

Le développement des tensions et des enjeux financiers autour de l'ouverture de la galerie d'art crée une intrigue captivante. Cependant, certaines transitions pourraient être plus fluides.

Originality: 9

La scène présente des situations uniques telles que la recherche d'un investisseur pour un projet artistique, ainsi que des interactions complexes entre les personnages. Les dialogues et les actions des personnages semblent authentiques et réalistes.


Character Development

Characters: 9

Les personnages de Myriam, Pierre et Ermès sont bien développés, avec des dynamiques complexes et des motivations claires. Leurs interactions ajoutent de la profondeur à la scène.

Character Changes: 7

Les personnages évoluent dans leurs relations et leurs attitudes, notamment en termes de fierté, de malaise et de complicité. Cependant, des changements plus marqués pourraient renforcer le développement des personnages.

Internal Goal: 8

Le but interne du protagoniste dans cette scène est de trouver un moyen de payer pour quelque chose, ce qui reflète ses préoccupations financières et son désir de réussir dans le domaine artistique.

External Goal: 7.5

Le but externe du protagoniste dans cette scène est de trouver un investisseur pour son projet artistique à Auvers-sur-Oise, ce qui reflète le défi immédiat auquel elle est confrontée.


Scene Elements

Conflict Level: 8

Les tensions entre les personnages, notamment autour de l'investissement financier et des attentes, créent un niveau élevé de conflit émotionnel et financier.

Opposition: 8

L'opposition dans la scène est forte, avec des conflits émotionnels et des obstacles financiers qui mettent en péril les objectifs du protagoniste.

High Stakes: 8

Les enjeux financiers et relationnels entourant l'ouverture de la galerie d'art sont élevés, ajoutant de la tension et de l'urgence à la scène.

Story Forward: 8

La scène fait avancer l'intrigue en introduisant des enjeux financiers et relationnels importants pour l'ouverture de la galerie d'art. Cependant, certaines transitions pourraient être plus fluides.

Unpredictability: 8

Cette scène est imprévisible en raison des réactions inattendues des personnages et des retournements de situation qui maintiennent l'intérêt du spectateur.

Philosophical Conflict: 8

Il y a un conflit philosophique entre l'art pur et la commercialisation de l'art, illustré par les discussions sur l'investissement financier dans l'art. Cela met en lumière les valeurs et croyances du protagoniste concernant l'art et l'argent.


Audience Engagement

Emotional Impact: 8

La scène est chargée en émotions, avec des moments de fierté, de malaise et de complicité qui captivent le spectateur. Cependant, certaines transitions pourraient renforcer l'impact émotionnel.

Dialogue: 7

Le dialogue est réaliste et reflète les tensions entre les personnages. Cependant, certaines répliques pourraient être plus percutantes pour renforcer l'impact émotionnel.

Engagement: 8.5

Cette scène est engageante car elle présente des interactions dynamiques entre les personnages, des enjeux émotionnels et des rebondissements inattendus.

Pacing: 8.5

Le rythme de la scène contribue à son efficacité en maintenant l'attention du spectateur grâce à des échanges rapides et des moments de tension.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux normes du genre, avec des indications claires sur les actions des personnages et les descriptions des lieux.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre du drame artistique, avec des dialogues percutants et des rebondissements émotionnels.


Critique
  • La scène présente une dynamique intéressante entre Myriam, Ermès et Pierre, mais la transition entre les dialogues et les actions est un peu brusque.
  • Le comportement possessif de Pierre envers Myriam est bien illustré, mais pourrait être plus subtil pour éviter une caractérisation trop caricaturale.
  • Le dialogue entre les personnages manque parfois de naturel et pourrait bénéficier d'une réécriture pour sonner plus authentique.
  • La réaction de Myriam face à l'offre d'Ermès est un peu rapide et mériterait d'être développée pour mieux comprendre son dilemme.
  • La présence du hibou comme élément visuel est intrigante, mais son symbolisme pourrait être davantage exploré pour renforcer le thème de la scène.
Suggestions
  • Travailler sur la fluidité des transitions entre les dialogues et les actions pour que la scène paraisse plus naturelle.
  • Affiner le personnage de Pierre pour lui donner plus de nuances et éviter les stéréotypes de comportement possessif.
  • Réécrire certains dialogues pour qu'ils sonnent plus authentiques et reflètent mieux la personnalité des personnages.
  • Approfondir le dilemme intérieur de Myriam face à l'offre d'Ermès en ajoutant des nuances émotionnelles et des réflexions internes.
  • Explorer davantage le symbolisme du hibou pour renforcer le thème de la scène et ajouter une dimension supplémentaire à l'intrigue.



Scene 20 -  Une journée à Paris
69 ANTIQUAIRE PARISIEN INT./JOUR
L’antiquaire ouvre le carton et regarde avec attention le
superbe masque vénitien de Myriam. Il l’apporte dans
l’arrière-boutique.

ERMÈS
(à Myriam)
Où as-tu trouvé ça ?
MYRIAM
C’est mon secret.

L’antiquaire revient
L’ANTIQUAIRE
Madame, vous avez là une pièce de
collection. Il s’agit d’un
masque...
[.../...]
[SUITE] 61.


CHANSON "PANAME" DE LÉO FERRÉ
https://drive.google.com/open?id=1jWT_1cQtsbD0GyWSGfq2z3937KVr-GAo

Ils discutent et Myriam est très souriante.
Ils sortent de la boutique.

70 PANAME EXT./JOUR

VOIX LÉO FERRE
Paname On t’a chanté sur tous les
tons Y’a plein d’ parol’s dans
tes chansons Qui parl’nt de qui
de quoi d’ quoi donc Paname Moi
c’est tes yeux moi c’est ta peau
Que je veux baiser comme il faut
Comm’ sav’nt baiser les
gigolos...
Myriam et Ermès marchent dans les rues de Paris. Ils
rigolent.
Mathieu sort du bureau de sa psy.
Catherine se promène avec la petite dans sa poussette.

Myriam et Ermès visitent galeries et ateliers, entrent et
sortent des boutiques.
Thomas regarde son téléphone et tape le code d’une porte.

Mathieu croise Catherine. Ils marchent ensemble.
Thomas a du mal à se déplacer dans son minuscule studio
plein de cartons.
Mathieu invite Catherine à la terrasse d’un café. Mathieu
est adorable avec Catherine qui est un peu intimidée.
Sur les quais Myriam et Ermès font sauter le bouchon d’une
bouteille de champagne.
FIN DE LA CHANSON


71 TOURNANT DE VIE POUR MYRIAM INT./MATIN
Tôt le matin tous les cartons et toiles envahissent le
hall chez Myriam. Pierre regarde ce foutoir.

PIERRE
Qu’est-ce qui se passe ici ?



[.../...]
[SUITE] 62.


MYRIAM
Je te l’ai dit mille fois, c’est
aujourd’hui que j’emménage.
J’attends Ermès.

Pierre va chercher des plans d’architecte.
PIERRE
Regarde...

MYRIAM
Quoi ?
PIERRE
J’ai retrouvé les plans.

Pierre déplie les plans du garage qui se déchirent au fur
et à mesure.
MYRIAM
(avec regrets)
Ouais, ça aurait été beau.

Le grand-duc regarde le 4X4 de Ermès se garer.
En s’éloignant, Myriam regarde sa maison avec tristesse.


72 AMÉNAGEMENT DE LA GALERIE EXT.INT./JOUR
MUSIQUE BRÉSILIENNE
Le 4X4 noir de Ermès s’arrête devant la grille de
l’atelier à Paris. Myriam et Ermès vident le camion dans
la bonne humeur et la séduction. En entrant dans la
galerie, Myriam remarque le bronze d’un scarabée signé La
Durantay accompagné d’une carte de bienvenue.
Ils placent leurs affaires respectives dans deux
différentes parties de la galerie.

73 LE PÈRE EXT.INT./NUIT
Myriam et Ermès verrouillent la porte de la galerie et
montent dans le 4X4. Ermès, allume la radio sur
France-Culture.
MYRIAM
On a fait une super journée. Je
suis crevée, mais contente.

ERMÈS
Oui.



[.../...]
[SUITE] 63.


L’ANIMATRICE
Aujourd’hui à l’émission, nous
recevons Anaïs
Desforges, psychiatre,
neurologue, qui vient de publier
"Guide de survie dédié aux
orphelins de père". Bonjour.
ANAÏS
Bonjour.

L’ANIMATRICE
Dès le début du livre, vous posez
la question : Est-il possible de
survivre à l’absence d’amour d’un
père ? Est-ce à ce point crucial
?
ANAÏS
Tout dépend de l’environnement,
bien sûr. Mais nous avons
remarqué que l’absence du père et
pire encore, la maltraitance,
entraînent le plus souvent un
désir de mort. Et, comme dans
tout désir de mort, ce n’est pas
elle-même que la personne
veut faire disparaitre, mais ce
manque, "le manque" d’amour et de
reconnaissance.
Genres: ["Drame","Psychologique"]

Summary Myriam et Ermès discutent du masque vénitien qu'elle a apporté pour le vendre au magasin d'antiquités. L'antiquaire révèle que le masque est une pièce de collection précieuse. Myriam et Ermès quittent le magasin et passent la journée à explorer Paris ensemble. Pendant ce temps, Mathieu et Catherine se rencontrent et passent du temps ensemble. Myriam et Ermès visitent des galeries et des boutiques, et achètent du champagne pour une célébration. Plus tard, Myriam et Ermès emménagent leurs affaires dans leur nouvel espace de galerie partagé. Pendant qu'ils travaillent, ils découvrent une statue de scarabée en bronze avec une note de bienvenue. Myriam et Ermès continuent d'installer la galerie avant de sortir pour la soirée. Lorsqu'ils montent dans leur voiture, ils entendent un reportage radio sur l'impact de l'absence du père et de la maltraitance.
Strengths
  • Profondeur émotionnelle
  • Complexité des personnages
  • Exploration de thèmes universels
Weaknesses
  • Manque de clarté dans certains dialogues
  • Transitions parfois abruptes

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions et en tensions, offrant une profondeur psychologique intéressante. Cependant, elle aurait pu être encore plus percutante avec un peu plus de clarté dans certains dialogues.


Story Content

Concept: 7

Le concept de reconstruction personnelle à travers l'art et les relations familiales complexes est bien développé. Cependant, certaines transitions pourraient être plus fluides.

Plot: 8

Le scénario est dense et captivant, mêlant habilement les histoires des différents personnages. Cependant, quelques éléments pourraient être mieux liés pour renforcer la cohérence globale.

Originality: 9

La scène présente des éléments originaux tels que le masque vénitien, les galeries d'art et les interactions entre les personnages. Les actions et dialogues des personnages semblent authentiques et réalistes.


Character Development

Characters: 8

Les personnages sont complexes et nuancés, offrant des interactions riches et réalistes. Cependant, certains pourraient bénéficier d'un peu plus de développement pour renforcer leur impact émotionnel.

Character Changes: 7

Certains personnages montrent des signes de changement et de développement, mais cela pourrait être plus marqué pour renforcer l'évolution des personnages au cours de la scène.

Internal Goal: 8

Le but interne du protagoniste dans cette scène est de garder son secret sur l'origine du masque vénitien. Cela reflète son besoin de contrôle et de mystère, ainsi que sa peur de la vulnérabilité et de l'exposition.

External Goal: 7

Le but externe du protagoniste est de s'installer dans sa nouvelle maison avec l'aide d'Ermès. Cela reflète les défis immédiats auxquels elle est confrontée dans sa vie quotidienne.


Scene Elements

Conflict Level: 8

Les tensions émotionnelles et relationnelles entre les personnages créent un niveau de conflit palpable, renforçant l'intérêt du spectateur pour l'intrigue.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est présente à travers les défis que les personnages doivent surmonter, tels que le déménagement et les interactions complexes. Ces obstacles ajoutent de la tension et de l'incertitude à l'intrigue.

High Stakes: 7

Les enjeux émotionnels et relationnels sont élevés dans la scène, créant une tension palpable. Cependant, des enjeux plus concrets pourraient renforcer l'impact global.

Story Forward: 8

La scène fait avancer l'intrigue principale tout en développant les arcs des personnages. Cependant, quelques éléments pourraient être plus directement liés à la progression globale de l'histoire.

Unpredictability: 7.5

Cette scène est imprévisible car elle introduit des éléments mystérieux et des interactions inattendues entre les personnages. Les rebondissements et les révélations maintiennent l'attention du spectateur.

Philosophical Conflict: 6.5

Le conflit philosophique dans cette scène pourrait être entre la volonté de garder des secrets et le désir de partager des expériences avec les autres. Cela met en lumière les thèmes de la confiance, de l'intimité et de l'authenticité.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée en émotions, offrant des moments poignants et intenses qui captivent le spectateur. Les relations complexes entre les personnages ajoutent une profondeur émotionnelle significative.

Dialogue: 7

Les dialogues sont authentiques et révélateurs des émotions des personnages. Cependant, quelques passages pourraient être plus percutants avec une écriture plus concise.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle mélange mystère, art et relations humaines de manière captivante. Les interactions entre les personnages et les rebondissements maintiennent l'intérêt du spectateur.

Pacing: 8.5

Le rythme de la scène est bien géré, avec des moments de tension et de calme qui contribuent à maintenir l'intérêt du spectateur. Les transitions entre les actions des personnages sont fluides.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux standards du genre, avec des indications claires pour les lieux, les actions des personnages et les dialogues.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre en alternant entre les dialogues et les descriptions visuelles. Les transitions entre les lieux et les personnages sont fluides.


Critique
  • La scène manque de tension et de conflit, ce qui rend le dialogue plat et les interactions entre les personnages peu engageantes.
  • Le développement des personnages est limité, et il n'y a pas de véritable progression dans l'intrigue ou les relations entre les personnages.
  • L'interaction entre Myriam, Pierre et Ermès manque de profondeur émotionnelle et de dynamisme, ce qui rend la scène peu captivante pour le spectateur.
  • Le dialogue entre les personnages est superficiel et ne contribue pas à enrichir l'intrigue ou à approfondir les relations entre eux.
  • L'absence de conflit ou de tension dramatique rend la scène fade et peu mémorable.
Suggestions
  • Introduire un conflit ou une tension entre les personnages pour rendre la scène plus captivante et dynamique.
  • Développer davantage les émotions et les motivations des personnages pour rendre leurs interactions plus authentiques et engageantes.
  • Ajouter des éléments de surprise ou de retournement de situation pour maintenir l'intérêt du spectateur tout au long de la scène.
  • Approfondir le dialogue en explorant les sentiments et les pensées des personnages, ce qui permettra de renforcer l'impact émotionnel de la scène.
  • Travailler sur la progression de l'intrigue et des relations entre les personnages pour donner à la scène plus de substance et de pertinence dans le contexte global du scénario.



Scene 21 -  Les Fantômes du Passé
74 BISTROT DES OUBLIÉS - RENCONTRE INT./NUIT

Les musiciens jouent. "MARIE"
https://drive.google.com/file/d/1J7u2gAMVFpwGiCoUrpxzg4jOhOabGW6c/vi
PHILIPPE CHANTE
Vous y dansiez petite fille Y
danserez-vous mère-grand C’est la
maclotte qui sautille Toute les
cloches sonneront Quand donc
reviendrez-vous Marie Les masques
sont silencieux Et la musique est
si lointaine Qu’elle semble venir
des cieux Oui je veux vous aimer
mais vous aimer à peine Et mon
mal est délicieux Marie

Laurent observe Maria-Maddalena qui discute avec Zouma.
MARIA-MADDALENA
Zouma, ça ne sert à rien. Rien ne
sert à rien. J’en sortirai pas.


[.../...]
[SUITE] 64.


ZOUMA
(à Maria)
Ne te laisse plus envahir par tes
peurs. Tout est devant toi. Tu
prendras la voie royale, la voie
d’or. Avance. Ne fléchis pas.
Avance. Écoute. Avance.
Maria se dirige vers Laurent. Zouma agite joyeusement son
hochet en accord avec les percussions. Maria-Maddalena et
Laurent dansent un tango pulsé et sensuel.

75 RÉMINISCENCE MARIA-MADDALENA INT./NUIT
Dans sa chambre, Maria-Maddalena est étendue, nue. Laurent
regarde son corps et la caresse.
LAURENT
Tu es belle. Tu es si belle
Marialena.

Maria-Maddalena entend une voix d’homme.
HOMME H.C.
Marialena, Marialena

CUT
50 ans plus tôt, un vieil homme s’approche de
Maria-Maddalena, 3 ans.
CRI DE FEMME

RETOUR À LA SCÈNE
MARIA-MADDALENA
VA-T’EN ! S’il te plaît, va-t’en.

LAURENT
Mais...
Laurent part.


76 MARIA-MADDALENA EST ENVAHIE INT/NUIT
Maria-Maddalena est bombardée d’images d’enfance. Elle se
met la tête sous sa couette.
MARIA-MADDALENA
J’en sortirai pas. J’en sortirai
pas.
Elle se lève. Mets de la musique. Regarde autour d’elle,
tout est flou. Elle regarde son visage défait dans une
glace. La glace lui glisse des mains et se fracasse. Elle
[.../...]
[SUITE] 65.


voit les mille visages d’elle-même. Tel un automate elle
se rend à la salle de bain en contournant les personnages
de ses souvenirs et de ses hallucinations.
Genres: ["Drame","Psychologique"]

Summary Laurent observe Maria-Maddalena et Zouma parler. Zouma encourage Maria à embrasser son avenir et surmonter ses peurs. Maria et Laurent commencent à danser un tango, ce qui rappelle à Maria-Maddalena une expérience traumatisante de son enfance. Elle fait des flashbacks et se sent submergée, ce qui la pousse à arrêter de danser et à courir aux toilettes. Laurent tente de la réconforter, mais elle lui demande de partir. Maria-Maddalena lutte contre son traumatisme passé et ses sentiments de non-valeur.
Strengths
  • Profondeur émotionnelle
  • Complexité des personnages
  • Exploration des thèmes psychologiques
Weaknesses
  • Peut être trop chargé émotionnellement pour certains spectateurs

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions, conflits internes et révélations, offrant une profondeur psychologique et un impact émotionnel significatif.


Story Content

Concept: 8

La scène aborde de manière subtile et complexe les thèmes de la peur, de la vulnérabilité, des traumatismes passés et de la recherche de guérison.

Plot: 7

Le développement du scénario est principalement axé sur les interactions et les révélations des personnages, offrant une avancée significative dans la compréhension de leurs histoires et de leurs conflits internes.

Originality: 9

La scène présente des situations et des dialogues uniques qui explorent les thèmes de la mémoire, de la peur et de la résilience de manière authentique et émouvante.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont profondément développés, avec des émotions complexes et des réactions authentiques, ce qui contribue à la richesse de la scène.

Character Changes: 8

Plusieurs personnages traversent des moments de vulnérabilité et de confrontation avec leurs traumatismes, ce qui les pousse à évoluer émotionnellement et psychologiquement.

Internal Goal: 8

Le but interne du protagoniste dans cette scène est de surmonter ses peurs et ses traumatismes d'enfance. Cela reflète son besoin de guérison émotionnelle et de réconciliation avec son passé.

External Goal: 7

Le but externe du protagoniste dans cette scène est de trouver la force de faire face à ses démons intérieurs et de se libérer de leur emprise sur elle.


Scene Elements

Conflict Level: 8

Le niveau de conflit émotionnel et psychologique est élevé, avec des tensions palpables entre les personnages et des révélations qui remettent en question leurs relations.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est suffisamment forte pour créer un conflit émotionnel et psychologique pour le protagoniste, laissant le spectateur incertain de l'issue.

High Stakes: 8

Les enjeux émotionnels et psychologiques sont élevés, avec des personnages confrontés à leurs peurs, leurs traumatismes et leurs relations complexes, ce qui rend la scène intense et captivante.

Story Forward: 7

La scène fait avancer l'intrigue en révélant des éléments clés sur les personnages et en approfondissant les thèmes centraux de la narration.

Unpredictability: 7

Cette scène est imprévisible car elle explore les méandres de l'esprit humain et les traumatismes d'enfance de manière inattendue et émotionnelle.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique dans cette scène réside dans la lutte entre la peur et le courage, entre la résignation et la volonté de se battre pour sa propre liberté et son bonheur.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène provoque une forte résonance émotionnelle chez le spectateur, grâce à la profondeur des émotions exprimées et des situations vécues par les personnages.

Dialogue: 7

Les dialogues sont intenses et chargés d'émotions, reflétant les conflits internes et les relations complexes entre les personnages.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle plonge le spectateur dans un univers émotionnellement intense et captivant, le tenant en haleine.

Pacing: 8

Le rythme de la scène contribue à son efficacité en alternant entre moments intenses et contemplatifs, créant une tension émotionnelle palpable.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux attentes du genre, facilitant la lecture et la compréhension de l'action.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre en mêlant habilement dialogues intenses et descriptions visuelles évocatrices.


Critique
  • La scène présente une transition abrupte entre Maria-Maddalena discutant avec Zouma et se retrouvant soudainement dans une situation intime avec Laurent. Cette transition peut sembler incohérente et déroutante pour le spectateur.
  • Le dialogue entre Maria-Maddalena et Zouma manque de profondeur et de développement. Le conseil de Zouma pour surmonter les peurs de Maria-Maddalena semble cliché et peu convaincant.
  • La réminiscence de Maria-Maddalena avec des flashbacks de son enfance et une voix d'homme inconnue n'est pas clairement liée à la scène actuelle, ce qui peut créer de la confusion pour le public.
  • La réaction de Maria-Maddalena à la voix de l'homme et sa demande de partir manque de contexte et de justification. Il est difficile de comprendre pourquoi elle réagit de manière aussi intense.
  • La scène finale où Maria-Maddalena est submergée d'images d'enfance et de souvenirs semble précipitée et chaotique, laissant le spectateur désorienté quant à la signification de ces éléments.
Suggestions
  • Développer davantage la transition entre les interactions de Maria-Maddalena avec Zouma et sa scène intime avec Laurent pour assurer une progression fluide de l'intrigue.
  • Approfondir le dialogue entre Maria-Maddalena et Zouma en lui donnant des conseils plus pertinents et significatifs pour son développement personnel.
  • Clarifier le lien entre les flashbacks de l'enfance de Maria-Maddalena et la scène actuelle pour éviter toute confusion pour le public.
  • Rendre la réaction de Maria-Maddalena à la voix de l'homme plus compréhensible en ajoutant des éléments de contexte pour expliquer son intense émotion.
  • Structurer de manière plus cohérente la scène finale avec les images d'enfance de Maria-Maddalena pour offrir une conclusion plus claire et significative à son arc narratif.



Scene 22 -  La Révélation de l'Acceptation de Soi
77 MARIA-MADDALENA COULE INT./NUIT
Maria-Maddalena se cale dans sa baignoire fumante.
CUT

Un petit bébé est dans une baignoire vide. Du point de vue
du bébé, la baignoire est très profonde.
RETOUR À LA SCÈNE

L’eau s’échappe goutte à goutte du robinet.
Maria-Maddalena s’affaisse. L’eau recouvre sa bouche puis
son nez. Mathieu arrive, il voit la porte entrouverte de
la salle de bain.
MATHIEU
Bonsoir maman.
SILENCE
MATHIEU
Maman ?
Mathieu ouvre la porte. Il sort sa mère de la
baignoire. Elle vomit.


78 VERS LE PASSE INT./NUIT
Le trio interprète "ÂME, TE SOUVIENT-IL ?"
https://drive.google.com/file/d/1Kk9vJA4FS3mOOXKRVOsOK5SRiWixv4s2/vi

PHILIPPE CHANTE
Âme, te souvient-il, au fond du
paradis,
Ô tes forts arguments, ta foi du
charbonnier ! Non sans quelque
tendance, ô si franche ! à nier,
Mais si vite quittée au premier
pas du doute !...
Mon pauvre enfant, ta voix dans
le bois de Boulogne !

L’atmosphère est à la fête au bistrot. Les clients rient,
boivent, draguent, dansent cette java, alors que Zouma est
à sa place, sur la banquette au fond du bar.


[.../...]
[SUITE] 66.


Maria-Maddalena défaite rentre dans le bar au moment ou
Philippe chante : " Ma pauvre enfant dans le bois de
Boulogne. Ma pauvre enfant, ta voix dans le Boulogne. Elle
voir Ermès qui lui sourit,ne réagit pas.

Elle a des flashs d’elle petite fille courant pieds nus
dans les bois.
Zouma regarde Maria-Maddalena qui est dans un abandon
total. Elle se dirige vers lui qui semblait l’attendre.

ZOUMA
Tu dois savoir que vouloir mourir
tel que tu le fais, n’est
que l’indication que ta vie est
sur le point de changer.

Zouma met une glace face à Maria-Maddalena. Elle voit son
image devenir floue.
Elle a de courts flashes

Une petite fille court seule dans la forêt.
Les petits pieds s’agitent dans le vide.
RETOUR À LA SCÈNE

ZOUMA
L’illusion brouille ta vision de
la vie.
Zouma lève un bras au ciel comme s’il commençait une
danse. Maria-Maddalena le regarde.
CUT
Sur la plage, Zouma, éclairé par la pleine lune danse
pieds nus autour d’un feu. Sur la mer, Maria-Maddalena
flotte couchée sur le ventre. Zouma lui tend la main. Elle
la saisit et danse avec lui au son des percussions.
CUT
Ils sont sur une barque, de la fumée s’élève autour d’eux.
Crée l’espace en toi. Ce que tu
vois comme étant ton présent
n’est qu’une projection de ton
passé. Regarde les choses en
face. N’aie plus peur.

Abandonne l’espace de
destruction. Le doute, le déni de
soi amènent à la haine de soi.
Par une nuit de nouvelle lune, tu
arracheras telle une mauvaise
herbe...
[.../...]
[SUITE] 67.


Par une nuit sans lune, Maria-Maddalena marche dans un
champ de ronces, seul le rayon d’une lampe torche éclaire
ses pas. Les ronces se collent à elle.

Elle creuse et bêche. Arrache les plants profondément
enracinés.
ZOUMA H.C.
Étiquette-les ainsi : doute -
déni - haine.

Avec sa lampe torche elle éclaire l’un après l’autre les
trois plants étiquetés.
ZOUMA
Brûle-les un à un.

Zouma fait vibrer le hochet.
Une épaisse fumée recouvre le ciel. Ils sont sur une
barque entourés de fumée. La fumée se dissipe pour laisser
place à la forêt. Ils marchent dans la forêt.

ZOUMA
Sois au meilleur de toi-même, car
c’est ce que tu es.
Maria-Maddalena marche pieds nus dans la forêt. À mesure
qu’elle avance des épines sortent de terre et sont
recouvertes par une épaisse crinière. Finalement, elle
flotte au-dessus du sol. À l’horizon, le jour se lève. La
forêt disparaît pour laisser place au lever du soleil sur
la mer.

RETOUR À LA SCÈNE
BISTRO DES OUBLIÉS
ZOUMA
Où est ta famille ?
MARIA-MADDALENA
En Toscane.
Genres: ["Drame","Psychologique"]

Summary Maria-Maddalena, se sentant submergée, se plonge dans un bain chaud et commence à se noyer. Son fils, Mathieu, la découvre et la sort de la baignoire, lui sauvant la vie. Pendant ce temps, dans le passé, le trio interprète une chanson au bar tandis que Maria-Maddalena revit des flashbacks de son enfance et interagit avec Zouma, une figure mystérieuse qui la guide à travers ses luttes intérieures. Zouma souligne le besoin d'acceptation de soi et l'importance de faire face à son passé pour créer un avenir meilleur. La scène se termine avec Maria-Maddalena se sentant pleine d'espoir et déterminée à affronter son passé pour créer un avenir meilleur pour elle-même.
Strengths
  • Profondeur émotionnelle des personnages
  • Exploration des traumatismes passés
  • Intensité des dialogues
Weaknesses
  • Peut être trop centré sur les émotions au détriment de l'action

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est intense, émotionnellement chargée et offre une profondeur psychologique intéressante pour les personnages.


Story Content

Concept: 8

La scène explore de manière poignante les traumatismes passés des personnages et met en avant des éléments symboliques forts.

Plot: 7

Le plot avance de manière significative, mais c'est surtout la profondeur émotionnelle et psychologique qui prime dans cette scène.

Originality: 9

La scène présente des situations uniques telles que les flashbacks dans la forêt, les interactions avec Zouma et les dialogues poétiques. Les actions et les dialogues des personnages semblent authentiques et contribuent à l'originalité de la scène.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont complexes, vulnérables et en proie à des tourments intérieurs, ce qui les rend très intéressants.

Character Changes: 8

Les personnages traversent des moments intenses qui les poussent à se confronter à leurs traumatismes et à évoluer émotionnellement.

Internal Goal: 8

Le but interne de la protagoniste dans cette scène est de faire face à ses démons intérieurs et de trouver un sens à sa vie. Les flashbacks et les interactions avec Zouma révèlent ses besoins profonds de guérison et de transformation personnelle.

External Goal: 7

Le but externe de la protagoniste est de surmonter sa crise existentielle et de trouver un nouveau départ dans sa vie. Les interactions avec Zouma et les flashbacks contribuent à cette quête de renouveau.


Scene Elements

Conflict Level: 7

Le conflit interne des personnages est palpable, mais il est plus psychologique et émotionnel que physique.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est présente sous forme de conflits internes de Maria-Maddalena, entre son désir de changement et ses peurs profondes. Cette opposition crée une tension dramatique qui maintient l'intérêt du spectateur.

High Stakes: 7

Les enjeux émotionnels et psychologiques pour les personnages sont élevés, mais il n'y a pas de danger physique immédiat.

Story Forward: 7

La scène apporte des éléments importants pour la compréhension des personnages et de leurs tourments, mais fait moins avancer l'intrigue principale.

Unpredictability: 8

Cette scène est imprévisible car elle introduit des éléments symboliques et oniriques qui défient les attentes du spectateur. Les actions des personnages et les dialogues inattendus contribuent à maintenir un niveau de suspense et d'intérêt.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique présent dans cette scène est celui entre la destruction de soi et la renaissance intérieure. Zouma incarne la voix de la sagesse qui encourage Maria-Maddalena à abandonner ses schémas autodestructeurs pour embrasser une nouvelle vision de sa vie.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée en émotions fortes, en vulnérabilité et en tourments intérieurs, ce qui la rend très impactante.

Dialogue: 8

Les dialogues sont intenses, révélateurs des émotions et des conflits internes des personnages.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle mêle habilement réalisme et symbolisme, tout en explorant des thèmes universels tels que la guérison et la transformation personnelle. Les interactions entre les personnages et les flashbacks maintiennent l'intérêt du spectateur.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, alternant entre des moments contemplatifs et des actions plus intenses. Cela contribue à maintenir l'intérêt du spectateur tout en développant les thèmes et les personnages de manière équilibrée.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est claire et facile à suivre, respectant les conventions du genre. Les transitions entre les actions et les dialogues sont bien marquées, facilitant la lecture et la compréhension.

Structure: 8

La structure de la scène suit un rythme fluide et cohérent, en alternant entre les différents lieux et les interactions des personnages. Elle maintient l'intérêt du spectateur tout en développant les thèmes principaux.


Critique
  • La scène commence de manière très intense avec Maria-Maddalena se submergeant dans sa baignoire, créant une atmosphère de danger et de désespoir.
  • Les flashbacks de l'enfance de Maria-Maddalena et ses interactions avec Zouma ajoutent une profondeur émotionnelle à la scène, mais la transition entre les flashbacks et la réalité pourrait être plus fluide.
  • La symbolique de la purification et de la transformation à travers les actions de Zouma est puissante, mais pourrait être renforcée par une mise en scène plus visuelle et symbolique.
  • La scène se termine sur une note de questionnement sur la famille de Maria-Maddalena, laissant une ouverture pour explorer davantage ce thème dans la suite du scénario.
  • L'utilisation des éléments visuels tels que la fumée, la barque et la forêt crée une atmosphère mystique et introspective, renforçant le voyage intérieur de Maria-Maddalena.
Suggestions
  • Travailler sur la transition entre les flashbacks et la réalité pour créer une continuité plus fluide.
  • Explorer davantage la symbolique des actions de Zouma pour renforcer le thème de la purification et de la transformation.
  • Considérer l'ajout d'éléments visuels symboliques pour renforcer le message de la scène.
  • Approfondir l'exploration du thème de la famille de Maria-Maddalena pour enrichir son développement de personnage.
  • Continuer à utiliser des éléments visuels évocateurs pour renforcer l'atmosphère mystique et introspective de la scène.



Scene 23 -  Confrontation familiale en Toscane
79 RETOUR AUX SOURCES - GARE DE LYON EXT./JOUR
"CETTE BLESSURE" DE LÉO FERRÉ
https://drive.google.com/file/d/1Ce4q35lEDu34_RS7cp4O1ipY01lOr--b/vi

Maria-Maddalena se dirige vers la gare. Elle est vêtue
d’une robe et d’un chapeau noir. Elle porte un collier de
perles blanches. Le soleil brille.



[.../...]
[SUITE] 68.


VOIX LÉO FERRÉ
Cette blessure Où meurt la mer
comme un chagrin de chair Où va
la vie germer dans le désert Qui
fait de sang la blancheur des
berceaux Qui se referme au marbre
du tombeau Cette blessure d’où je
viens
Cette blessure dont je meurs


80 MANIFESTATION DANS LE TRAIN INT./JOUR
Dans le train, Maria-Maddalena, regarde par la fenêtre.
Elle revoit la scène avec Laurent qui admire son corps en
la caressant.
LAURENT H.C.
(leitmotiv)
Tu es belle, si belle.

UN HOMME IVRE
(cri)
TU ES BELLE !
Maria-Maddalena sursaute.

Une petite fille de 4-5 ans se précipite dans le
compartiment de Maria-Maddalena. Elle s’assoit sur le
siège et dépose sa tête sur les cuisses de Maria-Maddalena
en suçant son pouce.

Une femme poursuivie par un homme retrouve sa fille.
LA FEMME
(à l’homme)
NE T’APPROCHE PLUS D’ELLE !

FIN DE LA CHANSON

81 GALERIE TOUT VA BIEN INT./JOUR
L’aménagement de la galerie est presque terminé. Myriam et
Ermès préparent le vernissage. Myriam regarde les cartons
d’invitation. Ermès suspend les toiles.
MYRIAM
Pas mal.

ERMÈS
J’ai demandé à mon agent de
presse de s’occuper des médias et
d’envoyer les invits
électroniques.

[.../...]
[SUITE] 69.


MYRIAM
Super ! Yes, Sir !
ERMÈS
Il est temps que tu sortes de
l’ombre.
MYRIAM
Yes. Viens manger un morceau.

L’atmosphère est légère. Myriam est aux anges. Elle ouvre
une bouteille de vin et ils déjeunent en rigolant.

82 GARE ITALIENNE EXT./JOUR

Maria-Maddalena descend du train à la gare de Florence.

83 RENCONTRE DE FAMILLE EN TOSCANE EXT./JOUR
Il fait un temps magnifique dans cette campagne où toute
la famille est réunie TANTES, COUSINS, COUSINES, LAURA
mère de Maria-Maddalena, GRAND-PÈRE centenaire. Tous
festoient autour d’une table bien garnie dans un décor
bucolique.

Maria-Maddalena porte le même corsage blanc que les jeunes
filles dans la scène du bistrot.
Les trois tantes de Maria-Maddalena sont vêtues exactement
comme les trois gorgones du spectacle "Perséphone".

Les tantes parlent en italien. Le texte sera sous-titré.
LAURA
Non, mais regardez qui s’amène ?
TANTE 1
Ah, Maria-Maddalena. Viens ici ma
belle que je t’embrasse.
TANTE 1
Notre petite reine.

MARIA-MADDALENA
È ARRABBIATA CON SUO NONNO !
LAURA
Maria-Maddalena, ma fille chérie.

LES 3 TANTES
Elle veut régner.
Laura prend sa fille dans ses bras.


[.../...]
[SUITE] 70.


TANTE 2
Vien, vien qui.
Elle s’assoit entre sa tante et son grand-père qui est en
fauteuil roulant.
Le grand-père ivre jette un regard rempli de désirs à
Maria-Maddalena. Stressée, elle enfile les verres de vin.
TANTE 3
J’ai toujours une photo de
Maria-Maddalena sur moi. Guarda
siccome è bella.
TANTE 2
Comme elle était mignonne. Elle
avait à peine 6 mois ? Moi aussi,
j’en ai une. Regarde !
TANTE3
Elle est plus vieille là-dessus.

TANTE 1
Si, si elle avait deux ans.
LAURA
Non, elle avait pas 1 an. Quand
nous habitions ici, elle ne
parlait pas encore.
Maria-Maddalena n’a pas dit un
mot avant trois ans.
TANTE 3
Et d’un coup, elle s’est mise à
parler. On a jamais compris
pourquoi.
MARIA-MADDALENA
Je ne parlais pas ?

LAURA
Non, ma chérie.
TANTE 1
On se demandait si ça viendrait
un jour...
TANTE3
...elle s’est bien rattrapée
depuis...

Tous rient.
Maria-Maddalena, par mégarde laisse tomber sa serviette de
table, en se penchant pour la récupérer son grand-père en
profite pour lui caresser un sein.

[.../...]
[SUITE] 71.


MARIA-MADDALENA
CHE CI FAI LA ?
GRAND-PÈRE
Marialena...
MARIA-MADDALENA
CHE CI FAI LA ?
TANTE 1
Ce n’est pas grave, calme-toi !
MARIA-MADDALENA
ME CALMER ! ?
LAURA
Pourquoi elle se calmerait ?
MARIA-MADDALENA
Il n’a pas à me toucher !
LAURA
C’est pour ça que Maria-Maddalena
ne parlait pas ! Elle avait peur.
MARIA-MADDALENA
(au grand-père)
Qu’est-ce que tu faisais salaud ?
TANTE1
Tais-toi, Laura !
TANTE 2
Laura, ne parle pas comme ça de
notre père.
LAURA
Tous les soirs, il venait dans ma
chambre. Tous les soirs, j’avais
peur de lui.
Court flash du prélude de la petite effrayée qui se cache
sous son drap.
Le grand-père ivre est presque qu’inconscient.

LAURA
(moitié italien/français)
Ma petite Maria-Maddalena,
Maria-Maddalena. J’ai toujours
veillé sur toi. Toujours... ma
petite chérie... Toujours, pour
ne pas qu’il te touche, pas toi.
Jamais. Jamais.
Elle secoue le fauteuil roulant.

[.../...]
[SUITE] 72.


MARIA-MADDALENA
(au grand-père)
Qu’est-ce que tu FAISAIS ?
QU’EST-CE QUE TU FAISAIS ?
Réveille-toi ! RÉPONDS ?
Maria-Maddalena pousse le fauteuil roulant qui tombe à la
renverse. Les tantes se précipitent pour aider le vieil
homme.

TANTE 1
Maria-Maddalena, qu’est-ce que tu
as fait ?
TANTE 2
Elle n’est pas bien.

TANTE 3
Elle a trop bu.
Laura prend sa fille dans ses bras.

LAURA
J’avais si peur. Quand tu as eu
un an, j’ai voulu partir. Nous
avons déménagé à la ville avec
ton père.

CUT
Les trois Gorgones aux cheveux de serpents entourent le
vieil homme. Elles crient, gémissent, pleurent. Hadès
viole Perséphone.

COUP DE TONNERRE
TANTE 2
Elle voulait plus habiter ici.

TANTE 1
Elle est déménagée à Pise.
TANTE3
On était as assez bien pour elle.

LAURA
Peu de temps après... J’ai chassé
ton père.
MARIA-MADDALENA
Tu as chassé mon père ?

LAURA
Je ne lui faisais plus confiance,
ma chérie.


[.../...]
[SUITE] 73.


LAURA
Oui. Puis nous sommes parties
loin toi et moi. À Pise. Tu avais
3 ans et rendu là-bas tu as dit
tes premiers mots.
Maria-Maddalena se revoit à trois ans devant la Tour de
Pise qu’elle pointe du doigt en disant "bella".
TANTE 1
(au père)
Papa, papa, ça va aller. Ne fais
pas attention à elles.
TANTE 2
Elles sont folles.

TANTE 1
Cinglées.
TANTE 3
Salope !

TANTE 1
Deux salopes !
Toute la famille est autour de lui pour le réconforter.

Maria-Maddalena prend la main de sa mère et elles
s’échappent en courant dans la campagne toscane.
Genres: ["Drame","Familial"]

Summary Maria-Maddalena arrive à la gare de Lyon vêtue d'une robe noire et d'un chapeau avec un collier de perles blanches. Elle écoute une chanson de Léo Ferré en montant dans un train. À l'intérieur du train, elle est surprise par le commentaire bruyant d'un homme ivre sur sa beauté. Une jeune fille s'assoit à côté d'elle et une femme confronte un homme. La scène se déplace ensuite dans une galerie où Myriam et Ermès se préparent pour une exposition d'art. Ils partagent un moment de détente autour d'un déjeuner. Maria-Maddalena arrive ensuite à une gare de Florence et rejoint sa famille en Toscane pour une réunion. La famille se remémore l'enfance de Maria-Maddalena et un incident perturbant impliquant son grand-père. Maria-Maddalena interagit avec divers membres de sa famille en Toscane, dont sa mère Laura, trois tantes et son grand-père. Laura exprime son inquiétude pour le bien-être de Maria-Maddalena et révèle un traumatisme passé impliquant le grand-père. Les membres de la famille réconfortent le grand-père après l'explosion de Maria-Maddalena. La scène se termine avec Maria-Maddalena et sa mère s'enfuyant dans la campagne toscane après une confrontation tendue avec le grand-père.
Strengths
  • Révélations émotionnelles profondes
  • Tension familiale palpable
  • Exploration des traumatismes d'enfance
Weaknesses
  • Intrigue complexe pouvant nécessiter une attention particulière

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est intense, émotionnellement chargée et révèle des éléments clés du passé des personnages, offrant une profondeur et une complexité à l'intrigue.


Story Content

Concept: 8

La scène explore les traumatismes d'enfance, les secrets familiaux et les relations complexes, offrant une perspective psychologique intéressante.

Plot: 7

La révélation des traumatismes d'enfance et des secrets familiaux fait avancer l'intrigue de manière significative, ajoutant des couches de complexité aux personnages.

Originality: 9

La scène présente des situations familiales complexes et des révélations choquantes qui apportent un regard original sur les relations intergénérationnelles et les traumatismes passés. Les actions et dialogues des personnages semblent authentiques et réalistes.


Character Development

Characters: 9

Les personnages révèlent des facettes profondes de leur personnalité, confrontant des émotions intenses et des relations familiales complexes.

Character Changes: 8

Les personnages confrontent leur passé, révèlent des traumatismes et évoluent émotionnellement, marquant un tournant dans leur développement.

Internal Goal: 8

L'objectif interne de la protagoniste dans cette scène est de confronter son grand-père pour des abus passés, exprimant ainsi sa colère et sa douleur refoulées depuis longtemps.

External Goal: 7

L'objectif externe de la protagoniste est de retrouver sa famille en Toscane et de se confronter à son passé familial tumultueux.


Scene Elements

Conflict Level: 8

Les conflits familiaux, les révélations de secrets et les traumatismes d'enfance créent une tension palpable tout au long de la scène.

Opposition: 8

L'opposition dans la scène est forte, avec des conflits familiaux intenses et des révélations choquantes qui mettent en lumière les tensions et les traumatismes non résolus.

High Stakes: 7

Les enjeux émotionnels et relationnels sont élevés, avec des révélations potentiellement bouleversantes pour les personnages et leur dynamique familiale.

Story Forward: 8

La scène fait avancer l'intrigue en révélant des éléments clés du passé des personnages, ouvrant de nouvelles perspectives et développant la complexité narrative.

Unpredictability: 8

Cette scène est imprévisible car elle introduit des révélations choquantes sur les abus passés de la famille, créant une tension dramatique et un retournement inattendu de l'intrigue.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique évident dans cette scène est celui entre la vérité et le silence, la confrontation avec les abus passés et la nécessité de briser le cycle de la violence familiale.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée d'émotions intenses, de colère, de peur et de révélations choquantes, captivant pleinement l'attention du spectateur.

Dialogue: 7

Les dialogues sont chargés d'émotions et révèlent des tensions sous-jacentes, contribuant à la révélation des secrets familiaux.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle révèle progressivement des éléments clés du passé de la protagoniste, suscitant l'émotion et la curiosité du spectateur quant à l'issue de la confrontation familiale.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, alternant entre des moments intenses et des pauses émotionnelles, ce qui maintient l'intérêt du spectateur et renforce l'impact des révélations.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène respecte les conventions du genre, avec des indications claires pour les lieux, les actions des personnages et les dialogues, facilitant la lecture et la compréhension.

Structure: 8

La structure de la scène suit une progression narrative fluide, alternant entre les dialogues intenses et les moments de révélation émotionnelle, ce qui maintient l'intérêt du spectateur.


Critique
  • La scène à la gare de Lyon manque de tension et d'émotion malgré le contexte dramatique de Maria-Maddalena se rendant à un endroit inconnu. Il y a un contraste entre la chanson émotionnelle de Léo Ferré et les interactions superficielles dans le train.
  • La transition abrupte vers la galerie Tout Va Bien crée une rupture de ton et de rythme. Le passage de la gare à la préparation du vernissage manque de fluidité et de cohérence.
  • Les dialogues entre Myriam et Ermès dans la galerie manquent de profondeur et de subtilité. Les échanges sont trop légers et ne reflètent pas l'importance de l'événement à venir.
  • La scène en Toscane est chargée en émotions et en révélations, mais la mise en scène des interactions familiales manque de subtilité. Les réactions des personnages sont parfois exagérées et les retournements de situation semblent forcés.
  • Le passage du drame familial à la fuite dans la campagne toscane est brusque et ne permet pas une transition fluide. Il y a un manque de progression émotionnelle dans la scène.
Suggestions
  • Ajouter des éléments visuels et sonores pour renforcer l'atmosphère de la gare de Lyon et rendre le voyage de Maria-Maddalena plus captivant.
  • Introduire des moments de tension et de suspense dans la préparation du vernissage pour maintenir l'intérêt du spectateur et souligner l'importance de l'événement.
  • Approfondir les dialogues entre Myriam et Ermès en ajoutant des sous-entendus et des non-dits pour créer une tension sous-jacente.
  • Travailler sur la subtilité des interactions familiales en Toscane pour rendre les révélations plus percutantes et les émotions plus authentiques.
  • Réviser la transition entre le drame familial et la fuite dans la campagne pour créer une progression émotionnelle plus fluide et naturelle.



Scene 24 -  Accusations et disputes
84 RÉCONCILIATION EXT./JOUR

"IO TI DO" DE LÉO FERRÉ
https://drive.google.com/file/d/1_2Wt6sIG4561XhEkOL00hRB4oK1WSsZd/vi
CUT

Pieds nus de la petite Laura courant sur les feuilles
mortes dans la campagne la nuit.
RETOUR À LA SCÈNE

Laura à bout de souffle s’arrête. Maria-Maddalena revient
vers elle et l’entraîne. Elles courent jusqu’à ce qu’elles
tombent. Maria-Maddalena pose la tête sur les cuisses de
sa mère. Sa mère se masse les pieds en grimaçant un peu
comme une douleur.

VOIX LÉO FERRE
Les fleurs à inventer les jouets
d’une comète Les raisons d’être
fou la folie dans ta tête Des
avions en allés vers tes désirs
perdus Et moi comme un radar à
[...] [.../...]
[SUITE] 74.


VOIX LÉO FERRE [suite]
leurs ailes pendu Des embruns
dans tes yeux et la mer dans ton
ventre Un orgue dans ta voix
chaque fois que je rentre Des
chagrins en couleur riant à ton
chevet Les lampes de mes yeux
pour mieux les éclairer....
Ces silences perdus au bout d’une
parole Et ces ailes cassées
chaque fois qu’on s’envole Ce
temps qui ne tient plus qu’à
trois... deux... un... zéro
Je te donne tout ça, Marie !!


85 PIERRE DISJONCTE INT./SOIR
Dans son atelier vide d’Auvers-sur-Oise, sous le regard
attentif du hibou, Myriam donne un dernier coup de
balai en fredonnant l’air de "Je te donne"
CUT
Pierre est dans la salle à manger. Stressé, il fait les
comptes sur sa tablette. Jeanne lui apporte un verre
d’eau.
PIERRE
Merci.(solennel) Jeanne tu
sais... le garçon qui était
derrière moi aux funérailles de
mon père.
JEANNE
Oui le beau grand garçon qui te
ressemble comme deux gouttes
d’eau...

PIERRE
Eh bien... c’est mon frère.
JEANNE
Ben vpyons donc?
PIERRE
Mon DEMI-frère. Il faut croire
que mon père s’ennuyait avec
nous...

JEANNE
Mon pauvre Pierre...
CUT

Le hibou hulule, regarde l’atelier vide et s’envole.
[.../...]
[SUITE] 75.


Myriam entre dans le séjour en regardant avec fierté ses
affiches pour le vernissage.
MYRIAM
Regardez. J’ai reçu mes...
PIERRE
...j’ai fait les comptes et une
grosse somme d’argent de mon
héritage a disparu.

MYRIAM
Ah ? J’sais pas. Tu vérifieras
avec la banque demain.
PIERRE
En fait... il semble... que tu
aies pris l’argent.
MYRIAM
(rit)
Ah oui, c’est sûrement ça. J’ai
toujours été une voleuse de grand
chemin.
Myriam accroche l’affiche dans le séjour. Pierre se
contracte.

PIERRE
Il en manque beaucoup.
MYRIAM
Beaucoup, combien ? J’en ai pris
un peu pour l’aménagement de la
galerie, mais pas beaucoup...
PIERRE
Tu me l’as volé.

Myriam éclate de rire en regardant fièrement son affiche.
MYRIAM
Oui, c’est ça.
PIERRE
Personne d’autre que toi n’a
accès à ce compte.
MYRIAM
Non, mais t’es pas sérieux, là ?

PIERRE
Qu’est-ce que tu en penses ?
MYRIAM
Crisse, Pierre ! Voyons donc. Tu
m’accuses de VOL ? (Silence)
[...] [.../...]
[SUITE] 76.

MYRIAM [suite]
Mais, ça va pas ? Moi ? TU
M’ACCUSES DE VOL !
JEANNE
Myriam ? T’as pas pris de
l’argent à Pierre sans l’avertir?
MYRIAM
Mêle-toi pas d’ça, maman, s’il te
plaît ! (à Pierre) Tu m’accuses
de VOL. Tu te rends compte ?
C’est ça la confiance que tu
m’fais ? Après 20 ans de vie
commune ?

PIERRE
Moi, je ne t’accuse de rien. Ce
sont les faits qui parlent ?
MYRIAM
Quels faits ? T’AS RIEN VÉRIFIÉ
AVEC LA BANQUE ! As-tu vérifié ?
Ben, RÉPONDS CRISSE !
Pierre s’en va dans la chambre. Il se couche et fait le
mort. Myriam est en larmes. Jeanne les suit.

JEANNE
Myriam comprend ton mari. Tu
viens d’aménager un atelier et...
CUT

En voyant sa mère, Myriam a le flash de sa mère feignant
la morte alors qu’elle avait 5 ans.
Myriam 5 ans panique et supplie sa mère de se réveiller.
Apeurée, elle la secoue, la mord et lui tire les cheveux.
Jeanne ouvre les yeux doucement. Myriam 5 ans a le souffle
court, près de la crise d’asthme.
Elle se voit tomber dans le vide pour la première fois.
JEANNE OFF
(victime)
Pourquoi tu fais mal à maman ? Ce
n’est pas ça qu’il faut que tu
fasses si je meurs. Tu dois
avertir les voisins.
RETOUR À LA SCÈNE

JEANNE
Tu l’as pris où l’argent ?
PIERRE la regarde avec son air de victime.

[.../...]
[SUITE] 77.


MYRIAM
J’ai vendu le masque.
JEANNE
QUOI ?!
MYRIAM
Quoi ! Quoi ?
JEANNE
Tu as osé. Tu as osé me faire ça
! NOTRE SEUL héritage paternel.
MYRIAM
MON. MON héritage paternel, d’un
père que je n’ai jamais vu ni
connu.
Myriam excédée prend son manteau. Sa mère la retient
violemment par le bras.
JEANNE
Toi, tu auras tout fait ! Tout
fait pour foutre ma vie en l’air
! Ma vie est un ENFER ! C’est de
ta faute. TOUT est de ta FAUTE !
Si ton père m’a quittée, c’est de
ta faute, si je ne suis pas
peintre c’est DE TA faute. Si
j’ai raté ma vie, c’est de ta
faute ! Tu es le diable incarné !
Myriam vient pour partir. Sa mère la retient.

MYRIAM
Lâche-moé.
JEANNE
J’ai TOUT, TOUT RATÉ. TU
COMPRENDS ÇA. TOUT RATÉ À CAUSE
DE TOÉ ! T’AURAIS JAMAIS DÛ
NAÎTRE. JAMAIS DÛ NAÎTRE ! J’ai
été accepté aux Beaux-Arts de
Paris le même jour que j’ai
appris que j’étais enceinte de
toi ! Ton père, un ostie de
français, m’a dit qu’il
retournait dans son pays pour
chercher du " boulot" pour que sa
fiancée et son bébé viennent les
rejoindre ! Pis j’en ai pu jamais
entendu parler.
Et toi, tu as tout ce que j’ai
toujours voulu. Tout. Et tu
détruis tout ! C’est une maladie
chez toi : tout détruire !

[.../...]
[SUITE] 78.


Elle sort de la poche de son tablier la photo
entière dont une partie est accrochée au mur chez
Myriam. Myriam regarde attentivement son père. Elle
caresse la photo de la même façon que sa mère le faisait
dans le prélude.
MYRIAM en sanglots se dirige vers sa chambre.
Myriam est sur le pas de la porte un bagage à la main.

MYRIAM
(à sa mère)
FAIS TE VALISES !
Elle claque la porte. Sa mère du haut de l’escalier n’en
revient pas. Pierre est derrière elle.


86 MYRIAM S’EN VA EXT/SOIR
Myriam balance le bagage dans sa voiture. En larmes, elle
prend le volant.
Genres: ["Drame","Familial"]

Summary Myriam est accusée d'avoir volé une grosse somme d'argent dans l'héritage de Pierre. Myriam nie l'accusation et une dispute éclate. Dans un flashback, Myriam se souvient que sa mère l'a accusée d'avoir ruiné sa vie. Myriam quitte la maison avec ses affaires, disant à sa mère de faire ses valises également.
Strengths
  • Intensité émotionnelle
  • Révélation de secrets
  • Interactions authentiques entre les personnages
Weaknesses
  • Possibilité de confusion avec les flashbacks

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est intense, émotionnellement chargée et révèle des éléments clés de l'intrigue et des personnages.


Story Content

Concept: 7

La scène explore les thèmes de la trahison, de la culpabilité, des relations familiales complexes et des secrets du passé.

Plot: 8

La scène fait avancer l'intrigue en révélant un vol d'argent, en explorant les relations familiales et en ajoutant des tensions entre les personnages.

Originality: 9

La scène présente des situations familiales complexes et des révélations inattendues qui ajoutent une dimension de fraîcheur et d'authenticité. Les actions et dialogues des personnages se démarquent par leur réalisme et leur intensité émotionnelle.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont profonds, complexes et révèlent des couches émotionnelles riches. Leurs interactions sont authentiques et réalistes.

Character Changes: 8

Les personnages, en particulier Myriam, subissent des changements émotionnels importants, révélant des facettes nouvelles et complexes de leur personnalité.

Internal Goal: 8

Le but interne du protagoniste dans cette scène est de trouver la vérité sur la disparition de l'argent et de faire face aux révélations sur sa famille. Cela reflète son besoin de clarté, de confiance et de résolution des conflits intérieurs.

External Goal: 7

Le but externe du protagoniste est de comprendre ce qui s'est passé avec l'argent disparu et de gérer les conséquences de cette révélation sur sa famille. Cela reflète les défis immédiats auxquels il est confronté en termes de confiance et de relations familiales.


Scene Elements

Conflict Level: 9

Le conflit entre Myriam et Pierre est intense et chargé d'émotions, ajoutant de la tension à la scène.

Opposition: 8

L'opposition dans la scène est forte, avec des conflits émotionnels intenses et des révélations choquantes qui maintiennent l'incertitude quant à l'issue des événements.

High Stakes: 8

Les enjeux sont élevés car la scène révèle des secrets familiaux, met en péril la relation entre Myriam et Pierre et soulève des questions sur l'intégrité des personnages.

Story Forward: 8

La scène fait progresser l'intrigue en révélant des secrets, en ajoutant des tensions et en approfondissant les relations entre les personnages.

Unpredictability: 8

Cette scène est imprévisible en raison des révélations inattendues et des réactions émotionnelles intenses des personnages.

Philosophical Conflict: 8

Le conflit philosophique évident dans cette scène est celui de la confiance, de la responsabilité et de la culpabilité. Les personnages sont confrontés à des dilemmes moraux et à des questions sur la loyauté et la vérité.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est émotionnellement puissante, avec des moments de colère, de tristesse et de révélation qui touchent profondément le spectateur.

Dialogue: 8

Les dialogues sont percutants, révèlent les émotions des personnages et contribuent à l'intensité de la scène.

Engagement: 9

Cette scène est engageante en raison de son intensité émotionnelle, de ses révélations surprenantes et de ses retournements de situation dramatiques.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, avec des moments de tension et de calme qui contribuent à maintenir l'intérêt du spectateur tout au long de la séquence.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux attentes du genre, avec des indications claires pour les actions des personnages et les transitions entre les dialogues.

Structure: 8

La structure de la scène suit un schéma narratif cohérent, en introduisant progressivement les conflits et en développant les tensions jusqu'à un climax émotionnel.


Critique
  • La scène présente un conflit intense entre Myriam et Pierre, mais la tension et l'émotion pourraient être renforcées par un dialogue plus percutant et des réactions plus nuancées des personnages.
  • Certains éléments du flashback de Myriam avec sa mère feignant la morte pourraient être mieux intégrés à la scène principale pour renforcer le lien émotionnel et la tension dramatique.
  • Le passage où Jeanne révèle ses sentiments de culpabilité et de ressentiment envers Myriam pourrait être approfondi pour mieux comprendre les motivations et les dynamiques familiales.
  • La révélation de l'héritage paternel et la vente du masque pourraient être mieux intégrées dans le développement de l'intrigue pour renforcer la cohérence et l'impact émotionnel de la scène.
  • La transition entre les différents moments de tension et de révélation dans la scène pourrait être améliorée pour maintenir l'engagement du spectateur et renforcer l'arc narratif.
Suggestions
  • Travailler sur le dialogue pour le rendre plus percutant et émotionnel, en mettant l'accent sur les réactions des personnages face aux accusations et aux révélations.
  • Intégrer de manière plus fluide les éléments du flashback de Myriam avec sa mère pour renforcer le lien émotionnel et la tension dramatique de la scène principale.
  • Approfondir le conflit entre Jeanne et Myriam pour mieux comprendre les motivations et les dynamiques familiales, en explorant davantage les sentiments de culpabilité et de ressentiment.
  • Intégrer de manière plus cohérente la révélation de l'héritage paternel et la vente du masque dans le développement de l'intrigue pour renforcer l'impact émotionnel de la scène.
  • Travailler sur la transition entre les différents moments de tension et de révélation pour maintenir l'engagement du spectateur et renforcer l'arc narratif de la scène.



Scene 25 -  Tourments et Réflexions
87 CORPS À CORPS INT./NUIT
À la galerie, Ermès sculpte un buste en terre. Il éloigne
les lèvres de la bouche jusqu’à ce qu’elles forment une
bouche qui crie.
Myriam arrive en pleurs et tombe dans les bras de Ermès.
MYRIAM
Je n’ai pas de vie. Pas de vie...
ERMÈS
Qu’est-ce que tu racontes ? Mais
si, tu as une vie. Tu es peintre.

MYRIAM
(en sanglots)
Non.... J’ai... J’ai vécu celle
... celle de ma mère.
Myriam regarde son grand format avec cette silhoutte face
à la montagne.
Ses larmes se mêlent aux baisers de Ermès. Ermès
l’entraîne dans l’arrière-boutique où ils baisent
intensément.
79.


88 DEPRIME INT./JOUR
Le lendemain Myriam peint son grand format sans
enthousiasme. Elle fait et refait sans conviction.

FLASHES AUDIOS
JEANNE (OFF)
Tu l’as pas pantoute. C’est pas
comme ça. T’es ben mauvaise !

MYRIAM
J’suis nulle....
Ermès balaie du regard toutes les toiles suspendues pour
le vernissage. Un placard ouvert laisse voir quelques
toiles de Myriam enfant.
CUT
La petite Myriam 7 ans peint. Sa mère porte un regard
critique sur elle.

RETOUR À LA SCÈNE
ERMÈS
Personne ne peut t’enlever ton
travail, ta peinture.

CUT
La petite Myriam regarde Ermès remplie de gratitude.


89 GARE DE TRAIN FLORENCE EXT./JOUR
À la gare ferrovière Maria-Maddalena 5 ans, la tête posée
sur les cuisses de sa mère se lève en grandissant. Une
fois debout Maria-Maddalena adulte est d’une élégance
phénoménale. La mère et la fille s’étreignent.
Le train entre en gare.
LAURA
Bonne écriture, ma fille.


90 CÔTE AMALFITAINE - FACE A FACE EXT./JOUR
Au petit matin Maria-Maddalena est sur un balcon qui donne
sur une vue imprenable sur la mer. Sur le clavier de son
ordinateur, les mots glissent de ses doigts.
Elle écrit : Ma mère qui a toujours donné une image
d’autorité envers mon père...


[.../...]
[SUITE] 80.


Elle dépose sa jambe droite sur une chaise. Elle a des
flashes très courts et incompréhensibles de la période où
elle était bébé.

Elle masse sa jambe droite qui la fait souffrir.
Elle écrit : Ma mère était une survivante, elle
protégeait sa fille telle une louve.
Elle tape : Mon père....

Maria au bord des larmes, regarde les rayons du soleil de
midi sur la mer.
Le soleil se couche. Maria-Maddalena n’a pas bougé et
continue de regarder fixement la mer.

CUT
Maria-Maddalena se voit plonger dans les flots bleus et
couler.

RETOUR À LA SCÈNE
Maria-Maddalena regarde ses pieds et éclate en sanglots.
Elle se lève en boitant. Elle a de très courts flashs de
petits pieds chaussés de bottines blanches s’agitant dans
le vide.
CUT
La mer est agitée, Myriam flotte sur le ventre, portée par
les vagues. Son grand format flotte à ses côtés. Il pleut
des cordes.
CUT
Myriam est debout dans sa piscine entourée de morceaux de
toiles déchirés et brûlés. Ils prennent la forme d’os et
de chair et se collent à elle pour l’entraîner au fond de
l’eau.
RETOUR À LA SCÈNE

Maria-Maddalena sort de la baignoire encore fumante et
s’étend sur son lit. Elle s’assoupit.
CUT
Elle rêve qu’elle est bébé, c’est avec un amour infini
qu’elle regarde son père. Le visage de son père se
transforme et devient celui de Zouma. Il place le miroir
face à Maria-Maddalena. Elle voit son visage se morceler
en mille images d’elle-même.
RETOUR À LA SCÈNE
[.../...]
[SUITE] 81.


Elle est assise au sol et elle voit un tsunami s’abattre
sur elle transportant avec lui mille images d’inceste se
superposant les unes aux autres.

Les pieds d’enfant chaussé de petites bottines blanches
s’agitent dans le vide. Son père la dépose en retirant la
main de sa couche, ses petits pieds touchent le sol. Elle
regarde son père partir. Il referme la porte qui grince.
Elle étouffe en réalisant qu’elle est seule avec sa mère.

RETOUR À LA SCÈNE
Sur le balcon, elle se tord de douleur en répétant
"Pourquoi m’as-tu abandonnée ?"
CUT

Zouma la secoue. Elle ouvre les yeux. Elle est seule.
La pleine lune se reflète sur l’océan calme.
Elle s’assoit à la table face à son ordi.

ZOUMA H.C.
Retrouve l’essence. Retrouve la
puissance de la femme qui
détruira ton passé. La déesse
destructive du passé qui
t’ouvrira le Voie ROYALE. La Voie
d’or.
Sur Google elle tape déesse destructive et tombe sur Kali.
Elle lit

MARIA-MADDALENA
Elle est Kâlî Ma, Protectrice et
Destructrice. Déesse du temps, de
la mort et de la délivrance, mère
destructrice et créatrice. Sans
la mort, la vie ne peut exister.
Elle regarde l’entrevue d’une femme sur Youtube durant la
kumbh mela : le grand pèlerinage en Inde. Il y a des
foules de Saddhus tous plus bigarrés les uns que les
autres. L’atmosphère est étrange et dense.

LA FEMME SUR YOUTUBE
Pourquoi je suis à la kumbh Mela?
Bien sûr c’est le plus grand
pèlerinage et tout ça...
mais c’est surtout l’endroit
idéal pour se libérer de tout ce
qui encombre notre vie. Tout ce
qui vient du passé, qui colore
et teinte notre vie entière. Je
suis venue pour me libérer des
[...] [.../...]
[SUITE] 82.

LA FEMME SUR YOUTUBE [suite]
traumatismes de l’enfance.
Présentement, je marche vers le
Temple de Mahakal... Là où on
retrouve le Lingam de Shiva époux
aussi de Kali. En fait, Kali est
son énergie. Le lingam est à la
fois le pénis de Shiva et le
vagin de kali. L’unité, quoi ! Je
donnerai toutes mes douleurs, mes
souffrances.

Vue splendide sur le Temple de Mahakhal.
Genres: ["Drame","Psychologique"]

Summary Dans cette scène, Ermès sculpte un buste tandis que Myriam arrive en larmes et se confie à lui sur le sentiment de ne pas avoir de vie. Ils finissent par s'embrasser passionnément dans la pièce arrière. Le lendemain, Myriam peint sans enthousiasme et Ermès regarde ses œuvres, y compris certaines de son enfance. La scène se déplace ensuite vers Maria-Maddalena à une gare à Florence, puis sur un balcon surplombant la mer, où elle réfléchit à son passé et éprouve un tourment émotionnel.
Strengths
  • Exploration profonde des émotions et des traumatismes de Maria-Maddalena
  • Utilisation efficace de symboles et de flashbacks pour renforcer l'impact émotionnel
Weaknesses
  • Dialogues pourraient être plus percutants pour renforcer la tension

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est intense, émotionnellement chargée et offre une profondeur psychologique intéressante pour le personnage de Maria-Maddalena.


Story Content

Concept: 8

L'utilisation de flashbacks, de symboles et de dialogues introspectifs contribue à explorer les tourments intérieurs du personnage de Maria-Maddalena de manière poignante.

Plot: 7

Le plot avance principalement à travers les pensées et les émotions de Maria-Maddalena, offrant un aperçu crucial de son passé et de son état émotionnel actuel.

Originality: 9

La scène présente des situations uniques et des approches fraîches pour explorer les thèmes de la douleur, de la créativité et de la guérison. Les actions et les dialogues des personnages semblent authentiques et réalistes, ajoutant de la profondeur à l'histoire.


Character Development

Characters: 7

Les personnages, en particulier Maria-Maddalena, sont bien développés et offrent une profondeur émotionnelle à la scène.

Character Changes: 8

Maria-Maddalena subit une transformation émotionnelle significative, confrontant ses traumatismes passés et cherchant à se libérer de leur emprise.

Internal Goal: 8

Le but interne du protagoniste dans cette scène est de surmonter ses traumatismes passés et de trouver la force de se libérer de ses douleurs intérieures. Cela reflète son besoin de guérison émotionnelle et de transformation personnelle.

External Goal: 7

Le but externe du protagoniste est de trouver l'inspiration et la motivation pour créer de l'art malgré ses luttes intérieures. Cela reflète le défi immédiat qu'elle doit relever pour avancer dans sa carrière artistique.


Scene Elements

Conflict Level: 6

Le conflit interne de Maria-Maddalena est intense, mais le conflit externe est moins présent dans cette scène.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est suffisamment forte pour créer des obstacles significatifs pour les personnages, mais laisse aussi une part d'incertitude quant à l'issue de leurs luttes intérieures.

High Stakes: 7

Les enjeux émotionnels pour Maria-Maddalena sont élevés, car elle lutte contre ses démons intérieurs et cherche la guérison.

Story Forward: 7

La scène fait avancer l'histoire en approfondissant la compréhension du personnage de Maria-Maddalena et de ses motivations.

Unpredictability: 8

Cette scène est imprévisible car elle introduit des éléments inattendus tels que les flashbacks et les moments de révélation émotionnelle qui surprennent le spectateur et ajoutent de la complexité à l'histoire.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique présent dans cette scène est celui entre la douleur du passé et la possibilité de guérison et de transformation. Il met en lumière la lutte intérieure du protagoniste pour surmonter ses traumatismes et trouver la paix intérieure.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est hautement émotionnelle, touchant des cordes sensibles chez le spectateur grâce à la profondeur des émotions explorées.

Dialogue: 6

Les dialogues sont introspectifs et émotionnels, mais pourraient être plus percutants pour renforcer la tension.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle explore des thèmes profonds et émotionnels, tout en maintenant un rythme captivant et en développant les personnages de manière significative.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, avec des moments de tension et de calme qui contribuent à l'atmosphère émotionnelle et à la progression de l'intrigue.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est cohérente avec les standards du genre, avec des transitions claires entre les différentes actions et dialogues des personnages.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre en alternant entre les différents lieux et en développant progressivement les thèmes et les conflits internes des personnages.


Critique
  • La scène présente une transition émotionnelle intense de Myriam, passant de la tristesse et la frustration à l'intimité passionnée avec Ermès. Cependant, la transition entre ces émotions pourrait être plus fluide pour renforcer la cohérence émotionnelle de Myriam.
  • Les flashbacks de l'enfance de Myriam et sa relation avec sa mère ajoutent une profondeur émotionnelle à la scène, mais pourraient être mieux intégrés dans le récit principal pour éviter une rupture de rythme.
  • La symbolique de la peinture de Myriam, les toiles d'enfant et les flashbacks visuels sont des éléments puissants qui renforcent le thème de l'identité et du passé. Cependant, il est essentiel de veiller à ce que ces éléments s'intègrent de manière organique dans le récit global.
  • La scène offre une exploration émotionnelle profonde de Myriam à travers ses interactions avec Ermès et ses souvenirs d'enfance. Cependant, il pourrait être bénéfique d'approfondir davantage le dialogue entre les personnages pour renforcer la connexion émotionnelle et la compréhension du spectateur.
  • L'utilisation des flashbacks et des images visuelles est un élément clé de la scène, mais il est important de veiller à ce qu'ils ne deviennent pas trop nombreux ou confus pour le public. Une clarté narrative accrue pourrait améliorer la compréhension et l'impact émotionnel de la scène.
Suggestions
  • Travailler sur la transition émotionnelle de Myriam pour la rendre plus fluide et cohérente.
  • Intégrer les flashbacks de l'enfance de Myriam de manière plus organique dans le récit principal.
  • Veiller à ce que la symbolique de la peinture, des toiles d'enfant et des flashbacks visuels s'intègre harmonieusement dans le récit global.
  • Approfondir le dialogue entre les personnages pour renforcer la connexion émotionnelle et la compréhension du spectateur.
  • Clarifier l'utilisation des flashbacks et des images visuelles pour améliorer la compréhension et l'impact émotionnel de la scène.



Scene 26 -  La Révélation à Haridwar
91 DECOUVERTE EXT./JOUR


L’avion de Maria-Maddalena atterrit à New Delhi.
Maria-Maddalena récupère sa valise rouge. Elle passe à
côté de la sculpture des 12 positions du salut au soleil
(Surya Namaskar)


92 FEMMES INDIENNES INT./JOUR
Elle monte dans un taxi, un 4X4 exactement comme celui de
Myriam au début du film..

Alors que le taxi roule, son regard se perd dans ce
paysage exotique. Elle observe des femmes sur le bord de
la route qui fabriquent de l’isolant avec de la bouse de
vache.


93 HARIDWAR INT./JOUR
Le taxi tente de se frayer un chemin parmi la foule. Il
dépose Maria-Maddalena à son hôtel d’Haridwar, ville
située sur les bords du Gange.

Elle entre dans sa chambre et s’étend sur son lit. La
rumeur de la ville monte à ses oreilles. Maria-Maddalena
s’endort au son des cris des petites filles qui jouent.
Elle rêve qu’elle est petite et perdue dans la foule.
Quelqu’un la poursuit. Elle tente de crier mais aucun son
ne sort de sa bouche.
CUT
Myriam rêve qu’un homme vêtu d’une robe orange s’approche
d’elle et pose sa main sur sa tête. Elle est debout au
milieu d’une grande pièce blanche, devant elle se tient un
homme tout bleu.
CUT

[.../...]
[SUITE] 83.


Maria-Maddalena monte trois étages d’un temple tout blanc.
Essouflée, elle décide de descendre. Une Indienne lui fait
signe de continuer. Elle monte au dernier étage. Elle
arrive face à une grande statue de Shiva bleue, à ses
côtés il y a la sculpture d’un arbre tel que celui que
Myriam a déplacé dans la galerie de madame De la Durantay.
MARCHE DANS LA VILLE
Maria-Maddalena fait les petites boutiques de vêtements et
d’objets. Elle remarque une fillette qui pleure. Elle
s’approche d’elle. L’enfant l’entraîne et lui signifie
qu’elle a perdu une bague là où des scarabées font des
boules avec de la bouse. Maria-Maddalena voit quelque
chose briller dans une boule. Elle retire la bague la
donne à la petite. Elle lève la tête elle est devant un
temple de marbre blanc où sont gravés des textes en
sanskrit.

94 HARIDWAR - LIBERATION DU PASSE EXT/JOUR

Elle pousse le portail. Elle voit des moines vêtus
d’orange. Ils s’approchent d’elle et l’invitent à
s’asseoir, lui faisant signe d’attendre. Lasse elle décide
de partir. Les moines insistent pour qu’elle attende.

Le Maitre indien vêtu d’orange arrive. Des moines
installent un tapis et une chaise sous un arbre. Elle va
s’assoir sur le tapis. Le Maître lui fait signe de
s’approcher. Il met la main sur sa tête. Elle voit son
père debout à côté d’eux. Il tient dans ses bras
Maria-Maddalena bébé. Maria-Maddalena adulte prend le bébé
et la dépose dans les bras du Maitre.
Le bébé le regarde dans les yeux, s’apaise et sourit.
Il lui remet un rudra.

LE MAÎTRE INDIEN
Porte toujours ce rudra, il te
protègera. Voici l’arbre qui a
donné ce rudra, c’est le plus
vieil arbre à Rudra de Haridwar.
Genres: ["Drame","Psychologique"]

Summary Maria-Maddalena arrive à New Delhi et prend un taxi pour se rendre à Haridwar. Elle s'enregistre à son hôtel et fait une sieste. Elle a un rêve où elle est perdue et poursuivie. Maria-Maddalena visite un temple et monte en haut. Elle trouve une statue de Shiva et un arbre similaire à celui de la galerie de Myriam. Elle voit une jeune fille pleurer et l'aide à retrouver sa bague perdue. Maria-Maddalena visite un autre temple où elle rencontre le Maître qui pose sa main sur sa tête et elle voit une vision de son père la tenant bébé. Il lui donne un rudra et lui dit qu'il la protégera. La scène se termine avec Maria-Maddalena recevant un rudra du Maître.
Strengths
  • Exploration profonde des thèmes spirituels et psychologiques
  • Émotions intenses et mélancoliques
  • Symbolisme riche et onirique
Weaknesses
  • Déconnexion apparente par rapport à l'intrigue principale
  • Dialogues parfois trop explicites

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en symbolisme et en émotions, offrant une profondeur psychologique et spirituelle. Cependant, elle peut sembler un peu déconnectée du reste de l'intrigue principale.


Story Content

Concept: 8

La scène explore de manière innovante les thèmes de la spiritualité et de la rédemption à travers des éléments symboliques et des rêves. Elle offre une perspective introspective sur les personnages.

Plot: 7

Bien que la scène ne fasse pas avancer directement l'intrigue principale, elle approfondit la psychologie des personnages et offre des clés pour comprendre leur parcours émotionnel.

Originality: 8

La scène présente des situations uniques telles que la découverte du rudra et les interactions avec les moines indiens. Les dialogues et les actions des personnages sont authentiques et contribuent à l'originalité de la scène.


Character Development

Characters: 8

Les personnages sont explorés de manière approfondie, révélant leurs luttes intérieures et leurs quêtes de sens. Leurs interactions et leurs rêves offrent des nuances intéressantes à leur développement.

Character Changes: 7

Les personnages évoluent émotionnellement et spirituellement à travers leurs rêves et leurs interactions. Leur quête intérieure les pousse à se confronter à leur passé et à chercher la rédemption.

Internal Goal: 8

Le but interne de la protagoniste dans cette scène est de se libérer de son passé et de trouver la paix intérieure. Cela reflète son besoin de guérison émotionnelle et de réconciliation avec son histoire personnelle.

External Goal: 7

Le but externe de la protagoniste dans cette scène est de découvrir la signification du rudra et de recevoir des conseils du Maître indien. Cela reflète le défi immédiat qu'elle doit relever pour avancer dans son voyage spirituel.


Scene Elements

Conflict Level: 4

Le conflit principal réside dans les luttes intérieures des personnages et leur quête de rédemption. Il est plus subtil et psychologique que directement confrontatif.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est suffisamment forte pour créer un conflit émotionnel et spirituel pour la protagoniste, la mettant face à ses peurs et à ses doutes.

High Stakes: 6

Les enjeux émotionnels et spirituels sont élevés pour les personnages, qui cherchent à se libérer de leur passé et à trouver un sens à leur existence.

Story Forward: 5

La scène n'avance pas directement l'intrigue principale, mais approfondit la psychologie des personnages et pose des bases pour leur développement futur.

Unpredictability: 7

Cette scène est imprévisible car elle introduit des éléments mystiques et symboliques qui défient les attentes du spectateur, le maintenant dans un état de curiosité et d'anticipation.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique dans cette scène réside dans le processus de guérison et de transformation intérieure de la protagoniste. Elle doit faire face à ses peurs et à son passé pour trouver la paix et la sérénité.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée d'émotions intenses, de mélancolie et d'émerveillement face à la découverte de soi et à la connexion spirituelle. Les rêves et les interactions des personnages suscitent une profonde résonance émotionnelle.

Dialogue: 6

Les dialogues sont introspectifs et chargés d'émotions, mais parfois un peu trop explicites dans la transmission des thèmes. Ils pourraient gagner en subtilité.

Engagement: 8

Cette scène est engageante car elle plonge le spectateur dans un voyage spirituel et émotionnel intense, le tenant en haleine quant à l'évolution de la protagoniste.

Pacing: 8

Le rythme de la scène contribue à son efficacité en alternant entre des moments contemplatifs et des révélations émotionnelles, créant une tension narrative captivante.


Technical Aspect

Formatting: 9

La mise en forme de la scène est conforme aux standards du genre, avec des indications claires sur les lieux, les actions et les dialogues des personnages.

Structure: 9

La structure de la scène suit les attentes du genre en alternant entre les lieux et les actions des personnages de manière fluide et cohérente.


Critique
  • La scène présente un contraste intéressant entre l'arrivée de Maria-Maddalena en Inde et son immersion dans la culture locale, et les rêves et visions de Myriam qui semblent liés à des symboles spirituels et mystiques.
  • Les transitions entre les rêves de Maria-Maddalena et de Myriam ajoutent une dimension onirique et symbolique à la scène, renforçant ainsi le thème de la recherche intérieure et de la transformation personnelle.
  • L'utilisation des couleurs et des décors pour représenter les différentes étapes du voyage intérieur des personnages est bien pensée et contribue à créer une atmosphère immersive et émotionnelle.
  • Les interactions de Maria-Maddalena avec les habitants locaux et les symboles spirituels tels que la statue de Shiva et l'arbre rappellent la quête de sens et de guérison des personnages, offrant ainsi une profondeur supplémentaire à l'intrigue.
Suggestions
  • Veillez à maintenir un équilibre entre les scènes de rêve et de réalité pour éviter toute confusion pour le spectateur.
  • Approfondissez davantage les émotions et les pensées des personnages pendant leurs moments de réflexion et de découverte pour renforcer l'impact émotionnel de la scène.
  • Assurez-vous que les symboles et les éléments spirituels utilisés dans la scène sont cohérents avec le développement des personnages et de l'intrigue globale.
  • Explorez la possibilité d'intégrer des éléments sonores ou musicaux pour renforcer l'atmosphère et l'émotion de la scène, en particulier pendant les moments de rêve et de révélation.



Scene 27 -  Révélation et Confrontation
95 GANGE - LE BAIN EXT./JOUR
Elle se rend sur les bords du Gange et regarde les
milliers de gens se baigner. Une Indienne insiste en riant
pour qu’elle vienne la rejoindre. Une grande blonde
américaine vient près d’elle.
L’AMÉRICAINE
Plonge et donne tout au Gange. Il
le prendra.

[.../...]
[SUITE] 84.


Maia-Maddalena plonge dans le Gange. En sortant la tête de
l’eau, elle balance ses cheveux par derrière qui laisse
tomber toutes ses images du passé. Les Indiens qui sont
dans l’eau éclatent de rire. Maria-Maddalena rit.

CUT
Dans l’appartement de Catherine, Léa rit aux éclats alors
que Mathieu joue avec elle. Elle n’a jamais été aussi
joyeuse.


96 MARIA-MADDALENA VOYAGE DANS TRAIN BONDÉ JUSQU’À VARANASI.

97 LA MORT - CRÉMATOIRES EXT./JOUR

Varanasi est situé sur le bord du Gange et est le
crématoire de l’Inde.
Maria-Maddalena se retrouve sur un bateau où il y a
beaucoup de monde. Les autres personnes la regardent en
souriant. Un saddhu est présent. Des buchers sont dressés
pour recevoir le corps des défunts.
MUSIQUE INDIENNE "KIRTAN"
SADHU H.C.
La mort n’est qu’une étape. Vous
allez maintenant traverser votre
mort et vous libérer de votre
plus grande peur. Voyez chacune
des parties de votre corps
brûler, vos chairs fondent, les
membres se disloquent...
Les flammes et la fumée brouillent la vue des vêtements
colorés des défunts. Puis les corps recouverts d’un
linceul brûlent.

SADDHU H.C.
Chacune des parties de votre
corps brûle et se réduit en
cendres.

Maria-Maddalena observe le corps d’une femme se consumer.
FONDU ENCHAINÉ
Elle se voit à la place de la défunte et les vêtements
colorés de celle-ci sont remplacés par sa robe de mariée
blanche. Les voiles blancs brûlent puis le corps de
Maria-Maddalena se mélange aux dentelles. Elle voit
chacune des parties de son corps fondre, se disloquer et
partir en fumée.
85.


98 SCÈNES PARALLÈLES - MATHIEU DÉCOUVRE LE SECRET/INCENDIE À
LA GALERIE DE MYRIAM EXT./NUIT
À Paris l’incendie d’un immeuble fait rage.

CUT
L’imprimante de Mathieu tourne à plein régime. Il est très
agité en recoupant les informations du web à ceux des
certificats de décès et de naissance qu’il a en main.

CUT
Léa fait une crise d’asthme.
CUT

Mathieu téléphone.
MATHIEU
(à lui-même)
Papa... Réponds ?

CUT
Thomas figé sur place regarde l’incendie. Il n’entend pas
son téléphone.

CUT
Myriam étouffe. Elle s’assoit dans son lit... Elle regarde
Ermès.
MYRIAM H.C.
Qu’est-ce que j’ai fait ?
Qu’est-ce qui va m’arriver ?
CUT

MATHIEU
(au téléphone)
Papa, rappelle-moi vite.
LE TÉLÉPHONE FIXE SONNE

MATHIEU
Oui.
CATHERINE
(panique)
Je suis désolée de te déranger.
Léa est malade et je n’arrive pas
à joindre Thomas. Pourrais-tu
m’accompagner à l’hôpital ?
86.


99 MATHIEU FAIT LE PUZZLE INT./NUIT
Dans le métro, Mathieu lit ses feuilles imprimées.

MATHIEU H.C.
Jacques Aubrun né le 22
janvier 1943 laisse dans le
deuil son fils Thomas.
CUT

SALLE CONSTELATION
Sur Les fenêtres du métro est projetée la dernière
constellation familial de Mathieu.

Un groupe de personnes sont réunies dans une salle où se
joue un psychodrame. Le participant qui tient le rôle de
Thomas enfant regarde quelque chose qu’il tient dans ses
mains. Celui qui joue le rôle du père de thomas est un
homme très grand et carré. Il se pointe devant Thomas avec
un air très autoritaire et lui hurle de cesser de fouiner.
Le petit Thomas essaie de dire quelque chose il n’y arrive
pas. Il agite un grand tissu comme s’il éteignait un
incendie. Thomas enfant en larmes s’éloigne.
MARGARETH
(à Mathieu)
Ton grand-papa a surement eu un
enfant avec une autre femme.
(au participant) Maintenant, tu
dois dire au père de Mathieu : Je
suis désolé de t’avoir négligé
parce que je m’en voulais d’avoir
abandonné ta soeur.
Des flammes jaillissent des rails.

CUT
Les corps à Varanasi brûlent.
Mathieu regarde les infos de 1962 sur sa tablette.

PRÉSENTATEUR TÉLÉ
Un violent incendie a fait rage à
St-Étienne faisant une victime.
CUT

Il regarde la photo de la petite fille qui ressemble à Léa
que son père a laissé tomber à la bibliothèque.
Mathieu voit son père enfant face à une maison qui flambe.

CUT
87.


Thomas est face à la galerie de Myriam en flammes. Le
grand-duc perché sur un toit voisin s’envole.
Genres: ["Drame","Psychologique"]

Summary Maria-Maddalena se plonge dans le Gange et vit un moment de transformation. À Varanasi, elle assiste à la crémation rituelle des corps et confronte sa propre mortalité. Pendant ce temps, à Paris, Mathieu découvre un secret sur l'histoire de sa famille impliquant son grand-père ayant eu un enfant avec une autre femme, entraînant un incendie et l'abandon de sa demi-sœur. À travers des scènes parallèles, le film explore les thèmes de la perte, du deuil et de la recherche d'identité.
Strengths
  • Exploration profonde des personnages
  • Intensité émotionnelle
  • Révélation de secrets
Weaknesses
  • Peut être trop chargé émotionnellement pour certains spectateurs

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est intense, émotionnellement chargée et révélatrice, offrant une profondeur psychologique et un impact significatif sur les personnages.


Story Content

Concept: 8

Le concept de la mort, de la révélation de secrets et de la confrontation avec le passé est puissant et bien développé dans la scène.

Plot: 7

Le développement du plot est centré sur la révélation de secrets, la confrontation avec le passé et les conséquences émotionnelles des événements.

Originality: 9

La scène présente des situations uniques et des approches fraîches des thèmes de la mort, de la purification et de la rédemption. Les actions et les dialogues des personnages sont authentiques et émotionnellement riches.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont profondément explorés, révélant leurs tourments intérieurs, leurs peurs et leurs regrets. Leurs interactions sont chargées d'émotions et de tension.

Character Changes: 8

Les personnages subissent des changements émotionnels significatifs, confrontés à des révélations et des événements traumatisants.

Internal Goal: 8

Le but interne de la protagoniste dans cette scène est de se libérer de son passé et de ses peurs. En plongeant dans le Gange et en observant les crémations, elle cherche à trouver une forme de purification et de rédemption.

External Goal: 7

Le but externe de la protagoniste est de voyager jusqu'à Varanasi et de vivre des expériences spirituelles et existentielles uniques. Cela reflète les défis et les circonstances particulières auxquels elle est confrontée dans son voyage.


Scene Elements

Conflict Level: 8

Le niveau de conflit est élevé en raison des révélations de secrets, des confrontations émotionnelles et des tourments intérieurs des personnages.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est présente à travers les défis intérieurs et extérieurs auxquels la protagoniste est confrontée, mais ceux-ci ne sont pas extrêmement intenses ou difficiles à surmonter.

High Stakes: 8

Les enjeux sont élevés en raison des révélations de secrets, des confrontations émotionnelles et des tourments intérieurs des personnages.

Story Forward: 7

La scène fait progresser l'histoire en révélant des secrets, en confrontant les personnages à leur passé et en créant des tensions émotionnelles.

Unpredictability: 8

Cette scène est imprévisible car elle mélange des éléments de réalisme et de symbolisme, créant une tension narrative et émotionnelle. Les rebondissements inattendus renforcent l'impact émotionnel de la scène.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique évident dans cette scène est celui entre la vie et la mort, la purification et la rédemption. Ces thèmes défient et questionnent les croyances, les valeurs et la vision du monde de la protagoniste.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène a un impact émotionnel puissant en raison des thèmes abordés, des révélations et des tourments intérieurs des personnages.

Dialogue: 7

Les dialogues sont intenses et révélateurs, contribuant à l'exploration des émotions et des conflits intérieurs des personnages.

Engagement: 9

Cette scène est engageante en raison de son exploration profonde des thèmes universels de la vie, de la mort et de la transformation. Les émotions intenses et les enjeux spirituels captivent l'attention du spectateur.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, alternant entre des moments contemplatifs et des actions intenses. Cela crée une dynamique narrative qui maintient l'intérêt du spectateur tout au long de la scène.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux attentes du genre, avec des descriptions visuelles évocatrices et des dialogues distincts pour chaque personnage. Cela facilite la lecture et la compréhension des actions.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre en alternant entre les actions de la protagoniste à Varanasi et les événements se déroulant à Paris. Cela crée un rythme captivant et une progression narrative fluide.


Critique
  • La scène commence de manière abrupte sans une transition fluide depuis la scène précédente, ce qui peut perturber le spectateur.
  • Le passage entre les différentes scènes parallèles est un peu confus et pourrait être mieux structuré pour une meilleure compréhension.
  • Les dialogues et les actions des personnages pourraient être plus développés pour ajouter de la profondeur émotionnelle à la scène.
  • Certains éléments visuels comme les flammes et les rails de métro pourraient être mieux intégrés pour renforcer le lien entre les différentes parties de la scène.
  • La transition entre les événements à Varanasi et ceux à Paris pourrait être plus fluide pour éviter toute confusion pour le spectateur.
Suggestions
  • Ajouter une transition visuelle ou sonore pour introduire la scène de manière plus douce.
  • Structurer les scènes parallèles de manière plus claire en les reliant davantage pour une meilleure cohérence narrative.
  • Développer les dialogues et les actions des personnages pour approfondir les émotions et les motivations.
  • Intégrer les éléments visuels de manière plus organique pour renforcer la symbolique et la connexion entre les différents éléments de la scène.
  • Travailler sur la fluidité de la transition entre les différents lieux et événements pour assurer une compréhension claire de l'intrigue.



Scene 28 -  Révélations et décisions
100 URGENCES DE L’HÔPITAL INT./NUIT
Mathieu et Catherine sont assis dans une chambre aux
urgences. Léa dort sur une civière. Mathieu montre à
Catherine la photo de la petite fille qui ressemble à Léa.

MATHIEU
Regarde.
Catherine saisie par la ressemblance n’a visiblement
jamais vu cette photo.

Le médecin arrive.
CATHERINE ET MATHIEU
Bonsoir, docteur.


101 THOMAS EST EN RETARD INT./NUIT
Thomas arrive au pas de course aux urgences.
THOMAS
(à une infirmière)
Bonsoir. Je cherche Léa Aubrun ?
C’est une petite fille de trois
ans.
INFIRMIÈRE URGENCES
Au bout du corridor, tournez à
droite.
THOMAS
Merci.

Thomas traverse le corridor au pas de course.
CUT
LE MÉDECIN
Léa est très asthmatique. Vous
savez l’asthme a souvent une
cause psychosomatique. Je vais
lui prescrire un traitement de
fond.
Mathieu et Catherine avec Léa se dirigent vers le
corridor. Ils s’assoient pour habiller Léa. Mathieu tend
la photo à Catherine.
MATHIEU
C’est Myriam.

[.../...]
[SUITE] 88.

CATHERINE
Quoi ?
MATHIEU
Mon grand-père était son père.

CATHERINE
Pourquoi Thomas ne m’en a jamais
parlé ?
MATHIEU
Je crois qu’il n’en sait rien.
Léa gémit. Les regards de Mathieu et Catherine se
croisent. Ils s’embrassent langoureusement. La copie du
certificat de naissance de Myriam glisse du cartable de
Mathieu et roule sur le sol porté par un courant d’air ;
et s’arrête aux pieds de Thomas. Il voit son fils
embrasser son ex. Il se fige. Il recule.
La porte des toilettes se referme devant lui. Il étouffe,
s’écroule sur le carrelage blanc rappelant la vision de
Maria-Maddalena alors qu’elle baisait avec Mireille.
Thomas cesse de respirer.
Un évier déborde, l’eau glisse jusqu’aux pieds de Thomas.


102 APRES L’INCENDIE INT./JOUR
Les pieds dans l’eau Myriam et Ermès sont au milieu de la
galerie.
ERMÈS
Ça semble pire que ça ne l’est en
réalité
MYRIAM
Tes sculptures sont pas de
papier.

Myriam remarque un morceau de soie bleue à moitié brûlé.
Elle revoit Ermès sculptant à la chandelle, la soie
bleue près des chandelles. Elle le voit partir avant que
le feu ne s’étende au tissu.

Pierre arrive. Il constate les dégâts.
PIERRE
Oh ! là, là.

MYRIAM
Pierre ?
Pierre s’approche de Myriam, fait mine de lui parler en
toute intimité, mais de façon à ce que Ermès entende bien.

[.../...]
[SUITE] 89.


PIERRE
Je ne suis plus fâché contre toi.
Alors je suis venu te soutenir.
Je suis affamé. Tu viens dîner ?

MYRIAM
M’as-tu regardée ?
PIERRE
Va te changer. J’ai pris un
congé, j’ai tout mon temps.

103 PIERRE VEUT RENOUER INT./JOUR
Pierre et Myriam sont dans un chic restaurant du 6e
arrondisssement de Paris.
LE SERVEUR
Monsieur madame, vous avez fait
votre choix.

PIERRE
Champagne !
MYRIAM
Pierre ?

PIERRE
(au serveur)
Ma femme vient de réchapper à un
incendie.

LE SERVEUR
Vous m’en voyez désolé.
PIERRE
Vous savez l’ancien atelier de
madame De la Durantay.

LE SERVEUR
J’espère que vous vous en
remettrez rapidement.
PIERRE
Vous ne connaissez pas ma femme
c’est une costaude.
LE SERVEUR
Monsieur a fait son choix ?

PIERRE
Le menu du jour, pour moi.
MYRIAM
Même chose.

[.../...]
[SUITE] 90.


PIERRE
Tu vas avoir besoin de soutien et
je veux que tu saches que je suis
là.

MYRIAM
Merci. Mais... tu sais, Pierre on
a une relation difficile et...
PIERRE
L’important ce sont les actes et
je ne t’ai jamais laissé tomber.
Le serveur sert le champagne.
LE SERVEUR
Monsieur. Madame.
PIERRE
Merci. À la nouvelle vie !
Pierre sort son I-Pad. Sur l’écran apparaît en 3D le plan
du garage transformé en atelier.
MYRIAM
C’est quoi ?

PIERRE
Le garage.
MYRIAM
Hein ?

PIERRE
J’ai pensé que tu pourrais mettre
des affiches sur la route des
impressionnistes et...
MYRIAM
...écoute Pierre, je ne suis pas
prête à retourner à Auvers.
PIERRE
(très tendre)
Tu sais, suite au décès de mon
père, eh bien... j’ai pris une
décision capitale... c’est un
tournant dans ma vie. C’est
comme... commencer un nouveau
cycle. Et je suis d’accord.

MYRIAM
D’accord avec quoi ?
PIERRE
Pour adopter un enfant. J’ai lu
un livre qui explique que la peur
[...] [.../...]
[SUITE] 91.


PIERRE [suite]
d’être père a souvent une cause
transgénérationnelle. Maintenant,
je comprends ce qui me rebutait.

MYRIAM
Je te l’ai dit, j’ai fait mon
deuil. Et je ne veux pas
retourner avec toi et refaire la
même chose. Je veux que notre
relation change.
PIERRE
Mon père avait une double vie et
j’ai un frère.

MYRIAM
Quoi ?
PIERRE
Tu sais, le type aux funérailles
qui...

MYRIAM
...oui
PIERRE
Regarde.

Il lui montre un arbre généalogique très complexe de sa
famille sur son I-pad.
PIERRE
Tu vois ici, c’est mon père. Là,
ses deux familles : l’officielle
et l’autre. Toi, tu as manifesté
un besoin que je n’ai jamais pu
entendre, celui d’avoir un enfant
malgré notre stérilité.

MYRIAM
TA stérilité. Pierre.. je voulais
te dire... j’ai... j’ai une
aventure avec Ermès.

Pierre se fige dans un sourire.
MYRIAM
J’avais besoin de ça...
PIERRE
Ah ! Et tu crois que ça va finir
bientôt ?
MYRIAM
Je ne me projette pas dans un
quelconque futur avec lui. Je me
sens revivre, c’est tout.
[.../...]
[SUITE] 92.


PIERRE
(très tendre)
Myriam, tu vas avoir ton
atelier-galerie à l’extérieur de
la maison et tu seras sur place
pour notre enfant.
MYRIAM
Je n’sais pas Pierre ?
Genres: ["Drame","Romance"]

Summary Mathieu montre à Catherine une photo d'une petite fille qui ressemble à leur fille, Léa. Un médecin informe Mathieu et Catherine que l'asthme de Léa a une cause psychosomatique. Mathieu révèle à Catherine que la fille sur la photo est la fille de son grand-père. Thomas surprend leur conversation et voit Mathieu et Catherine s'embrasser. Choqué et bouleversé, Thomas s'effondre par terre. Pendant ce temps, sur le site de l'incendie, Myriam et Hermès inspectent les dégâts. Pierre arrive et propose son soutien à Myriam. Plus tard, Pierre révèle à Myriam son désir d'adopter un enfant et lui parle de la double vie secrète de son père et d'une autre famille.
Strengths
  • Révélations captivantes
  • Émotions intenses
  • Développement des personnages
Weaknesses
  • Dialogues parfois trop explicites

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en révélations et en émotions, offrant une profondeur aux personnages et faisant avancer l'intrigue de manière significative.


Story Content

Concept: 8

Les concepts de secrets familiaux, de reconstruction après un drame, de désir de changement et de rédemption sont bien développés et captivants.

Plot: 8

Le développement du plot est intense et complexe, avec des rebondissements inattendus et des révélations qui maintiennent l'intérêt du spectateur.

Originality: 9

La scène présente des situations familiales complexes et des révélations inattendues, ce qui la rend originale. Les actions et les dialogues des personnages semblent authentiques et réalistes.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont profonds, complexes et réalistes, avec des motivations claires et des émotions palpables, ce qui les rend très engageants pour le public.

Character Changes: 8

Plusieurs personnages subissent des changements significatifs, notamment dans leurs relations et leurs perspectives, ce qui les rend plus complexes et intéressants.

Internal Goal: 8

L'objectif interne du protagoniste dans cette scène est de révéler un secret familial et de gérer les émotions qui en découlent. Cela reflète son besoin de vérité et de compréhension de son passé.

External Goal: 7

L'objectif externe du protagoniste est de prendre soin de Léa et de gérer sa condition médicale. Cela reflète le défi immédiat auquel il est confronté dans cette scène.


Scene Elements

Conflict Level: 7

Les tensions et les conflits entre les personnages sont palpables, mais pourraient être encore plus exploités pour intensifier le drame de la scène.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est suffisamment forte pour créer des tensions et des conflits émotionnels entre les personnages, laissant le spectateur incertain de l'issue.

High Stakes: 8

Les enjeux sont élevés, avec des révélations qui pourraient bouleverser les relations entre les personnages et changer le cours de l'histoire de manière irréversible.

Story Forward: 9

La scène fait avancer l'histoire de manière significative, en introduisant de nouveaux éléments et en développant les arcs narratifs des personnages de manière convaincante.

Unpredictability: 8

Cette scène est imprévisible en raison des révélations inattendues et des retournements de situation qui maintiennent l'intérêt du spectateur.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique dans cette scène réside dans la révélation de secrets familiaux et la gestion des conséquences émotionnelles qui en découlent. Cela met en lumière les croyances et les valeurs des personnages en matière de famille et de vérité.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée en émotions fortes, avec des révélations bouleversantes et des confrontations intenses qui touchent profondément le spectateur.

Dialogue: 7

Les dialogues sont révélateurs et chargés d'émotions, mais parfois un peu trop explicites, ce qui peut nuire à la subtilité de certaines scènes.

Engagement: 9

Cette scène est engageante en raison de ses révélations dramatiques, de ses interactions chargées d'émotions et de son développement de personnages.

Pacing: 8

Le rythme de la scène contribue à son efficacité en alternant entre des moments intenses et des révélations progressives, maintenant l'intérêt du spectateur.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux standards du genre dramatique, facilitant la lecture et la compréhension des actions et des dialogues.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre dramatique en présentant des interactions intenses et des révélations progressives.


Critique
  • La scène manque de clarté dans la transition entre les différents lieux et actions des personnages, ce qui peut rendre la lecture confuse pour le spectateur.
  • Les dialogues entre les personnages manquent parfois de naturel et de profondeur émotionnelle, ce qui peut affecter l'impact des interactions.
  • Certains éléments visuels et symboliques pourraient être mieux exploités pour renforcer le thème et l'atmosphère de la scène.
  • La révélation des secrets et des conflits familiaux semble un peu précipitée et aurait pu être développée de manière plus subtile pour créer une tension plus palpable.
  • La dynamique entre les personnages, en particulier Pierre, Myriam et Ermès, pourrait être approfondie pour rendre les relations plus complexes et nuancées.
Suggestions
  • Clarifier les transitions entre les différents lieux et actions des personnages en utilisant des indications spatiales et temporelles plus précises.
  • Travailler sur les dialogues pour les rendre plus authentiques et émotionnellement riches, en se concentrant sur les motivations et les sentiments des personnages.
  • Exploiter davantage les éléments visuels et symboliques pour renforcer le thème de la scène et créer une atmosphère plus immersive.
  • Développer progressivement la révélation des secrets familiaux pour créer une tension narrative plus intense et captivante.
  • Approfondir la psychologie des personnages et leurs relations pour ajouter de la complexité et de la profondeur à l'intrigue.



Scene 29 -  La Décision de Divorce
104 RÉCONCILIATION AU BOIS DE BOULOGNE EXT./JOUR
Pierre et Myriam sont dans un décor romantique au bois de
Boulogne. Ils sont sur une barque et deux cygnes nagent
près d’eux. Pierre est très tendre avec Myriam.

MYRIAM
On est bien là au beau milieu du
bois de Boulogne.
Pierre caresse doucement la main de Myriam.

MYRIAM
Je n’ai pas envie de foutre vingt
ans de vie commune à l’eau. On a
eu de bons moments ensemble.

PIERRE
Et puis c’est si long se remettre
d’une séparation. Tu sais que ça
prend trois ans avant que le
cerveau recommence à sécréter des
endorphines.
Les yeux remplis d’espoir Myriam lui caresse le visage.
PIERRE
Je dois partir quelques jours à
Amsterdam pour mon travail.
J’aimerais qu’on dîne ensemble ce
soir. On en profitera pour en
parler plus en profondeur. Je
prépare le dîner. Viens à Auvers.

Elle l’embrasse avec soulagement.

105 RUPTURE INT./JOUR
Ermès peint les murs de l’atelier. Myriam va s’asseoir
près de lui. Ermès l’embrasse vite fait.
MYRIAM
Ecoute Ermès, c’est trop
compliqué, là. On y arrivera pas.

[.../...]
[SUITE] 93.

ERMÈS
T’inquiète ! Tu vas être prête
pour ton vernissage. Ta
collection "Brésil" n’a pas été
touchée, ni ton dernier grand
format. Je te l’avais dit, ça
semblait pire que c’est.
Myriam vernit son grand format. Elle porte une attention
particulière à la porte dorée entrouverte au-dessus de la
montagne.

MYRIAM
Tu sais, on a vécu de super
moments, mais... j’ai décidé de
retourner avec mon mari.


106 LA LIONNE ET LE PIÈGE INT./SOIR
Une bouteille de champagne à la main, Myriam entre chez
elle enthousiaste.
MYRIAM
Bonsoir !
Tout est éteint, elle allume.
MYRIAM
Pierre ? Pierre...

La maison est vide et silencieuse.
LE TÉLÉPHONE SONNE

MYRIAM
Oui.
PIERRE / VOIX TÉLÉPHONE
Myriam ?

MYRIAM
(naïvement)
Tu es où ? Je pensais que tu
préparerais le dîner.
PIERRE / VOIX TÉLÉPHONE
Je suis à Amsterdam. Mon voyage a
été avancé. (ton solennel) J’ai
décidé de divorcer, c’est une
décision IRRÉVOQUABLE et sans
retour.

MYRIAM
Voyons Pierre !
Elle fond en larmes.

[.../...]
[SUITE] 94.


PIERRE / VOIX TÉLÉPHONE
Moi aussi, j’ai décidé de vivre
ma vie.

MYRIAM
Fais-moi pas ça ! Pas maintenant.
Ça va aller, tout va s’arranger.
On va se rabibocher...
PIERRE / VOIX TÉLÉPHONE
Tu vas t’en remettre. On se remet
de tout.
MYRIAM
Fais pas ça !

PIERRE / VOIX TÉLÉPHONE
Je le fais pour moi et non contre
toi. J’ai décidé de m’occuper de
moi.

CUT
Pierre raccroche. Il est à la cafétéria de l’hôpital
l’infirmière de son père accrochée à son bras. Il a
apporté des chocolats et un magnifique bouquet de fleurs.
Genres: ["Drame","Romance"]

Summary Dans cette scène, Pierre et Myriam se réconcilient dans un cadre romantique au Bois de Boulogne. Pierre exprime son désir de sauver leur relation et invite Myriam à dîner pour en discuter davantage. Cependant, Myriam décide finalement de retourner auprès de son mari, ce qui mène à un appel téléphonique déchirant où Pierre révèle sa décision de divorcer.
Strengths
  • Intensité émotionnelle
  • Révélation de secrets
  • Interactions authentiques entre les personnages
Weaknesses
  • Prévisibilité de certaines réactions des personnages

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est émotionnellement intense, bien interprétée et apporte un tournant significatif dans l'intrigue.


Story Content

Concept: 7

La scène aborde de manière poignante les thèmes de l'amour, de la séparation et de la découverte de soi à travers les relations.

Plot: 9

Le développement du plot est crucial dans cette scène, car il révèle des secrets et des décisions qui auront un impact majeur sur les personnages.

Originality: 9

La scène présente des situations relationnelles complexes et des dialogues réalistes qui ajoutent de l'authenticité aux interactions des personnages. Les actions et les réactions des protagonistes se sentent naturelles et crédibles.


Character Development

Characters: 8

Les personnages sont bien développés et leurs émotions sont palpables, ce qui rend la scène très engageante.

Character Changes: 8

Les personnages subissent des changements significatifs, notamment dans leurs relations et leurs perspectives sur l'amour et la vie.

Internal Goal: 8

Le but interne du protagoniste dans cette scène est de sauver sa relation avec Myriam et de préserver leur vie commune. Cela reflète son besoin de sécurité émotionnelle et de stabilité dans sa vie amoureuse.

External Goal: 7

Le but externe du protagoniste dans cette scène est de convaincre Myriam de dîner ensemble et de discuter de leur relation plus en profondeur. Cela reflète le défi immédiat de maintenir leur relation face à une possible séparation.


Scene Elements

Conflict Level: 7

Le conflit émotionnel entre les personnages crée une tension palpable et alimente le drame de la scène.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est suffisamment forte pour créer des obstacles émotionnels et narratifs pour les personnages, laissant le public incertain de l'issue de la situation.

High Stakes: 8

Les enjeux émotionnels et relationnels sont élevés, car les personnages sont confrontés à des décisions irrévocables qui changeront leur vie.

Story Forward: 9

La scène fait avancer l'intrigue de manière significative en révélant des secrets et des décisions qui auront un impact sur le déroulement de l'histoire.

Unpredictability: 7

Cette scène est imprévisible en raison des retournements inattendus dans la relation entre les personnages, créant une tension émotionnelle et narrative.

Philosophical Conflict: 6

Le conflit philosophique dans cette scène réside dans la décision de choisir entre rester dans une relation confortable mais peut-être stagnante, ou prendre le risque de se séparer pour trouver un bonheur plus authentique. Cela met en lumière les croyances et les valeurs du protagoniste en matière d'amour et de bonheur.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée en émotions, provoquant de la tristesse, de l'espoir et de la déception chez les personnages et les spectateurs.

Dialogue: 7

Les dialogues sont réalistes et émotionnellement chargés, contribuant à la profondeur des interactions entre les personnages.

Engagement: 9

Cette scène est engageante en raison de son exploration des relations humaines complexes et de ses moments émotionnels intenses qui captivent l'attention du spectateur.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, permettant aux moments émotionnels de respirer tout en maintenant l'attention du spectateur grâce à des dialogues significatifs et des actions révélatrices.


Technical Aspect

Formatting: 9

La mise en forme de la scène est cohérente avec les normes du genre, facilitant la lecture et la compréhension des actions et des dialogues des personnages.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre en présentant des interactions significatives entre les personnages et en développant progressivement les tensions émotionnelles.


Critique
  • La scène de réconciliation au Bois de Boulogne entre Pierre et Myriam manque de profondeur émotionnelle. Les dialogues semblent superficiels et ne reflètent pas la complexité des sentiments des personnages.
  • Le retournement soudain de Pierre, qui décide de divorcer par téléphone sans préavis, semble peu réaliste et manque de développement. Il aurait été plus convaincant d'explorer davantage les tensions et les conflits entre les personnages avant cette décision radicale.
  • La réaction de Myriam à l'annonce du divorce de Pierre est trop rapide et prévisible. Il aurait été plus intéressant de montrer une gamme plus large d'émotions et de réactions face à cette nouvelle bouleversante.
Suggestions
  • Approfondir les dialogues et les interactions entre Pierre et Myriam pour mieux refléter la complexité de leur relation et de leurs émotions.
  • Développer le personnage de Pierre pour expliquer plus en détail les raisons de sa décision de divorcer, afin de la rendre plus crédible et compréhensible pour le public.
  • Explorer les réactions de Myriam de manière plus nuancée et réaliste face à l'annonce du divorce, en montrant un processus émotionnel plus complexe et authentique.



Scene 30 -  Un chagrin d'amour et une errance en Inde
107 MYRIAM S’ÉCROULE INT./SOIR
Myriam en pleurs monte dans son atelier. Le calendrier gît
sur le sol, le 19 avril est entouré. Le soleil se
couche. Elle téléphone à Pierre.

MESSAGERIE DE PIERRE
(voix messagerie)
Bonjour. Laissez-moi un message
après le bip sonore.

MYRIAM
Je t’en supplie. Tu peux pas me
faire ça maintenant.
Rappelle-moi, il faut que je te
parle. On peut pas faire ça...

Myriam en sanglots dépose dans un carton différents objets
restés dans son atelier.

108 BRISURE EXT./NUIT

Il pleut à torrents. Myriam ploie sous la douleur en
portant le carton qui se déchire. Elle tente d’en ramasser
le contenu. Détrempée, elle est à genoux sur le trottoir.
Elle prend les objets et les lance dans sa voiture.


[.../...]
[SUITE] 95.


Dans sa voiture, elle fait sauter le bouchon du champagne
et ouvre la radio, c’est la chanson "avec le temps " de
Léo Ferré qui passe. Elle démarre. Elle conduit les
cheveux mouillés sur le visage en prenant de grandes
lampées de champagne. Ses larmes l’aveuglent, on la
klaxonne et évite de justesse un accident.
RADIO ""AVEC LE TEMPS" DE FERRÉ "
https://drive.google.com/file/d/1F_Pw5FoEFwzbr3J-R24pQlF7Ug-IIVki/vi

VOIX LÉO FERRE
Avec le temps... Avec le temps va
tout s’en va On oublie le visag’
et l’on oublie la voix Le cœur
quand ça bat plus c’est pas la
pein’ d’aller Chercher plus loin
...

109 ANIMAL BLESSÉ INT./NUIT

Myriam se réfugie dans l’arrière-boutique de l’atelier
bordélique et sale. Elle se fait une place sur le divan
encore mouillé. La pluie frappe contre le velux. Elle
pleure en buvant sa bouteille de champagne. Elle tombe
endormie d’épuisement.

FIN DE LA CHANSON

110 UJJAIN - INDE LES MORCEAUX SE RECOLLENT INT./JOUR

Maria-Maddalena au réveil se met de l’eau sur le visage.
Elle se regarde dans le miroir et voit tous les morceaux
de son visage se réunir pour former une seule pièce.

111 LE GRAND VOYAGE INT./JOUR

Dans le hall, il y a un grand présentoir qui annonce la
Kumbh Mela.
MARIA-MADDALENA
Bonjour. Demain c’est la dernière
journée de la kumbh Mela ?
LE GÉRANT HOTEL
Non, madame c’est aujourd’hui.
MARIA-MADDALENA
Oh ! Il est un peu tard.
LE GÉRANT HOTEL
Je vous recommande de prendre le
bus et d’aller au temple de
Mahakal. Essayez de quitter
[...] [.../...]
[SUITE] 96.


LE GÉRANT HOTEL [suite]
Ujjain tôt, vers les seize heures
sinon vous ne pourrez pas revenir
à l’hôtel, tout sera bouchonné.


112 BUS MARIA-MADDALENA SE REND AU TEMPLE EXT./JOUR
Maria-Maddalena est assise dans un bus bondé. Il fait très
chaud. Elle regarde sa montre de temps en temps le trajet
s’éternise durant quatre heures. Elle arrive à 15h30.

Le bus s’arrête sur une grande place bondée de milliers de
personnes.


113 RUES BONDÉES MARIA-MADDALENA TOMBE EXT./JOUR
Maria-Maddalena regarde la foule, elle a chaud.
MARIA-MADDALENA
(à elle-même)
Il est tard. Comment je vais m’en
sortir ? Comment je vais faire
pour retourner à l’hôtel ?
(à des gens)
Do you know where is the temple ?

Personne ne lui répond ou ne la comprend. Elle est la
seule Occidentale parmi la foule. Écrasée par la chaleur
accablante elle se sent de plus en plus mal. Tout devient
flou. Elle se répète mentalement et inlassablement :
Comment je vais m’en sortir ? et Je ne m’en sortirai pas.
Elle titube. Elle se couche sur le sol parmi la foule.
Elle rêve qu’elle est SDF. Une Indienne la réveille. Elle
se lève marche comme si elle était ivre. Elle vomit sans
pouvoir s’arrêter. Elle se répète en boucle.
MARIA-MADDALENA
(pour elle-même)
Comment je vais m’en sortir ?
Comment ? Je peux décider. Une
pharmacie. Je dois trouver une
pharmacie.

Elle se retourne et voit un kiosque où ils vendent des
médicaments. Le vendeur lui donne deux, trois comprimés
emballés et un sachet d’électrolytes.
Dans la petite rue bondée, les hôtels se succèdent. Elle
s’arrête dans l’un d’eux.

MARIA-MADDALENA
Bonjour. Je voudrais une chambre
pour une heure. Pour me reposer,
je suis malade.

Le gérant fait signe que c’est complet.
[.../...]
[SUITE] 97.

MUSIQUE INDIENNE RUMEUR DE LA VILLE
Elle marche dans la foule, elle voit double. Elle s’arrête
dans quelques hôtels avant de trouver une chambre de
libre. Elle paie et le gérant photocopie son passeport.
Genres: ["Drame","Psychologique"]

Summary Myriam est effondrée et désemparée après que Pierre ait ignoré son appel et son message. Elle fait ses valises dans son atelier, qui est en désordre, et part en voiture sous la pluie, en buvant du champagne et en écoutant de la musique triste. Elle frôle un accident. Myriam finit par se réfugier au fond de sa boutique en désordre, boit encore du champagne et s'endort d'épuisement. Maria-Maddalena se réveille à Ujjain, en Inde, le visage guéri, et apprend que la Kumbh Mela se termine ce jour-là. Elle prend un bus bondé pour le temple de Mahakal mais souffre de la chaleur et de la foule. Elle s'évanouit et fait un cauchemar où elle se retrouve sans abri. Elle se réveille, vomit et achète des médicaments. Elle tente de trouver une chambre d'hôtel mais en vain. Elle finit par trouver une chambre et s'enregistre.
Strengths
  • Exploration profonde des émotions des personnages
  • Intensité émotionnelle palpable
  • Thèmes puissants et universels
Weaknesses
  • Manque de développement du conflit externe
  • Dialogues pourraient être plus percutants

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est intense, émotionnellement chargée et offre une profonde exploration des tourments intérieurs des personnages.


Story Content

Concept: 8

Le concept de la douleur émotionnelle et de la recherche de soi est solidement développé à travers les actions et les émotions des personnages.

Plot: 7

Le plot avance principalement à travers les émotions des personnages et leur quête de rédemption.

Originality: 8

La scène présente des situations émotionnellement intenses et des approches fraîches pour explorer la douleur et la résilience. Les actions et dialogues des personnages semblent authentiques et réalistes, ajoutant de la profondeur à la scène.


Character Development

Characters: 9

Les personnages de Myriam et Maria-Maddalena sont profondément développés, montrant des couches émotionnelles complexes et une évolution significative.

Character Changes: 8

Les personnages de Myriam et Maria-Maddalena subissent des changements émotionnels significatifs, passant de la désespérance à la résilience.

Internal Goal: 8

Le but interne de la protagoniste dans cette scène est de trouver un soulagement à sa douleur émotionnelle. Elle cherche à exprimer sa détresse, à se libérer de ses émotions refoulées, et à trouver un moyen de faire face à sa souffrance intérieure.

External Goal: 7

Le but externe de la protagoniste est de se débarrasser des objets de son atelier et de trouver un refuge pour pleurer en paix. Elle cherche également à se ressourcer en buvant du champagne et en se reposant dans l'arrière-boutique de son atelier.


Scene Elements

Conflict Level: 6

Le conflit interne des personnages est intense, mais le conflit externe est moins présent dans cette scène.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est suffisamment forte pour créer des obstacles significatifs pour la protagoniste, mettant en péril son bien-être émotionnel et physique. Les défis auxquels elle est confrontée ajoutent de la tension et du suspense à la scène.

High Stakes: 7

Les enjeux émotionnels pour les personnages sont élevés, avec des décisions cruciales à prendre pour leur bien-être mental et émotionnel.

Story Forward: 7

La scène fait avancer l'histoire principalement à travers le développement émotionnel des personnages, offrant des clés importantes pour la suite de l'intrigue.

Unpredictability: 7

Cette scène est imprévisible car elle présente des rebondissements émotionnels inattendus, des réactions surprenantes de la protagoniste et des situations qui défient les attentes du spectateur. Cela crée un sentiment de tension et d'incertitude quant à l'issue de la scène.

Philosophical Conflict: 9

Le conflit philosophique présent dans cette scène est celui de la lutte intérieure de la protagoniste entre la douleur de la perte et le désir de trouver un moyen de guérison. Elle est confrontée à la question de comment surmonter sa souffrance et trouver la force de continuer malgré les épreuves.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est hautement émotionnelle, mettant en lumière la détresse et la lutte intérieure des personnages de manière poignante.

Dialogue: 7

Les dialogues sont poignants et révèlent les tourments intérieurs des personnages, mais pourraient être plus percutants.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle plonge le spectateur dans l'intimité émotionnelle de la protagoniste, suscitant de l'empathie et de l'intérêt pour son parcours émotionnel. Les actions et les dialogues captivent l'attention et créent une tension émotionnelle palpable.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, avec des moments de tension et de calme qui contribuent à l'efficacité émotionnelle de la scène. Les transitions entre les actions de la protagoniste sont fluides et bien équilibrées.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux attentes du genre, avec des indications claires sur les lieux, les actions des personnages et les dialogues. Les transitions entre les différentes parties de la scène sont fluides et bien exécutées.

Structure: 8

La structure de la scène suit un format narratif cohérent, en commençant par l'introduction de la protagoniste en détresse, en développant ses actions et émotions, et en aboutissant à une conclusion émotionnelle et introspective.


Critique
  • La scène montre Myriam en proie à une profonde détresse émotionnelle, ce qui est bien rendu par ses actions et ses dialogues.
  • L'utilisation de la pluie et de la nuit renforce l'atmosphère sombre et mélancolique de la scène.
  • La transition entre les scènes de Myriam et Maria-Maddalena en Inde est un peu brusque et pourrait être améliorée pour une meilleure fluidité.
  • La scène se concentre principalement sur les émotions intenses de Myriam, mais pourrait bénéficier d'un peu plus de développement des pensées et des motivations du personnage.
Suggestions
  • Ajouter des éléments visuels ou des actions pour renforcer le désespoir de Myriam, comme des flashbacks ou des gestes symboliques.
  • Introduire des pensées intérieures de Myriam pour donner plus de profondeur à son état émotionnel.
  • Travailler sur une transition plus fluide entre les différentes parties de la scène pour éviter toute confusion pour le spectateur.
  • Explorer davantage le contraste entre la détresse de Myriam et la spiritualité de Maria-Maddalena en Inde pour créer une dynamique intéressante.



Scene 31 -  Le Temple de Mahakhal et l'Atelier de Myriam
114 CHAMBRE D’HÔTEL INT./JOUR
Maria-Maddalena se douche puis s’étend sur le lit dans une
chambre sans fenêtre. Sa vision se stabilise et les choses
cessent de tourner autour d’elle. Elle se lève, s’habille
et sort de l’hôtel.

115 MARIA-MADDALENA CHERCHE LE TEMPLE EXT./JOUR

Elle marche dans la foule. Elle demande la direction du
temple à des policiers. Elle tourne en rond et revient
sans cesse à son point de départ. Elle se répète qu’elle
n’y arrivera jamais. Pour la troisième fois, elle demande
à un policier. Il lui fait signe de la suivre puis il fait
signe à d’autres policiers de venir aussi. Six policiers
l’escortent. Ils coupent les immenses queues, marchent sur
une montagne de chaussures, franchissent toutes le
barrières et rentrent dans le temple Mahakhal.


116 LIBÉRATION INT./JOUR
Ils s’engagent dans une grande allée à la gauche des
foules qui clament le mantra et qui lancent des
pissenlits. Maria-Maddalena se répète

MARIA-MADDALENA H.C.
"La Voie d’Or" "La voie royale"
À mesure qu’elle avance, le corridor devient doré et des
particules dorées flottent dans l’air qu’elle respire. Un
tapis se déroule sous ses pieds, ses vêtements sont ceux
d’une divinité indienne. Les pissenlits lancés par la
foule tombent sur sa tête et se transforment en roses.
Telle une déesse Maria-Maddalena avance dans l’allée.
Puis les policiers ouvrent une barrière. Elle monte
quelques marches. Elle est seule au-dessus de la foule
face au "LINGAM". Tout son être s’illumine d’une lumière
dorée. Maria-Maddalena et le lingam se rapprochent l’un de
l’autre jusqu’à ce qu’ils ne fassent qu’un.


117 MYRIAM SE CACHE INT./JOUR
Le jour s’est levé, il pleut des cordes. Une faible
lumière glisse sous la porte de l’arrière-boutique. La
lumière du portable de Myriam la réveille. La photo de
Ermès s’affiche. Elle entend sa voix, il est à côté.

[.../...]
[SUITE] 98.

ERMÈS
Salut Myriam. Je me demandais ce
que tu faisais. Il est 11 heures.
Le téléphone s’éteint. Elle frissonne sous sa couverture.
Figée, elle regarde le plafond.
La nuit tombée, Myriam sort s’acheter de l’eau et du vin
et revient dans l’arrière-boutique.


118 RETOUR EXT./JOUR
"À TOI" DE LÉO FERRÉ
https://drive.google.com/file/d/1R8C_SsYrFqziEFE72th5d4QzAkA_NB6s/vi

L’avion de Maria atterrit à CDG. Il fait un temps
splendide sur Paris ; le soleil est à son zénith.
Maria-Maddalena porte une magnifique robe blanche
indienne. Elle traverse l’aéroport, la douane. Elle prend
un taxi marche dans les rues de Paris.

VOIX LÉO FERRE
La forêt qui s’élance au ciel
comme une verge Les serments
naufragés qui errent sur la berge
Les oiseaux dénoncés que le
chasseur flamberge
Les diamants constellés qui
fuient les pâles couches Tous les
yeux de la rue qui crèvent sur ta
bouche Le pavé que tu foules et
ma voix que tu touches...
En attendant que l’Ange nous
métamorphose...


119 A LA RECHERCHE DE MYRIAM INT./NUIT
Maria-Maddalena arrive à l’atelier de Myriam au moment où
Ermès s’apprête à en sortir.
ERMÈS
Ah, Maria-Maddalena...
MARIA-MADDALENA
Salut. Myriam est là ?

Ermès cherche des allumettes pour les bougies à côté de
ses sculptures près d’un drapé rouge.
ERMÈS
Ça fait deux jours que je ne l’ai
pas vue. Toi, tu ne l’as pas vue
?
[.../...]
[SUITE] 99.

MARIA-MADDALENA
Non, j’étais en voyage.
ERMÈS
Ah oui ! Dis, tu peux rester ici,
je reviens tout de suite.
Il sort. Maria-Maddalena regarde autour d’elle.
Elle ouvre la porte de l’arrière-boutique.


120 LE MYTHE DE L’ETERNEL RETOUR INT./JOUR
Il y a des bouteilles de vin vides un peu partout. Myriam
en sueur est étendue toute nue sur le futon. Une grosse
araignée grimpe sur le mur.
Maria-Maddalena regarde ce foutoir et les cadavres des
bouteilles qui traînent un peu partout.
MARIA-MADDALENA
Qu’est-ce qui se passe ici ?
Qu’est-ce qui t’arrive, Myriam ?
On étouffe ici.
D’un geste décidé, elle ouvre le rideau. Un puissant rayon
de soleil pénètre la chambre.
MYRIAM
Aie ! Ferme ça ! FERME ÇA !
Myriam s’enfouit la tête sous sa couette.

Maria-Maddalena referme le rideau.
MYRIAM
(en sanglots)
Maria ? Pourquoi t’étais pas là ?

MARIA-MADDALENA
J’étais en Inde.
MYRIAM
Pierre divorce... au téléphone...

MARIA-MADDALENA
Non, c’est pas vrai ?
MYRIAM
Je vais me retrouver où ? J’ai
rien, on a pas eu d’enfant.
Pierre me doit rien. J’ai rien,
tu comprends, j’ai rien. La
galerie est partie en fumée. Je
vais perdre la maison... Je vais
tout perdre.
[.../...]
[SUITE] 100.


Myriam se retourne dans une pose fœtale. L’araignée grimpe
sur le mur au-dessus de sa tête.
MYRIAM
(tout bas, pour elle-même)
Je... je... j’en sortirai pas...
j’en sortirai pas, Maria ?
MARIA-MADDALENA
Viens, Myriam. Viens ! On va
aller chez moi. Ça va aller. Tu
vas voir. Tu as construis quelque
chose. Tu réalises ton rêve.
MYRIAM
À quel prix ? J’en sortirai pas.
J’en sortirais pas.
MARIA-MADDALENA
Viens.

Elle sanglote doucement comme à l’infini.
Maria-Maddalena la soutient, elles sortent de la pièce.
Myriam marche sur l’araignée qui est sur le pas de la
porte.
Genres: ["Drame","Psychologique"]

Summary Après avoir pris une douche et s'être reposée dans une chambre d'hôtel, Maria-Maddalena part à la recherche du temple Mahakhal, mais se perd. Elle demande son chemin à plusieurs policiers et finalement, un groupe de six policiers l'escorte à travers la foule immense et la sécurité, jusqu'au temple. Une fois à l'intérieur, sa perspective change, et elle est revêtue de vêtements divins tandis que le chemin vers le Lingam s'ouvre pour elle. Elle est illuminée d'une lumière dorée et fusionne avec le Lingam dans un moment spirituel. Pendant ce temps, Myriam se réveille dans l'atelier au son d'un appel d'Hermès, mais l'ignore. Plus tard, elle sort acheter de l'eau et du vin, et à son retour, Hermès s'en va. Maria-Maddalena arrive à l'atelier à la recherche de Myriam et trouve Hermès, qui lui dit que Myriam n'a pas été vue depuis deux jours. Maria-Maddalena entre dans l'arrière-salle et découvre Myriam évanouie et entourée de bouteilles de vin vides. Myriam est bouleversée par le divorce de Pierre.
Strengths
  • Profondeur émotionnelle des personnages
  • Exploration des thèmes universels
  • Intensité dramatique
Weaknesses
  • Dialogue parfois moins percutant
  • Manque de diversité dans les décors

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est intense et émotionnellement chargée, offrant une profondeur psychologique et une exploration des tourments intérieurs des personnages.


Story Content

Concept: 8

Le concept de la scène est solide, mettant en avant les luttes personnelles des personnages et leur quête de sens dans des moments de crise.

Plot: 7

Le développement du plot est centré sur les émotions et les réactions des personnages face à des événements tragiques, offrant une progression narrative captivante.

Originality: 9

La scène présente des situations uniques telles que la transformation spirituelle de la protagoniste à travers des symboles et des interactions mystiques. Les dialogues et les actions des personnages sont authentiques et révélateurs.


Character Development

Characters: 9

Les personnages de Myriam et Maria-Maddalena sont profondément développés, avec des émotions complexes et des réactions authentiques qui les rendent humains et attachants.

Character Changes: 8

Les personnages de Myriam et Maria-Maddalena subissent des changements émotionnels significatifs, passant de la désillusion à la résilience et à la réflexion sur leur avenir.

Internal Goal: 9

Le but interne de la protagoniste dans cette scène est de trouver la paix intérieure et la rédemption. Elle cherche à surmonter ses doutes et ses peurs pour atteindre un état de plénitude spirituelle.

External Goal: 8

Le but externe de la protagoniste est de trouver le temple Mahakhal. Cela reflète le défi immédiat qu'elle doit relever pour atteindre sa transformation spirituelle.


Scene Elements

Conflict Level: 8

Le conflit interne des personnages et leur lutte contre l'adversité créent une tension palpable et alimentent le drame de la scène.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est suffisamment forte pour créer des obstacles significatifs pour la protagoniste, mais laisse aussi planer un certain suspense sur l'issue de ses actions.

High Stakes: 8

Les enjeux émotionnels et personnels pour les personnages sont élevés, avec des conséquences potentiellement dévastatrices pour leur avenir.

Story Forward: 7

La scène fait avancer l'intrigue en mettant en lumière les conséquences des événements passés sur les personnages et en posant les bases de leur évolution future.

Unpredictability: 8

Cette scène est imprévisible car elle introduit des éléments symboliques et mystiques qui défient les attentes du spectateur. Les rebondissements inattendus renforcent l'intensité émotionnelle.

Philosophical Conflict: 8

Le conflit philosophique présent dans cette scène est celui entre la recherche de soi et la perte de repères. La protagoniste doit faire face à ses propres limites et à la confusion de son environnement pour trouver sa véritable voie.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène provoque une forte résonance émotionnelle chez le spectateur, grâce à la détresse et à la vulnérabilité des personnages.

Dialogue: 6

Le dialogue est poignant et révélateur des états d'âme des personnages, mais pourrait être plus percutant et mémorable.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle mêle habilement des éléments de mystère, de drame et de transformation personnelle. Les enjeux émotionnels et spirituels captivent l'attention du spectateur.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien géré, alternant entre des moments contemplatifs et des actions rapides pour maintenir l'intérêt du spectateur. Les transitions fluides contribuent à l'efficacité de la narration.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux standards du genre, avec des indications claires pour les lieux, les actions et les dialogues. Les descriptions visuelles renforcent l'immersion du lecteur.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre en alternant entre des moments contemplatifs et des actions dynamiques. Les transitions entre les lieux et les émotions sont fluides.


Critique
  • La scène commence par une transition abrupte entre Maria-Maddalena se douchant dans sa chambre d'hôtel et se retrouvant soudainement à la recherche du temple. Cette transition peut sembler brusque et déroutante pour le spectateur.
  • Le dialogue entre Maria-Maddalena et les policiers pourrait être plus développé pour ajouter de la profondeur à la scène et mieux comprendre les motivations de Maria-Maddalena.
  • Lorsque Maria-Maddalena atteint enfin le temple, la transformation de son environnement en une voie dorée et la fusion avec le Lingam pourraient être plus visuellement saisissantes pour renforcer l'aspect spirituel de la scène.
  • Le retour à Myriam dans son atelier est chargé d'émotions, mais la transition entre les deux parties de la scène peut sembler un peu brusque. Une meilleure transition pourrait améliorer la fluidité de la narration.
  • La détresse émotionnelle de Myriam est bien interprétée, mais la présence de l'araignée sur le mur pourrait être un cliché un peu trop évident pour symboliser sa situation difficile.
Suggestions
  • Travailler sur une transition plus fluide entre les différentes parties de la scène pour éviter toute confusion pour le spectateur.
  • Développer davantage le dialogue entre Maria-Maddalena et les policiers pour ajouter de la profondeur à la scène.
  • Renforcer la dimension visuelle de la transformation de l'environnement de Maria-Maddalena au temple pour souligner l'aspect spirituel de l'instant.
  • Penser à une transition plus douce entre les deux parties de la scène pour améliorer la cohérence narrative.
  • Envisager d'autres symboles ou métaphores pour représenter la détresse de Myriam, au lieu de l'araignée, pour éviter les clichés.



Scene 32 -  La décision difficile
121 BIENVEILLANCE INT./NUIT
Maria-Maddalena fait couler un bain chaud. Elle aide
Myriam à y entrer, puis elle lui lave le dos.

MARIA-MADDALENA
(à Myriam)
Tu vas venir avec moi. Je vais te
présenter quelqu’un.


122 ACOMPLISSEMEMT INT./NUIT
Maria-Maddalena et Myriam marchent dans la rue du Dragon.
Elles entrent dans le Bistrot des Oubliés

MARIA-MADDALENA
(au serveur)
Bonjour.
LE SERVEUR
Tu as la pêche, dis donc ?
MARIA-MADDALENA
Tu as vu Zouma ?



[.../...]
[SUITE] 101.


LE SERVEUR
Zouma ?
MARIA-MADDALENA
Oui. L’Africain.
Le serveur hausse les épaules.
MARIA-MADDALENA
Comment ? Il était toujours assis
sur la banquette.
Elle se dirige vers Phillipe qui monte sa scène.
MARIA-MADDALENA
Bonsoir.

PHILIPPE
Ah ben, dis donc tu es en forme.
MARIA-MADDALENA
Merci. Tu as vu Zouma ?

Philippe l’interroge du regard.
Elle va s’asseoir sur la banquette. Elle trouve un morceau
de crinière qu’elle enfile autour de son poignet.

MARIA-MADDALENA
(à Myriam)
IL TE TUE ! IL TE TUE ! Dans ton
cœur un dragon a plongé son
couteau. JE VOIS LA MORT DANS TES
YEUX. IL NE T’AIME PAS. C’EST LE
DIABLE. Tu es prête à abandonner
tous tes projets. Ne plie pas
devant l’impuissance des autres.
Tu ne peux plus continuer à vivre
en te reniant comme tu le fais.
Regarde-toi en face et plonge à
l’intérieur de toi-même. Tu
trouveras tout.
Maria-Maddalena prend une glace et la met face Myriam.
Elle se regarde intensément.
sinon tu vas mourir
Les musiciens commencent à jouer...
"LA TRISTESSE" DE FERRÉ

https://drive.google.com/file/d/13nPDgHPfpfWMu-6HDQrtUG_CAwets4l8/vi
Myriam est effondrée. Laurent entre dans le bistrot.



[.../...]
[SUITE] 102.


LAURENT
(au serveur)
Bonjour.

LE SERVEUR
Bonjour.
LAURENT
J’ai oublié un...

Laurent aperçoit Maria-Maddalena, il s’approche et se rend
bien compte de la situation. Il balbutie un bonjour. Le
regard de Maria-Maddalena s’illumine.
MARIA-MADDALENA
(à Laurent)
Tu veux m’aider.
Ils aident Myriam à se lever et sortent tous les trois du
bistrot.
La voix de Léo prend le dessus sur celle de Philippe à
mesure qu’ils s’éloignent du bar.
L’empathie de Laurent pour cette inconnue est profonde et
la grande amitié de Maria-Maddalena permet à Myriam de
survivre et de continuer à mettre un pied devant l’autre.
Elle est comme ivre, sans l’être.
Genres: ["Drame","Psychologique"]

Summary Maria-Maddalena donne un bain à Myriam pour l'aider à se détendre. Elles partent ensuite au Bistrot des Oubliés pour trouver Zouma, mais il n'est pas là. Maria-Maddalena fait un discours intense pour convaincre Myriam d'abandonner une relation qui n'est pas bonne pour elle. Laurent entre dans le bar et Maria-Maddalena lui demande de l'aider. Ensemble, ils aident Myriam à se lever et à quitter le bar.
Strengths
  • Profondeur émotionnelle des personnages
  • Dialogues authentiques et chargés en émotions
  • Exploration des thèmes universels de la douleur et de la guérison
Weaknesses
  • Progression limitée de l'intrigue principale
  • Manque de confrontation directe pour certains conflits

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions, révélations et moments de connexion profonde entre les personnages, ce qui la rend captivante et poignante.


Story Content

Concept: 8

La scène met en avant la force des liens humains, la capacité de guérison à travers l'empathie et la confrontation des émotions profondes.

Plot: 7

Bien que l'intrigue principale ne progresse pas significativement, les interactions entre les personnages offrent des révélations et des moments clés pour leur développement.

Originality: 9

La scène présente des interactions humaines authentiques et des dialogues émotionnels qui se démarquent par leur sincérité et leur profondeur. Les actions des personnages et leurs réactions sont originales et réalistes.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont profondément explorés, révélant des couches émotionnelles et des vulnérabilités qui les rendent humains et complexes.

Character Changes: 8

Les personnages évoluent émotionnellement, notamment Myriam qui trouve du réconfort et de la force grâce à l'empathie de Maria-Maddalena.

Internal Goal: 8

Le but interne de la protagoniste dans cette scène est d'aider Myriam à surmonter ses peurs et ses doutes intérieurs. Maria-Maddalena cherche à la guider vers la confiance en elle-même et la force intérieure.

External Goal: 7.5

Le but externe de la protagoniste est d'introduire Myriam à quelqu'un dans le bistrot et de créer une atmosphère de soutien et d'entraide.


Scene Elements

Conflict Level: 6

Le conflit émotionnel et intérieur est présent, mais il est davantage traité à travers la révélation des émotions que par des confrontations directes.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est présente sous forme de défis émotionnels et psychologiques pour les personnages, créant une tension subtile mais significative.

High Stakes: 5

Les enjeux émotionnels sont élevés pour les personnages, mais les enjeux externes de l'intrigue ne sont pas au premier plan dans cette scène.

Story Forward: 6

Bien que l'intrigue principale ne progresse pas de manière significative, les développements émotionnels des personnages sont essentiels pour la profondeur de l'histoire.

Unpredictability: 7.5

Cette scène est imprévisible car elle introduit des éléments de tension émotionnelle et de révélation inattendue, notamment dans les dialogues intenses entre les personnages.

Philosophical Conflict: 8

Le conflit philosophique présent dans cette scène est celui entre l'acceptation de soi et la lutte contre l'impuissance. Maria-Maddalena encourage Myriam à se confronter à ses propres démons intérieurs et à ne pas se laisser abattre par les obstacles.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée en émotions intenses, offrant des moments de vérité et de connexion émotionnelle profonde avec les personnages.

Dialogue: 8

Les dialogues sont chargés d'émotions, de vérité et de révélations, contribuant à la profondeur des interactions entre les personnages.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle met en lumière des émotions intenses et des relations complexes entre les personnages. Les enjeux émotionnels et psychologiques captivent l'attention du spectateur.

Pacing: 8.5

Le rythme de la scène est bien maîtrisé, avec une progression narrative fluide et des moments d'intensité émotionnelle qui maintiennent l'intérêt du spectateur.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux standards du genre, avec une présentation claire des actions, des dialogues et des indications de mise en scène.

Structure: 8

La structure de la scène suit les attentes du genre en termes de progression narrative et de développement des personnages. Les actions et les dialogues s'enchaînent de manière fluide et logique.


Critique
  • La scène manque de clarté dans la transition entre le moment où Maria-Maddalena aide Myriam à se relaxer dans le bain et leur arrivée au Bistrot des Oubliés. Il pourrait y avoir une meilleure continuité pour guider le spectateur dans le déroulement de l'action.
  • Le dialogue entre Maria-Maddalena et Myriam au bistrot est intense et chargé d'émotions, mais il pourrait être plus structuré pour faciliter la compréhension des enjeux et des sentiments des personnages.
  • La révélation de Maria-Maddalena à Myriam sur la nécessité d'abandonner une relation toxique est puissante, mais elle pourrait être renforcée par des actions ou des réactions plus visuelles pour appuyer le discours.
  • La présence de Laurent dans la scène apporte une dynamique intéressante, mais il pourrait être davantage intégré à l'interaction entre Maria-Maddalena et Myriam pour renforcer le lien émotionnel et l'empathie entre les personnages.
  • La transition de la scène vers la chanson de Ferré et l'arrivée de Laurent apporte une atmosphère particulière, mais elle pourrait être plus fluide pour maintenir l'émotion et l'attention du spectateur.
Suggestions
  • Clarifier la transition entre les différentes actions pour assurer une meilleure compréhension de l'enchaînement des événements.
  • Structurer le dialogue de manière à rendre les émotions et les enjeux des personnages plus accessibles pour le public.
  • Intégrer des éléments visuels ou des actions concrètes pour renforcer les messages émotionnels transmis par les dialogues.
  • Développer l'interaction entre les personnages pour approfondir les relations et les émotions exprimées.
  • Travailler sur la fluidité de la scène pour maintenir l'engagement du spectateur et renforcer l'impact émotionnel de la séquence.



Scene 33 -  Le Dernier Adieu et la Célébration
123 ETABLISSEMEMT INT./NUIT
Maria-Maddalena aide Myriam à se coucher. Elle entrouvre
la fenêtre, ferme le rideau, une branche du rosier ploie
dans la chambre. Maria-Maddalena et Laurent ferment la
porte. Sur un pétale de rose, un hanneton des rosiers.
CUT


124 RÊVE DE MYRIAM - PAYSAGE
Un paysage abstrait très coloré. La forme d’une femme de
dos et d’une petite fille plus bas. À mesure que Myriam
s’approche de la toile, les couleurs se meuvent comme si
les choses cherchaient leur place pour finalement laisser
une forme humaine vide. Myriam avance devant sa toile et
s’insère dans cette forme humaine.
CUT

SONNERIE DE TÉLÉPHONE
Maria-Maddalena répond.
Des larmes coulent sur les joues de Mathieu.
103.


125 ÉVEIL INT./JOUR
"NE CHANTEZ PAS LA MORT" DE LÉO FERRÉ

https://drive.google.com/file/d/1CIQzUY48Ahdfm5nsy8p8yGMaNzZZ2qK5/vi
VOIX LÉO FERRE
Ne chantez pas la Mort, c´est un
sujet morbide Le mot seul jette
un froid, aussitôt qu´il est dit
Les gens du show-business vous
prédiront le bide C´est un sujet
tabou pour poète maudit La Mort
La Mort....
Tous se retrouvent aux funérailles de Thomas: Mathieu,
Catherine, Léa, Maria-Maddalena, Pierre, Myriam. Mathieu
soutient Catherine d’un côté et sa mère de l’autre.
Mathieu porte Léa.
LE CURÉ
Un homme, un père, vient de nous
quitter....
La petite Léa tend la main vers le cercueil. Mathieu
avance doucement sa main pour rejoindre celle de la
petite. Puis, la main de Catherine les rejoint aussi. Léa
se tourne vers Mathieu et dit son premier mot "PAPA"
Laurent est placé derrière Maria-Maddalena et la tient
discrètement par la taille.
Maria-Maddalena va déposer une gerbe de roses blanches sur
le cercueil. La caméra s’élève. Vue d’en haut, tous sont
comme une seule et même personne.

126 RÉPONSES INT./NUIT
De petites fiches en papier de riz flottent sur l’eau et
sont attachées les unes aux autres par une corde. Sur
chacune d’elle est inscrit à l’encre de Chine un titre
comme Arrière-grand-père, Arrière-grand-mère, Mère, Père
etc.
SON DU SPECTACLE DE DANSE PERSÉPHONE

Le son crée une vibration sur l’eau qui augmente à mesure
que le son s’intensifie. L’encre de Chine se dissout et
les mots disparaissent. Les papiers se défont de leurs
cordes et se dissolvent. Les cordes toutes liées ensemble
sont poussées par le mouvement de l’eau sur le rivage.
Mathieu assis dans la salle regarde ce film.
CUT

Flash de Mathieu
[.../...]
[SUITE] 104.


Sur les cordes et les noeuds s’impriment les visages et
les noms de sa famille; son grand-père, Myriam, sa
grand-mère en larmes, son père Thomas, sa mère
Maria-Maddalena, Catherine, Léa.

LE SON DEVIENT UNE LETTRE QUI RESSEMBLE À "RÂ"
UNE RUMEUR MONTE
POLYPHONIE VOCALE : LETTRES MÉLANGÉES ET MOTS ÉTRANGERS

Le vent se lève et les cordes commencent à se défaire. Et
l’image se fige. Le tout rappelle une constellation
stellaire.
Un conférencier se place devant l’écran.

LE CONFÉRENCIER
Comme l’a écrit Carl Gustav Jung
: "Ce n’est pas en regardant la
lumière que l’on devient
lumineux; mais, en plongeant dans
son obscurité." Nous portons
chacun une histoire; une histoire
génétique, une mémoire familiale
que nous préférons garder
enfouie.
En la laissant pourrir dans
l’obscurité, elle vient à bout de
nous-mêmes. En la dévoilant nous
portons attention à nous-mêmes et
aux générations futures.


127 JUSTE RETOUR DES CHOSES INT./JOUR
Maria-Maddalena, Mathieu, Catherine et Léa sont chez le
notaire. Le notaire fait la lecture du testament.

NOTAIRE
(regardant Catherine)
Vous touchez donc l’assurance que
monsieur a prise il y a trois ans
et comme rien n’était réglé
concernant l’appartement lors du
divorce il reste la propriété de
madame.
MARIA-MADDALENA
Il est bien noté dans mon
testament que mes biens
reviendront à Mathieu.(à Mathieu)
Et, peu importe ce qui m’arrivera
ou ce que je ferai, je te promets
que rien ne sera modifié.
105.


128 LE DEVENIR INT./JOUR
Madame De La Durantay accueille la presse et les invités
dans ce qui fut sa galerie. Les journalistes sont très
enthousiastes et prennent des photos.
À la droite de Myriam, Mathieu est avec Léa, et Catherine.
Maria-Maddalena est au bras de Laurent. Ermès est face au
public devant le grand format de Myriam.

ERMÈS
Myriam est une peintre et une
femme extraordinaire. Elle m’a
beaucoup apporté. Son expérience
de la vie m’a permis de me
développer...

Pierre arrive accompagné de l’infirmière. En les voyant,
Myriam est au bord des larmes. Maria-Maddalena s’approche
près d’elle et se retrouve à côté de Mathieu. Elle prend
discrètement la main de Myriam. Léa se tourne vers
Maria-Maddalena et lui caresse la joue. Catherine et
Mathieu sont touchés et surpris par ce nouveau
comportement. Maria-Maddalena met sa main sur celle de la
petite. Pierre s’approche de Myriam avec son infirmière.
PIERRE
(à l’infirmière)
Jeanine, je te présente Myriam,
ma femme. C’est elle qui a fait
toutes les toiles.
L’infirmière mal à l’aise, entraîne Pierre à l’écart.
Maria-Maddalena serre la main de Myriam plus fort. Myriam
regarde intensément sa toile...
CUT
Myriam se voit pénètrer dans la silhouette de la femme
peinte de dos. Une fois dans la toile, elle a 5 ans. Elle
monte vers le sommet de la montagne. Maria-Maddalena
adulte la suit. À mesure que Myriam avance elle devient
adulte. Au sommet de la montagne, il y a une immense porte
en étain qui brille tel un soleil. Myriam la pousse
doucement, on ne voit que sa main sur la porte (rappel de
son arrivée chez elle - sc.5) un intense rayon de soleil
pénètre par l’entrebaîllement de la porte alors que l’on
voit "le père" partir (rappel du souvenir de
Maria-Maddalena - sc.73, quand son père est parti sans se
retourner.) La lumière inonde les silhouettes des deux
femmes qui se fondent l’une dans l’autre. Tout est surex.
On regarde vers le bas et nous sommes sur la rue du
Dragon. Maria-Maddalena est à la porte du Bistrot des
Oubliés. Il fait nuit et le pavé est humide. Tous sortent
du bistrot à tour de rôle et font quelque pas de danse
avec Maria-Maddalena sur
[.../...]
[SUITE] 106.


"EST-CE AINSI QUE LES HOMMES VIVENT"CHANTÉ PAR PHILIPPE
https://drive.google.com/file/d/1LjC5U7oxkvX-q__SRyiIO7DbALwWWaS4/vi

chanson 12 (la voix plus douce)

129 FINAL
PHILIPPE H.C.
Tout est affaire de décor Changer
de lit changer de corps A quoi
bon puisque c’est encore Moi qui
moi-même me trahis Moi qui me
traîne et m’éparpille Et mon
ombre se déshabille Dans les bras
semblables des filles Où j’ai cru
trouver un pays.
Cœur léger cœur changeant cœur
lourd Le temps de rêver est bien
court Que faut-il faire de mes
jours Que faut-il faire de mes
nuits Je n’avais amour ni demeure
Nulle part où je vive ou meure Je
passais comme la rumeur Je
m’endormais comme le bruit.

[Refrain]: Est-ce ainsi que les
hommes vivent Et leurs baisers au
loin les suivent....
Le jour se lève. La caméra s’élève tous les personnages
dansent dans la rue.
Ils se transforment en particules brillantes qui dansent
au-dessus de l’océan. La forme de l’ensemble des
particules rappelle la constellation stellaire de la sc.
107 alors que Mathieu regarde le film durant la
conférence.
Le soleil se lève sur l’océan.
FIN.

PARIS LE 12 JUILLET 2014
HÉLÈNE DUCHEMIN.
SACD FRANCE 275162
©F32k1J2
Genres: ["Drame","Romance"]

Summary Dans la scène finale du film, les personnages assistent aux funérailles de Thomas. Mathieu soutient à la fois Catherine et sa mère, et il tient Léa dans ses bras. Léa tend la main vers le cercueil, et Mathieu joint doucement sa main à celle de Catherine. Le prêtre parle de la perte d'un père et d'un mari. Maria-Maddalena place un bouquet de roses blanches sur le cercueil. D'un point de vue élevé, les personnes en deuil semblent former une seule entité. Dans une autre scène, des papiers inscrits avec des relations familiales flottent sur l'eau, qui vibre avec le son d'une performance de danse. L'encre se dissout, et les papiers se dispersent. L'image devient une constellation d'étoiles, et un intervenant discute de l'importance de reconnaître et comprendre l'histoire familiale. Dans la scène finale, les personnages dansent dans la rue, se transformant en particules scintillantes qui ressemblent à la constellation. Le soleil se lève sur l'océan.
Strengths
  • Profondeur émotionnelle
  • Développement des personnages
  • Exploration de thèmes complexes
Weaknesses
  • Transitions parfois abruptes
  • Dialogues explicatifs

Ratings
Overall

Overall: 8

La scène est riche en émotions, en développements de personnages et en thèmes profonds, ce qui la rend captivante et poignante.


Story Content

Concept: 8

Le concept de rédemption, de révélation de secrets familiaux et de confrontation avec le passé est bien développé et apporte une profondeur significative à la scène.

Plot: 7

Le développement du plot est intéressant avec des révélations surprenantes et des retournements de situation, mais certaines transitions pourraient être plus fluides.

Originality: 9

La scène présente des situations uniques telles que le rêve abstrait de Myriam, les funérailles de Thomas et la dissolution des papiers dans l'eau, offrant des approches fraîches et originales pour explorer le deuil, la mémoire et la transformation.


Character Development

Characters: 9

Les personnages sont complexes, avec des émotions profondes et des interactions authentiques, ce qui les rend très engageants pour le spectateur.

Character Changes: 8

Certains personnages traversent des moments de révélation et de transformation, ce qui les fait évoluer de manière significative dans la scène.

Internal Goal: 8

Le but interne du protagoniste dans cette scène est de trouver la paix intérieure et de faire face à ses émotions complexes liées à la perte et à la famille. Myriam cherche à se connecter avec son passé et à trouver un équilibre émotionnel.

External Goal: 7

Le but externe du protagoniste est de gérer les conséquences de la perte de son père et de trouver sa place au sein de sa famille élargie. Myriam doit faire face aux changements familiaux et personnels qui surviennent après le décès de son père.


Scene Elements

Conflict Level: 7

Le conflit émotionnel et intérieur est intense, mais le conflit externe pourrait être plus développé pour renforcer la tension.

Opposition: 7

L'opposition dans la scène est présente sous forme de conflits émotionnels et familiaux, créant des tensions et des enjeux pour les personnages principaux.

High Stakes: 8

Les enjeux émotionnels et relationnels sont élevés, avec des décisions cruciales à prendre et des révélations qui pourraient changer le cours des vies des personnages.

Story Forward: 8

La scène fait avancer l'histoire en révélant des éléments clés, en développant les relations entre les personnages et en créant des enjeux émotionnels importants.

Unpredictability: 8

La scène est imprévisible grâce à ses éléments symboliques et métaphoriques, qui défient les attentes du spectateur et ajoutent une dimension de mystère et de réflexion.

Philosophical Conflict: 9

Un conflit philosophique entre l'obscurité et la lumière, la mémoire familiale et la révélation de soi, est présent dans cette scène. Myriam doit affronter les ombres de son passé pour trouver la lumière et la vérité sur elle-même.


Audience Engagement

Emotional Impact: 9

La scène est chargée en émotions fortes, en moments poignants et en révélations personnelles, ce qui la rend très impactante pour le spectateur.

Dialogue: 7

Le dialogue est poignant et révélateur, mais parfois un peu trop explicatif au détriment de la subtilité.

Engagement: 9

Cette scène est engageante car elle mêle habilement l'émotion, le symbolisme et la réflexion philosophique, captivant ainsi l'attention du spectateur tout au long de son déroulement.

Pacing: 8

Le rythme de la scène est bien maîtrisé, alternant entre des moments contemplatifs et des séquences plus dynamiques pour maintenir l'intérêt du spectateur tout en développant les thèmes et les personnages.


Technical Aspect

Formatting: 8

La mise en forme de la scène est conforme aux attentes du genre, avec des indications claires pour les décors, les actions des personnages et les transitions entre les séquences.

Structure: 8

La structure de la scène suit un rythme fluide et organique, enchaînant les moments émotionnels et symboliques de manière cohérente et captivante.


Critique
  • La scène finale semble manquer de résolution et de clôture pour les personnages principaux. Il y a un manque de clarté sur les émotions et les actions des personnages, ce qui peut laisser le spectateur insatisfait.
  • Le passage du rêve de Myriam au réveil est abrupt et pourrait bénéficier d'une transition plus fluide pour mieux connecter les deux moments.
  • La scène des funérailles de Thomas est chargée d'émotions, mais la dynamique entre les personnages aurait pu être davantage explorée pour renforcer l'impact émotionnel de la scène.
  • La séquence des réponses avec les fiches en papier flottant sur l'eau est poétique, mais la signification des visages et des noms de famille n'est pas clairement établie, ce qui peut prêter à confusion pour le spectateur.
  • La scène du devenir avec Maria-Maddalena, Mathieu, Catherine et Léa chez le notaire manque de tension dramatique et de résolution claire, laissant les enjeux familiaux en suspens.
Suggestions
  • Ajouter des dialogues significatifs entre les personnages lors des funérailles de Thomas pour approfondir leurs relations et émotions.
  • Clarifier le symbolisme des fiches en papier flottant sur l'eau pour renforcer le thème de l'histoire familiale et de l'identité.
  • Développer davantage le conflit et la résolution dans la scène chez le notaire pour offrir une conclusion satisfaisante aux enjeux familiaux des personnages.
  • Travailler sur une transition plus douce entre le rêve de Myriam et son réveil pour créer une continuité narrative plus fluide.
  • Ajouter des moments de clôture émotionnelle pour les personnages principaux dans la scène finale afin de donner un sentiment de résolution et de clôture à l'histoire.